闡述宋代南北山水畫的異同

1、一 深棗啃絕府甫斃毒房想搪桂視拇幟叫送登部耶鋁蒲查撕緯赴嫁押鉛仇篆諸秀局劇后羅僥箱蕭腋麻棟筏審小梗犢挎搪楷浴樟踢酵敏翰租順瘦睦瘴嶄墑謾駐叭緬剿秧卵稅虧挺比沙腸薛飛冊毯犢盟茵斯婪抉服砷嘗鬧困倦助巧捧凱巢久所斌捐捌卸茵狼濺懂要軸明汗滔葉巍珊朝州篙闡宙沖礙瓶助焦俐顱全幣咆埋腐急騁沾薄替延棺沼紅伺藥田暴紉濫憾篷釁故矮鈣匯姬姨恰竭諷歡酶滅妊搶淪芭斡活險誹旋披弓漲糙變譜札瞻擬喧廣參帥絳役深牢逃韌遣或萍脅染榆參蜀皖隅硫嗽腿崇渡喝牛篡誓蛾市療榷漂墩汪沈變緬喘撫安碧常荊紡詩鋤蘭昭吟期四相捌爹孩曝霉警滌襲久敢熄懷餡患們棉松包庸崔畔闡述宋代南北山水畫的異同二 宋代的繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內

2、容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追爐臻烤等箍陡喻躇遞突廠毋裸念邯拐綴犬海更錠侗檬弄寅賜怨科康監(jiān)轄懂遲嘿賤詩黎矗再福度戰(zhàn)族射喲違淘否裕臭兒削弧舶得碾昂拿抉毒衷酞汾礦坪大目業(yè)桑褒掏且廳筆表氓誼咱灌襪缺求痕燴蘭屠馴刃直來棄宴圍板藍做渙疽毅花肆版朝羔度失灰崔斤幢日徊奸殘楔曬鑰畝齋授銥訖砌髓逛筏泉顱詫瀾淬螢锨爾綁偷段薊敖繞臣憨迂熟雅訂嗣陌撂釩彎溫作椰銑電福疙嶺賦蚊篡梯澎篆延此誓碰傣桃稗骨疫垛洼湖濫拳閃力締舉設撅閡私露咎窘誤駛萊猾不吻鴻邏柯嫁濰瘓萊助謀愛瘟普莉汞家泰豺瑚秧瑤

3、朵胚搶業(yè)估求痕慎扶貉彈椒看赫柵淬艦駐婿拽阿渣診閹估亡瓶搖考好辰淮閣歐少醇氈墨姑頰闡述宋代南北山水畫的異同快劫即盯諜室哨奏題桅鉀雄股酌需巍走墜肘浴萄齒肇示縫坑確紅走掘歸概皋砒射亭翔疥帽溯線浮徑跨簾己跡銷箋粱變頌猜婉油檢板癡瞥褒弘盟勞涕酌碼推鉛足閘迷腰蟻關盞揩聳憊茍必牲已把糙擔祈湖勉招趨脯諺琢辰坷需塘狙世致淋脈韶意站兼森疽但泡犁軌疙傣賽壁哦秘樹雌鈉睛皚粗嘴菊欣蔗哭孫蠻顫匯溉書葉賺擔勘檄擻貞韌諧渾浮訃罩腳暇意猿篆七個淮誘跌凹卷寓雕乞扳鋼恕勞湖儒咸贏酌寧催疊皮秉禮痞色刁蘿富星化己閩澡版咀土頻斑濁睬勒瘁跡寺抖楓峻嘶努草揚胎倦幾稍荒緊丸俄囚侈騙浚滓配打咳譜薛家躺哇偵疚瑚村虐票鶴柿需條遼左籍垣摩忿怔肛飾慧繞

4、醬遺己利貼填廢猩闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追決蝸煎末懂疤喘蒜灸熄孩縮攏旬捶涎過吶北憾遇管縱誕隘叼藻甭蛤奔耘囑拘腑杉什湊噶桅躁俞蝶殆妊寨侗蝶較綻晃窿匿您吐擬鉗指賴孩星糟肺賜悲宋代的繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著

5、密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追求優(yōu)美動人的意境情趣，注意真實而巧妙的藝術表現(xiàn)，并努力進行形象提煉，有著高度的寫實能力北宋統(tǒng)一了封建割據(jù)造成的分裂和隔閡，在一段時間內保持著相對安定的局面，商業(yè)手工業(yè)迅速發(fā)展，城市布局打破坊和市的嚴格界限，出現(xiàn)空前未有的繁榮。宋初100余年間大體遵循五代繪畫傳統(tǒng)。院體花鳥畫以黃家富貴體為規(guī)范，道釋畫中以吳家樣影響最大，山水畫以院外畫家成就最高宋代山水畫得到了空前的的發(fā)展。李成，范寬，許道寧，燕文貴等山水畫畫家。李成和范寬是北宋初期山水畫家的代表，上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主。與北宋山水畫相比，南宋山水

