英國版權(quán)法的歷史演進及其對我國的啟示

1、英國版權(quán)法的歷史演進及其對我國的啟示話題：勵志成長 知識產(chǎn)權(quán)法 知識產(chǎn)權(quán) 英國摘要：版權(quán)制度是科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，并隨著技術(shù)的發(fā)展而不斷擴張，本文通過對英國版權(quán)制度的歷史演技的論述，在歷史大背景之中，勾勒出版權(quán)在技術(shù)發(fā)展的推動之下，版權(quán)基本觀念、理論的產(chǎn)生、演變過程，以期獲得對版權(quán)基本理論的歷史把握，以期對我國的版權(quán)實踐提供一些借鑒。關(guān)鍵詞：英國；版權(quán)；技術(shù)發(fā)展；歷史演進一、安娜法之前的英國版權(quán)的歷史在1483年，英國引進活字印刷術(shù)之后不久，英王查理三世曾頒布過鼓勵印制及進口圖書的法令，其中毫無禁止隨便翻印的思意?？梢姰?dāng)時還沒有產(chǎn)生保護翻印權(quán)的實際需要。50年之后，情況發(fā)生了巨大變化。1534年，

2、英國取消了圖書進口的自由。同時，英國出版商第一次獲得了皇家的特許，有權(quán)禁止外國出版物向英國進口，以便壟斷英國圖書市場。1556年，印制圖書的自由也被取消。當(dāng)時對新教徒進行迫害的英王瑪麗一世，為了控制輿論而頒布了星法院法，批準(zhǔn)成立了欽定的“出版商公司”（stationercompany），規(guī)制一切圖書在出版之前，必須交給該公司登記；非該公司成員則無權(quán)從事印刷出版活動。對于違反這項法令的，將交給“星法院”懲辦。從1556年到1637年的80年間，英國先后頒布了4個星法院法，內(nèi)容都是授予出版商公司以印刷出版特權(quán)，以及限制圖書的自由印刷。二、安娜法時期英國版權(quán)法的歷史1709年，英國議會通過了世界上第

3、一步版權(quán)法安娜法。安娜法這個名稱只是后來為了簡便而冠之以當(dāng)時在位的英國女王安娜的名字，而不是該法的原名。該法的原名很長，從意思上譯為中文，就是為鼓勵知識創(chuàng)作而授予作者及購買者就其已印刷成冊的圖書在一定時期內(nèi)之權(quán)利的法。從這部法律的內(nèi)容可以看到，“購買者”在這里指的是從作者手中購買了一定無形產(chǎn)權(quán)的人，即印刷商與書商，并不是指一般的圖書購買人（讀者）。安娜法在序言中明確指出：頒布該法的主要目的，是防止印刷者不經(jīng)作者同意就擅自印刷、翻印或出版作者的作品，以鼓勵有學(xué)問、有知識的人編輯或?qū)懽饔幸娴淖髌?。在該法正文的第一條中，也指出作者是第一個應(yīng)當(dāng)享有作品中的無形財產(chǎn)權(quán)的人。這部法律講明了印刷出版商或書商

4、與作者各自應(yīng)享有的不同專有權(quán)；印刷出版商或書商將依法對他們印刷與發(fā)行的圖書，享有翻印、出版、出售等專有權(quán)；作者對已印制的書在重印時享有專有權(quán)；對創(chuàng)作完成但尚未印刷的作品，也享有同意或禁止他人“印刷出版”的專有權(quán)，即“版”權(quán)。歐美的知識產(chǎn)權(quán)法學(xué)者們普遍認(rèn)為，從主要保護印刷出版者轉(zhuǎn)為主要保護作者，是安娜法的一個飛躍，也是版權(quán)概念近代化的一個突出標(biāo)志。不過，安娜法除了在第1條規(guī)定作者對于是否發(fā)表自己的作品有權(quán)決定之外，整個法律把立足點放在維護作者及其他權(quán)利人的經(jīng)濟權(quán)利方面，并沒有強調(diào)對作者的精神權(quán)利（也成為“人身權(quán)利”）的保護。同時，安娜法從標(biāo)題到內(nèi)容，仍舊把“印刷”當(dāng)作版權(quán)的基礎(chǔ)，把翻印之權(quán)作為一

