古代漢語課件(詩(shī)律

1、古代漢語,主講：陳志云,詩(shī)律,古漢語通論,一、詩(shī)歌形式的發(fā)展及相關(guān)問題,一）詩(shī)歌形式的發(fā)展 唐以前的詩(shī)歌：形式較自由，字?jǐn)?shù)、句式、平仄都不固定。 詩(shī)經(jīng)：四言為主 楚辭（過渡階段）：保留四言，出現(xiàn)五、六、七言，句式混雜為主 漢魏六朝：四言詩(shī)很少，五言、七言的詩(shī)走向成熟，初期不講究平仄； 南朝齊梁時(shí)期：沈約等人發(fā)現(xiàn)“四聲”，加上駢儷之風(fēng)的陶冶，文人逐漸有意識(shí)地講究聲律（平仄）的配合，后人稱之為“永明體,一、詩(shī)歌形式的發(fā)展及相關(guān)問題,一）詩(shī)歌形式的發(fā)展 漢魏六朝的詩(shī)歌，一般都叫古詩(shī)，它包括三方面： 漢魏樂府古辭；南北朝民歌；文人詩(shī) 唐代開始，詩(shī)歌形式的發(fā)展進(jìn)入新時(shí)期。初唐，由于沈佺期、宋之問等人的努

2、力，以講究平仄和對(duì)仗為特點(diǎn)的律詩(shī)形式（含五律、七律、排律等）最終完成,一、 詩(shī)歌形式的發(fā)展及相關(guān)問題,二）關(guān)于古體詩(shī)和近體詩(shī) 區(qū)分其中的“古”和“近”兩個(gè)特定概念。 時(shí)代界限：以初唐以后為上限。 1.古體詩(shī) 凡初唐以后再按古詩(shī)的形式寫作，只要求押韻和句式大致整齊（五言或七言），就叫古體詩(shī)。 換句話說，“古體詩(shī)”指對(duì)平仄、對(duì)仗、用韻等要求不嚴(yán)格或無要求的詩(shī)（唐以前的詩(shī)及初唐以來的仿古詩(shī)或“古風(fēng)”）。,二）關(guān)于古體詩(shī)和近體詩(shī),2.近體詩(shī)（格律詩(shī)） 指嚴(yán)格按照律詩(shī)的要求寫作的詩(shī)。換句話說，凡對(duì)平仄、對(duì)仗、用韻、句數(shù)等方面要求嚴(yán)格的詩(shī)，叫“近體詩(shī)”或格律詩(shī)。 近體詩(shī)的四大要求：句數(shù)固定；押韻嚴(yán)格； 講

3、究平仄；要求對(duì)仗。 詩(shī)律：全稱叫詩(shī)的格律，指詩(shī)的句數(shù)、句的字?jǐn)?shù)、詩(shī)的用韻、詩(shī)的平仄、詩(shī)的對(duì)仗等格式和規(guī)律,二、 近體詩(shī)的格律,一）句數(shù) 四句：絕句 八句：律詩(shī) 八句以上：長(zhǎng)律（排律）。 排律：一般為十二句。是律詩(shī)的重復(fù)擴(kuò) 展，只能看作時(shí)律詩(shī)的變體。 句數(shù)的固定，使得近體詩(shī)的字?jǐn)?shù)也固定。 五絕：20字 五律：40字 七絕：28字 七律：56字 但，句數(shù)的固定并非就是近體詩(shī)。 近體詩(shī)最本質(zhì)的特點(diǎn)是什么,二、 近體詩(shī)的格律,二）押韻 除了第一句可押可不押之外，偶數(shù)句一定要押韻， 且須一韻到底。 近體詩(shī)押韻的兩條規(guī)定： 其一，一般押平聲韻，極少數(shù)押仄聲韻（限于五絕） 柳宗元江雪 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅

