造型基礎(chǔ)第十章力與場(chǎng)演示課件

1、第十章 力與場(chǎng) 第一節(jié) 力與場(chǎng)的概念 一、何謂“力”與“場(chǎng)” 在第一編形態(tài)原理及前一章有關(guān)空間及形態(tài)心理量中曾談到過(guò)“力”和“場(chǎng)” 的問(wèn)題。所謂“力”，是借助物理學(xué)中力的概念，表述限定空間中因形態(tài)量、方向 性、聚散、虛實(shí)、黑白或色彩等強(qiáng)度知覺(jué)所產(chǎn)生的視覺(jué)“張力”或動(dòng)態(tài)所形成“擴(kuò) 張”或“移動(dòng)”的“勢(shì)”。 從這個(gè)意義上說(shuō)，這里所說(shuō)的力實(shí)際只具有“視覺(jué)的”或“心理的”性質(zhì)。 由于力是強(qiáng)度表現(xiàn)，所以在限定空間中，不同形態(tài)或不同組合格局的動(dòng)態(tài)會(huì)因 不同的強(qiáng)度而對(duì)空間的量提出要求。就是說(shuō)，視覺(jué)力的流動(dòng)所需求的一定空間量稱 為“場(chǎng)”。 圖10-1，由于點(diǎn)的規(guī)則排列，使左圖形成一條帶狀關(guān)系。其力的流動(dòng)只限于

2、左 右方向，而在右圖中，由于將點(diǎn)去掉一大部分，留下的點(diǎn)不再是按一維空間的帶狀 排列，所以其場(chǎng)性必然發(fā)生變化。這個(gè)例子說(shuō)明形態(tài)的量雖與強(qiáng)度相關(guān)聯(lián)，但并不 是決定場(chǎng)性質(zhì)的決定因素，而形態(tài)的動(dòng)勢(shì)則決定著場(chǎng)的性質(zhì)和大小。 圖10-1 二、形成視覺(jué)力的基本條件 視覺(jué)力既然是一種強(qiáng)度，那么，就產(chǎn)生 下述二種可能性：其一，對(duì)視覺(jué)刺激強(qiáng)度大 的要素，力就強(qiáng)；其二、運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)的形態(tài)或 處于邊角位置的形態(tài)，力也強(qiáng)。根據(jù)這二點(diǎn) 認(rèn)識(shí)，將視覺(jué)力形成的幾個(gè)條件歸納如下。 （）形態(tài)大小 圖102，畫面中的實(shí)物與右下角產(chǎn)品 形態(tài)近似，色彩相同，但中間兩個(gè)大的力度 較強(qiáng)，因而比右下角的實(shí)物要醒目。 大的形態(tài)卻不一定總能保持其強(qiáng)

3、度，如 果超過(guò)某個(gè)限度，力度反而銳減。圖103， 左圖中A點(diǎn)的力較強(qiáng)，B點(diǎn)在它的場(chǎng)范圍之 內(nèi)感覺(jué)向右移動(dòng)，似乎被它吸引過(guò)來(lái)了；右 圖中A點(diǎn)變大后情況馬上就變了，首先A的 力度大減，變成背景，而B(niǎo)點(diǎn)和C點(diǎn)也顯得 分散了。 圖10-2 雜志廣告 圖10-3 大小與力 （二）黑白或色彩對(duì)比 在圖104馬蒂斯這幅令人感到輕松愜意的作品中，整個(gè)畫面以深橘黃、 土紅、乳黃等明度較高的暖色調(diào)為主，使右側(cè)穿黑連衣裙的婦女在這個(gè)環(huán)境中 獲得很強(qiáng)的力度；而兩個(gè)穿紅衣服的下棋人由于與環(huán)境色近似，盡管色彩純度 高，也沒(méi)有穿黑連衣裙女人的力度強(qiáng)；在墻邊沙發(fā)上坐著的女人由于穿著深土 黃色衣服，就更弱；而黑色連衣裙又有白色

