水彩畫(huà)發(fā)展簡(jiǎn)史

1、水彩畫(huà)發(fā)展簡(jiǎn)史,水彩畫(huà)是人類(lèi)勞動(dòng)的產(chǎn)物，是從原始社會(huì)就已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)的藝術(shù)形式之一。在還沒(méi)有創(chuàng)造出語(yǔ)言和文字以前，原始人就用水彩畫(huà)的形式來(lái)表達(dá)自己的生活，勞動(dòng)和情感。水彩畫(huà)的早朋階段，其表現(xiàn)手法非常簡(jiǎn)單，它只需用水調(diào)配可溶性顏料就可作畫(huà),野牛（水彩） 西班牙阿爾太米拉石窟壁畫(huà),早在15000年以前，西班牙舊石器時(shí)代的阿爾太米拉石窟壁畫(huà)中的野牛，古埃及盛行于Memphie時(shí)期用蘆筆畫(huà)在草紙和墻壁上的畫(huà)以及我國(guó)西南地區(qū)諸省的崖畫(huà)都可以說(shuō)是原蛤社會(huì)早期的水彩畫(huà)。水彩畫(huà)是標(biāo)志人類(lèi)文化與文明的最早的藝術(shù)形式之一,但水彩畫(huà)真正發(fā)展成為獨(dú)立畫(huà)種，則主要是通過(guò)英國(guó)水彩畫(huà)家們的努力來(lái)完成的、18世紀(jì)到19世紀(jì)中期

2、莢國(guó)水彩畫(huà)取得輝煌成就，使水彩畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)立畫(huà)種真正登上藝術(shù)殿堂，在世界藝術(shù)格局中占有一席之地，因此，人們把英國(guó)作為水彩畫(huà)的發(fā)源地,小野兔（水彩畫(huà)） 德丟勒,事實(shí)上，歐州，在中古時(shí)代的4世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期，就有了水彩畫(huà)的雛形。那時(shí)的經(jīng)本，書(shū)籍中所裝飾的插圖，是先用鋼筆(鵝翎筆)勾畫(huà)精致的線(xiàn)條，然后用清水浸顏料，敷以深淺不一的單色：如德國(guó)畫(huà)家丟勒(AlbreckDurer)所畫(huà)的風(fēng)景、小野兔等畫(huà)幅，細(xì)致、生動(dòng)，表現(xiàn)出冷靜的設(shè)計(jì)性，至今仍不失為佳作,到18世紀(jì)的歐洲，隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，為了開(kāi)拓原料的產(chǎn)品市場(chǎng)。為了殖民擴(kuò)張的需要，地質(zhì)學(xué)和制圖學(xué)的產(chǎn)生，透視學(xué)、色彩學(xué)原理的完善，使水彩畫(huà)在這

3、些國(guó)家的經(jīng)濟(jì)、軍事中發(fā)揮了很大的作用同時(shí)水彩畫(huà)也隨之受到極大的重視，進(jìn)而演化發(fā)展成一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)品種,在英國(guó)，用來(lái)描繪鄉(xiāng)土風(fēng)物、地理形勢(shì)的“地形畫(huà)”，進(jìn)一步推進(jìn)了水彩畫(huà)色彩技巧的發(fā)展。被稱(chēng)為“英國(guó)水彩畫(huà)之父”的保羅桑德比（Paul Sandby，17251809），在繪制大量的地形畫(huà)過(guò)程中，對(duì)大自然進(jìn)行深入的觀察與表現(xiàn)，并在顏料制造和繪畫(huà)方法方面，作了不斷嘗試。 18世紀(jì)后期，湯姆斯吉爾?。═homas Girtin,17751802）力圖改革并擺脫早期的鉛筆淡彩（1硂3種極單調(diào)的藍(lán)、紫、褐灰色），變?yōu)橐曰疑虻祝缓蟠竽懼?，或者完全改變打底色的方法，分別用不同色彩將各種景物直接畫(huà)在紙上，使

