部編七下六單元課外古詩詞（課堂PPT）

1、1,課外古詩詞誦讀,泊秦淮 賈生,過松源晨炊漆公店 約客,部編版語文七年級(jí)下冊(cè)六單元后,2,學(xué)習(xí)目標(biāo),1、熟記作家作品等文學(xué)常識(shí)；正確流利有感情地朗讀并背誦十首古詩。 2、理解名句中包含的哲理，活學(xué)活用。 3、啟發(fā)學(xué)生熱愛祖國古代文化的思想感情，提高文化品位和審美情趣,3,泊秦淮 【唐】杜牧 煙籠寒水月籠沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨， 隔江猶唱后庭花,4,譯： 迷茫的煙霧，暗淡的月光，籠罩著清寒的秦淮河水和岸邊的沙地。朦朧的夜色中，船只停泊在靠近酒店的秦淮河岸邊。賣唱的歌女不知亡國之恨，隔江還在唱亡國之音后庭花,5,題解： 這首詩是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)。目睹如今的唐

2、朝國勢(shì)日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；三、四句感懷，抨擊豪紳權(quán)貴沉溺于聲色，借陳后主之事，鞭笞權(quán)貴的荒淫，深刻犀利,6,本詩表面上批評(píng)的是歌女，實(shí)際上抨擊了醉夢(mèng)生死、不問國事的享樂者,思考一下：詩歌表面上批評(píng)了誰？實(shí)際上呢,7,1.兩個(gè)“籠”字有什么妙用，寫出了景物的什么特點(diǎn)？ 2.這首詩表達(dá)了作者怎樣的情感？ 3.“隔江猶唱后庭花”的“猶”字解釋什么？此字透露出詩人的一種什么思想感情,兩個(gè)“籠”字連用，將輕煙、淡月、寒水、細(xì)沙四種景物融為一體，貼切傳神地描繪出一幅月色迷茫、輕煙浮動(dòng)的秦淮河兩岸夜景，渲染了朦朧

3、淡雅、冷清愁寂的氛圍,這首詩表面諷刺歌女，實(shí)際上表達(dá)了詩人對(duì)晚唐統(tǒng)治者的辛辣諷刺以及對(duì)國家命運(yùn)的深切憂慮,依然” 。飽含了作者對(duì)統(tǒng)治者只顧享樂不去收復(fù)失地的憤怒和自己內(nèi)心的無奈,8,詩人在此用了曲筆。試想一下，歌女所唱，還不是為取悅尋歡作樂的達(dá)官貴人嗎？可見“不知亡國恨”的是那些聽歌的家伙?！安恢倍?，凸現(xiàn)出詩人的感慨之深；一個(gè)“猶”字，凸現(xiàn)出詩人的憂憤之切。在杜牧看來，晚唐政局已經(jīng)危機(jī)四伏，達(dá)官貴人不以國事為重，仍然過著紙醉金迷的生活，今日聽亡國之音取樂，明日有可能自己就要上演亡國的悲劇,詩歌欣賞,9,本詩主題：作者借古諷今，抨擊了那些沉迷酒色、不理朝政的上層人物，表達(dá)了詩人對(duì)國家命運(yùn)的關(guān)

4、懷和憂憤,身為一名愛國詩人，杜牧看到內(nèi)憂外患，民不聊生，對(duì)晚唐統(tǒng)治者十分不滿，感到唐王朝的政權(quán)岌岌可危。在此背景下，作者來到秦淮河畔，看到了淡煙寒水、夜幕朦朧的凄迷景象，聽到了商女靡廢的亡國之音，大為憤慨?！蔼q唱后庭花”表面上是批評(píng)商女，實(shí)則把斗爭(zhēng)矛頭指向了醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者。除了憂傷、悲憤、鄙視外，從作者對(duì)歷史興亡的感慨中，我們還可以感受到作者憂國憂民的情懷,10,賈生 李商隱（唐,宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神,11,李商隱】（約813年約858年），晚唐著名詩人，字義山，號(hào)玉溪（谿）生，又號(hào)樊南生，原籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽），祖輩遷滎陽（今河南滎陽市,走近作

5、者,李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人。他擅長詩歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”之說,12,寫作背景,李商隱生活在唐王朝日趨衰敗的晚唐時(shí)期，他對(duì)皇帝昏庸、宦官當(dāng)權(quán)與藩鎮(zhèn)跋扈深為不滿。而且李商隱被卷入了牛李黨爭(zhēng)，屢受排擠，懷才不遇。于是他借吊賈誼來抒發(fā)自己的感慨，通過諷刺漢文帝雖能求賢卻又不知賢的行為，反映了晚唐的社會(huì)現(xiàn)實(shí)即晚唐帝王也像文帝一般，表似開明，實(shí)則昏聵無能,13,相關(guān)介紹

