電影拍攝基礎(chǔ)知識(shí)

1、場(chǎng)記現(xiàn)場(chǎng)記錄員，導(dǎo)演部門(mén)最低職位，工作量大，報(bào)酬少。需要細(xì)心認(rèn)真，還要能熬夜。電影入門(mén)最易上手的職位，腳勤手快的話一部戲便可速成副導(dǎo)演。熟悉整個(gè)拍攝過(guò)程，也是洞悉導(dǎo)演的最佳位置。很多導(dǎo)演都是從場(chǎng)記、副導(dǎo)演出身。多年的媳婦熬成婆，堅(jiān)持住啊，可別半途而廢.副導(dǎo)演千萬(wàn)別以為副導(dǎo)演跟導(dǎo)演差不遠(yuǎn)了,為了去掉這個(gè)副字，花你十年八年也不嫌多！這不是人干的活，雖說(shuō)是輔助導(dǎo)演工作，但全是跑腿的干活，挨罵是家常便飯。（要知道，劇組是一個(gè)最踐踏人格的最粗俗的地方，別以為那里的人在搞藝術(shù)，通常劇組里的人平均文化水平為初中畢業(yè)，但文憑高也沒(méi)人會(huì)特別看得起你，一切全看你有沒(méi)有料。每一項(xiàng)工作都需要超長(zhǎng)的體力，呆得久了，清純

2、女孩子也會(huì)隨口帶出那些框框叉叉的字。）副導(dǎo)演通常需要有拍攝經(jīng)驗(yàn)人士擔(dān)當(dāng)，是晉身導(dǎo)演的常規(guī)途徑。-制片影片生產(chǎn)的工作與工序雖然數(shù)不勝數(shù)，但一些基本步驟在各種影片的制片中都是相同的。但沒(méi)有絕對(duì)，大制片公司雇傭成百的專(zhuān)業(yè)人員，搭建昂貴布景，小制片商則用幾個(gè)人的攝制組，獨(dú)立制片則可能一個(gè)人包攬全部工作，特別是dv的興起，使得普通人也可制作自己的電影。無(wú)論什么規(guī)模的制作，復(fù)雜程度和預(yù)算如何，無(wú)論職位為何，只片工作都是必須的，這些基本工作分三個(gè)階段：1 前期準(zhǔn)備劇本寫(xiě)作 組織攝制組成員 準(zhǔn)備工作電影開(kāi)拍前應(yīng)有一個(gè)計(jì)劃并仔細(xì)籌備，劇本出來(lái)以后便有一個(gè)依據(jù)，制片主任要分門(mén)別類(lèi)把劇中每一人物、道具、特技效果和拍

3、片所需要的項(xiàng)目挑選出來(lái)，再將劇本印成若干份分發(fā)到包括布景設(shè)計(jì)師、置景人員、攝影、道具、服裝、運(yùn)輸?shù)雀鞑块T(mén)手中，請(qǐng)他們分析詳細(xì)計(jì)劃，然后制定拍攝計(jì)劃和預(yù)算。一部電影的賺與賠，在籌備期已經(jīng)決定了八成以上，所以準(zhǔn)備工作至關(guān)重要。2 影片拍攝 拍攝畫(huà)面并錄音拍攝的成敗很大程度上取決于預(yù)先制定計(jì)劃時(shí)的認(rèn)真程度與每一個(gè)人和每一件設(shè)備是否按時(shí)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)。制片組要確保通知各部門(mén)開(kāi)工時(shí)間地點(diǎn)，并預(yù)先聯(lián)絡(luò)好拍攝場(chǎng)景和電源，為工作人員提供運(yùn)輸工具以及飲食。總之，劇組的吃喝拉撒睡都要負(fù)責(zé)。為劇組提供群眾演員也是制片部門(mén)的職責(zé)范圍。3后期制作后期制作包括停機(jī)后完成該片所必須的一切工作。停機(jī)后，工作只完成了20%，工作樣片

4、還需要剪輯，音響效果需要錄制成聲帶，所有聲帶，包括對(duì)白、音響效果、音樂(lè)、解說(shuō)等要混錄合成，字幕需要設(shè)計(jì)并拍攝，光學(xué)效果需要制作，底片要按照樣片搭配好，最后要送審，并合成拷貝洗印，然后發(fā)行。4 制片還擔(dān)任一項(xiàng)重要工作：拉贊助，此活動(dòng)可貫穿整個(gè)制作過(guò)程。煙火槍械合法的非執(zhí)法持槍者，可放炸彈打機(jī)關(guān)槍?zhuān)ㄊ裁炊伎梢?，只要電影里需要。香港已?jīng)開(kāi)始發(fā)放槍械師執(zhí)照，大陸則由電影廠壟斷，你可到電影廠拜師。電影特技在影片攝制生產(chǎn)過(guò)程中，常會(huì)遇到一些難度大成本高或危險(xiǎn)性大及難以在生活中拍攝的一些鏡頭和景象。由于常規(guī)攝制技術(shù)難以完成，這就必須用特技方法來(lái)完成。早期的電影特技使用一些常規(guī)的特技攝影的手法，除了快速攝影