4、翻領(lǐng)和手中拿的黃色方塊對(duì)比，以 及畫面正中白色壁爐的烘托，就更加醒目。為使畫面均衡，壁爐上方藍(lán)紫色方 塊、黑白塊相間的棋盤與之形成畫面的主要結(jié)構(gòu)，兩個(gè)下棋的女人及后面沙發(fā) 上的女人則形成第二重結(jié)構(gòu)。 圖10-4 畫家的家庭(法)馬蒂斯 （三）距離 與磁場(chǎng)的作用一樣，在視覺(jué)表現(xiàn)上，距離近的形態(tài)，視覺(jué)張力就強(qiáng)。 圖105，是表現(xiàn)楊森公司新的光顯微鏡技術(shù)的廣告，采用能充分顯示 該產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)的圖片金黃色分子及其所附著的化學(xué)成分。從形式上看這是 一件點(diǎn)的構(gòu)成作品。金黃色的分子（表面有肌理的）與透明的圓點(diǎn)之間形成 一系列力的有機(jī)聯(lián)系，這種聯(lián)系的主要依據(jù)是距離和色彩（一組白字是畫面 最核心的部分，是整體結(jié)構(gòu)的

5、重要支點(diǎn)）（見(jiàn)圖106分析）。 形態(tài)因距離形成的視覺(jué)張力除產(chǎn)生具有明確方向性力的流動(dòng)之外，又可 使距離較近的形態(tài)形成一組或一條動(dòng)線，這是研究畫面結(jié)構(gòu)及視覺(jué)誘導(dǎo)原理 的重要線索。 圖10-5 楊森產(chǎn)品廣告圖10-6 楊森產(chǎn)品廣告力的分析 （四）形態(tài)的方向性 如果說(shuō)（一）和（二）主要談的是 形式要素的強(qiáng)度所產(chǎn)生的視覺(jué)張力，那 么（三）和本小節(jié)則主要談形式要素的 特點(diǎn)形成的運(yùn)動(dòng)力。這與場(chǎng)相關(guān)聯(lián)，也 與畫面結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)。 方向性是動(dòng)態(tài)感的主要來(lái)源之一。方 向性有3種表現(xiàn)，一是形態(tài)自身的方向性， 如三角形的尖角所形成的方向感；二是 現(xiàn)實(shí)物象“運(yùn)動(dòng)的含義”，如一匹馬或 一輛車的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)表現(xiàn)出的方向性；三 是

6、由于距離和形態(tài)的方位關(guān)系所產(chǎn)生的 動(dòng)態(tài)感。 圖1079這3幅作品都是由現(xiàn)實(shí)物 象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或方向表現(xiàn)出的力。 圖107，三洋便攜攝像機(jī)廣告，以 左向運(yùn)動(dòng)的力為主導(dǎo)，再以左邊3幅小圖 和最下邊3個(gè)向右運(yùn)動(dòng)的力進(jìn)行對(duì)比，加 上大小、色彩對(duì)比，整個(gè)畫面形成了一 種充滿活力的印象。另外，右側(cè)傾的畫 面直接將視線引到下方的產(chǎn)品。 圖10-7 由物象運(yùn)動(dòng)方向形成的視覺(jué)力 圖109是馬蒂斯的靜物畫。畫面主導(dǎo)形 態(tài)為石膏半身像，其方向性成了力的重 要發(fā)源地。由石膏像開(kāi)始，到花瓶上方 向左歪的靜物及其背景，到向左傾斜的 白色帶黑點(diǎn)的形態(tài)，然后下來(lái)，由幾個(gè) 交錯(cuò)的桌面、地毯所形成的運(yùn)動(dòng)軌跡， 到果盤和水果，再導(dǎo)引

7、到石膏頭像，形 成一個(gè)循環(huán)的結(jié)構(gòu)。 圖108是康定斯基的作品，在由草地、 樹(shù)木、天空組成的廣闊空間中，一個(gè)騎 士乘馬飛奔。盡管騎士和奔馬的體量很 小，但由于鮮明的色彩，更主要是強(qiáng)烈 的動(dòng)態(tài)感，使它們具有很強(qiáng)的力度。畫 面上大面積的草地，便成了這個(gè)形態(tài)的 有效空間（場(chǎng)）了。 圖10-8 由物象運(yùn)動(dòng)方向形成的視覺(jué)力 圖10-9 由物象運(yùn)動(dòng)方向形成的視覺(jué)力 圖1010和圖1011是康定斯基的作品，康定 斯基作為抽象繪畫的創(chuàng)始人之一，對(duì)抽象形態(tài)的運(yùn) 用為我們研究視覺(jué)形式提供了一些啟發(fā)。這兩幅作 品都是運(yùn)用三角形及其帶動(dòng)下的其他抽象形態(tài)的方 向性，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)，形成畫面較為豐富 的力的狀態(tài)。圖1

