平面構(gòu)成形態(tài)要素之點(diǎn)線面ppt課件

1、第三章 平面構(gòu)成的點(diǎn)線面,一、平面構(gòu)成與點(diǎn)、線、面 點(diǎn)、線、面通常被稱為“平面構(gòu)成三要素” 點(diǎn)、線、面通常被認(rèn)為是概念元素，但運(yùn)用于實(shí)際設(shè)計(jì)之中它們則是可見的，并具有各自特有的形象。,二、點(diǎn)的形態(tài)特征與構(gòu)成 在幾何學(xué)上點(diǎn)只有位置沒有面積和大小區(qū)別，但在實(shí)際構(gòu)成中，點(diǎn)要見之于圖形之中并有不同的大小和面積。至于面積多大是點(diǎn)，要根據(jù)畫面整體的大小和其他要素的比較來決定。點(diǎn)在構(gòu)成中具有集中、引人注目的功能。點(diǎn)的連續(xù)會(huì)產(chǎn)生線的感覺，點(diǎn)的集合會(huì)產(chǎn)生面的感覺，點(diǎn)的大小不同會(huì)產(chǎn)生空間感、深度感和遠(yuǎn)近感。 點(diǎn)存在于線的兩端、曲折處、交叉處以及面和線的交叉部位。,點(diǎn)的特性,（）點(diǎn)是視覺的中心，點(diǎn)能集中視線 （）點(diǎn)

2、與點(diǎn)之間有視線運(yùn)動(dòng)，大點(diǎn)對(duì)小點(diǎn)有吸引力,（）點(diǎn)能構(gòu)成虛形的視覺感 （）點(diǎn)排列成一條直線時(shí)，給人以明確的直線感,（）上、下、左、右放置的點(diǎn)，能給人以發(fā)射的感覺 （）多點(diǎn)排列成封閉形時(shí)，又可以形成面的感覺,（7）相同的對(duì)稱點(diǎn)，靠邊的感覺往外跑，而無邊的感覺穩(wěn)定,點(diǎn)的視錯(cuò)覺,點(diǎn)所處位置的大小、色彩、位置、肌理等變化，給人的感覺也不一樣，在視覺上給人以錯(cuò)覺，在平面設(shè)計(jì)中如能掌握這一點(diǎn)，可大大增強(qiáng)設(shè)計(jì)效果 （）相同的兩個(gè)點(diǎn)，暖色的明度高給人感覺大，冷色明度低給人感覺小并且暖色的點(diǎn)有前進(jìn)感，冷色的點(diǎn)有后退感,（）相同的兩個(gè)點(diǎn)，黑色背景的白點(diǎn)感覺大，白色背景上的黑點(diǎn)感覺小,（）相同的兩個(gè)點(diǎn)，周圍點(diǎn)小的感覺大

3、，周圍點(diǎn)大的感覺小,（）相同大小的兩個(gè)點(diǎn)，外圓小的感覺大，外圓大的感覺小,（）相同的兩個(gè)點(diǎn)，靠近銳角的點(diǎn)感覺大，遠(yuǎn)離銳角的點(diǎn)感覺小,點(diǎn)的構(gòu)成,（1）點(diǎn)的等間距構(gòu)成,（2）點(diǎn)的有規(guī)律間距構(gòu)成,（3）點(diǎn)的無規(guī)律間距構(gòu)成,（3）點(diǎn)的線性構(gòu)成,（3）點(diǎn)的面性構(gòu)成,三、線的形態(tài)特征與構(gòu)成 、認(rèn)識(shí)線 線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡，又是面運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)在幾何學(xué)中，線只具有位置和長(zhǎng)度，而在形態(tài)學(xué)中，線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。從線性上講，線具有整齊端正的幾何線，還具有徒手畫的自由線。物象本身并不存在線，面的轉(zhuǎn)折形成了線，形是由線來界定的，也就是我們所說的輪廓線。,線的特性 垂直的線剛直、有升降感；水平的線靜止、

4、安定；斜線飛躍、積極。曲線優(yōu)雅、動(dòng)感，曲折線不安定，粗線穩(wěn)重踏實(shí)，前進(jìn)感。細(xì)線銳利、速度、柔弱感。,線的視錯(cuò)覺,線條在處于不同環(huán)境中時(shí)，常常也會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視。線的錯(cuò)視指線與線或線與其他形進(jìn)行構(gòu)成時(shí)，相互對(duì)照使線的性質(zhì)與實(shí)際情況發(fā)生偏差的現(xiàn)象。常見的有長(zhǎng)短錯(cuò)視、直線曲化錯(cuò)視、線的交叉錯(cuò)視、直線錯(cuò)位等。,、線的構(gòu)成 線所特有的形式多樣性在構(gòu)成時(shí)常會(huì)有意想不到的視覺效果線的性質(zhì)、長(zhǎng)短、方向、平面位置等都會(huì)成為引發(fā)嶄新構(gòu)成的因素 （1）利用線的寬度作造型表現(xiàn),（2）利用線的濃淡作造型表現(xiàn),（3）利用線的間隔作造型表現(xiàn),（4）利用線的方向性作造型表現(xiàn),線還有其他許多構(gòu)成方法和手段，比如純直線進(jìn)行的構(gòu)成、純曲

5、線構(gòu)成或無規(guī)則線進(jìn)行的構(gòu)成等。,三、面的研究 面的概念 幾何學(xué)中的“面”是線移動(dòng)的軌跡面具有位置、長(zhǎng)度和寬度，沒有厚度點(diǎn)的擴(kuò)大、集合及線的移動(dòng)均可以成為面直線的平行移動(dòng)形成矩形或菱形；將直線的其中一點(diǎn)固定后旋轉(zhuǎn)度就成為圓形；直線與曲線相結(jié)合運(yùn)動(dòng)則形成不規(guī)則的面,面的特性 （）幾何形：三角形、方形、圓形及多角形，是想象中幾何形的面，它們不依靠任何自然形而獨(dú)立存在幾何形具有簡(jiǎn)潔、單純、醒目及易于重復(fù)和制作等特點(diǎn)，并能體現(xiàn)出數(shù)學(xué)的邏輯性和組合后形成的機(jī)械感,（）有機(jī)形：有機(jī)形的面往往是自然中某一物象的概括反映，它比幾何形更直觀、更具有情感因素，更能激發(fā)人們的聯(lián)想純樸、富于生命力是有機(jī)形的最大特征,（