5、、慢速攝影、倒拍、停機(jī)再拍（畫(huà)面多次暴光）。如今數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使電影特技的制作有了極大的飛躍。電子影像的形成、數(shù)字技術(shù)、計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的發(fā)展為數(shù)字特技奠定了基礎(chǔ)，數(shù)字特技即利用計(jì)算機(jī)處理數(shù)字化后的音視頻信號(hào)的方法，來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的特殊效果。數(shù)字特殊效果通常簡(jiǎn)稱(chēng)特技，在影視作品中是指一些使用非常規(guī)拍攝方法而獲得的一些特殊的視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)效果，例如：傳統(tǒng)工藝中的光學(xué)特技、藍(lán)屏攝影、紅外攝影、模型攝影及各種攝影等。視覺(jué)方面計(jì)算機(jī)可以完成的圖形圖象處理功能，歸納起來(lái)包括以下幾個(gè)方面：1 修復(fù)圖像：改變?cè)杏跋竦念伾柡投燃傲炼?；去掉陰影中不需要的?nèi)容2 制作特殊的造型 自然界中已經(jīng)消失或不存在的動(dòng)物

6、人物，3 特殊的環(huán)境氣氛 如爆炸、龍卷風(fēng)、火山等4 場(chǎng)景合成 將演員與上述特殊環(huán)境和特殊造型合成、實(shí)景和計(jì)算機(jī)圖形圖象的合成等，這種合成可以做到幾十層，可以制造出非常驚人的構(gòu)圖。5動(dòng)畫(huà) 人物、場(chǎng)景的動(dòng)畫(huà)以及光效和攝影機(jī)的各種運(yùn)動(dòng)，其軌跡是可以各種各樣的，上述技術(shù)所制作的任務(wù)和場(chǎng)景中包含的運(yùn)動(dòng)，均需要運(yùn)用動(dòng)畫(huà)的運(yùn)算方法。6 人物的替換 將圖象中的原人物替換成另外的人物。7虛擬環(huán)境：利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，即利用計(jì)算機(jī)生成一個(gè)虛擬環(huán)境，并通過(guò)各種傳感設(shè)備提供擁護(hù)視、聽(tīng)、觸這既自然又直接的與環(huán)境交互的虛擬場(chǎng)景?？傊?，計(jì)算機(jī)圖形圖象的這些特殊功能，加上實(shí)景和傳統(tǒng)的攝影，能夠創(chuàng)作出藝術(shù)家可以想象的任何畫(huà)面。聽(tīng)

7、覺(jué)方面特技的范疇不只是圖象也包括聲音，計(jì)算機(jī)音頻編輯設(shè)備對(duì)于擬音也是非常好的設(shè)備，比如她可以把一種腳步聲輸入計(jì)算機(jī)，然后可以改變腳步聲的聲音特征，使它可以好象錄下的是任何一種腳步聲?；蛘咿D(zhuǎn)變?yōu)槠渌耆煌穆曇?。電腦特技專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)，此任務(wù)多由大型數(shù)碼科技制作公司擔(dān)當(dāng)，學(xué)好武藝去那里求職吧。除了做電影電視，還可以作廣告、做網(wǎng)頁(yè)、做游戲和mtv，樂(lè)趣多多。劇情短片的拍攝步驟(大家都來(lái)拍短片)之一準(zhǔn)備階段拍攝一部劇情短片的步驟說(shuō)到拍攝的步驟，相對(duì)來(lái)講，劇情片可能更有跡可循，因?yàn)榧o(jì)錄片和實(shí)驗(yàn)片的即興成分終究多了一些，很難說(shuō)得明晰。當(dāng)然，有些作者在“個(gè)人實(shí)驗(yàn)”階段已經(jīng)形成了自己的拍攝步驟和方法，那就完全不

8、必聽(tīng)我的了。所以，我僅就劇情短片的一般拍攝步驟做些簡(jiǎn)單的介紹。電影廠和商業(yè)化操作的慣例是，把簡(jiǎn)單的問(wèn)題復(fù)雜化；而我們拍攝個(gè)人短片，卻恰恰相反，完全不用脫褲子放屁。產(chǎn)業(yè)化的劇組如果要“籌備”一部電影，那就要經(jīng)過(guò)劇本創(chuàng)作、資金準(zhǔn)備、制定計(jì)劃、挑演員、選場(chǎng)景、分鏡頭、試片等等步驟?？墒?，在拍攝個(gè)人短片作品的“準(zhǔn)備階段”，那些繁復(fù)而刻板的環(huán)節(jié)都可以一一省略，甚至只有“準(zhǔn)備”這一個(gè)步驟，并且你還可以按照自己的方式去做，既省時(shí)又省力?？梢詻](méi)有劇本就一個(gè)劇情片而言，無(wú)論它是長(zhǎng)片還是短片，劇作都是非常重要的。首先，要分清楚“劇本”和“劇作”這兩個(gè)不同的概念。在創(chuàng)作中，可以沒(méi)有劇本，但沒(méi)有一個(gè)劇情片是可以沒(méi)有劇