4、淡彩畫(huà)發(fā)展成為多彩的富有詩(shī)意的風(fēng)景畫(huà)，成為開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代水彩風(fēng)景畫(huà)新紀(jì)元的畫(huà)家。 此后，理查德波寧頓（Richard RBonington，18011828）進(jìn)一步奠定了英國(guó)水彩畫(huà)的色彩基礎(chǔ)，并使之趨向成熟。他少年時(shí)期，隨家移居巴黎，其作品大受法國(guó)同行贊賞，并多次獲獎(jiǎng)，成為法國(guó)水彩畫(huà)的啟蒙者,與此同時(shí)，威廉透納（William Turner，17751851）使英國(guó)水彩畫(huà)達(dá)到繁榮的頂峰。他既以油畫(huà)著稱(chēng)，又是水彩畫(huà)史上的巨匠。他在色彩與空氣表現(xiàn)技巧方面作了大量的嘗試和革新，他的畫(huà)解除了線(xiàn)條與淡彩的束縛，使水彩走入色彩表現(xiàn)的新境界，形成異常獨(dú)特的風(fēng)格，成為水彩畫(huà)發(fā)展史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他所繪的大量海景作品，用

5、透明的色塊將物體與結(jié)構(gòu)融于光色的波動(dòng)之中，大氣彌漫，若隱若現(xiàn)，十分動(dòng)人。透納還被認(rèn)為是印象主義的先驅(qū)者，他的作品從迪卡爾看維也納，表現(xiàn)了薄霧籠罩中頃刻即逝的光影彌漫的神奇效果。廷尾湖風(fēng)景、達(dá)得利堡河上的貨船等名作，光色爍動(dòng)，神奇動(dòng)人，早已被公認(rèn)為是世界藝術(shù)寶庫(kù)中璀璨奪目的明珠,達(dá)得利堡河上的貨船 （水彩畫(huà)） 英湯姆斯吉爾丁,另一位以故鄉(xiāng)風(fēng)光為創(chuàng)作題材的田園畫(huà)家約翰康斯泰布爾（John Constable，17761837），以一種非常純真的、不加任何修飾的獨(dú)特風(fēng)格描繪大自然。他的水彩畫(huà)清新淡雅，平實(shí)真切，反映出他對(duì)光和影的洞察力和表現(xiàn)力，他的純真樸實(shí)的風(fēng)格對(duì)后世藝術(shù)家有著非常廣泛而深遠(yuǎn)的影響,

6、田園 （水彩畫(huà)） 英康斯泰布爾,19世紀(jì)末20世紀(jì)初，法國(guó)畫(huà)家塞尚（P. Cezanne，18391906）的繪畫(huà)表現(xiàn)手法則對(duì)后世影響極深。他認(rèn)為自然不只是表面的，而有它的深度。他在水彩畫(huà)上的留白，表現(xiàn)了白色本身機(jī)能上的感覺(jué)，他的分面筆觸，高度概括又準(zhǔn)確肯定，具有深刻的推理，給予后世水彩畫(huà)家許多啟發(fā),圖8 有蘋(píng)果和桃的靜物 （水彩畫(huà)）法塞尚,20世紀(jì)上半葉，俄國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家康定斯基（Wassily Kandinsky，18661944）作的第一幅水彩抽象畫(huà)，純粹抒發(fā)心靈意象。他以薄薄的奶黃色涂底，用輕靈筆觸勾畫(huà)出不規(guī)則的色彩與形狀。畫(huà)面上，彎彎曲曲的線(xiàn)條，豐富多樣的色彩，不停地跳動(dòng)、碰撞，

7、仿佛組成了一曲曲動(dòng)人的交響曲。由此，開(kāi)啟了抽象繪畫(huà)的序幕。康定斯基在作了許多實(shí)驗(yàn)性的水彩畫(huà)后，完成了一種比較稀疏的構(gòu)圖，由感性發(fā)揮走向嚴(yán)格的自律，創(chuàng)作出一種理性的抽象構(gòu)成繪畫(huà),無(wú)題 （水彩畫(huà)） 俄康定斯基,同時(shí)，現(xiàn)代水彩畫(huà)在美國(guó)發(fā)展蓬勃，美國(guó)已成為20世紀(jì)以來(lái)新崛起的“水彩畫(huà)王國(guó)”。流派紛呈，畫(huà)家眾多，如大衛(wèi)理勒米勒得（David Lyle Millard）、安德魯懷斯（Amdrew Wyeth）、法蘭克韋伯（Frank Webb A.W.S）、查理斯雷德（Charles Reid）等。美國(guó)最大、最有權(quán)威的水彩畫(huà)組織“美國(guó)水彩畫(huà)會(huì)”建于1866年（前身為紐約水彩畫(huà)會(huì)），每年舉行一次畫(huà)會(huì)年展，推

