貝多芬不同時(shí)期鋼琴奏鳴曲風(fēng)格研究

1、貝多芬不同時(shí)期鋼琴奏鳴曲風(fēng)格研究 1鋼琴的發(fā)明及古典主義時(shí)期鋼琴制造業(yè)的革新 十八世紀(jì)初，意大利人克利斯托弗利，不滿足于用羽毛撥片撥弦，靠音栓控制音量來發(fā)出生硬、短暫、難以持續(xù)、且音色毫無變化的樂器一羽管鍵琴的表現(xiàn)。于是在1709年他制作出第一架被稱作音量有“輕重變化的古鋼琴”。這種鋼琴的出現(xiàn)，讓音樂的表現(xiàn)形式進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代，人們意識(shí)到，它不僅改變了琴弦原來的發(fā)音方式，而且使音樂有了可以述說自我內(nèi)心的能力。 隨后的1777年，羅伯特施托達(dá)特于發(fā)明了“大鋼琴”。他對(duì)英式鋼琴內(nèi)部大型聯(lián)動(dòng)裝置的結(jié)構(gòu)性改進(jìn)與約翰布拉德伍德在1890年對(duì)音調(diào)的調(diào)整，意味著英國(guó)鋼琴自1800年以來所發(fā)出的聲音的力度

2、和深度均產(chǎn)生了所未有效果。為加強(qiáng)低音的共鳴，布拉德伍德采用了單獨(dú)的低音連接部，使得斜鋼絲的想法得以實(shí)現(xiàn)。1808年，艾哈德發(fā)明了弦鉤，這一裝置的獨(dú)特作用是它可以精確地確定琴弦反復(fù)敲擊時(shí)的發(fā)音長(zhǎng)度。同時(shí)，在琴弦與琴糙敲擊時(shí)可以防止被琴錘向上帶起，從而改善了琴弦音調(diào)的穩(wěn)定性。 不久，他進(jìn)一步將此改進(jìn)為雙擒縱連動(dòng)裝置，琴錘敲擊琴弦后不僅被一個(gè)木托制音在弦的近處，一旦鍵盤松開，就會(huì)將琴錘彈到空中，以加快重復(fù)的速度。艾哈德不僅開發(fā)了琴錘裝置，還制作了一種制音裝置。這一嘗試從根本上獲得了一種非常獨(dú)特的音色，其效果是音調(diào)變得略長(zhǎng)而且聽起來聲音非常和諧明亮。十八世紀(jì)，鋼琴內(nèi)部幾乎所有的裝置都是木制材料制成，只

3、有在弦軸板和支架間有少許金屬材料。直到1800年，工程師約翰艾薩克豪金斯第一個(gè)將全金屬的框架引進(jìn)至鋼琴的琴殼。盡管自1825年以來，鑄鐵框架一直被采用于方鋼琴，但直到1843年，波士頓的鋼琴制造師約納斯奇克林做了一個(gè)鐵支架被正式用于大鋼琴。至此，最接近現(xiàn)代的鋼琴誕生了，它不僅在工藝上更加緊致而且在音樂表現(xiàn)上也顯得更加卓越。 之后隨著歐洲工業(yè)的歷史變革，英國(guó)鋼琴制作師亨利帕普創(chuàng)用了毛氈包裹木芯的弦糙，通過弦糙擊弦發(fā)出更加柔和、圓潤(rùn)聲音的近代鋼琴。之后，復(fù)震機(jī)械結(jié)構(gòu)使得演奏者能夠以更快的速度彈奏復(fù)雜的樂曲，鑄鐵弦架使琴弦音色張力更好的表達(dá)，琴弦音準(zhǔn)及壽命也得到明顯提高;支撐結(jié)構(gòu)、弦列的交叉式排列和