6、,賈誼】（前200前168），漢族，洛陽（今河南洛陽東）人，西漢初年著名政論家、文學(xué)家，世稱賈生。散文的主要文學(xué)成就是政論文，評(píng)論時(shí)政，風(fēng)格樸實(shí)峻拔，議論酣暢，魯迅稱之為“西漢鴻文”，代表作有過秦論、論積貯疏、陳政事疏等。其辭賦皆為騷體，形式趨于散體化，是漢賦發(fā)展的先聲，以吊屈原賦、鵩鳥賦最為著名,14,讀詩歌,朗讀詩歌，讀準(zhǔn)字音，注意節(jié)奏,賈生 李商隱 宣室/求賢/訪逐臣，賈生/才調(diào)/更無倫。 可憐/夜半/虛前席，不問/蒼生/問鬼神,15,再讀詩歌，結(jié)合注釋了解大意,宣室求賢訪逐臣， 賈生才調(diào)更無倫,咨詢，征求意見,漢代未央宮前殿的正室,被貶謫的大臣。這里指曾被貶到長沙的賈誼,才華，這里指賈

7、誼的政治才能,無人能比,16,可憐夜半虛前席， 不問蒼生問鬼神,指漢文帝向前移動(dòng)座席，靠近賈誼，以便更好地傾聽,徒然,指百姓,17,大意： 漢文帝求賢，宣示召見被貶臣子。賈誼才能，確實(shí)高明無人能及。只是空談半夜，令人扼腕嘆息。文帝盡問鬼神之事，只字不提國事民生,18,宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫,品詩句,前幅純從正面著筆，絲毫不露貶意。首句特標(biāo)“求”“訪”，仿佛熱烈頌揚(yáng)文帝求賢意愿之切、之殷，待賢態(tài)度之誠、之謙?！扒筚t”而至“訪逐臣”，更可見其網(wǎng)羅賢才已達(dá)到“野無遺賢”的程度,19,次句隱括漢文帝對(duì)賈誼的推服贊嘆之詞。“才調(diào)”，兼包才能風(fēng)調(diào)，與“更無倫”的贊嘆配合，側(cè)面烘托出賈誼少年才俊、議

8、論風(fēng)發(fā)、華采照人的精神風(fēng)貌，詩的形象感和詠嘆的情調(diào)也就自然地顯示出來,20,第三句承、轉(zhuǎn)交錯(cuò)，是全詩樞紐。承，即所謂“夜半前席”，把文帝當(dāng)時(shí)那種虛心垂詢、凝神傾聽、以至于“不自知膝之前于席”的情狀描繪得惟妙惟肖,可憐夜半虛前席,21,可憐”，一方面是為末句一篇之警策預(yù)留地步；另一方面也是因?yàn)樵谶@里貌似輕描淡寫的“可憐”，比劍拔弩張的“可悲”“可嘆”更為含蘊(yùn)，更耐人尋味。仿佛給文帝留有余地，其實(shí)卻隱含著冷雋的嘲諷，可謂似輕而實(shí)重。 “虛”者，徒然之謂。雖只輕輕一點(diǎn)，卻使讀者對(duì)文帝“夜半前席”的重賢姿態(tài)從根本上產(chǎn)生了懷疑，可謂舉重而若輕,22,末句方引滿而發(fā)，緊承“可憐”與“虛”。鄭重求賢，虛心垂

9、詢，推重嘆服，乃至“夜半前席”，不是為了詢求治國安民之道，卻是為了“問鬼神”的本原問題,不問蒼生問鬼神,這究竟是什么樣的求賢，對(duì)賢者又究竟意味著什么??！詩人仍只點(diǎn)破而不說盡通過“問”與“不問”的對(duì)照,，讓讀者自己對(duì)此得出應(yīng)有的結(jié)論,23,賈生意在借賈誼的遭遇，托古諷今，揭示晚唐皇帝求仙訪道、不顧國計(jì)民生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也寄寓詩人懷才不遇的感慨,主旨探究,24,過松源晨炊漆公店 【南宋】楊萬里 莫言下嶺便無難， 賺得行人錯(cuò)喜歡。 政入萬山圍子里， 一山放過一山攔,25,譯文 不要說從山嶺上下來就沒有困難， 這句話騙得游山的人白白的歡喜一場(chǎng)。 當(dāng)你進(jìn)入到萬重山的圍子里以后， 一座山讓你經(jīng)過另一座山馬上

10、將你阻攔,26,這首詩通過行人下山的形象描寫說明人在前進(jìn)路上不要以為順境就沒有困難了，舊的困難克服了，人們才能順利前進(jìn),這是一首深刻的哲理詩，你能從中領(lǐng)悟到什么嗎,27,探究與練習(xí),1、過松源晨炊漆公店所見？過松源晨炊漆公店所悟？ 2、古人寫詩非常講究煉字，常有一字傳神的妙處。請(qǐng)賞析詩中“錯(cuò)”和“攔”的表達(dá)效果,28,詩歌賞析 詩的前半部為議論，后半部為描摹，二者構(gòu)成先果后因的內(nèi)在聯(lián)系，均滲透著詩人濃郁的思想感情，創(chuàng)造了一種深邃的意境，正是通過這種深邃的意境，寄寓著深刻的哲理：人生在世豈無難，人生就是不斷的與“難”作斗爭(zhēng)，沒有“難”的生活，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中是不存在的。 本詩樸實(shí)平易，生動(dòng)形象，表現(xiàn)

