廣播節(jié)目中音樂編輯素材分析.

1、廣播節(jié)目中音樂編輯素材分析廣播是電子傳播媒介，是廣播這一大眾媒體發(fā)展到一定階段之后, 運(yùn)用一定的科學(xué)技術(shù)，是圍繞一定的主題，以聲音信息為傳播內(nèi)容一 種文化傳播形式。它將各種聲音元素結(jié)合在一起，變成電子信號通過 有線、無線、網(wǎng)絡(luò)的傳播，是在特定時間內(nèi)播出廣播內(nèi)容的形式。2廣播節(jié)目中的音樂編輯素材編輯活動是人類文化發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，編輯在編輯學(xué)學(xué)科 中是一個基本的概念，它的產(chǎn)生能追溯到遠(yuǎn)古時期的符號文化，其實(shí) 編輯就是選題、策劃、組織、加工等總和，主要是指基于文字和現(xiàn)代 傳播技術(shù)的發(fā)展，是一種由來已久的文化傳播活動。音樂編輯行為是 比編輯行為更古老，如今樂編輯的定義越來越明晰，在大眾傳播活動

2、中，它包括樂譜的編輯和聲音的編輯。廣播節(jié)目音樂編輯是指“流動 音符。按照廣播節(jié)目制作與播放是否同步制作與播出，可從不同角 度將廣播節(jié)目分為不同類型，如可以分為直播類和錄播類節(jié)目。直播 節(jié)目的制作與播放是同步進(jìn)行的。直播節(jié)目可根據(jù)主持人工作內(nèi)容劃 分，在直播節(jié)目中必須做好完備的前期準(zhǔn)備方案，主持人要進(jìn)行主持， 同時還要進(jìn)行配樂。做好整體的規(guī)劃、設(shè)計，配樂控制由專門的錄音 師或調(diào)音師完成。直播節(jié)目由于它的時效性，對于聲音不需要做比較 復(fù)雜的處理，直播節(jié)目與受眾之間有更強(qiáng)的互動性，直播節(jié)目中也會 穿插之前錄制好的節(jié)目單元，要做好與語言之間的互動與調(diào)整。錄播 節(jié)目的制作與播出不同步，后期制作則是由專門

3、的音頻工作人員來完 成。廣播節(jié)目不論是直播還是錄播，是主觀能動性與客觀實(shí)際相結(jié)合 的過程。作為音樂編輯，首先要了解錄制的對象，要進(jìn)行音響材料的 錄制與調(diào)整，對錄制內(nèi)容有了深層次的理解，要考慮錄制人員性別、 年齡、身份特征，在錄制過程中加入自己的情感去解讀，使得聲音能 達(dá)到所要表達(dá)的最佳狀態(tài)。廣播是一種以聲音為傳播符號，混響是為 了使聲音聽起來更有魅力，針對不同頻道分別進(jìn)行提升和衰減，以節(jié) 目形式，按時間順序傳播，其音樂編輯素材主要有:語言素材，音樂 素材和音效素材。廣播節(jié)目中語言素材的特點(diǎn)表現(xiàn)為通過語言，信息 才得以傳遞，由語音、詞匯和語法共同構(gòu)成的一定的體系，正確熟練 地掌握和運(yùn)用這一手段，

4、通過播音員二度創(chuàng)作生成新的藝術(shù)形象。語 言素材是廣播節(jié)目中音樂編輯對象之一，現(xiàn)代的語言形式可以分為書 面語和口頭語，不是廣播節(jié)目中主要的表現(xiàn)手段，一些太隨意的語言 往往會使讀者不知所云，廣播比起電話和電報來說，應(yīng)盡量避免太隨 意的遣詞造句。在廣播節(jié)目中，語言應(yīng)具有一定的針對性。語言一定 是為了傳遞一定的信息，將邏輯性、針對性、目的性表達(dá)清楚。語言 素材在廣播中的作用在于能增加廣播文字內(nèi)容的魅力，在語言內(nèi)容上 可以運(yùn)用多種修辭手法，采用合適的辭藻、音調(diào)、節(jié)奏、語氣，為受 眾帶來不同的美的享受。2廣播節(jié)目中音樂編輯主體編輯主體指編輯工作的個人、團(tuán)體或集體，對于編輯主體與音樂 編輯主體之間來說，編輯

5、主體是一切編輯活動的行為原點(diǎn)，音樂編輯 主體是隨著音樂編輯行為，是音樂編輯主體在廣播媒介中的具體化體 現(xiàn)。在播音主持工作中，播音員與主持人是有區(qū)分的，主持人作為廣 播電臺節(jié)目中的編輯主體，要具有較為廣博的知識儲備。當(dāng)前廣播節(jié) 目中音樂編輯主體現(xiàn)狀并樂觀，在廣播電臺從事音樂編輯工作的主體, 缺乏專業(yè)性的音樂修養(yǎng)，在音樂編輯主體的專業(yè)化程度上，有許多并 不是音樂或相關(guān)專業(yè)出身，專業(yè)化相對要慢一些，并不具備音樂藝術(shù) 系統(tǒng)的專業(yè)知識和修養(yǎng)，會有常見的基礎(chǔ)性錯誤，會出現(xiàn)一些音樂基 礎(chǔ)性錯誤。隨著網(wǎng)絡(luò)電臺、私人電臺的興起，卻不重視音樂編輯的作 用，對音樂編輯的真正內(nèi)涵并不了解，但人們對于節(jié)目的質(zhì)量有了更

6、高的要求，音樂無終止感而直接切斷等現(xiàn)象讓人反感。當(dāng)代社會音樂 編輯者應(yīng)對自己有更高要求，但很多人缺少扎實(shí)的專業(yè)文化知識，首 先，系統(tǒng)的專業(yè)音樂知識，第二，音樂鑒賞能力。他們不知道不同的 節(jié)奏有自身不同的表現(xiàn)特性，廣播節(jié)目的大多音樂從網(wǎng)絡(luò)、CD等選 擇，要知道音樂編輯應(yīng)對音樂素材的整理和剪輯，才能為廣播音樂素 材的鑒賞和選擇，才能給給受眾以正確的音樂欣賞引導(dǎo)。好多人缺乏 嫻熟的后期編輯制作能力，將自己的個人好惡與選曲相分離，不能完 成對聲音的很好掌控。另外，廣播音樂編輯主體的基礎(chǔ)文化知識不足， 對于文字的把握和理解不清楚。3音樂編輯主體作用的重要性如今，音樂在廣播中地位的不斷上升，現(xiàn)在音樂編輯是提高節(jié)目 質(zhì)量的有效手段，同時對節(jié)目自身的聲譽(yù)也有很大的影響。而音樂編 輯是音樂文化傳播的把關(guān)人，應(yīng)有很高準(zhǔn)確性以及明確的語意性，使 音樂通過聲音來表情達(dá)意，在合適的位置、合適的時間使傳遞信息的 效率和最終達(dá)到的效果。選擇音樂時，要考慮節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目風(fēng)格， 首先對文稿進(jìn)行深入的了解和研究，音效在塑造情境上也有自己的一 套。要明確不同的節(jié)目類型對于音樂的需求量是不同的，廣播節(jié)目中 各元素的運(yùn)用一定要比例