6、）偶然形：是一種靠主觀控制的圖形，它完全由一些非常規(guī)的工具和技法所繪制，如潑墨、扎染、拓印,面的錯(cuò)視,1、收縮錯(cuò)視 2、透視錯(cuò)視 3、立體錯(cuò)視 4、明暗錯(cuò)視,（）面的構(gòu)成方式 面的構(gòu)成指整體面的分割和多個(gè)面的組合 、整體面的分割：將整體面分割后畫面會(huì)產(chǎn)生兩種狀態(tài)，一是形的局部與整體的變化；二是新形成的面給人的視覺心理感受蒙德里安的構(gòu)成藝術(shù)作品就是按照單純的比例分割構(gòu)成，即水平線和垂直線的多重分割，形成了形與形的對(duì)比之美，手法簡(jiǎn)練、形式單純，是整體面的分割的經(jīng)典范例,、多個(gè)面的組合：在整體面分割的基礎(chǔ)上，分割后的面不以并置的狀態(tài)出現(xiàn)，而是以搭置、透疊、復(fù)合、減缺等形式進(jìn)行組合，我們稱之為多個(gè)面的

7、組合,C、面與形的關(guān)系,、點(diǎn)線面的綜合構(gòu)成,作業(yè)：1、點(diǎn)的自由構(gòu)成練習(xí) 2、線性體驗(yàn)練習(xí)，用你不同的工具、媒介獲取若干線種，體驗(yàn)線的魅力。 3、在生活中，尋找20個(gè)面的形態(tài)。 以黑白手段，手繪完成 4、瀏覽大師如畢加索、米羅、康定斯基等人的作品，模仿他們的表現(xiàn)風(fēng)格，進(jìn)行點(diǎn)、線、面的綜合構(gòu)成練習(xí)。 （作業(yè)尺寸：）,第四章 平面構(gòu)成的形式美法則,形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。 平面構(gòu)成的形式美法則主要包括以下內(nèi)容： 統(tǒng)一和變化 對(duì)稱和均衡 節(jié)奏和韻律 比例與分割,統(tǒng)一和變化,統(tǒng)一總是和變化同時(shí)存在的。變化是各組成部分的區(qū)別，統(tǒng)一是這些有變化的部分經(jīng)過

8、有機(jī)的組織，使其從整體到得到多樣統(tǒng)一的效果。,統(tǒng)一總是和變化同時(shí)存在的.變化是各組成部分的區(qū)別,統(tǒng)一是這些有變化的各部分經(jīng)過有機(jī)的組織,使其從整體到得到多樣統(tǒng)一的效果.統(tǒng)一的原理如下:1.接近的原理使各種不同有變化的各部分,以時(shí)間和空間的觀點(diǎn)來觀察,距離接近的物體較容易產(chǎn)生結(jié)合感.各種接近類同的要素相結(jié)合,也能夠得到統(tǒng)一.如形體的大小類同,色彩的接近,肌理造型特性的接近都容易具有統(tǒng)一感.2.連續(xù)的原理這個(gè)原理在人們的生活中經(jīng)?？吹胶褪褂?把各種不同的形態(tài)和各種不同的色彩的物體,用一根直線,曲線或者折線不斷地連接起來,形成一個(gè)整體也仍能夠得到統(tǒng)一.,對(duì)稱 就是在中心點(diǎn)或者中心線，在點(diǎn)的四周或者線

9、的兩邊，出現(xiàn)相等、相同或者相似的畫面內(nèi)容。,對(duì)稱和均衡,絕對(duì)對(duì)稱,相對(duì)對(duì)稱,均衡 是通過各種元素的擺放、組合，使畫面通過人的眼睛，在心里上感受到一種物理的平衡（比如空間、重心、力量等).平衡與對(duì)稱不同，對(duì)稱是通過形式上的相等、相同與相似給人以“嚴(yán)謹(jǐn)、莊重”的感受，而均衡則是通過適當(dāng)?shù)慕M合使畫面呈現(xiàn)“穩(wěn)”的感受。,對(duì)稱均衡,非對(duì)稱均衡,對(duì)稱和均衡的應(yīng)用,節(jié)奏和韻律,節(jié)奏 節(jié)奏是指形與色合乎規(guī)律的周期性運(yùn)動(dòng)變化。就是相同的形反復(fù)出現(xiàn)在同一畫面的構(gòu)成法則稱為節(jié)奏。這種反復(fù)是有一定差別的反復(fù)。所以說反復(fù)時(shí)節(jié)奏的重要標(biāo)志，沒有反復(fù)就不可能讓人有節(jié)奏的感覺 韻律 對(duì)節(jié)奏給予的變奏性處理，稱為韻律。對(duì)比和變

10、化的程度是韻律的關(guān)鍵。,有規(guī)律的重復(fù),無規(guī)律的重復(fù),等級(jí)性的重復(fù),在學(xué)這一原理時(shí)，一定要把所有的美學(xué)原理進(jìn)行融會(huì)貫通，因?yàn)轫嵚膳c節(jié)奏，本來就是音樂的詞匯。節(jié)奏必須是有規(guī)律的重復(fù),連續(xù),節(jié)奏容易單調(diào),經(jīng)過有律動(dòng)的變化就產(chǎn)生韻律。韻律是詩歌中常用的名詞。原是指詩歌中的聲韻和律動(dòng),音的輕重,長(zhǎng)短,高低的組合,勻稱間歇或停頓。在平面構(gòu)成中的韻律與節(jié)奏，與音樂中的韻律與節(jié)奏，其美學(xué)內(nèi)涵，是完全一致的。,同樣，音樂的韻律與節(jié)奏是在不斷的重復(fù)（節(jié)拍）以及重復(fù)中的變化（調(diào)子）給人以美的感受的。同樣，平面設(shè)計(jì)的韻律與節(jié)奏也建立在重復(fù)的基礎(chǔ)之上。 節(jié)奏可以看成是音樂的拍子，也就是一種重復(fù)。復(fù)重的對(duì)象給人以一種合乎