9、作的。作為敘事藝術(shù)的一種劇情片（故事電影）完成敘事任務(wù)有兩個(gè)途徑：劇作是其中之一，而另一個(gè)則是視聽(tīng)語(yǔ)言。劇作的各個(gè)元素都是用來(lái)敘事的，而電影敘事必須“看得見(jiàn)”和“聽(tīng)得見(jiàn)”，所以，也可以說(shuō)，在很多時(shí)候，電影劇作和視聽(tīng)方案其實(shí)就是同一回事。于是，有人提出，故事電影的三要素：第一是劇作，第二是劇作，第三還是劇作，劇作貫穿了故事電影的各個(gè)環(huán)節(jié)這種說(shuō)法也是有一定道理的。劇作誕生在你的頭腦里，而劇本就是最早用來(lái)記錄劇作內(nèi)容的“備忘錄”，之后是分鏡頭本、工作臺(tái)本，然后就是以視聽(tīng)形式存在的素材，再就是剪輯臺(tái)上的完成片。所以，尤其是個(gè)人的短片作品，在其準(zhǔn)備階段，跳過(guò)劇本這個(gè)環(huán)節(jié)，也是完全可以的。那些很在乎劇本的

10、“大制作”，只是為了應(yīng)付制片人的監(jiān)督，以及讓龐大的劇組中的成員都能了解到拍攝的內(nèi)容而已。穿著褲子放屁你可以一邊劇作，一邊看場(chǎng)景、選演員，并把場(chǎng)地和演員的實(shí)際情況結(jié)合到片子中去，同時(shí)形成一場(chǎng)一場(chǎng)的“戲”，并不斷地在腦子里“放小電影”。如果，你把腦子里的“小電影”記錄下來(lái)的話，那就是分鏡頭本或者工作臺(tái)本了。其實(shí)就是這么簡(jiǎn)單，等你腦子里的“小電影”慢慢地連貫起來(lái)，完整起來(lái)的時(shí)候，你的準(zhǔn)備階段也就差不多結(jié)束了。你的案頭上已經(jīng)有了完整的臺(tái)本或者分鏡頭本，甚至你已經(jīng)挑好了演員和場(chǎng)地，甚至你在看景的時(shí)候，已經(jīng)試過(guò)了一些機(jī)位，錄過(guò)了一些聲音如果，你覺(jué)得自己還不夠全面或者有些事情一個(gè)人應(yīng)付不過(guò)來(lái)的話，那就還可以

11、再找一些專(zhuān)業(yè)上可以幫助自己的人，比如，攝影、錄音、美工等等。我的意見(jiàn)是，人越少越有利于拍攝。有些電影學(xué)院的學(xué)生特別地愚蠢，拍個(gè)短片非要按照“大劇組”的方式來(lái)分工，僅僅一個(gè)攝影部門(mén)就要三、四口人，導(dǎo)演部門(mén)居然還要設(shè)立場(chǎng)記一個(gè)小短片，一大幫人子人來(lái)湊，除了在現(xiàn)場(chǎng)引起圍觀，拍完了在飯館里吃吃喝喝比較熱鬧以外，實(shí)在是沒(méi)有其他的好處了！等把一些合作者都定下來(lái)了，并且已經(jīng)有了臺(tái)本或者分鏡頭本，那么，你只需要再制定一個(gè)拍攝計(jì)劃就行了。這個(gè)計(jì)劃的制定一般由幾方面的因素來(lái)決定：你的時(shí)間安排、演員或者其他工作人員的時(shí)間安排、場(chǎng)地使用時(shí)間的限制、劇作對(duì)拍攝時(shí)間的要求、拍攝的難度短片，不需要搞笑的場(chǎng)景表和場(chǎng)記單！需要

12、了解你在選場(chǎng)景的時(shí)候，最好選那些利于拍攝的、周遍沒(méi)有噪音干擾的、光照條件好一些的、并且造型上有些特點(diǎn)的環(huán)境?？淳暗臅r(shí)候，最好把dv機(jī)也帶去，從鏡頭里觀察場(chǎng)景和用肉眼看是有所區(qū)別的；如果你能把麥克風(fēng)和耳機(jī)也帶去，那就更好了。在和演員接觸的過(guò)程中，你最好能多了解一些他們的特長(zhǎng)，比如誰(shuí)會(huì)變魔術(shù)、誰(shuí)會(huì)翻筋斗、誰(shuí)會(huì)樂(lè)器等等，這些特點(diǎn)在片子里都是可以用的，甚至片子也可以因?yàn)檫@些人物的特點(diǎn)而做出重大的改變。還有一點(diǎn)你要注意的是，不管是誰(shuí)，你都要和他們多交流，多討論，讓別人能多了解你的想法，你也能多了解別人的想法。最好逢人就把你的故事復(fù)述一遍，這樣既鍛煉了你的敘述表達(dá)能力，而且容易找到劇作的缺陷。短片和“短的