8、010以從右下向左上運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)有 力的兩條銳角形作為畫面的主導(dǎo)因素，以右上角船 的變形及左下角3條紅色水平線為另一條輔助結(jié)構(gòu)線， 獲得了一個(gè)有主從關(guān)系的力的均衡；中間的圓形作 為一個(gè)銳角形強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的抑制（調(diào)節(jié)）因素，形成 了第二級(jí)次的力的對(duì)比，即大圓中的小圓具有與銳 角形反向運(yùn)動(dòng)的態(tài)勢(shì)；來(lái)自3個(gè)不同方向的3個(gè)銳角 三角形，又對(duì)小圓起了強(qiáng)調(diào)作用。 而作為這組形態(tài)的緩沖力量，則是左下部水平 階梯上穩(wěn)健上升的黑色正三角形，以及一系列向上 飄浮的小方塊、梯形和三角形；第二個(gè)制約因素是 將到頂端的以中等圓形為核心的一組形態(tài)點(diǎn)、線、 面有序組合，不但調(diào)整著主導(dǎo)運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)，同時(shí)又形 成了特定的音響效果。圖101

9、1以銳利的銳角三角 形和三角形的復(fù)合形成從左下至右上的上升力，雖 然這幅作品與圖1010同是對(duì)角線結(jié)構(gòu)，但圖10 11卻由于層次極為豐富而顯得熱烈飽滿和富于變化。 圖10-10 主體形態(tài)運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)的作用 圖10-11 主體形態(tài)運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)的作用 圖1012，塞尚這幅作品雖然畫的 是靜物，但卻充滿動(dòng)感，使整個(gè)畫面獲 得了運(yùn)動(dòng)的力和生機(jī)。 這種運(yùn)動(dòng)不是如前面幾幅作品所采 用的方式，而是運(yùn)用物象的態(tài)勢(shì)形成的。 從稍稍傾斜的瓶子開(kāi)始，到筐中整體呈 橢圓形的水果，再過(guò)渡到筐外兩個(gè)成傾 斜關(guān)系的水果，到桌子邊緣形成逆時(shí)針 運(yùn)動(dòng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)又由襯布右側(cè)向上錯(cuò)位 的桌子邊緣得到加強(qiáng)，引導(dǎo)這個(gè)運(yùn)動(dòng)的 弧線上行，經(jīng)右側(cè)立

10、在桌子上向左傾斜 的水果，然后又回到瓶子。而右側(cè)白盤 子里的兩個(gè)向右傾斜的黃色水果，則是 這個(gè)運(yùn)動(dòng)主導(dǎo)軌跡的對(duì)比力量，與水平 桌邊共同起到穩(wěn)定的作用。 在現(xiàn)實(shí)生活中，均衡實(shí)際是不同力相互作用的一種穩(wěn)定狀態(tài)。視覺(jué)形式上的均衡 指形態(tài)與形態(tài)、形態(tài)與空間、這部分空間與另一部分空間在力的強(qiáng)度對(duì)比及方向等方 面的相互作用而取得的穩(wěn)定狀態(tài)。在視覺(jué)形式上，均衡就是力的平衡關(guān)系。 圖10-12 靜物(法)塞尚 第二節(jié)力與均衡 一、力的抵消等量均衡 前面曾經(jīng)講過(guò)，量的大小或多少是力的強(qiáng)度的決定因素之一。從這個(gè)角度上 說(shuō)，力與量有關(guān)。 如果量完全相等，就形成雙方或幾方力的抵消狀態(tài)，于是就形成了一種絕對(duì) 的均衡關(guān)系