8、動(dòng)著水彩畫(huà)的進(jìn)一步繁榮和發(fā)展,耙干草地艾瓦洛（水彩畫(huà)）美懷斯,現(xiàn)在，水彩畫(huà)不僅在西方，也在東方蓬勃發(fā)展，水彩畫(huà)已成為一個(gè)世界性畫(huà)種。 我國(guó)水彩畫(huà)的起源，可以上溯到5000年以前的新石器時(shí)代。青海大通縣上孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆，以流暢的筆法，單色平深的剪影手法，描繪了五個(gè)手拉著手舞蹈的人。整個(gè)隊(duì)形有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，表現(xiàn)出活潑歡快的氣氛。還有河南臨汝閣村出土的鸛魚(yú)石斧圖，白、黑、土紅色彩與土黃色的陶衣共同形成了一個(gè)強(qiáng)烈、單純、樸質(zhì)的彩色畫(huà)面,鸛魚(yú)石斧圖 （彩陶,隨著社會(huì)的發(fā)展，顏料及繪畫(huà)工具的發(fā)明與演變，水彩畫(huà)的內(nèi)容與形式也在不斷嬗變和發(fā)展。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)已出現(xiàn)像御龍人物這樣精彩的水彩畫(huà)作品，這時(shí)的宮

9、廷壁畫(huà)藝術(shù)實(shí)際上就是用水彩或水粉的形式進(jìn)行繪制的，如色彩絢麗、氣勢(shì)宏偉的長(zhǎng)沙馬王堆墓帛畫(huà)及秦宮壁畫(huà)藝術(shù)，其水彩畫(huà)特點(diǎn)明顯，已形成水彩畫(huà)的雛形,宮女圖 唐墓室壁畫(huà),明清時(shí)期，西學(xué)東漸，西方水彩畫(huà)傳入中國(guó)。清康熙年間，傳教士郎世寧（Giuseppe Castiglione，16881766）來(lái)華，并任清王朝的宮廷畫(huà)師，常使用水彩畫(huà)工具作畫(huà)。此后，有不少英國(guó)水彩畫(huà)家來(lái)到中國(guó)。西洋水彩畫(huà)的性能特點(diǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)情趣所具有的異曲同工之妙，使西洋水彩畫(huà)很快得到國(guó)人的欣賞、接納，并為一些畫(huà)家借鑒。水彩畫(huà)在我國(guó)的藝術(shù)園地逐步成長(zhǎng)并有了很大發(fā)展。 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，上海成了遠(yuǎn)東和亞洲最繁榮的商業(yè)城市，天主教會(huì)在

10、上海開(kāi)辦土山灣國(guó)畫(huà)館，系統(tǒng)地傳授西洋繪畫(huà)技法，引進(jìn)水彩畫(huà)，為我國(guó)培養(yǎng)了最早的西洋畫(huà)人才和最早的水彩畫(huà)家。清末名家任伯年所畫(huà)冊(cè)頁(yè)，明顯吸收了不少水彩畫(huà)技法。徐泳清所著水彩畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生法，可謂我國(guó)最早的水彩畫(huà)理論技法書(shū)籍,民國(guó)初，在蔡元培的倡導(dǎo)和扶植下，我國(guó)出現(xiàn)了一批依照西方美術(shù)教育的模式進(jìn)行教學(xué)的美術(shù)學(xué)校，以寫(xiě)生的方法傳授素描、水彩畫(huà)、油畫(huà)。1912年創(chuàng)辦上海美術(shù)院（上海美專(zhuān)前身），劉海粟、潘思同等擔(dān)任水彩畫(huà)教學(xué)。1918年成立國(guó)立北京藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校（后改為北平藝專(zhuān)），擔(dān)任水彩畫(huà)教學(xué)的有靈法鼎、李毅士等。1928年國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系成立，李叔同、徐悲鴻等從事西畫(huà)教學(xué)。同年，在杭州成立國(guó)立藝術(shù)院（后更