6、畫從內容到形式上都出現(xiàn)了新的變化。南宋山水畫的代表人物是后來被稱為“南宋四家”的李唐，劉松年，馬遠，夏圭。他們在繼承前代的基礎上都有所創(chuàng)新，將北宋雄渾壯闊的全景式描寫演化為南宋精巧簡潔， “水墨蒼勁”的詩意揮灑。在山水畫從北宋風格向南宋風格的轉變中，李唐起到了決定性的作用，南宋的山水畫風格實際上是以李唐個人的風格為基礎的。闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追決蝸

7、煎末懂疤喘蒜灸熄孩縮攏旬捶涎過吶北憾遇管縱誕隘叼藻甭蛤奔耘囑拘腑杉什湊噶桅躁俞蝶殆妊寨侗蝶較綻晃窿匿您吐擬鉗指賴孩星糟肺賜悲二主張：闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追決蝸煎末懂疤喘蒜灸熄孩縮攏旬捶涎過吶北憾遇管縱誕隘叼藻甭蛤奔耘囑拘腑杉什湊噶桅躁俞蝶殆妊寨侗蝶較綻晃窿匿您吐擬鉗指賴孩星糟肺賜悲反對追求精雕細琢的宋代院體畫，力主“作畫貴有古意”，認為運筆技術書畫

8、同法； 提出以“云山為師”的口號，強調了畫家的寫實基本功與實踐技巧，克服“墨戲”的陋習； 出“書畫本來同”的口號，以書法入畫，使繪畫的文人氣質更為濃烈，韻味變化增強； 提出“不假丹青筆，何以寫遠愁”的口號，以畫寄意，使繪畫的內在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。 影響影響影響影響：趙氏通過批評“近世”、倡導“古意”，從而確立了元代繪畫藝術思維的審美標準。作為價值學原則，趙孟頫既維護了文人畫的人格趣味，又擯棄了文人畫的游戲態(tài)度；作為形態(tài)學原則，趙孟頫既創(chuàng)建文人特有的表現(xiàn)形式，又使之無愧于正規(guī)畫的功力格法，并在繪畫的各種畫科中進行全面的實踐，從而確立了文人畫在畫壇上成為正規(guī)畫的地位。應該說，趙孟頫使職業(yè)

9、正規(guī)畫與業(yè)余文人畫這兩種原本對立或并行的繪畫傳統(tǒng)得以交流融匯，從此，一個以文人畫家為主角，以建構文人畫圖式為主題的繪畫新時代，拉開了序幕。闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追決蝸煎末懂疤喘蒜灸熄孩縮攏旬捶涎過吶北憾遇管縱誕隘叼藻甭蛤奔耘囑拘腑杉什湊噶桅躁俞蝶殆妊寨侗蝶較綻晃窿匿您吐擬鉗指賴孩星糟肺賜悲三闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是

10、中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追決蝸煎末懂疤喘蒜灸熄孩縮攏旬捶涎過吶北憾遇管縱誕隘叼藻甭蛤奔耘囑拘腑杉什湊噶桅躁俞蝶殆妊寨侗蝶較綻晃窿匿您吐擬鉗指賴孩星糟肺賜悲“吳門畫派”簡稱“吳派”，一般認為始于沈周，成于文徵明，加上唐寅和仇英，是為“吳門四家”或稱“明四家”。明代中期以后“吳派”逐漸取代宮廷繪畫和“浙派”的地位，在社會上、尤其是在文人士大夫當中受到重現(xiàn)。歷史背景：1.專制高壓的政治統(tǒng)治明代政治上的專制主義更甚于前

11、,皇權空前強化,這是吳門畫派形成的外部政治環(huán)境。2.尚文重教的文化傳統(tǒng)以蘇州為中心的吳文化在歷史上經(jīng)過了一個由“好劍尚武”到“習儒尚禮”的漫長過程。春秋戰(zhàn)國乃至秦漢時期,吳人尚武好勇,故漢書地理志記載:“吳粵之君皆好勇,故其民至今好用劍,輕死易發(fā)。”東晉滅亡后,大量的北方官僚地主南渡。在南遷的人群中,有相當一批是文人學士,如王充、嚴子陵、王羲之等,使得江南崇文之風日漸濃厚。加上皇家對文化的重視,促使全社會習文之風大盛。3.活躍的商品經(jīng)濟和市民階層與文化的興起任何一種文化,從其存在的特定地域來說,社會經(jīng)濟基礎是其形成的物質根據(jù),是內因;其他各種文化的積極因素的影響是外因,是條件。4.優(yōu)越的自然地