11、。這就是等量均衡的關(guān)系。 （）均齊與均衡 均齊是以中心支點(diǎn)或中軸線為依托，向各不同對(duì)應(yīng)方向作等量或近似等量、 同形或近似形的運(yùn)動(dòng)變化樣式。這是一種力的絕對(duì)或“基本絕對(duì)”的抵消，因 而能獲得顯而易見(jiàn)的平衡和條理。 圖1013，以A作為中心支 點(diǎn)，向 8個(gè)方向作同形同量運(yùn)動(dòng)， 這種樣式稱“八方均齊”樣式。 每層形態(tài)之間是1 1的量比關(guān) 系，力完全抵消，但整體上因 有兩種形態(tài)對(duì)比，又產(chǎn)生了穩(wěn) 定之中的微弱的動(dòng)態(tài)。 圖1014，是前面組合關(guān) 系的變化，仍為均齊樣式，只 是月形和圓形紋樣合為一組， 形成四方為同形同量的均齊樣 式。 圖10-13 八方均齊圖10-14 四方均齊 圖1015，是以前兩個(gè)圖形

12、組 合為基礎(chǔ)，進(jìn)行形態(tài)變化的例子。從 形式特點(diǎn)來(lái)看，這也是四方均齊樣式。 圖1016中1 1的面貌發(fā)生了 變異，上下為同形同量，而左右方向 與上下方向又為不同形同量，均齊樣 式開(kāi)始向?qū)ΨQ樣式變化了。 由這4個(gè)圖例，我們可得如下結(jié)論： 1均齊由于是力的全方位的抵消，所以是絕對(duì)均衡。其基本特征是，以 中心支點(diǎn)向不同對(duì)應(yīng)方向作同量同形和等距運(yùn)動(dòng)。 2在這個(gè)基礎(chǔ)上如演變?yōu)椴糠址轿涣Φ牡窒?，即通過(guò)同量不同形，或同 形不同量的變化，仍可取得均衡。這就是說(shuō)，對(duì)應(yīng)方位（上下或左右；上左 下右或上右下左）之間仍保留1 1的關(guān)系，而相鄰方位產(chǎn)生變化，也是均衡 的基本表現(xiàn)。 3這種變化共有3個(gè)系統(tǒng)要素；a形態(tài)特征；

13、b方位；c量變。把握 住這3個(gè)要素，可以變化出各種面貌的絕對(duì)均衡和相對(duì)均衡的樣式。 圖10-13 八方均齊圖10-14 兩重對(duì)稱與四方均齊 （二）對(duì)稱與均衡 對(duì)稱樣式也是一種均衡的樣式，指圖形或物體對(duì)某個(gè)點(diǎn)、直線或平面 而言，在大小、形狀和排列上具有一一對(duì)應(yīng)關(guān)系。對(duì)稱的基本樣式是以 中軸線為依托，向?qū)?yīng)的兩個(gè)方向作同形同量的運(yùn)動(dòng)，有如物象與鏡中 或水中映像一樣，因而稱作軸對(duì)稱或反射對(duì)稱。 圖1017，無(wú)論按何種方向進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，只要是軸線兩側(cè)保持同形同量， 就是軸對(duì)稱樣式。然而，軸對(duì)稱只是對(duì)稱樣式中的一種樣式。如果我 們將中軸保持不變，兩側(cè)相對(duì)應(yīng)的形態(tài)方向發(fā)生逆轉(zhuǎn)性變化，則稱 “反轉(zhuǎn)對(duì)稱”。 圖1

14、0-17 軸對(duì)稱 圖1018，雖然形態(tài)的外形、量以及位置上仍處在軸線兩側(cè)，由 于改變了方向和有限地移動(dòng)位置，產(chǎn)生的反轉(zhuǎn)對(duì)稱面貌就有很大不同， 甚至由于組合方式的不同可以更新形態(tài)特點(diǎn)。 對(duì)稱既然是“大小、形狀及排列上具有一一對(duì)應(yīng)關(guān)系”，我們還 可以將形態(tài)作平移，消除反射關(guān)系，使軸線兩側(cè)形態(tài)方向完全同一， 兩者不再是互相反射，而是有如物象在墻上或屏幕上的投影仍保持同 形同量，這種對(duì)稱樣式稱“移動(dòng)對(duì)稱”。 兩個(gè)形態(tài)以同形不同量的方式“相對(duì)應(yīng)”，又形成第四種對(duì)稱方 式。由于形態(tài)相對(duì)應(yīng)，量也有一種隱蔽的對(duì)應(yīng)關(guān)系，這種對(duì)稱關(guān)系稱 “擴(kuò)大對(duì)稱”。 圖10-18 反轉(zhuǎn)對(duì)稱 圖1019，由于是同形同量，與中軸線