4、。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。 （“滅”、“雪”二字均為入聲屑韻） 王維雜詩(shī) 君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？ （“事”屬去聲寘韻，“未”屬去聲未韻,近體詩(shī)押韻的兩條規(guī)定,其二，韻腳只能取同一韻部的字，且中間不 能換韻，要一韻到底。但第一句的韻腳字有時(shí)可 以與相鄰的韻通押。 蘇軾題西林壁 橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。 不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。 首句韻字“峰”為“冬”韻，二、四句的韻字“同”、“中”均為“東”韻,二、 近體詩(shī)的格律,關(guān)于唐詩(shī)的用韻 “平水韻”雖然是南宋時(shí)才有的，不是唐人依照的，但唐人寫詩(shī)基本上是按照隋代的切韻（后增為廣韻）中“同用”、“獨(dú)用”的規(guī)則，因此可

5、以用來檢驗(yàn)唐人寫詩(shī)時(shí)的用韻情況。 同用：指有些韻可以與其它的韻共同相押 獨(dú)用：指有些韻只能單獨(dú)使用，不能與其它的韻相押。 宋以后的文人作詩(shī)用韻，基本上是按唐人的韻部,二、 近體詩(shī)的格律,唐詩(shī)“同用”舉例 李商隱登樂游原 向晚意不適，驅(qū)車登古原。 夕陽(yáng)無限好，只是近黃昏。 其中的“原”和“昏”不僅與現(xiàn)代的韻部相差很遠(yuǎn)，其主要元音在唐代也是不同的。“原”在廣韻中屬元韻，“昏”屬魂韻。唐代規(guī)定，魂、痕二韻可以與元韻同用。而在平水韻中，魂、痕則一起被歸并為元韻,二、 近體詩(shī)的格律,三）平仄 1. 平仄與四聲 平仄是詩(shī)律中最重要組成部分，也可以說是近體詩(shī) 的最主要特色。 平仄在詩(shī)歌和韻文中的作用：構(gòu)成一

6、種節(jié)奏，使句 子顯得抑揚(yáng)錯(cuò)落，形成音律和諧美。 四聲中哪些是平聲，哪些是仄聲？ 關(guān)于入聲字的辨析 古代入聲后來轉(zhuǎn)成現(xiàn)代上聲或去聲的，均可看作仄 聲；但轉(zhuǎn)為陰平或陽(yáng)平的，則需要仔細(xì)辨析，其辨析方 法之一是可以用方言（如贛、客家、閩、湘、粵、吳等） 考察。 （入聲字，可參照王力主編古代漢語第四冊(cè)【附錄二】“詩(shī)韻常用字表”中的“入聲”，第1682-1684頁(yè),三）平仄,2. 平仄格式 五言詩(shī)的平仄格式 1類 A：仄仄仄平平（仄起平收） a：仄仄平平仄（仄起仄收） 2類 B：平平仄仄平（平起平收） b：平平平仄仄（平起仄收）,三）平仄,2. 平仄格式 七言詩(shī)的平仄格式（ 在五言詩(shī)平仄格式的基礎(chǔ)上變換）

7、 1類 A：平平仄仄仄平平（平起平收） a：平平仄仄平平仄（平起仄收） 2類 B：仄仄平平仄仄平（仄起平收） b：仄仄平平平仄仄（仄起仄收） 上述句式中加的，表示處在這個(gè)位置上的字可用平聲也可用仄聲（即所謂的一三五不論）。但五律B類句式的第一字、七律B類的第三字卻不能通用 。（為什么,2. 平仄格式,1） 五律的平仄格式（共四種） （詳見王力主編古代漢語第四冊(cè)，第1524-1525頁(yè)） 王維山居秋暝（五言b類，平起仄收式，首句不入韻） 空山新雨后，平平平仄仄 天氣晚來秋。仄仄仄平平 明月松間照，仄仄平平仄 清泉石上流。平平仄仄平 竹喧歸浣女，平平平仄仄 蓮動(dòng)下漁舟。仄仄仄平平 隨意春芳歇，仄仄