13、長(zhǎng)片”一般來(lái)講，劇情短片對(duì)內(nèi)容的要求就是，能夠在越短的時(shí)間內(nèi)，把事情說(shuō)明白、說(shuō)精彩，那就越好。故事可以非常簡(jiǎn)單，但創(chuàng)意要與眾不同、要新鮮。對(duì)于短片，我個(gè)人比較主張的方式是，人物不用很多，人物關(guān)系不必太復(fù)雜，時(shí)間跨度不要太大，場(chǎng)景變化不必刻意地多，故事只要有一個(gè)或者兩個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)就可以了。如果，能把人物刻畫(huà)好，故事講明白、講精彩，能夠把你講故事的目的向觀眾表露徹底，那就很好了。我覺(jué)得，最不好的短片，就是那種“短的長(zhǎng)片”，不著力于創(chuàng)意、敘事和人物，而一味地“求大”，把一個(gè)100分鐘長(zhǎng)片的容量，壓縮到30分鐘以下的短片里來(lái)“說(shuō)”，這樣做，無(wú)論對(duì)長(zhǎng)片或者短片，都是一種損害，因?yàn)槟闶褂昧隋e(cuò)誤的方式，浪費(fèi)了題

14、材回答：2006-10-23 19:34電影是超日常的，追求的是視聽(tīng)的奇觀化、敘事的復(fù)雜化，審美體驗(yàn)有限的陌生化。從前期的拍攝階段來(lái)說(shuō)，影視制作都需要大量的籌備工作，需要計(jì)劃、場(chǎng)景、資金和設(shè)備的支持。前期制作中選擇劇本很重要,選擇一個(gè)好的劇本往往是成功的一半,這有時(shí)跟一個(gè)導(dǎo)演的嗅覺(jué)靈敏度有關(guān),選擇一個(gè)好的劇本,然后要對(duì)它進(jìn)行深加工,使它更加適合搬上熒幕,用電影這種藝術(shù)手段表現(xiàn)出來(lái).其次就是要選好演員,這也至關(guān)重要,首先演員的氣質(zhì)要接近所要飾演的角色,其次就是演員本身對(duì)劇本和角色的理解與把握,一個(gè)出色的演員就在于他能把最平凡、最不起眼的角色演繹得生動(dòng)形象。在預(yù)算方面主要考慮的場(chǎng)景選擇的費(fèi)用，以及

15、對(duì)演員的酬勞問(wèn)題，象最近幾年所謂的大片都有一種趨勢(shì)，就是大制作，大成本，除了考慮到場(chǎng)景、演員這些前期制作費(fèi)用外，還要考慮到后期剪輯工作的費(fèi)用，象英雄它的后期制作剪輯就不是在國(guó)內(nèi)，當(dāng)然這就需要大的投入，預(yù)算這方面肯定要根據(jù)自身的財(cái)力情況來(lái)制定。影視的拍攝技法采用的是“推、拉、搖、移、俯、仰、跟、追”，幾乎都可以互用的，電影膠片的拍攝使用攝影機(jī)，拍攝比較復(fù)雜，需要用很多的機(jī)位，更多的采用移動(dòng)鏡頭，電影用放映機(jī)來(lái)實(shí)現(xiàn)放映。而且不能實(shí)現(xiàn)同步直播，而電子影像的拍攝是使用攝像機(jī)，采用線形掃描。電子影像分解成最小像素，用電子束將光點(diǎn)信號(hào)拾取后，通過(guò)單通道送入發(fā)射端。通過(guò)攝像機(jī)所攝取的光、色信號(hào)可以直接傳送到

16、電視臺(tái)的播放系統(tǒng)，即可以實(shí)現(xiàn)直播。也可以通過(guò)錄像機(jī)記錄在磁帶上以進(jìn)行后期編輯創(chuàng)作。從制作原理上來(lái)說(shuō)，影視是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，通過(guò)機(jī)器拍攝出畫(huà)面，再通過(guò)機(jī)器設(shè)備還原畫(huà)面，從而使我們可以從它們中看到活生生的畫(huà)面的過(guò)程。將動(dòng)作分解、記錄、重放的原理和過(guò)程是影視動(dòng)態(tài)再現(xiàn)的共同的基礎(chǔ)。在后期制作編輯方面，需要沖洗底片、印制樣片、剪輯樣片、畫(huà)面套底、印制校正拷貝、印制標(biāo)準(zhǔn)拷貝等制作工序，電影拷貝制作電影藝術(shù)的最終產(chǎn)品，是電影創(chuàng)作者向觀眾傳遞信息的媒介。洗片加工和洗印工序也是洗印工藝中的基本工序。后期的制作主要是指對(duì)樣片的剪輯、聲畫(huà)合成等工序。影視是需要存精去粗的藝術(shù)，對(duì)影響內(nèi)容的不必要的東西剪輯掉，還有為