11、秩序的合諧統(tǒng)一的感受。而在這一節(jié)奏中所產(chǎn)生的韻律變化，則能夠使人產(chǎn)生不同的心理感受（如同音樂中的調(diào)子） 這里有一個(gè)很好的例子，打開Media Player，它可以把音樂顯示成圖案，這些圖案，就是節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)。 你們可以看到，節(jié)奏不僅僅可以在排列中出現(xiàn)，也可以在輻射中出現(xiàn)。而那些音調(diào)，也就是韻律，可以看成是其它元素適當(dāng)?shù)臄[放，這些擺放如同音符，強(qiáng)烈的音樂，給我們沖擊感，舒繪的音樂，給我們以慰藉感。 現(xiàn)代設(shè)計(jì)也充分的利用了這樣的美學(xué)原理，使作品呈現(xiàn)出了音樂般的感受。（如下圖的例子）,節(jié)奏和韻律的應(yīng)用,在平面構(gòu)成中，把整體分成部分，叫分割。在日常生活中這種現(xiàn)象隨時(shí)可見，如房屋的吊頂、地板都構(gòu)成了

12、分割。下面介紹幾種常用的分割方法：1.等形分割：要求形狀完全一樣，分割后再把分隔界線加以取舍，會(huì)有良好的效果。2.自由分割：自由分割是不規(guī)則的，將畫面自由分割的方法，它不同于數(shù)學(xué)規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺.3.比例與數(shù)列：利用比例完成的構(gòu)圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數(shù)列等。,比例與分割,黃金分割是指一條直線（或矩形）被分割成兩個(gè)不同的部分，分割點(diǎn)（或線）將較大的部分與較小的部分分割成一定的比例（如圖1 ）。具體的比例公式是：AC/BC=AB/AC（AC為長(zhǎng)邊，BC為短邊），其比值約為1.6181或10.618

13、。,AC/BC1.618 1.618,圖2古希臘幾何學(xué)家畢達(dá)哥拉斯對(duì)黃金分割甚感興趣，他提出人身體的各個(gè)部分就是以確定的黃金比例分布的。,圖3達(dá)芬奇的蒙娜里莎，也是個(gè)很好的例子,圖4 著名的巴黎圣母院的 設(shè)計(jì)中也應(yīng)用了黃金分割,圖5那么具體如何得到黃金分割點(diǎn)C呢？這里我介紹一下操作方法：1、首先畫一個(gè)參考Y軸（縱軸），如圖6所示。A點(diǎn)位于Y軸上，水平畫出AB直線，長(zhǎng)度任意。2、以A為中心，AB為半徑，畫一個(gè)圓，得到與Y軸相交的X點(diǎn)（這里只取上方相交點(diǎn)，當(dāng)然你也可以取下方相交點(diǎn)，那么下面的 畫法也要跟著變了，這里就不一一列出）。即AXAB。3、取AX的中心點(diǎn)Z，即AZZX。4、連接ZB，并以Z為

14、中心，ZB為半徑繪制一個(gè)圓，得到與Y軸相交點(diǎn)Y（下方相交點(diǎn)）。即ZBZY。5、最后，以A為中心點(diǎn)，AY為半徑繪制一個(gè)圓，得到與AB相交的C點(diǎn)，此時(shí)ACAY。C點(diǎn)即為黃金分割點(diǎn)。,課后作業(yè),任選以下2種形式為主題，任選構(gòu)成元素，完成兩組作業(yè)，每組作業(yè)兩張（設(shè)計(jì)小稿）。 “對(duì)比”、“統(tǒng)一” 、“對(duì)稱”、“均衡”、“韻律”、“節(jié)奏” 尺寸：暫時(shí)不限 工具：不限 顏色：黑、白色,第五章 平面構(gòu)成的基本形式,教學(xué)目標(biāo) 通過本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解掌握平面構(gòu)成的基本構(gòu)成形式的種類，分別掌握各種構(gòu)成的形式，并能熟練應(yīng)用。 重點(diǎn)難點(diǎn) 重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對(duì)比、密集、肌理構(gòu)成的定義和形式。,第一節(jié) 重復(fù)構(gòu)成

15、,重復(fù)構(gòu)成形式是規(guī)律性骨格形式中最基本的形式之一，所謂重復(fù)是將同一形態(tài)有規(guī)律地反復(fù)排列，如中國(guó)古代染織圖案、建筑窗格等。重復(fù)構(gòu)成形式是把視覺形象秩序化、規(guī)律化，具有統(tǒng)一、整齊的視覺效果。 一、重復(fù)構(gòu)成的概念 重復(fù)構(gòu)成是指在一個(gè)畫面中使用一個(gè)形象或兩個(gè)以上相同的基本形進(jìn)行平均的、有規(guī)律的排列組合，基本形在構(gòu)成中連續(xù)排列，反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)運(yùn)用。重復(fù)的基本形，一般情況下在形狀、大小、色彩、肌理等方面是相同的，在構(gòu)成中表現(xiàn)為形的一致性和相同性。一般在重復(fù)骨格中才會(huì)出現(xiàn)重復(fù)的基本形。變化性的重復(fù)構(gòu)成可稱為相對(duì)重復(fù)。形態(tài)空間因素不變的重復(fù)，稱為絕對(duì)重復(fù)。另外，重復(fù)基本形在構(gòu)成中的正負(fù)圖形交替排列，可增強(qiáng)畫面

16、的黑白對(duì)比效果。如果基本形排列大而少，其效果簡(jiǎn)單有力，如果小而繁密，其效果表現(xiàn)為由無數(shù)細(xì)小單位構(gòu)成的肌理（圖6-1至圖6-3）。,圖6-1 重復(fù)構(gòu)成,圖6-2 重復(fù)構(gòu)成,圖6-3 重復(fù)構(gòu)成,通過重復(fù)的基本形在重復(fù)骨格作不同角度、方向的組合，可產(chǎn)生新的形態(tài)。組合中可以是以4個(gè)單位組合成的一個(gè)完整形式，也可以是6個(gè)單位或8個(gè)單位以上組合而成的。重復(fù)基本形，不論在方向上怎樣進(jìn)行上下、左右、橫豎變換位置，其變化的圖形都具有一定的秩序感。 二、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求 重復(fù)基本形的構(gòu)成，不僅可以像四方連續(xù)式那樣四面連續(xù)發(fā)展，還可以有多種存在的方式。這也是標(biāo)志、符號(hào)等設(shè)計(jì)的一種有效方法。重復(fù)基本形與單位形