11、名為國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校），林風(fēng)眠、吳大羽在此任教這些學(xué)校培養(yǎng)出了一大批杰出的水彩畫(huà)畫(huà)家，如陳秋革、李劍晨、李有行、王肇民等，中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展出現(xiàn)了第一個(gè)高潮，水彩畫(huà)家隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，作品風(fēng)格日趨多樣化，既有張眉孫的強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)的淞口帆影，又有常玉的夸張、變形的女人體,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，水彩畫(huà)發(fā)展受到一定影響，但同時(shí)，惡劣的環(huán)境也激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望，并以畫(huà)筆作為抗日救亡的武器，創(chuàng)造出許許多多可歌可泣的具有生命力的藝術(shù)佳作，如李劍晨的智取鬼子兵、魏正起的日本俘虜?shù)?。在解放區(qū)，延安創(chuàng)辦“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的版畫(huà)家、水彩畫(huà)家，古元是其中的代表,智取鬼子兵 （水彩畫(huà)）李劍晨,新中國(guó)成立后，在

12、“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”方針的指引下，水彩畫(huà)蓬勃發(fā)展。1949年，“中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)”在北京成立，組織創(chuàng)作活動(dòng)。1954年，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦“全國(guó)水彩畫(huà)、速寫(xiě)展覽”。1956年舉辦的“全國(guó)第一屆青年美術(shù)作品展覽”展出水彩畫(huà)一百多件。20世紀(jì)五六十年代，畫(huà)家們深入生活，用水彩畫(huà)來(lái)反映新中國(guó)的新面貌，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格得以確立，奠定了中國(guó)水彩畫(huà)重寫(xiě)實(shí)的傳統(tǒng)模式。李劍晨的晨曦中的人民英雄紀(jì)念碑、古元的延河飲馬、蕭淑芳的丁香花都是當(dāng)時(shí)影響廣泛的佳作,丁香花 （水彩畫(huà)）蕭淑芳,20世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)格拉西莫夫、茹可夫、克里馬中等畫(huà)家的水彩畫(huà)相繼傳入中國(guó)，他們“講究造型嚴(yán)謹(jǐn)和色彩真實(shí)”的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)極大地影響了中

13、國(guó)水彩畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展,蘇州河的早晨 （水彩畫(huà)） 潘思同,1963年“英國(guó)水彩畫(huà)三百年作品展覽”來(lái)華展出，開(kāi)闊了中國(guó)水彩畫(huà)家的視野，從此拉開(kāi)了中西美術(shù)文化交流的新序幕。 改革開(kāi)放后，隨著中西文化交流的增加，中國(guó)水彩畫(huà)再次崛起。中國(guó)水彩畫(huà)家在吸收西洋傳統(tǒng)技法精華的同時(shí)，將自己深厚的傳統(tǒng)文化、哲學(xué)觀念、生活體念融合其中，不斷探索，尋找著水彩畫(huà)發(fā)展的新方向，水彩畫(huà)逐漸從單一的傳統(tǒng)模式向多樣的現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變。1982年英國(guó)水彩畫(huà)第二次來(lái)華展出，展出了包括20世紀(jì)現(xiàn)代派風(fēng)格的水彩畫(huà)。中國(guó)水彩畫(huà)家們受到莫大的鼓舞，全國(guó)各地各種畫(huà)會(huì)、研討會(huì)、畫(huà)展紛紛召開(kāi)。1984年，“第六屆全國(guó)美展水彩畫(huà)作品展”在廣州展出。華紉秋的漁寨新歌、柳新生的雨后等作品，運(yùn)用新的水彩藝術(shù)語(yǔ)言，開(kāi)辟了觀念和技法革新的道路。1989年，杭州舉辦了首屆全國(guó)水彩畫(huà)展。1990年，在杭州成立了“中國(guó)水彩畫(huà)家學(xué)會(huì)（籌）”，決定每年舉辦一次全國(guó)性水彩畫(huà)大展及學(xué)術(shù)研討會(huì)。接著，1990年首次召開(kāi)了“中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)學(xué)術(shù)研討會(huì)”，對(duì)水彩畫(huà)的理論建設(shè)起到了積極的促進(jìn)作用,1993年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)成立，1995年全國(guó)首屆水彩畫(huà)藝術(shù)展覽在石家莊博物館舉行，送展作品達(dá)1500多件，新生力量涌現(xiàn)，作品呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢(shì)。1995年、1997年連續(xù)舉辦兩屆