8、平平仄 王孫自可留！平平仄仄平 一首律詩(shī)，截取任何相鄰的兩聯(lián)，即成絕句格式,2. 平仄格式,2） 七律的平仄格式（共四種） （詳見王力主編古代漢語第四冊(cè)，第1526-1527頁(yè)） 白居易錢塘湖春行（七言A類，平起平收式，首句入韻） 孤山寺北賈亭西，平平仄仄仄平平 水面初平云腳低。仄仄平平仄仄平 幾處早鶯爭(zhēng)暖樹， 仄仄平平平仄仄 誰家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平 亂花漸欲迷人眼，平平仄仄平平仄 淺草才能沒馬蹄。仄仄平平仄仄平 最愛湖東行不足，仄仄平平平仄仄 綠楊陰里白沙堤。平平仄仄仄平平,三）平仄,3.關(guān)于近體詩(shī)的“黏”“對(duì)” 在一首近體詩(shī)里，每?jī)删浞謩e為一聯(lián)。即首聯(lián)（1-2句）、頷聯(lián)（3-4句

9、）、頸聯(lián)（5-6句）、尾聯(lián)（7-8句）。每一聯(lián)又分上聯(lián)（出句）和下聯(lián)（對(duì)句）。 “黏”“對(duì)”是近體詩(shī)平仄格式的組合規(guī)則。如果不符合“黏”“對(duì)”，則叫做“失黏”“失對(duì)”，此為作律詩(shī)之大忌。 所謂“黏”，是指上聯(lián)對(duì)句第二字的平仄和下聯(lián)出句第二字的平仄相同； 所謂“對(duì)”，是指同一聯(lián)內(nèi)出句第二字與對(duì)句第二字的平仄相反,黏”“對(duì)”舉例（七言A類，平起平收式,平平仄仄仄平平 上聯(lián)（出句） 對(duì) 首聯(lián) 仄仄平平仄仄平 下聯(lián)（對(duì)句） 黏 仄仄平平平仄仄 上聯(lián)（出句） 對(duì) 頷聯(lián) 平平仄仄仄平平 下聯(lián)（對(duì)句） 黏 平平仄仄平平仄 上聯(lián)（出句） 對(duì) 頸聯(lián) 仄仄平平仄仄平 下聯(lián)（對(duì)句） 黏 仄仄平平平仄仄 上聯(lián)（出句）

10、 對(duì) 尾聯(lián) 平平仄仄仄平平 下聯(lián)（對(duì)句,四）近體詩(shī)的變格,凡是未按平仄格式要求的近體詩(shī)（唐代為主），稱為“變格”。 變格出現(xiàn)的原因： 一是詩(shī)人有時(shí)會(huì)想出佳句卻不合平仄，但又不忍割愛； 二是因?qū)Ｓ迷~和固定詞組之類本身不合聲律，詩(shī)人靈活變通而寫 出一些“拗句”。 拗救 拗，指不依照一般平仄的句子。救，指對(duì)“拗”句采取的 補(bǔ)救辦法。因此，所謂“拗救”，就是一個(gè)句子中該用平 聲的地方用了仄聲，然后在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置，把 該用仄聲的字改用平聲，以便補(bǔ)救,四）近體詩(shī)的變格,一三五不論，二四六分明” 是關(guān)于初學(xué)寫作律詩(shī)者的一個(gè)口訣。意思是說：在七律中，每句第一、三、五字的平仄可以不拘，而第二、四、六字的

11、平仄則是固定的。如果是五律，就是“一三不論，二四分明”。 “孤平”和“三平調(diào)” 上述口訣對(duì)初學(xué)者有幫助，但只適合仄收的句子（a型和b型）；而對(duì)于平收的句子（A型和B型），就需要防止出現(xiàn)“孤平”和“三平調(diào),四）近體詩(shī)的變格,孤平：指在B型句（平平仄仄平 / 仄仄平平仄仄平）中，五律的第一字和七律的第三字應(yīng)講究平仄，必須用平聲，否則就是犯孤平即除了韻腳為平聲字之外，全句只有一個(gè)平聲字。但是在a型和b型句式中，即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平，只能算拗句。 （例見王力主編古代漢語第四冊(cè)，第1529頁(yè)） 三平調(diào)：指在A型句（仄仄仄平平 / 平平仄仄仄平平）中，五律的第三字和七律的第五字必須用仄聲，否則