15、距離也相同，也是 1 1等量均衡關(guān)系。 圖1020，因擴(kuò)大對(duì)稱是同形，量的變化又具有倍數(shù)關(guān)系， 所以也是均衡的。 將4種對(duì)稱關(guān)系相互組合，如兩種各組成一個(gè)樣式，可以形成6 種樣式；3種組合得4種樣式；4種組合在一起是一種樣式。共15種 對(duì)稱樣式。在此基礎(chǔ)上再施加色彩、肌理、材料等變化，可以得 到無(wú)限豐富的表現(xiàn)形式。另外，由軸對(duì)稱演變到擴(kuò)大對(duì)稱，是從 統(tǒng)一向多樣化研究的最好啟發(fā)。同時(shí)，我們可以得到等量均衡及 有非等量均衡的若干規(guī)律，為空間組合規(guī)律研究的基礎(chǔ)。 圖10-19 移動(dòng)對(duì)稱圖10-20 擴(kuò)大對(duì)稱 圖10 22，將人物按軸對(duì)稱方式 一倒一正地排列，再將4個(gè)不同型號(hào)的 鞋按中心支點(diǎn)在4個(gè)方位

16、上形成近于均 齊的樣式。這種按均齊和對(duì)稱方式進(jìn) 行的編排，做法很簡(jiǎn)單，卻獲得了十 分新穎的廣告效果。 （三）居中與均衡 居中指在中軸上安排形態(tài)，是軸 對(duì)稱的一種變化，即顯現(xiàn)中軸，使兩 側(cè)空間獲得同形同量的對(duì)應(yīng)關(guān)系（圖 1021）。 圖10-21 居中的布局 圖10-22 萊爾斯丹廣告 圖1023，表現(xiàn)兩手正揭開(kāi)消炎膏上附著的透明薄膜，意味著 這種產(chǎn)品的粘著力。 圖1024，通過(guò)仙人掌、與柔軟襪子的反襯作用，揭示這種洗 滌劑可使毛織品永遠(yuǎn)柔軟。這兩幅廣告的對(duì)稱格局與主題密切相關(guān)。 圖10-23 消炎膏廣告圖10-24 洗滌劑廣告 圖1025及圖1026這兩幅都 是居中的格局，展現(xiàn)了這個(gè)名表 落落

17、大方的大家風(fēng)范。但這兩個(gè) 居中的格局卻不同，一個(gè)是垂直 的，一個(gè)是水平的。請(qǐng)對(duì)比這兩 種不同的布局方式，體會(huì)它們有 何不同的感覺(jué)。 圖10 27及圖 1028，這兩 幅都是典型的 居中格局，也 都是按垂直的 軸線安排形態(tài)， 但兩者卻產(chǎn)生 了不同的感覺(jué)。 圖10-25 圖10-26 圖10-25及圖10-26 古姿表廣告 圖10-27 可口可樂(lè)廣告 圖10-28 啤酒廣告 圖1029，以濃重的色調(diào)、極 富流動(dòng)感的形態(tài)表現(xiàn)神秘的原始部 族的敬神活動(dòng)，畫面采用對(duì)稱的格 局，具有打動(dòng)人心的力量。 以神像和河邊坐著的沐浴者為 中軸，上方左右各有兩個(gè)站立的來(lái) 參加敬神活動(dòng)的婦女，但動(dòng)勢(shì)、位 置和衣服的色彩