17、的群化構(gòu)成意義相同（圖6-4）。,圖6-4 重復(fù)基本形的構(gòu)成,例如日本“三菱”公司的商標(biāo)，其構(gòu)成形式就是典型的重復(fù)群化構(gòu)成。又如國(guó)際奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的會(huì)徽，以五個(gè)圓環(huán)聯(lián)扣在一起象征世界五大洲的團(tuán)結(jié)，也是對(duì)重復(fù)群化構(gòu)成的成功應(yīng)用。平面設(shè)計(jì)中基本形的群化構(gòu)成，正顯示出其設(shè)計(jì)的精煉、有力，具有符號(hào)性（圖6-5）。,圖6-5 “三菱”公司商標(biāo),重復(fù)基本形構(gòu)成的基本要求有如下幾點(diǎn)： (1) 要求構(gòu)成簡(jiǎn)練、醒目，設(shè)計(jì)基本形時(shí)數(shù)量不宜太多、太復(fù)雜。 (2) 基本形的構(gòu)成要緊湊、嚴(yán)密，相互之間可以交錯(cuò)、重疊或透疊，避免松散。 (3) 圖形結(jié)構(gòu)要完整、美觀，應(yīng)注重外形的整體效果。 (4) 注意構(gòu)圖中的平衡和穩(wěn)定。

18、 (5) 基本形要簡(jiǎn)練、概括、粗壯而有力，避免纖細(xì)和瑣碎（圖6-6）。,圖6-6 重復(fù)基本形的構(gòu)成,三、重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式 重復(fù)基本形構(gòu)成的基本形式可以歸納為以下幾種： （1）基本形的對(duì)稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列這種構(gòu)成形式可以選用兩個(gè)、三個(gè)或數(shù)個(gè)基本形進(jìn)行交錯(cuò)或放射排列，形成一種環(huán)形旋轉(zhuǎn)或放射對(duì)稱的圖形（圖6-7）。,圖6-7 基本形的對(duì)稱式或旋轉(zhuǎn)放射式排列,（2）基本形的平行對(duì)稱排列 這種排列可在方向和位置上采取反射、移動(dòng)或回轉(zhuǎn)的形式，構(gòu)成一種對(duì)稱的圖形。有時(shí)也可重疊、透疊或交錯(cuò)，形式靈活多變（圖6-8）。,圖6-8 基本形的平行對(duì)稱排列,（3）多方向的自由排列 這種構(gòu)成形式比前兩種形式更

19、加靈活多變，它既可以采用對(duì)稱、回轉(zhuǎn)、移動(dòng)的形式，也可以采用不對(duì)稱的自由排列，但必須注意其平衡關(guān)系，使圖形效果完美而又能有機(jī)地聯(lián)系在一起（圖6-9）。,圖6-9 多方向的自由排列,上述各種形式的重復(fù)構(gòu)成，還必須遵守相關(guān)條件：基本形必須鄰近排列，有兩個(gè)以上相同的基本形集中排列在一起并相互發(fā)生聯(lián)系；基本形的特征必須具有共同因素，能產(chǎn)生同一性；基本形排列的方向必須具有規(guī)律性和一致性（圖6-10）。,圖6-10 重復(fù)構(gòu)成,在設(shè)計(jì)重復(fù)構(gòu)成的過程中，由于選擇的范圍比較寬泛，我們很難在頭腦中預(yù)想出最后的圖形效果。為了求得最佳的方案和更多的比較機(jī)會(huì)，我們不妨將設(shè)計(jì)好的基本形剪下若干個(gè)，然后進(jìn)行實(shí)際的排列比較和排

20、列試驗(yàn)，以選取最佳的組合關(guān)系，設(shè)計(jì)出理想的構(gòu)成作品。 四、重復(fù)構(gòu)成作品例釋 以下兩幅作品利用簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)形，簡(jiǎn)單的排列，只改變了色彩在其中的位置，即設(shè)計(jì)出不錯(cuò)的視覺效果（圖6-11、圖6-12）。,圖6-11 重復(fù)構(gòu)成作品,圖6-12 重復(fù)構(gòu)成作品,以下作品利用基礎(chǔ)形、排列形式、色彩的有機(jī)統(tǒng)一，使整個(gè)畫面穩(wěn)定、流暢，表現(xiàn)出認(rèn)真的心態(tài)（圖6-13、圖6-14）。,圖6-13 重復(fù)構(gòu)成作品,圖6-14 重復(fù)構(gòu)成作品,以下作品在整個(gè)畫面的統(tǒng)一中，加入了一些變化元素，例如點(diǎn)繪的局部表現(xiàn)、基礎(chǔ)形方向的改變等，使得畫面效果生動(dòng)活潑（圖6-15、圖6-16）。,圖6-15 重復(fù)構(gòu)成作品,圖6-16 重復(fù)構(gòu)成作

21、品,第二節(jié) 近似構(gòu)成,一、近似構(gòu)成的概念 近似構(gòu)成指有相似之處的形體之間的構(gòu)成。寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征。在設(shè)計(jì)中，一般采用基本形之間的相加或相減來求得近似的基本形（圖6-17、圖6-18）。,圖6-17 近似構(gòu)成,圖6-18 近似構(gòu)成,近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感，近似程度小就會(huì)破壞統(tǒng)一。也就是說，近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，即同中求異，是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點(diǎn)（圖6-19）。,圖6-19 近似構(gòu)成,二、近似構(gòu)成的形式 1. 形狀的近似 兩