17、了更好的與畫(huà)面相配合，進(jìn)行混音、配音。進(jìn)行特技的處理加工等，這些都是影視必做的功課。其實(shí)拍就是那樣拍,前期主要是拍攝,把所有的可能的場(chǎng)景都拍出來(lái),而且它拍攝也不是按順序的,也就是說(shuō),它不是按劇本的順序拍的,打一個(gè)比方,如果一電影有雪景,而且是在電影情節(jié)的最后,而電影是在冬季開(kāi)拍的,恰好有雪景,那么這時(shí)候就要先拍最后的情節(jié),然后再拍前面的.而且拍電影時(shí)也要考慮到演員的檔期問(wèn)題,比如一個(gè)演員時(shí)間很緊,那么導(dǎo)演可能就會(huì)先安排他的戲先拍,讓他拍完先走.所有的這些都是導(dǎo)演要考慮的問(wèn)題.以上說(shuō)的就是前期拍攝的問(wèn)題,現(xiàn)在來(lái)說(shuō)說(shuō)后期制作,從某種意義上說(shuō),后期制作比前期更為重要,因?yàn)楹笃谥谱鞯臅r(shí)間也非常長(zhǎng),這就

18、是為什么,從新聞聽(tīng)說(shuō)某某電影前期拍攝完畢,進(jìn)入后期制作之后,離電影正式公映還好一很長(zhǎng)的時(shí)間,這一段時(shí)間就是后期制作,后期制作包括影片剪切,和電腦特技,還有電影的宣傳等等.電影剪切的工作很重要,一個(gè)好的電影剪切師可以把亂七八糟的原來(lái)的電影片段剪得十分完美.其實(shí)電影剪切師的工作就是把前期拍攝下來(lái)的電影片段進(jìn)行剪切,取出需要的,去掉不需要的,取出來(lái)之后,再進(jìn)行拼接,我再個(gè)比方,我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候,可以看到這樣的場(chǎng)面,當(dāng)我們正在沉浸在某種場(chǎng)面的時(shí)候,電影的畫(huà)面忽然轉(zhuǎn)換到另一個(gè)畫(huà)面,這就是剪切師干的好事,就是他的把電影的場(chǎng)面給換了,當(dāng)然所有的這一片都是導(dǎo)演跟剪切商量出來(lái)的.我想電影特技就不用說(shuō)了, 我們

19、在電影看看到的現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的畫(huà)面幾乎全部都是用電腦特技做出來(lái)的.還有就是制作宣傳片什么的,不過(guò)這都是小事了.還有就是電影的主題曲以及插曲的制作,這些也屬于后期制作的內(nèi)容.所有的這些都做完之后,電影就送去審查了(當(dāng)然是內(nèi)地了,在香港是送去分級(jí)了吧,哈.開(kāi)玩笑).審查完了之后,那可就是宣傳了,再然后就是公映了.以上就是我所知道的電影制作流程.也許有的地方有所變化,你自己去查一查. 1 前期準(zhǔn)備劇本寫(xiě)作 組織攝制組成員 準(zhǔn)備工作電影開(kāi)拍前應(yīng)有一個(gè)計(jì)劃并仔細(xì)籌備，劇本出來(lái)以后便有一個(gè)依據(jù)，制片主任要分門(mén)別類(lèi)把劇中每一人物、道具、特技效果和拍片所需要的項(xiàng)目挑選出來(lái)，再將劇本印成若干份分發(fā)到包括布

20、景設(shè)計(jì)師、置景人員、攝影、道具、服裝、運(yùn)輸?shù)雀鞑块T(mén)手中，請(qǐng)他們分析詳細(xì)計(jì)劃，然后制定拍攝計(jì)劃和預(yù)算。一部電影的賺與賠，在籌備期已經(jīng)決定了八成以上，所以準(zhǔn)備工作至關(guān)重要。2 影片拍攝 拍攝畫(huà)面并錄音拍攝的成敗很大程度上取決于預(yù)先制定計(jì)劃時(shí)的認(rèn)真程度與每一個(gè)人和每一件設(shè)備是否按時(shí)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)。制片組要確保通知各部門(mén)開(kāi)工時(shí)間地點(diǎn)，并預(yù)先聯(lián)絡(luò)好拍攝場(chǎng)景和電源，為工作人員提供運(yùn)輸工具以及飲食?？傊瑒〗M的吃喝拉撒睡都要負(fù)責(zé)。為劇組提供群眾演員也是制片部門(mén)的職責(zé)范圍。3后期制作后期制作包括停機(jī)后完成該片所必須的一切工作。停機(jī)后，工作只完成了20%，工作樣片還需要剪輯，音響效果需要錄制成聲帶，所有聲帶，包括對(duì)白