4、復(fù)震奏式擊弦機(jī)三要素的結(jié)合，最終確立了當(dāng)代鋼琴的理想形式，由此發(fā)展的鋼1 琴音樂也應(yīng)運(yùn)而生。鋼琴的不斷演變與發(fā)展，同時(shí)也離不開那個(gè)時(shí)期音樂家思想的革新與社會(huì)文化生活多樣化之間的密切關(guān)系。 在這一發(fā)展過程中，許多著名音樂家都毫不吝音地在鋼琴這件樂器上譜寫作品，表達(dá)內(nèi)心的情感思想。鋼琴制造師與音樂家之間的聯(lián)系也顯得更加密切，兩者之間有這著這樣一種既對(duì)立又有統(tǒng)一的促進(jìn)作用。盡管當(dāng)今的鋼琴家們己經(jīng)擁有了非凡的技巧，然而這種技巧的提高與相應(yīng)樂器的發(fā)展是相輔相成的，他們始終能夠與時(shí)俱進(jìn)地制造出更好表達(dá)音樂思想的樂器。自世界上第一臺(tái)鋼琴誕生以來，鋼琴制造過程的不斷改良和完善，從羽管鍵琴、擊弦古鋼琴發(fā)展到今天

5、的三角鋼琴，近三百年的歷史使鋼琴早己成為演奏家和作曲家情有獨(dú)鐘的鍵盤樂器了。 2貝多芬鋼琴音樂作品風(fēng)格形成的歷史背景 十七世紀(jì)至十八世紀(jì)中期，雖然在當(dāng)時(shí)歐洲的大多數(shù)教堂及生活場(chǎng)所中，羽管鍵琴仍然處于重要地位，但是由于這一樂器由于不能通過手指接觸琴鍵的力量變化而直接改變音量和音色來表達(dá)人們思想情感與內(nèi)心愿望的急切訴求以及不能充分滿足演奏者的主觀演奏要求，致使演奏者與樂器之間不能更好的相互交流融合。于是，在十八世紀(jì)后半葉被新興的鋼琴所取代。 中世紀(jì)末期，隨著羅馬“基督共和”的迅速衰亡，大一統(tǒng)思想在教會(huì)、封建權(quán)勢(shì)與貴族政治三者中任何單一的政治制度和力量中都難以長(zhǎng)久獨(dú)霸一方。緊隨其后的日耳曼民族大遷徙

6、，使民主的“歐洲均勢(shì)”理念在不同勢(shì)力斗爭(zhēng)與聯(lián)合中相互滲透，使得歐洲各國(guó)人民在思想和行動(dòng)上都逐漸擺脫了奴役思想的束縛。盡管各國(guó)發(fā)展程度不均，反對(duì)任何企圖稱霸的國(guó)家聲音卻此起彼伏，使霸權(quán)受到遏制。與此同時(shí)，城堡文化也理所應(yīng)當(dāng)?shù)貞?yīng)運(yùn)而生。其中，在當(dāng)時(shí)種族人口比例最多的日耳曼民族為首的德國(guó)更是把這一多元文化特點(diǎn)充分的發(fā)展起來。 十八世紀(jì)上半葉，德國(guó)在本就不大的國(guó)土上，矗立著一座又一座的城堡。大大小小的選后帝與貴族們?cè)诒舜苏鲬?zhàn)的同時(shí)，為了炫耀自己的權(quán)勢(shì)與生活上的奢華，紛紛投入巨資設(shè)立自己的歌劇舞劇團(tuán)和宮廷樂隊(duì)。樂團(tuán)的設(shè)立與藝術(shù)文化的展示，不僅給貴族們帶來了不同文化的相互交流和比較，同時(shí)，也生動(dòng)反應(yīng)了不同