12、，最后三字就會(huì)變成“平平平”，即所謂的“三平調(diào)”。不過，“三平調(diào)”是古風(fēng)的專用形式。 （參見王力主編古代漢語第四冊(cè)，第1532-1533頁(yè),四）近體詩(shī)的變格,拗救的兩種情況 1.本句相救 劉禹錫酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng) 巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。 （平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平） 此為作者改年相救，將實(shí)際被棄置的二十二年，改為二十三年。（“二”為仄聲字，改“三”則避免了孤平,拗救的兩種情況,1.本句相救 杜甫詠懷古跡其一 庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。 正格：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 變格：仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平 （此為第五字“最”拗，第六字“蕭”救） 王勃送杜少府之任蜀

13、州 無為在歧路，兒女共沾巾。 正格：平平平仄仄，仄仄仄平平 變格：平平仄平仄，仄仄仄平平 （此為第三字“在”拗，第四字“歧”救,拗救的兩種情況,二）對(duì)句相救 李白贈(zèng)孟浩然 吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。 正格：仄仄平平仄，平平仄仄平。 變格：仄仄仄平仄 平平平仄平 （此聯(lián)出句的第三字“孟”拗，對(duì)句的第三字“天”救 ） 白居易賦得古草原送別 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。 正格：仄仄平平仄 平平仄仄平 變格：仄仄平仄仄 平平平仄平 （此聯(lián)出句第四字“不”拗，對(duì)句的第三字“吹”救,二）對(duì)句相救,蘇軾新城道中 野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。 正格：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 變格：平平仄仄仄平仄 仄仄仄平

14、平仄平 （此聯(lián)出句的第五字“竹”和對(duì)句的第三字“自”拗，對(duì)句的第五字“沙”既救本句孤平，又救出句的拗,二）對(duì)句相救,陸游夜泊水村 一身報(bào)國(guó)有萬死，雙鬢向人無再青。 正格：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 變格：平平仄仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平 （此聯(lián)出句的第五字“有”和第六字“萬”，以及對(duì)句第三字“向”拗，對(duì)句的第五字“無”既救本句孤平，又救出句之拗） 拗救辨析原則：前面該用平聲的地方用了仄聲，后 面則在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個(gè)平聲,五）對(duì)仗,對(duì)仗是近體詩(shī)的另一個(gè)重要特點(diǎn)?；靖袷绞穷h聯(lián)（3-4句）和頸聯(lián)（5-6句）兩聯(lián)需要相對(duì)。這種對(duì)仗必須是詞性或詞組相對(duì)，最好的稱作“工對(duì)”。 工對(duì)：出句和對(duì)句相同位置

15、上的字，其詞性、結(jié)構(gòu)相同。如果是名詞，其意類相同（如人名對(duì)人名，地名對(duì)地名，植物名對(duì)植物名，器物名對(duì)器物名等）。 寬對(duì)：一聯(lián)中的詞性、結(jié)構(gòu)不大工整的對(duì)仗。如李白贈(zèng)孟浩然：“紅顏棄軒冕，白首臥松云?！?流水對(duì)：出句和對(duì)句字面上對(duì)仗，意思前后相承，不能顛倒，勢(shì)如流水。如杜甫詩(shī)：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)到洛陽(yáng)。”王之渙詩(shī)：“欲窮千里目，更上一層樓。,對(duì)仗舉例,李商隱錦瑟 （1）錦瑟無端五十弦， （2）一弦一柱思華年。 （3）莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，（人名+偏正詞組+動(dòng)詞+鳥名） （4）望帝春心托杜鵑。（人名+偏正詞組+動(dòng)詞+鳥名） （5）滄海月明珠有淚，（地名+主謂詞組+名詞+動(dòng)賓 詞組） （6）藍(lán)田日暖