21、、音響效果、音樂(lè)、解說(shuō)等要混錄合成，字幕需要設(shè)計(jì)并拍攝，光學(xué)效果需要制作，底片要按照樣片搭配好，最后要送審，并合成拷貝洗印，然后發(fā)行。回答：2006-10-25 18:38一、白平衡調(diào)整問(wèn)題莫忽視手動(dòng)調(diào)整白平衡白平衡調(diào)整問(wèn)題是攝影過(guò)程中最常遇到的問(wèn)題，經(jīng)常有朋友說(shuō)“為什么我拍攝的白云是灰色的？人臉是藍(lán)色的？”，其實(shí)這就是白平衡的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，我們?cè)谑褂脭?shù)字?jǐn)z影機(jī)開(kāi)始正式攝像之前，一定要調(diào)整好白平衡才能獲得令人滿意的色彩效果，當(dāng)照明的色溫條件改變時(shí)，也需要重新調(diào)整白平衡，如果攝影機(jī)的白平衡狀態(tài)不正確的話，就會(huì)發(fā)生彩色失真。目前的家用dv都有白平衡自動(dòng)探測(cè)器，一般位于鏡頭的下面，可以根據(jù)通過(guò)其鏡

22、頭和白平衡傳感器的光線情況，自動(dòng)探測(cè)出被攝物體的色溫值，以此判斷攝像條件，并選擇最接近的色調(diào)設(shè)置，由色溫校正電路加以校正，白平衡自動(dòng)控制電路自動(dòng)將白平衡調(diào)到合適的位置。家用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)一般都存儲(chǔ)有針對(duì)某些通用光源的最佳化設(shè)置方案，它可以自動(dòng)調(diào)整白平衡以求得更為自然的色彩，例如sony的機(jī)器就有室內(nèi)、室外、日光燈等多種自動(dòng)白平衡模式，通過(guò)機(jī)器內(nèi)置的模式選擇，你可以選擇相應(yīng)的模式，此時(shí)機(jī)器可以自動(dòng)校正顏色的偏差，達(dá)到令人滿意的色彩效果。多數(shù)光線條件下白色平衡功能都可以設(shè)定為自動(dòng)，當(dāng)攝影機(jī)對(duì)著被攝體時(shí)，隨著照明光的色溫不同，攝影機(jī)的白平衡被自動(dòng)調(diào)整，而不必手動(dòng)控制。但是，自動(dòng)白平衡調(diào)節(jié)是有一定局限性的

23、，當(dāng)拍攝時(shí)的光線超出所設(shè)定的范圍時(shí)，自動(dòng)白平衡功能就不能正常工作，例如光線照度過(guò)低或過(guò)高時(shí)，我們都需要使用手動(dòng)白平衡來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)，許多中高端的及其都具有手動(dòng)白平衡調(diào)節(jié)功能，松下的低端入門(mén)級(jí)機(jī)器一般也具有這一功能，是自動(dòng)調(diào)節(jié)的有益補(bǔ)充。待添加的隱藏文字內(nèi)容2那么如何才能知道白平衡是否調(diào)節(jié)得準(zhǔn)確呢？最簡(jiǎn)單的方法就是通過(guò)液晶顯示屏來(lái)觀看一張白紙的實(shí)際拍攝效果，逐步手動(dòng)調(diào)整到最佳白平衡效果，這是你在同一環(huán)境下拍攝就會(huì)獲得比較準(zhǔn)確的色彩還原效果了。二、聲音問(wèn)題適當(dāng)選配外接麥克風(fēng)聲音作為對(duì)攝影畫(huà)面的輔助是非常重要的，只有良好的聲音效果才能使你拍攝的影片三、構(gòu)圖問(wèn)題平衡性最為重要對(duì)于普通使用者來(lái)說(shuō)，用數(shù)字?jǐn)z影

24、機(jī)拍攝影像誰(shuí)都會(huì)，但是要想拍攝出的影片讓人看上去舒服，將自己的思想立意融入到自己的作品中去，拍出具有自己風(fēng)格的影片，還得掌握些構(gòu)圖技巧。關(guān)于構(gòu)圖，攝像和攝影以及繪畫(huà)中的構(gòu)圖理念是完全相通的，有一些攝影知識(shí)的朋友在構(gòu)圖上就會(huì)占一些便宜，但對(duì)于絲毫不懂構(gòu)圖的朋友來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖的方法實(shí)在是太多了，往往難以全部掌握，此時(shí)我們要記住的一點(diǎn)就是掌握好構(gòu)圖的“平衡性”。掌握好平衡性的要點(diǎn)是注意安排好畫(huà)面的多個(gè)主體之間的聯(lián)系，使畫(huà)面盡量的整潔流暢，以及適當(dāng)?shù)目刂坪卯?huà)面的節(jié)奏，例如，當(dāng)你想把人物放在畫(huà)面正中，但是左側(cè)的景物過(guò)多，右側(cè)卻空無(wú)一物時(shí)，畫(huà)面的平衡性就會(huì)相當(dāng)不好，此時(shí)可以適當(dāng)?shù)陌旬?huà)面左移，雖然人物不再畫(huà)面正