22、個(gè)形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣（圖6-20、圖6-21）。,圖6-20 形狀的近似,圖6-21 形狀的近似,2. 骨格的近似 骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小可有一定變化，是近似的（圖6-22、圖6-23）。,圖6-22 骨格的近似,圖6-23 骨格的近似,三、近似構(gòu)成作品例釋 圖面選用設(shè)計(jì)元素要有新意，通過不同的圓形物品、不同的福字字體，使得畫面在統(tǒng)一中求得變化（圖6-24、圖6-25）。,圖6-24 近似構(gòu)成作品,圖6-25,作品利用單純的手繪形式，近似卡通的造型，將畫面中的變化表現(xiàn)得豐富多彩。若圖面細(xì)節(jié)再能多加考慮，效果會(huì)更好（圖6

23、-26、圖6-27）。,圖6-26 近似構(gòu)成作品,圖6-27 近似構(gòu)成作品,以下兩幅作品，無論是排列方式、造型體現(xiàn)，還是整體表現(xiàn)，都傳達(dá)出作者樂于創(chuàng)意的良好學(xué)習(xí)態(tài)度（圖6-28、圖6-29）。,圖6-28 近似構(gòu)成作品,圖6-29 近似構(gòu)成作品,第三節(jié) 漸變構(gòu)成,漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構(gòu)成中獨(dú)具一格的方法。漸變是人們?nèi)粘５囊环N視覺經(jīng)驗(yàn)，如由稀到密、由寬到窄、由明到暗，由長(zhǎng)到短，由正到側(cè)等。它可產(chǎn)生陰陽交錯(cuò)、光影變化、視幻錯(cuò)覺等視覺效果（圖6-30）。,圖6-30 漸變構(gòu)成,一、漸變構(gòu)成的概念 漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠(yuǎn)小、火車鐵軌由近寬變遠(yuǎn)

24、窄等。漸變的視覺效果具有強(qiáng)烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化應(yīng)以節(jié)奏感強(qiáng)和韻律感好為前提，所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。,圖6-31 漸變構(gòu)成,若變化太快就會(huì)失去連貫性，循序感就會(huì)消失；變化太慢，則會(huì)產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。因此利用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉(zhuǎn)換。每一個(gè)形象都可以由完整至殘缺、由簡(jiǎn)單至復(fù)雜、由具象至抽象，進(jìn)而漸變成其他形象（圖6-31、圖6-32）。,圖6-32 漸變構(gòu)成,二、漸變構(gòu)成的形式 1. 方向漸變 對(duì)基本

25、形進(jìn)行排列方向的漸變，可增加畫面的變化和空間感。如點(diǎn)的排列方向由正面漸次轉(zhuǎn)向側(cè)面，將逐漸產(chǎn)生傾斜反轉(zhuǎn)，還會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感（圖6-33、圖6-34）。,圖6-33 方向漸變,圖6-34 方向漸變,2. 位置漸變 位置漸變是指基本形按照一定的規(guī)律在骨格中發(fā)生位置變動(dòng)（作上下、左右或?qū)蔷€移動(dòng)），從而給人以平面的移動(dòng)感。例如將一組漸變曲線群進(jìn)行反向的錯(cuò)位連接，并且按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑自然、強(qiáng)烈，造成一種有節(jié)奏的起伏。由這種方法構(gòu)成的圖形是很難由作者憑空想象出來的（圖6-35、圖6-36）。,圖6-35 位置漸變,圖6-36 位置漸變,3. 大小漸變 基本形逐漸由大變小或由小變大，最終

26、會(huì)給人以空間移動(dòng)的深遠(yuǎn)之感（圖6-37、圖6-38）。,圖6-37 大小漸變,圖6-38 大小漸變,4. 形狀漸變 形狀漸變分為具象的形狀漸變和抽象的形狀漸變兩種形式。在一系列圖形的構(gòu)成中，為了增強(qiáng)人們的欣賞情趣，可采用從一種形象逐漸過渡到另一種形象的手法。只要消除雙方的個(gè)性，取其共性，造成一個(gè)中和的過程或過渡區(qū)，就可以得到形狀漸變。形狀漸變也可以通過形狀排列的疏密、黑白的轉(zhuǎn)換達(dá)到（圖6-39、圖6-40）。,圖6-39 形狀漸變,圖6-40 形狀漸變,5. 增減漸變 兩個(gè)形狀按照一定的秩序和數(shù)量逐漸相加或相減的過程即為增減漸變，漸變后形成的形象具有一種較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感和速度感（圖6-41、圖6-

27、42）。,圖6-41 增減漸變,圖6-42 增減漸變,三、漸變構(gòu)成作品例釋 作品通過基本形大小的變化使?jié)u變產(chǎn)生了節(jié)奏（圖6-43、圖6-44）。,圖6-43 漸變構(gòu)成作品,圖6-44 漸變構(gòu)成作品,有趣味的創(chuàng)意元素通過準(zhǔn)確的表達(dá)，呈現(xiàn)出良好的畫面效果（圖6-45、圖6-46）。,圖6-45 漸變構(gòu)成作品,圖6-46 漸變構(gòu)成作品,以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空間感，這說明作者在創(chuàng)造中的思考形式是發(fā)散性的（圖6-47、圖6-48）。,圖6-47 漸變構(gòu)成作品,圖6-48 漸變構(gòu)成作品,第四節(jié) 特異構(gòu)成,一、特異構(gòu)成的概念 特異是在一種在較為有規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分的變異，以突破某

28、種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式。特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會(huì)影響整體與局部變化的對(duì)比效果（圖6-49至圖6-52）。,圖6-49 特異構(gòu)成,圖6-50 特異構(gòu)成,圖6-51 特異構(gòu)成,圖6-52 特異構(gòu)成,二、特異構(gòu)成的形式 1. 形狀的特異 在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對(duì)比，成為畫面上的視覺焦點(diǎn)（圖6-53）,圖6-53 形狀的特異,2. 大小的特異 在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對(duì)比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對(duì)比太過于懸殊或相似（圖6-54）。,圖6-54 大小的特異,3. 色彩的特

29、異 在同類色彩構(gòu)成中，加入某些對(duì)比成分，以打破畫面的單調(diào)感（圖6-55）。,圖6-55 色彩的特異,4. 方向的特異 大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果（圖6-56）。,圖6-56 方向的特異,5. 肌理的特異 在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化（圖6-57）。,圖6-57 肌理的特異,三、特異構(gòu)成作品例釋 色與形的突變，構(gòu)成了畫面的中心（圖6-58、圖6-59）。,圖6-58 特異構(gòu)成作品,圖6-59 特異構(gòu)成作品,圖形的選擇雖較為單純，但由于其中的變化比較巧妙，整個(gè)圖面并沒有呆板的感覺（圖6-60至圖6-63）,圖6-60 特異構(gòu)成作品