16、玉生煙。（地名+主謂詞組+名詞+動(dòng)賓 詞組） （7）此情可待成追憶， （8）只是當(dāng)時(shí)已惘然,五）對(duì)仗,首聯(lián)和尾聯(lián)的對(duì)仗 首聯(lián)對(duì)仗例： 國(guó)破山河在，（主謂詞組+主謂詞組名+動(dòng)） 城春草木深。（主謂詞組+主謂詞組名+形） 尾聯(lián)對(duì)仗例： 即從巴峽穿巫峽，（副詞+地名+動(dòng)詞+地名） 便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。（副詞+地名+動(dòng)詞+地名,古今聲律讀本選,聲律啟蒙選讀（作者車萬育，湖南邵陽(yáng)人，康熙進(jìn)士） 一東 云對(duì)雨，雪對(duì)風(fēng)。晚照對(duì)晴空。來鴻對(duì)去燕，宿鳥對(duì)鳴蟲。三尺劍，六鈞弓，嶺北對(duì)江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，一園春雨杏花紅。兩鬢風(fēng)霜，途次早行之客；一蓑煙雨，溪邊晚釣之翁。 沿對(duì)革，異對(duì)同。白叟對(duì)黃

17、童。江風(fēng)對(duì)海霧，牧子對(duì)漁翁。顏巷陋，阮途窮，冀北對(duì)遼東。池中濯足水，門外打頭風(fēng)。梁帝講經(jīng)同泰寺，漢皇置酒未央宮。塵慮縈心，懶撫七弦綠綺；霜華滿鬢，羞看百煉青銅。 貧對(duì)富，塞對(duì)通。野叟對(duì)溪童。鬢皤對(duì)眉綠，齒皓對(duì)唇紅。天浩浩，日融融，佩劍對(duì)彎弓。半溪流水綠，千樹落花紅。野渡燕穿楊柳雨，芳池魚戲芰荷風(fēng)。女子眉纖，額下現(xiàn)一彎新月；男兒氣壯，胸中吐萬丈長(zhǎng)虹,古今聲律讀本選,笠翁對(duì)韻選讀（作者李漁，號(hào)笠翁，清康熙時(shí)戲曲家） 一東 天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)。大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹。雷 隱隱，霧蒙蒙。日下對(duì)天中。風(fēng)高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星 河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江 上，

18、漫漫朔雪冷魚翁。 河對(duì)漢，綠對(duì)紅。雨伯對(duì)雷公。煙樓對(duì)雪洞，月殿對(duì)天宮。云叆 叇，日曈朦。臘屐對(duì)漁蓬。過天星似箭，吐魂月如弓。驛旅客逢梅 子雨，池亭人挹荷花風(fēng)。茅店村前，皓月墜林雞唱韻；板橋路上， 青霜鎖道馬行蹤。 山對(duì)海，華對(duì)嵩。四岳對(duì)三公。宮花對(duì)禁柳，塞雁對(duì)江龍。清暑 殿，廣寒宮。拾翠對(duì)題紅。莊周夢(mèng)化蝶，呂望兆飛熊。北牖當(dāng)風(fēng)停 夏扇，南簾曝日省冬烘。鶴舞樓頭，玉笛弄?dú)埾勺釉?；鳳翔臺(tái)上， 紫簫吹斷美人風(fēng),古今聲律讀本選,新聲律啟蒙選讀（作者：靳中人，浙江人） 東韻 今對(duì)古，異對(duì)同。南北對(duì)西東。長(zhǎng)江對(duì)大海，日午對(duì)天中。樓呼月，塔戲虹。拔地對(duì)摩空。嚴(yán)寒煤送暖，盛暑電來風(fēng)。格調(diào)推陳情景異，啟蒙重訂古今通。四韻小詩(shī)，倡自吳門梅里；新型七絕，起源海上張翁。 蝦對(duì)蟹，鳳對(duì)龍?？贴]對(duì)雕蟲。山崩對(duì)海嘯，大將對(duì)元戎