25、中，可是整體畫(huà)面效果卻會(huì)非常和諧，絲毫不會(huì)影響人物的“主角”地位。當(dāng)你通過(guò)不斷的練習(xí)去領(lǐng)悟構(gòu)圖的基本技巧之后，你就可以再去追求一下構(gòu)圖的“個(gè)性化”，不過(guò)對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，“平衡性”還是十分重要的，多多練習(xí)吧！四、對(duì)焦問(wèn)題自動(dòng)手動(dòng)相結(jié)合動(dòng)態(tài)影像的拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的，為了使圖像保持清晰，就必須不斷改變鏡頭的焦點(diǎn)位置，使圖像始終保持清晰，這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過(guò)程稱(chēng)為對(duì)焦。對(duì)焦調(diào)節(jié)是保證圖像清晰度最重要的一環(huán)，目前所有的攝影機(jī)，都具有自動(dòng)對(duì)焦功能，例如佳能數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的九點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦功能等，在自動(dòng)狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝，對(duì)攝影新手來(lái)說(shuō)非常的方便。各種方式的自動(dòng)對(duì)焦都有

26、各自的特點(diǎn)，同時(shí)也都有其一定的局限性，例如在拍攝表面有光澤、光線反射太強(qiáng)或周?chē)恋哪繕?biāo)物，由于攝影機(jī)聚焦于表面光滑或高反光物體，被攝目標(biāo)會(huì)模糊不清；或者在拍攝欄柵、網(wǎng)、成排的樹(shù)或柱子后的主體時(shí)，自動(dòng)對(duì)焦也難以奏效，此時(shí)還需要手動(dòng)對(duì)焦來(lái)進(jìn)行細(xì)調(diào)才能達(dá)到令人滿意的效果，所以奉勸初學(xué)者千萬(wàn)不要以為自動(dòng)對(duì)焦是萬(wàn)能的，手動(dòng)對(duì)焦還是有著其獨(dú)到的功能的，不要嫌麻煩，多練習(xí)練習(xí)手動(dòng)對(duì)焦，許多場(chǎng)合下都能完成自動(dòng)對(duì)焦所不能完成的任務(wù)的，會(huì)令你所拍攝的畫(huà)面更加清晰完美！在后期制作編輯方面，需要沖洗底片、印制樣片、剪輯樣片、畫(huà)面套底、印制校正拷貝、印制標(biāo)準(zhǔn)拷貝等制作工序，電影拷貝制作電影藝術(shù)的最終產(chǎn)品，是電影創(chuàng)作者

27、向觀眾傳遞信息的媒介。洗片加工和洗印工序也是洗印工藝中的基本工序。后期的制作主要是指對(duì)樣片的剪輯、聲畫(huà)合成等工序。影視是需要存精去粗的藝術(shù)，對(duì)影響內(nèi)容的不必要的東西剪輯掉，還有為了更好的與畫(huà)面相配合，進(jìn)行混音、配音。進(jìn)行特技的處理加工等，這些都是影視必做的功課。如果你想通過(guò)自學(xué)學(xué)會(huì)拍片子。那么在自學(xué)的第一個(gè)要求就是，千萬(wàn)別聽(tīng)那個(gè)教員講的影片分析。電影是什么，千萬(wàn)別聽(tīng)那些騙子的話：只有從美學(xué)的角度，才能真正認(rèn)識(shí)和理解電影藝術(shù)神奇而巨大的魅力（電影）跨越時(shí)空的魅力使它們（電影劇本）有清晰的節(jié)奏，使它們有耐人尋味的想像余地，形成使人心靈顫動(dòng)的意境我們簡(jiǎn)單地來(lái)分析這幾句高深的詞句：從美學(xué)的角度？電影是

28、什么他都不知道呢，連似動(dòng)現(xiàn)象都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)，電影美學(xué)從哪里來(lái)？那神奇的魅力是什么？再看：跨越時(shí)空的魅力，難道只有電影的結(jié)構(gòu)是時(shí)空結(jié)構(gòu)？文學(xué)沒(méi)有時(shí)空結(jié)構(gòu)，戲劇沒(méi)有時(shí)空結(jié)構(gòu)，給畫(huà)沒(méi)有時(shí)空結(jié)構(gòu)，音樂(lè)沒(méi)有時(shí)空結(jié)構(gòu)？時(shí)空怎樣跨越？他連相對(duì)時(shí)空都沒(méi)有搞清楚呢。如果不懂得電影的由光波和聲波來(lái)體現(xiàn)的相對(duì)時(shí)空關(guān)系，如何使電影劇本有清晰的節(jié)奏，有耐人尋味的想像余地，如何形成使人心靈顫動(dòng)的意境？不又是胡言亂語(yǔ)嗎？從這些胡言亂語(yǔ)中你能學(xué)會(huì)拍電影嗎？連那些騙子為了證明自己是正確地，都說(shuō)了一句大實(shí)話。他們說(shuō)：事件是一個(gè)，可是解釋是千千萬(wàn)萬(wàn)的。那也就是說(shuō)，他對(duì)一部影片的解釋就是那千千萬(wàn)萬(wàn)中之一。那有什么價(jià)值呢。在這兩天的教學(xué)