30、,圖6-61 特異構(gòu)成作品,圖6-62 特異構(gòu)成作品,圖6-63 特異構(gòu)成作品,第五節(jié) 發(fā)射構(gòu)成,發(fā)射以一點(diǎn)或多點(diǎn)為中心，產(chǎn)生向周圍發(fā)射、擴(kuò)散等視覺效果，具有較強(qiáng)的動(dòng)感及節(jié)奏感（圖6-64）。,圖6-64 發(fā)射構(gòu)成,一、發(fā)射構(gòu)成的概念 發(fā)射構(gòu)成具有強(qiáng)烈的視覺效果，令人眩目。在應(yīng)用美術(shù)設(shè)計(jì)中，如果需要一個(gè)強(qiáng)有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為合適的。 發(fā)射圖形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的對(duì)稱。 (2) 具有非常強(qiáng)的焦點(diǎn)，此焦點(diǎn)通常位于圖案的中央。 (3) 能夠造成光學(xué)的動(dòng)力，使所有形象向中心集中或由中心向周圍散射（圖6-65至圖6-67）。,圖6-65 發(fā)射構(gòu)成,圖6-66 發(fā)射

31、構(gòu)成,圖6-67 發(fā)射構(gòu)成,發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個(gè)方面： 一是發(fā)射點(diǎn)，即發(fā)射中心，這是焦點(diǎn)所在。在一件設(shè)計(jì)作品中，發(fā)射點(diǎn)可以是單元的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動(dòng)的，也可以是靜的，其種類不限。 二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質(zhì)的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質(zhì)上有直線、曲線、曲直結(jié)合線等差異（圖6-68）。,圖6-68 發(fā)射構(gòu)成,二、發(fā)射構(gòu)成的形式 根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類型。但在實(shí)際設(shè)計(jì)應(yīng)用中，各種類型往往互相兼用、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。 1. 離心式發(fā)射 這是一種發(fā)射點(diǎn)在中心部位，其發(fā)

32、射線向外發(fā)射的構(gòu)成形式，它是發(fā)射骨格中應(yīng)用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射擴(kuò)散的構(gòu)成，其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合式構(gòu)成。 直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強(qiáng)而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的效果（圖6-69至圖6-72）。,圖6-69 離心式發(fā)射,圖6-70 離心式發(fā)射,圖6-71 離心式發(fā)射,圖6-72 離心式發(fā)射,2. 同心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)是從一點(diǎn)開始逐漸擴(kuò)展的同心

33、圓或類似方形的漸變擴(kuò)散所形成的重復(fù)形，也是發(fā)射構(gòu)成的一種形式。由于這種構(gòu)成的主要發(fā)射線都集中在一起，格式變動(dòng)有較大的局限性。同心式發(fā)射構(gòu)成有如下幾種形式（圖6-73至圖6-76）： (1) 多元中心式 不同中心的弧線連為一體，形成彎折式的同心。 (2) 中心隱藏同心式 這種骨格線的構(gòu)成和多元中心式相同，只是不呈現(xiàn)出來。 (3) 旋轉(zhuǎn)同心式 同心的骨格線層不是圓形而是方形并逐漸旋轉(zhuǎn)和擴(kuò)大，其他多邊形式的不規(guī)則形也可逐層旋轉(zhuǎn)，獲得多種特殊效果。 (4) 離心同心式 指在同心式的骨格線中每層再加離心式的發(fā)射。,圖6-73 同心式發(fā)射,圖6-74 同心式發(fā)射,圖6-75 同心式發(fā)射,圖6-76 同心式

34、發(fā)射,3. 向心式發(fā)射 向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點(diǎn)在外部，從周圍向中心發(fā)射，使畫面產(chǎn)生了變幻莫測(cè)的發(fā)射式的視覺效果，空間感極強(qiáng)（圖6-77）。,圖6-77 向心式發(fā)射,4. 移心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點(diǎn)可根據(jù)圖形的需要，按照一定的動(dòng)勢(shì)有序地漸次移動(dòng)位置，形成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構(gòu)成表現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具有很強(qiáng)的韻律感（圖6-78）。,圖6-78 移心式發(fā)射,5. 多心式發(fā)射 多心式發(fā)射構(gòu)成即以整個(gè)點(diǎn)進(jìn)行發(fā)射構(gòu)成，其中有的發(fā)射線是互相銜接的，它們組成了單純性的發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強(qiáng)，使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感（圖6-7

35、9、圖6-80）。,圖6-79 多心式發(fā)射,圖6-80 多心式發(fā)射,三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋 發(fā)射構(gòu)成在設(shè)計(jì)中最容易流于形式，但以下兩幅作品對(duì)構(gòu)成的強(qiáng)烈表現(xiàn)，使得畫面有聲有色（圖6-81、圖6-82）。,圖6-81 發(fā)射構(gòu)成作品,圖6-82 發(fā)射構(gòu)成作品,以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉浸在幻覺的空間中（圖6-83、圖6-84）。,圖6-83 發(fā)射構(gòu)成作品,圖6-84 發(fā)射構(gòu)成作品,以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點(diǎn)，同時(shí)也在構(gòu)成中體現(xiàn)出一種圖案美（圖6-85、圖6-86）。,圖6-85 發(fā)射構(gòu)成作品,圖6-86 發(fā)射構(gòu)成作品,第六節(jié) 對(duì)比構(gòu)成,對(duì)比可以是形態(tài)上的對(duì)比、色彩