7、社會(huì)環(huán)境中人物角色的獨(dú)特演繹。 當(dāng)時(shí)最具代表性的音樂家巴赫鍵盤作品，盡管很多教堂作品是一種以莊嚴(yán)、宏偉為特點(diǎn)，其音色嚴(yán)峻，音響洪亮，音樂均勻與平衡。但是，在巴赫的另一些2 更加廣為人知的鍵盤作品創(chuàng)作中，卻表達(dá)著不同風(fēng)格的音樂內(nèi)容，如巴赫創(chuàng)作的三集組曲，法國(guó)組曲、首英國(guó)組曲和德國(guó)組曲。這些組曲由阿勒曼德、庫(kù)朗特、薩拉班德、小步舞曲、加伏特舞曲、布列舞曲和基格等一系列不同風(fēng)格的舞曲組成。同樣是三拍子的舞曲，薩拉班德的彈奏方法與小步舞曲截然不同。薩拉班德是一種慢速的三拍子舞曲，強(qiáng)音在第二拍，具有凝思、歌唱的性質(zhì)，觸鍵速度慢，音色柔和。小步舞曲則是源于法國(guó)的土風(fēng)舞，速度適中，聲音圓潤(rùn)有彈性，旋律清晰，

8、音樂穩(wěn)重中透出生趣;有的則較快，性格活潑，并且在觸鍵上要非常靈敏，聲音富有彈性，充滿力量和幽默。又比如庫(kù)朗特舞曲和基格舞曲，雖然都是速度比較活潑生動(dòng)的3拍子舞曲，但是庫(kù)朗特舞曲的典型節(jié)奏型是附點(diǎn)四分音符后面跟八分音符，帶有極為自然的抑揚(yáng)頓挫感?；裎枨怯蛇B續(xù)的三連音構(gòu)成的快速熱烈的樂曲，因而三連音要非常流暢，觸鍵要均勻、集中，指尖敏感，下鍵動(dòng)作小而快，使聲音像古鋼琴那樣地清脆、有彈性。 同時(shí)，與約塞巴赫同年出生的另一位德國(guó)音樂家喬治弗里德里克亨德并不像巴赫那樣把管風(fēng)琴、古鋼琴當(dāng)作表述自己內(nèi)心深沉情感的樂器。亨德爾將古鋼琴、管風(fēng)琴看作是一件演奏的樂器。雖然亨德爾與巴赫的音樂風(fēng)格都具有他們那個(gè)時(shí)

9、代的共同點(diǎn)一一巴洛克復(fù)調(diào)音樂的宏偉、巨大、深刻和宗教性。但是在創(chuàng)作手法上，亨德爾己逐漸擺脫創(chuàng)作中的烙守城規(guī)，他不再那樣注重復(fù)雜的對(duì)位技巧和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。盡管他也以寫復(fù)調(diào)織體為主，但更偏重于旋律與和聲，主調(diào)性大大加強(qiáng)，結(jié)構(gòu)也較松弛，具有較大的開放性和即興性。音樂旋律多來自德國(guó)民間音樂和英國(guó)民間音樂的土壤，它們往往以寬廣的音程和大調(diào)性為主，雄勁開闊，簡(jiǎn)明流暢，通俗易懂。所以，他的音樂旋律生動(dòng)優(yōu)美，容易為聽眾熟記。 3結(jié)語(yǔ) 在鋼琴藝術(shù)中，音樂家、音樂文化以及鋼琴樂器三者的不斷發(fā)展與演變，歐洲音樂這片肥沃而又絢麗多彩的社會(huì)土壤無疑起到了至關(guān)重要的作用。17世紀(jì)歐洲的中后期，大片土地正處在封建社會(huì)解體以及資本主義萌芽逐漸興起的階段。經(jīng)濟(jì)體制的改革、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式的發(fā)展以及手工業(yè)的技術(shù)進(jìn)步，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展伴隨著不同種族文化的交流與爭(zhēng)論，在地中海沿岸和西北歐一些地區(qū)逐漸發(fā)展壯大。資本主義萌芽的出現(xiàn)，對(duì)即將發(fā)生的工業(yè)革命所帶