29、中我發(fā)現(xiàn)幾乎所有的人都在解釋一部影片。不論你問(wèn)他什么問(wèn)題，答案總是一種解釋。這種千千萬(wàn)萬(wàn)的解釋之一能有助于你拍影片嗎？拍片的人首先需要的是學(xué)會(huì)怎么拍。非常具體的，那可不是千千萬(wàn)萬(wàn)的一種。所以我提出來(lái)的第一個(gè)要求就是，不準(zhǔn)談“意義”，不準(zhǔn)談虛的。比如說(shuō)，巴頓的那兩句話與音樂(lè)的關(guān)系是什么。不準(zhǔn)說(shuō)兩者之間是和諧的。音樂(lè)傳達(dá)了他那兩句話的感情等等。那是作曲家在作曲時(shí)所需要考慮的。你必須看到和聽(tīng)到。一、那光線是早上流進(jìn)屋子里的光，二、那說(shuō)話的聲音，和音樂(lè)的聲音是平衡的。三、每句話都開(kāi)始在音樂(lè)的重音上，如果我要求你說(shuō)得更具體的話，你就應(yīng)該說(shuō)，它們是跟定音鼓一起出來(lái)的。第一句的開(kāi)始是在定音鼓的鼓點(diǎn)上，后半句

30、依然是在鼓點(diǎn)上，他的第二句是完全用氣聲說(shuō)出來(lái)的，依然是出在鼓點(diǎn)上。如果我問(wèn)，那勤務(wù)兵給巴頓戴上的鋼盔是從哪里來(lái)的，你就應(yīng)該回答說(shuō)，原來(lái)是擺在窗下的一條短凳子上，鋼盔上面的墻上的衣架上掛著他的馬鞭，短凳的右邊是一個(gè)天主教的念經(jīng)臺(tái)。念經(jīng)臺(tái)的右邊是一個(gè)大衣櫥，從花紋來(lái)看，是當(dāng)?shù)氐陌⒗降囊鹿瘛Ｄ鞘且粋€(gè)征用的旅館的房間。如果你問(wèn)學(xué)生，為什么是旅館的房間。他就必須回答，可是洗臉池也在房間內(nèi)。這是西方小旅館的一般布局。如果是住家，那總有一個(gè)洗澡間，不論是大是小。學(xué)生還得說(shuō)，這一小段是這一場(chǎng)戲里，第三次出現(xiàn)巴頓的房間，從副官叫醒巴頓到他著好裝，天是在漸漸地亮，所以這第三次的光應(yīng)該是已經(jīng)很亮了。第一次副官司

31、進(jìn)來(lái)時(shí)，室內(nèi)是很暗的。學(xué)生必須看到這些，因?yàn)槟且魳?lè)是一直持續(xù)來(lái)來(lái)的，這音樂(lè)不僅跟那幾句話有著節(jié)奏的關(guān)系，而且跟光的變化，人的運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，鏡頭的長(zhǎng)短，有關(guān)系，比如說(shuō)，第二次出現(xiàn)的巴頓的房間的那一段只是一個(gè)鏡頭，可是它比第三次出現(xiàn)短一半。你是根據(jù)什么來(lái)判斷的呢，根據(jù)那音樂(lè)一奏了一句就切了，而第三次，音樂(lè)奏了兩句。如果我這時(shí)給他聽(tīng)那中譯版的配音的話，他就會(huì)說(shuō)，配音的話的毛病一、聲音的距離不對(duì)頭，原片是在半身景的距離，而配音的聲音是在話筒前十公分，二、配音的音量蓋住了音樂(lè)，那譯制片的導(dǎo)演和配音演員根本沒(méi)有文化，連對(duì)話與音樂(lè)的簡(jiǎn)單關(guān)系都聽(tīng)不出來(lái)，三、配音演員念的臺(tái)詞是裝腔作勢(shì)，惡心，四、配音演員不會(huì)用氣聲說(shuō)話。整個(gè)沒(méi)有感覺(jué)。如果你能說(shuō)得這樣具體，你就是學(xué)會(huì)了導(dǎo)演在拍片子時(shí)是怎么考慮的。非常非常具體的設(shè)計(jì)。你那老師可以天花亂墜說(shuō)說(shuō)了一大通意義和弗洛伊德，可是上面的那一段分析，他一個(gè)字也說(shuō)不出來(lái)。你從他那里是學(xué)不到拍片的方法的。如果你學(xué)會(huì)我