11、力強(qiáng)，一個(gè)“錯(cuò)”字突出表現(xiàn)了“行人”被“賺”后的失落神態(tài)。“放”、“攔”等詞語的運(yùn)動(dòng)，賦予“萬山”人的思想、人的性格，使萬山活了起來,29,詩人借助景物描寫和生動(dòng)形象的比喻，通過寫山區(qū)行路的感受，說明一個(gè)具有普遍意義的深刻道理：人們無論做什么事，都要對(duì)前進(jìn)道路上的困難作好充分的估計(jì)，不要被一時(shí)一事的成功所陶醉,小結(jié),30,約 客 趙師秀 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。 有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花,作者簡(jiǎn)介：趙師秀（11701219）：字紫芝、靈芝，號(hào)靈秀、天樂，永嘉（現(xiàn)浙江溫州）人，南宋詩人。宋太祖八世孫。光宗紹熙元年(1190)進(jìn)士，與徐照（字靈暉）、徐璣（字靈淵）、翁卷（字靈舒）并稱

12、“永嘉四靈”，人稱“鬼才”，開創(chuàng)了“江湖派”一代詩風(fēng)。寧宗慶元元年（1195）任上元主簿，后為筠州（今江西高安）推官。仕途不佳，自言“官是三年滿，身無一事忙”。晚年宦游，寓居錢塘（今浙江杭州），逝于臨安，葬于西湖。有清苑齋集,31,譯文：梅子黃的季節(jié)，家家都籠罩在蒙蒙的雨中，長滿青草的池塘，四處是此起彼伏的蛙聲。 首句點(diǎn)明季節(jié)和天氣情況。 “家家雨”極言雨水之多，為下文“有約不來”埋下伏筆。 二句寫池塘蛙聲。以鬧寫靜，烘托出主人侯客時(shí)孤寂清冷的心境,9 約 客 趙師秀 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙,32,譯文：約好要來的朋友過了半夜還沒有來，我無聊地敲打著棋子，（卻）震落了長長的燈燼。 燈花

13、：點(diǎn)油燈時(shí)燈芯結(jié)出的疙瘩。 三句點(diǎn)明詩題，四句寫出作者悵惘失意的心情。 “過夜半”說明候客已久，對(duì)客人負(fù)約的怨情。 “敲”“落”極富情致，頗見主人候客的急切之狀和焦急難耐，悵惘失意的心情,有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花,33,探究與練習(xí),1、詩中主人公當(dāng)時(shí)是什么心情？是通過什么表現(xiàn)出來的？ 2、詩歌的前兩句都運(yùn)用了疊字，請(qǐng)從內(nèi)容方面談一談疊字運(yùn)用的作用,34,在友人失約的情況下，詩人靜對(duì)萬物，坦然自若。 名作欣賞 在久候客人卻未至的情況下，于心靈的一剎那間尋到了獨(dú)得之樂。 鑒賞?？?此詩描寫詩人初夏的雨夜期客不至的焦灼之情。 千家詩 此詩表現(xiàn)了詩人落寂失望的情懷。 鑒賞辭典,35,家家”修飾雨

14、，表現(xiàn)了江南多雨的氣候特征，營造了一種煙雨迷蒙悠閑清靜的詩境；“處處”修飾蛙聲，寫農(nóng)村景象，生機(jī)盎然。隱約寫出詩人待客的悠然而略顯孤寂的心情,36,詩的意境：黃梅時(shí)節(jié)，家家戶戶都被裹在蒙蒙雨霧中，長滿青草的池塘一帶，到處是一片蛙聲。夜已過半，（詩人）約好的客人還不見到來，只得對(duì)著棋盤獨(dú)自推敲，不知不覺間燈花都落了,賞析： 全詩通過對(duì)撩人思緒的環(huán)境及“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)動(dòng)作的渲染，既寫了詩人雨夜候客來訪的情景，也寫出約客未至的一種悵惘的心情，可謂形神兼?zhèn)?。全詩生活氣息較濃，又?jǐn)[脫了雕琢之習(xí)，清麗可誦,37,這首詩的一個(gè)明顯的特點(diǎn)是對(duì)比手法的運(yùn)用。前兩句寫戶外的“家家雨”“處處蛙”，直如兩部鼓吹，暄聒盈耳。后兩句寫戶內(nèi)的一燈如豆，枯坐敲棋，嫻靜無聊，恰與前文構(gòu)成鮮明對(duì)照，通過這種對(duì)照，更深地表現(xiàn)了詩人落寞失望的情懷,38,答：“家家”修飾雨，表現(xiàn)了江南多雨的氣候特征，營造了一種煙雨迷蒙悠閑清凈的詩境；“處處”修飾蛙聲，寫農(nóng)村景象生機(jī)盎然。隱約寫出了詩人待客的悠然而略顯孤寂的心情,2、詩歌前兩句都運(yùn)用了疊字，請(qǐng)從內(nèi)容方面談一談疊字運(yùn)用的作用,答：含蓄的表達(dá)了作者待客的