18、卻不同。右側(cè)兩名 婦女身穿紅色長(zhǎng)裙，而左側(cè)頭頂供 品的兩名婦女身穿白色長(zhǎng)裙，形成 不同的力度。河邊三名沐浴者，一 個(gè)在中軸，但卻不像上方神像，具 有對(duì)稱的特點(diǎn)，而是有很強(qiáng)的動(dòng)感。 兩邊沐浴后躺在河岸上的人，基本 形相似，但一個(gè)向內(nèi)，一個(gè)向外， 在整體對(duì)稱框架之內(nèi)具有靈活的變 化，這種變化帶來(lái)的不等量，由天 空、樹(shù)木及河水的形態(tài)和色彩來(lái)調(diào) 整。請(qǐng)思考一下這種對(duì)稱的格局所 形成的審美意象對(duì)表現(xiàn)主題有何意 義。 圖10-29 敬神節(jié) （法）高更 圖1030，底子是黑色，主體 是紅色而瓶上的圓形為黃色，文 字為金色，加上按垂直中軸發(fā)展 起來(lái)的居中的格局，極為生動(dòng)地 表現(xiàn)了夫圣洛朗公司的這一著 名產(chǎn)品的

19、高貴身價(jià)。 圖1031，表以 及文字安排全部 采用居中的格局， 而兩手的出現(xiàn)不 僅活躍了居中的 結(jié)構(gòu)方式，同時(shí) 也傳達(dá)出商品的 珍貴性，加上色 調(diào)及虛實(shí)處理， 又令人感到十分 溫馨。 圖10-30 圣洛朗公司的產(chǎn)品廣告 圖10-31 手表廣告 圖1033，雖然人物接近中軸，但 右側(cè)墻面由于與衣服是近似色，所以 居中的格局被打破了。而花的方向及 裙子的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)是取得均衡的重要途 徑。這種突破等量均衡而在不等量中 尋求均衡的手法，主要是采用力流動(dòng) 方向的對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)的。 圖1032也是居中格局，整體框架的 傾斜以及煙盒的傾斜，使畫面洋溢出 輕松愉快的情調(diào)；打火機(jī)和香煙逆向 傾斜，以及水平排列的文字和

20、標(biāo)志， 又恢復(fù)了均衡。大紅底子、金色的紋 飾和白字，又表現(xiàn)了這一著名品牌的 高貴感。 圖10-32 登喜路煙廣告圖10-33 廣告攝影 二、力的對(duì)比非等量均衡 （）一般表現(xiàn) 如圖103233所示，一旦 打破等量均衡，就必須采用力的 流動(dòng)方向（走向）的對(duì)比，以及 其他方式，如形態(tài)，黑白或色彩、 虛實(shí)、位置等要素形成的不同強(qiáng) 度加以調(diào)整，以求得不等量的均 衡效果。 圖103435，這兩幅廣告 都是居中布局的變化。圖1034 將人物從中軸向左偏移，右側(cè)加 文字以彌補(bǔ)兩部分空間量的不均 衡。圖1035，人物是在中軸上， 但由于下半身向左運(yùn)動(dòng)，需要在 余下的空間加文字，以求均衡。 另外一種在不等量中求均

21、衡的方 法是中軸偏移后，以得當(dāng)?shù)目臻g 比例取得均衡（見(jiàn)下一章第二節(jié) 比例部分）。 圖10-34 時(shí)裝廣告圖10-35 時(shí)裝廣告 圖1036，這是對(duì)稱的變化。左側(cè) 羊的體量比人小得多，但柵欄左側(cè) 垂直的幾根木桿和下方的木盆，加 強(qiáng)了這一側(cè)的空間張力，于是也取 得了均衡。 圖10 37與上一幅一樣，也是對(duì)稱 格局的變化，所不同的是，體量較小 的一方不僅靠其他形態(tài)（鮮花）加強(qiáng) 視覺(jué)張力，同時(shí)又通過(guò)高明度的較強(qiáng) 的力度來(lái)彌補(bǔ)體量的不足。 圖10-36 廣告攝影 圖10-37 廣告攝影 圖1038，這是一個(gè)利用力 流動(dòng)方向?qū)Ρ热〉镁獾睦?證?？鹄飵赘b成銳角三 角形的食品和下面的竹排均 從左下沿對(duì)角線向右上運(yùn)動(dòng)； 茶杯、剝開(kāi)的葉子、食品和 筷子則構(gòu)成另一條隱蔽的對(duì) 角線,與筐中包成銳角三角形 的食品在方向和位置上形成 對(duì)比,因而取得均衡穩(wěn)定的效 果。 圖1039，按一般習(xí)慣，人的面部朝向的方向， 應(yīng)留足夠的空間（場(chǎng)），但這幅作