36、的對(duì)比、質(zhì)感的對(duì)比，等等。對(duì)比可產(chǎn)生明朗、肯定、強(qiáng)烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對(duì)比，天地、陸海、紅花綠葉都是對(duì)比的現(xiàn)象。構(gòu)成對(duì)比的關(guān)系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。 一、對(duì)比構(gòu)成的概念 對(duì)比是一種自由的構(gòu)成形式，它不以骨格線為限制，而是根據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實(shí)、顯隱及形狀、色彩和肌理等對(duì)比因素而得以構(gòu)成的。 對(duì)比是針對(duì)調(diào)和而言的。古希臘哲學(xué)家赫拉克利斯曾經(jīng)這樣說過：“沒有高低就沒有和諧，沒有男女兩性的對(duì)立就沒有生命?！庇钪鎸W(xué)家說，宇宙的基礎(chǔ)就是對(duì)立的結(jié)合：明和暗、冷和熱、干和濕。有時(shí)這種結(jié)合的某一因素占優(yōu)勢(shì)，有時(shí)指針又發(fā)展到相反的一面去。世界就是這樣永無止境地變化、運(yùn)動(dòng)著

37、。這說明了多樣統(tǒng)一的因素體現(xiàn)了人類生活和自然界中對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律，對(duì)比即存在于對(duì)立統(tǒng)一之中?！岸鄻印狈从持挛锏牟顒e，而差別也就包含著許許多多的對(duì)比因素。差別又體現(xiàn)了客觀事物的諸多特性，如形的大小、方圓、高低、長(zhǎng)短，質(zhì)的剛?cè)?、粗?xì)、強(qiáng)弱、輕重，勢(shì)的疾徐、聚散、動(dòng)靜、進(jìn)退等，這些都可以造成對(duì)比狀態(tài)而構(gòu)成具有多種美感的形式。從總體來說，協(xié)調(diào)是求近似，對(duì)比則是求差異（圖6-87、圖6-88）。 任何基本形只要處于相異的狀況都可以發(fā)生對(duì)比，如粗細(xì)、長(zhǎng)短、大小、黑白、軟硬、方圓、曲直、規(guī)則與不規(guī)則、收縮與擴(kuò)張等。也就是說，任何相反或相異的形狀都可以形成對(duì)比。,圖6-87 對(duì)比構(gòu)成,圖6-88 對(duì)比構(gòu)成,對(duì)

38、比因素保持協(xié)調(diào)的要求主要有以下幾點(diǎn)： (1) 保持一個(gè)因素相近或者相同例如方與圓形狀完全不同，對(duì)比強(qiáng)烈，但如果有一個(gè)共同的因素黑色，那么對(duì)比中就有了協(xié)調(diào)。 (2) 彼此相互滲透 例如甲乙丙三方對(duì)比強(qiáng)烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲乙的成分，那么三者就會(huì)既有協(xié)調(diào)又有對(duì)比了。 (3) 利用過渡形 在對(duì)比雙方中設(shè)立兼有雙方特點(diǎn)的中間形態(tài)，使對(duì)比在視覺上得到過渡，也可以取,得協(xié)調(diào)。例如黑與白是強(qiáng)對(duì)比，如果再加一塊灰色就會(huì)協(xié)調(diào)，灰的層次越多，則對(duì)比越柔和。 (4) 利用有秩序的漸變，也可以達(dá)到調(diào)和的效果。 二、對(duì)比構(gòu)成的形式 1. 方向?qū)Ρ?在基本形有方向性的情況下，如大部分基本形的

39、方向相似或相同，而少數(shù)基本形方向不同或相異，就會(huì)形成方向排列上的對(duì)比。凡是帶有方向性的形象，都必須處理好其方向關(guān)系，如大雁或天鵝的飛翔、馬群的奔跑、人群的運(yùn)動(dòng)等都具有方向性。即使采取幾何圖形的構(gòu)成，對(duì)于長(zhǎng)方體或線群的排列也會(huì)產(chǎn)生方向性的變化，即有變化就存在著對(duì)比的關(guān)系。以線群的排列為例，如果在畫面中全部按同一方向進(jìn)行平行排列，便會(huì)感到缺少變化和對(duì)比；相反，如果線群的運(yùn)動(dòng)方向完全是垂直交叉的，則對(duì)比太強(qiáng)，缺少一致性的因素，也會(huì)使人感到不協(xié)調(diào)。假如使線的構(gòu)成按照一定的韻律有節(jié)奏地漸次變換方向，就會(huì)達(dá)到較好的視覺效果（圖6-89）。,圖6-89 方向?qū)Ρ?2. 位置對(duì)比 基本形在畫面內(nèi)排列時(shí)，空間不

40、要太對(duì)稱，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡，在不對(duì)稱中求得平衡，從中可以得出多種疏密對(duì)比（圖6-90）。,圖6-90 位置對(duì)比,3. 空間對(duì)比 虛空間與實(shí)空間的對(duì)比，就是底與圖的空間對(duì)比。 當(dāng)圖少底多時(shí)，底包圍圖；而當(dāng)圖多底少時(shí)，圖包圍底；當(dāng)圖底面積相等時(shí)，虛形和實(shí)形同時(shí)突出，感覺上一會(huì)兒看到實(shí)形，一會(huì)兒又看到虛形。假若虛、實(shí)形不僅面積相近，而且形狀相同，則會(huì)出現(xiàn)更強(qiáng)烈的虛實(shí)相爭(zhēng)。,具體地說，空間對(duì)比的處理，主要應(yīng)從空間、疏密、大小、方向、明暗等方面來進(jìn)行。我國(guó)畫論在講到中國(guó)畫的空間處理時(shí)，提出要“密不通風(fēng)，疏能跑馬”，非常形象地闡明了空間的對(duì)比關(guān)系。在平面構(gòu)成中，畫面必須留有一定的空間，才能突出

41、主體，增強(qiáng)作品的深度感和美感（圖6-91）。,圖6-91 空間對(duì)比,4. 聚散對(duì)比 在平面構(gòu)成設(shè)計(jì)中，與空間對(duì)比密切相關(guān)的是聚散對(duì)比。所謂聚散對(duì)比，也就是密集的圖形與松散的空間所形成的對(duì)比關(guān)系。這是每幅作品都必須處理好的一個(gè)重要問題。在畫面構(gòu)圖中，設(shè)計(jì)者要善于安排好形象間的疏密關(guān)系。處理這種關(guān)系，應(yīng)考慮四個(gè)方面的問題： (1) 要有主要的密集點(diǎn)和次要的密集點(diǎn)。 (2) 密集點(diǎn)可以是以點(diǎn)為中心的密集，也可以是以線為中心的密集；要處理好密集構(gòu)成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插和變化。 (3) 要使主要密集點(diǎn)與次要密集點(diǎn)之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各個(gè)形象之間有一定的呼應(yīng)。 (4) 密集形