5、項首要的版權(quán)。這個特點，在一百多年后某些西方國家的版權(quán)法中仍舊很明顯，深深地影響了這些國家的版權(quán)法。三、18世紀(jì)上半葉至十九世紀(jì)英國版權(quán)制度的發(fā)展如果說整個18 世紀(jì)是版權(quán)制度在自身成長過程中及在司法實踐中不斷遇到問題并解決問題的不成熟的發(fā)展階段，是該法自身的概念、形式的形成和發(fā)展階段，那么19 世紀(jì)上半期則是版權(quán)制度趨于完善（至少是在當(dāng)時）階段。始于18 世紀(jì)后期的工業(yè)革命、圖書行業(yè)的請愿書、不斷覺醒并彰顯的作者的權(quán)利意識等等是版權(quán)制度發(fā)展的外部因素，正是借助這些外部因素，版權(quán)制度迅速發(fā)展并完善起來。在安妮女王法之后，英國又分別于1801、1814 年和1842 年頒布了三部版權(quán)法，均對作者

6、的保護期限做了詳細(xì)的規(guī)定。1801 年的大不列顛及愛爾蘭聯(lián)合王國為鼓勵學(xué)術(shù)發(fā)展，通過保護作者或這里提及的受讓人擁有此類書籍復(fù)制件及印刷書籍的版權(quán)法令。立法延長了1710 年安妮規(guī)約的保護期，并且第一次在法律條文中使用“版權(quán)”一詞。這部法案是對安妮女王法的一個補充說明，立法旨在平衡各種利益集團，為鼓勵學(xué)術(shù)發(fā)展，通過保護作者或其受讓人的作品副本及印刷書籍版權(quán)的修正法案，與之相比，1814 年的版權(quán)法立法取代1710 年的安妮法規(guī)，為文學(xué)作品的版權(quán)提供了從發(fā)表起28 年的保護期，但“如果在這個保護期結(jié)束時作者仍然在世，對這個作品的保護將延續(xù)至作者生命的終止?！边@一時期的立法不僅延長了作者權(quán)利的保護期

7、限，而且使“版權(quán)”這一概念從專利、商標(biāo)中分離出來，成為獨立的法學(xué)部門。在英國法賦予智力勞動以財產(chǎn)保護的發(fā)展歷程中，19 世紀(jì)早期是關(guān)鍵的時期。它不僅見證了專利法行政和法律改革的開始，第一個現(xiàn)代無形財產(chǎn)注冊制度的誕生，以及特定具體法律向更抽象類別法律的運動，而且也見證了被稱作版權(quán)法的這個獨立法學(xué)部門的產(chǎn)生，或者更精確地說，是這種法學(xué)的具體化。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，作者逐漸脫離了贊助者的束縛，轉(zhuǎn)而依靠讀者的使用費而生活，這就將作者的表達(dá)置于一個公共領(lǐng)域里，使其能夠自由表達(dá)自己的思想。任何一個創(chuàng)作活動，作者在發(fā)展自己的思想的時候都需對前人的思想有所借鑒。版權(quán)創(chuàng)作中所謂個體式的、英雄式的作者概念是空想而不現(xiàn)

8、實的。這一過程從既有的資料開始，而該種資料包括了作者自己的經(jīng)驗，包括了作者可以獲取的故事、價值、觀念等，而這些都處于一個社會文化背景當(dāng)中。因此，創(chuàng)作的過程既是創(chuàng)造的，又是給予的。四、20世紀(jì)以來英國版權(quán)法的歷史發(fā)展在英國1956年版權(quán)法中，一切“作品”被分為兩個部類。第一部類被視為作者的直接創(chuàng)作成果。文字作品、美術(shù)作品等歸入之一類。第二部類被視為傳播作品的“產(chǎn)品”，電影作品、廣播節(jié)目、錄音制品、印刷字型及印刷版面的安排，等等，都?xì)w入這一類。英國及西方的知識產(chǎn)權(quán)法學(xué)界認(rèn)為：英國版權(quán)法的這種分類，實質(zhì)上相當(dāng)于對版權(quán)與版權(quán)鄰接權(quán)的劃分。與英國1956年把版權(quán)法相近的澳大利亞、新西蘭及新加坡的現(xiàn)行版權(quán)法，也都同樣把作品分成了這兩個部類。這在廣義鄰接權(quán)中又屬于范圍更廣的一個類型。只是大洋洲的兩個國家與新加坡沒有像英國那樣在版權(quán)法之外另立表演權(quán)保護法。所以這三個國家的鄰接權(quán)范圍雖然很廣，卻恰恰缺少最根本的表演者權(quán)。五、英國版權(quán)歷史演進的啟示近代英國是推行版權(quán)制度的成功典范。它是現(xiàn)代版權(quán)制度的發(fā)祥地，也是歐洲工業(yè)革命的策源地。英國版權(quán)制度的形成經(jīng)歷了一個由封建特許權(quán)向資本主義財產(chǎn)權(quán)嬗變的歷史過程。1710 年法將管制圖書交易的正式場所從出版商公會和行會轉(zhuǎn)移到了公共法庭，也意味著版權(quán)由特權(quán)轉(zhuǎn)變?yōu)樗綑?quán)。在18 到19 世紀(jì)中期的