《離騷》的藝術(shù)成就

1、.離騷的藝術(shù)成就離騷是屈原 的代表作品，是一篇宏偉壯麗的政治抒情詩。它在藝術(shù)上具有極高的造詣和獨特的風格。它的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就主要有以下幾個方面：（一）開創(chuàng)文人鮮明個性的創(chuàng)作楚辭出現(xiàn)以前， 中國詩歌還基本上屬于群性的創(chuàng)作， 一般說來， 它們內(nèi)容比較單純，句式和篇幅也比較短， 特別由于是群眾創(chuàng)作， 因而還缺少全面反映詩人性格的作品。 何其芳在屈原和他的作品一文中曾評論說： “詩經(jīng)中也有許多優(yōu)美動人的作品，不能說那些作品沒有作者個性的閃耀， 但像屈原這樣用他的理想， 遭遇，痛苦和熱情以至整個生命在他的作品上打上了異常鮮明的個性的烙印的人，卻還沒有。 ”屈原出現(xiàn)以后，中國文學史上才出現(xiàn)了偉大詩人的

2、名字，出現(xiàn)了集中反映詩人全部思想感情和個性的詩篇。屈原的離騷塑造了一個純潔高大的抒情主人公的形象， 通過這篇富有個性的詩篇， 我們看到了一個充滿愛國激情，具有崇高政治理想和峻潔人格的莊嚴而偉大的詩人形象。（二）浪漫主義的創(chuàng)作風格離騷是一篇積極浪漫主義作品。它吸收和發(fā)展了古代人民口頭創(chuàng)作 古代神話的積極浪漫主義精神。 浪漫主義作為一種創(chuàng)作方法， 它不是按照現(xiàn)實的本來樣子去描寫現(xiàn)實，而是更多的表現(xiàn)作者由于社會現(xiàn)實的刺激而迸發(fā)出來的激情， 表現(xiàn)作者對理想的強烈追求和反抗現(xiàn)實的叛逆精神。而屈原偉大作品離騷正具有這樣一些顯著特征。離騷的前半部分，著重與詩人對于自己經(jīng)歷和遭遇的描寫，但濕潤在表現(xiàn)手法并不是

3、完全實寫的，而是把自己生活上的經(jīng)歷和感情升華為一種善與惡，美與丑，光明與黑暗的不可調(diào)和的斗爭，以新奇的比喻，夸張的描寫，表現(xiàn)善與美的崇高，惡與丑的卑鄙齷齪，表現(xiàn)了光明與黑暗的勢不兩立，從而把一個時代的面貌整個呈現(xiàn)出來， 啟發(fā)人的認識， 給人以正確的愛憎， 激勵人的心靈。在后半部分，詩人更完全采用幻想的形式，虛構(gòu)的意境，寫出了他的深刻的內(nèi)心世界。詩中用上天下地描寫，希望和失望的回旋反復， 盡情地吐露了詩人的郁悶， 表現(xiàn)了濕潤周圍環(huán)境的黑暗和冰1 / 3.冷，表現(xiàn)了卓絕的苦斗精神。 在這一部分， 詩人特地從神話傳說中汲取豐富的形象，通過奔放不羈的想象把它們組織在一起， 構(gòu)成了層出不窮生動情節(jié)和美麗

4、的畫面。 在詩人的筆端，曦和（日神）、望舒（月神）、飛廉（風伯）、豐隆（雷師）以及鳳凰、飛龍都供他自由驅(qū)使；縣圃崦嵫、咸池、天津、不周，都是他所到的地方， 其想象之大膽、 豐富，古今罕見。特別值得注意的是，詩人在運用這些古代神話傳說是并不受原故事的拘束， 而是通過一番自由想象把原有的神話結(jié)撰成新的情節(jié)， 并使它服從于一個新的主題， 成為詩人表達思想感情總的藝術(shù)構(gòu)思的一部分。這種表現(xiàn)手法，無疑使幻想更自由。如詩歌最后一段，寫他駕著鸞皇，風鳥，一路車馬喧鬧；當轉(zhuǎn)道昆侖，行經(jīng)流沙，指向四海時，突然駐足在楚國上空不忍離去，把全詩推向高潮，有力地表現(xiàn)了詩人的愛國思想和情操。 這樣的藝術(shù)效果， 如果不借助

5、于神話并把神話素材加以重新改造和構(gòu)思，是很難達到的。（三）發(fā)展了詩經(jīng)的比興手法我國古代詩歌在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)上的主要特點是所謂的 “觸物以起情 ”和 “索物以言情 ”，總括起來就是借物抒情。這一手法和特點，前人在研究詩經(jīng)時已有所發(fā)現(xiàn)，把它概括為 “比興 ”。屈原則對它作了重要發(fā)展。首先，它開始把物與我，情與景開始糅合，交融起來，擴大了詩歌的意境和表現(xiàn)力。因此，屈原作品中的比興，不再是簡單的以某物比某物，或觸物以起興，而更多的是把物的某些特質(zhì)與人的思想感情，人格和理想結(jié)合起來，融為一體，使物具有象征的意味，使情具有更具體的附著和寄托。 在離騷中的比和興，從形象本身看來，它是虛構(gòu)，是想象，但從所表達的內(nèi)容，思想感情來說，又完全是現(xiàn)實的。這就開辟了后世的“寄情于景 ”，“托物言志 ”的表現(xiàn)手法，對我國古代文學，特別是詩歌創(chuàng)作有著極大影響。（四）詩歌形式和語言離騷的形式吸收和借鑒了南方楚地的民歌而成，但它有吸收了當時蓬勃發(fā)展著的新體散文的筆法，打破了詩經(jīng)的四言格式，把詩句加長，結(jié)構(gòu)擴大，既增加了內(nèi)容含量，又增強了表2 / 3.現(xiàn)力。它采用了大量的口