42、象的運(yùn)動(dòng)發(fā)展趨勢(shì)要形成一定的節(jié)奏感和韻律感（圖6-92）。,圖6-92 聚散對(duì)比,5. 大小對(duì)比 大小對(duì)比是指整幅構(gòu)圖中的大小排列上的對(duì)比關(guān)系。大小對(duì)比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。在設(shè)計(jì)中，比較主要的內(nèi)容和比較突出的形象一般都處理得較大些，并與較小的形象部分形成強(qiáng)烈的對(duì)照，更加突出畫面的重點(diǎn)。在畫面中大部分都是整塊的東西時(shí)，與小的形象并置，也會(huì)產(chǎn)生突出的對(duì)比效果，可以使小的形象得到加強(qiáng)和突出（圖6-93）,圖6-93 大小對(duì)比,在平面設(shè)計(jì)中如果缺少對(duì)比因素，在形式上常會(huì)令人感到平淡乏味。而對(duì)比的應(yīng)用會(huì)使畫面在統(tǒng)一中表現(xiàn)差別，把物質(zhì)映襯得更鮮明、突出和醒目。 三、對(duì)比構(gòu)成作品例釋 圖中看似隨意的

43、排列，其中卻蘊(yùn)藏了各種對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)明確（圖6-94）。,圖6-94 對(duì)比構(gòu)成作品,以下兩幅圖借助線與面的特點(diǎn)，將對(duì)比的特性充分地體現(xiàn)出來（圖6-95、圖6-96）。,圖6-95 對(duì)比構(gòu)成作品,圖6-96 對(duì)比構(gòu)成作品,對(duì)空間與形式的理解與運(yùn)用，促使了作品的產(chǎn)生（圖6-97、圖6-98）。,圖6-97 對(duì)比構(gòu)成作品,圖6-98 對(duì)比構(gòu)成作品,第七節(jié) 密集構(gòu)成,一、密集構(gòu)成的概念 密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn)，在圖面中造成一種視覺上的張力，如磁場(chǎng)般，具有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況，利用基本形數(shù)量排列

44、的多少，產(chǎn)生疏密、虛實(shí)、松緊的對(duì)比效果（圖6-99至圖6-102）。,圖6-99 密集構(gòu)成,圖6-100 密集構(gòu)成,圖6-101 密集構(gòu)成,圖6-102 密集構(gòu)成,二、密集構(gòu)成的形式 1. 點(diǎn)的密集 在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密，愈遠(yuǎn)離此點(diǎn)則愈疏（圖6-103、圖6-104）。 2. 線的密集 在構(gòu)圖中有一條概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大，離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏（圖6-105、圖6-106）。,圖6-103 點(diǎn)的密集,圖6-104 點(diǎn)的密集,圖6-105 線的密集,圖6-106 線的密集,3. 自由密集 在構(gòu)

45、圖中，基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙（圖6-107、圖6-108）。,圖6-107 自由密集,圖6-108 自由密集,4. 擁擠與疏離 擁擠是過度密集，所有基本形在整個(gè)構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏遠(yuǎn)的地方。疏離與密集相反，整個(gè)構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn)，散布在各個(gè)角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的（圖6-109、圖6-110）。,圖6-109 擁擠與疏離,圖6-110 擁擠與疏離,在密集效果處理中，基本形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频模诖笮『头较蛏峡捎幸恍┳兓?。在密集的構(gòu)成中，重要

46、的是基本形的密集組織一定要有張力和動(dòng)感的趨勢(shì)，切不可組織渙散。 三、密集構(gòu)成作品例釋 看似雜亂，細(xì)細(xì)品味，密集的特點(diǎn)則十分明確（圖6-111、圖6-112）。,圖6-111 密集構(gòu)成作品,圖6-112 密集構(gòu)成作品,黑白的效果，聚散的構(gòu)成，有中國(guó)畫中寫意的韻味（圖6-113、圖6-114）。,圖6-113 密集構(gòu)成作品,圖6-114 密集構(gòu)成作品,設(shè)計(jì)不落俗套，有自己的想法，如果表現(xiàn)再細(xì)膩些，細(xì)節(jié)再完善點(diǎn)，效果會(huì)更完美（圖6-115、圖6-116）。,圖6-115 密集構(gòu)成作品,圖6-116 密集構(gòu)成作品,第八節(jié)肌理（質(zhì)感）,肌理是視覺語言中的重要組成要素 平面肌理制作的表現(xiàn)技法 、點(diǎn)繪法 是

47、一種用不同大小或形狀的點(diǎn)來描繪圖形、空間的技法如使用鋼筆、馬克筆、針管筆、直線筆、毛筆等描繪的規(guī)則性的點(diǎn)，也可采用干枯的油畫筆、海綿等描繪的多樣化、不規(guī)則的點(diǎn)，同時(shí)可采用大小、疏密、明度、色相等漸變點(diǎn)來表現(xiàn)，它能很好地呈現(xiàn)出深入圖形的三次元的細(xì)膩的空間感,、勾線法 是一種用不同線形在粗細(xì)、長(zhǎng)短和角度、疏密的變化上來描繪圖形、空間的技法如使用鋼筆、馬克筆、直線筆、針管筆、毛筆等工具，運(yùn)用線條的鋼硬、流暢、澀頓等感覺塑造完邊的造型世界，因而勾線法具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性,、暈染、水化法 暈染是一種傳統(tǒng)的繪畫技法，如中國(guó)工筆畫和水彩畫指色彩從深到淺的渲染，也可追求色相的自然過度變化（如從冷到暖），以此來塑造和表現(xiàn)圖形空間 水化法可通過吸濕性較好的紙，如宣紙、水彩紙和刷過粉的紙等，或潤(rùn)濕的紙，用筆蘸顏料后與紙面接觸，也可在沒干的畫面上撒上鹽粒，使顏料自由散開，達(dá)到自然滲化的效果，以追求一種羽化般的自然柔和、透明、生動(dòng)多變的視覺效果,、吸附法 指用墨汁、水