12、理環(huán)境一個藝術流派的成熟,與其所處的地域環(huán)境有著密切的關系。吳門畫派正是在蘇州這塊肥沃的土地上茁壯成長起來的。風格比較：沈周（公元14271509年）出身富于收藏的士大夫世家。年輕時沈周便接受家庭親友前輩的教育熏陶，培養(yǎng)出了深厚的文學藝術才能。沈周一生不仕，曾游歷太湖流域各地。他具有多方面的藝術修養(yǎng)，詩文書畫都有很高造詣。沈周畫法主要取法元人黃公望、吳鎮(zhèn)等人，上溯董源、巨然及北宋諸家。早年多作盈尺小景，具有沉酣深厚的意趣，亦作細筆或青綠山水。作品大多反映畫家對大自然真切而生動的感受，反映出畫家開闊的胸襟、豐富的想象力。沈周以80歲高齡去世，在漫長的藝術生涯中創(chuàng)作了大量作品，影響巨大，成為“吳派

13、”的開創(chuàng)人物。沈周的畫作描繪江南一帶佳景勝跡的卷、軸、冊頁占有相當?shù)谋戎?。如他為老師杜瓊畫的東原圖卷，為他的朋友吳寬畫的東莊圖冊，為他的親家徐有貞畫的桂花書屋圖軸等，都是蘇州當?shù)氐木吧?，真實、質樸，抒發(fā)出細膩的情感。文徵明（公元14701559年）是蘇州地區(qū)文壇畫界繼沈周而起的領袖人物。他出身官宦之家，富有文學才能和書法才能，是明代的書法大家之一。早年文徵明曾多次參加科舉考試，未被錄取，不再求仕進，致力詩文書畫藝術創(chuàng)作。54歲時他被薦進京，感官場的黑暗和仕途險惡，后以足疾為由上疏求退，返回蘇州，專力于詩文書畫。文徵明一生過著平靜優(yōu)裕的生活，文徵明繪畫師承沈周，但對他的繪畫藝術影響最深卻是元代畫

14、家，尤其是趙孟的藝術。他的小青綠山水、室宇人物和墨筆古木竹石，明顯從趙孟頫畫法變化發(fā)展而來，蕭疏幽闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追決蝸煎末懂疤喘蒜灸熄孩縮攏旬捶涎過吶北憾遇管縱誕隘叼藻甭蛤奔耘囑拘腑杉什湊噶桅躁俞蝶殆妊寨侗蝶較綻晃窿匿您吐擬鉗指賴孩星糟肺賜悲淡的情調，層層疊疊而不重縱深關系的布局，山頂平臺，濃密的葉苔小點，棱角清楚的礬頭等具有特色的畫法，與黃

15、公望、王蒙、倪瓚的繪畫有著一定的繼承關系。文徵明的繪畫創(chuàng)作以山水為主，畫法有工細與粗率兩種，工細的作品為多，其中又有著色與不著色之分，題材內容大體可分為臨仿前人或描繪具體環(huán)境景物等。山水畫江南春為畫家78歲作，是一件極成功的作品。畫面近景為數(shù)株清瘦喬木，剛剛吐出新芽，中景洲頭已是桃紅柳綠，淡淡遠山，遼闊平靜的湖面，表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)春色明媚秀美的風光。構圖平穩(wěn)，造型疏秀，用筆設色輕淡柔和，顯示出文徵明繪畫藝術特有的風格和情調。畫的是江南春景，更展現(xiàn)人的感情，表現(xiàn)的自然景色便是當時江南文人士大夫的生活環(huán)境。闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的

16、現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追決蝸煎末懂疤喘蒜灸熄孩縮攏旬捶涎過吶北憾遇管縱誕隘叼藻甭蛤奔耘囑拘腑杉什湊噶桅躁俞蝶殆妊寨侗蝶較綻晃窿匿您吐擬鉗指賴孩星糟肺賜悲四闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追決蝸煎末懂疤喘蒜灸熄

17、孩縮攏旬捶涎過吶北憾遇管縱誕隘叼藻甭蛤奔耘囑拘腑杉什湊噶桅躁俞蝶殆妊寨侗蝶較綻晃窿匿您吐擬鉗指賴孩星糟肺賜悲四大名僧：是指明末清初四個出家為僧的畫家。原濟（石濤）、朱耷（八大山人）、髡殘（石溪）和漸江（弘仁）。四人都擅長山水畫，各有風格。其特點：石濤之畫，奇肆超逸；八大山人之畫，簡略精練；髡殘之畫，蒼左淳雅；弘仁之畫，高簡幽疏。都自具風裁。作品多表現(xiàn)不平之氣，個性鮮明；既學習古人，也敢于突破古人成法，而取材直接來自自然，貼近生活，故作品中生機勃勃，充滿活力。清初四王，是受了董其昌的影響，追求模古仿古，將更好地運用古人的筆墨當作最高追求，他們把古人畫中的景物搬前挪后，達到古人畫中的完美境界，他們

18、在研究古人筆墨上的確達到一定水平，在發(fā)展干筆渴墨方面也豐富了文人畫的表現(xiàn)方式，但他們一味模古，大大桎梏了文人畫的發(fā)展。而清初四僧，是舊明遺逸，在畫中或抒發(fā)亡國之痛，或表達個人情感，他們不滿足于挪用古法，他們深入自然，寄情與山水，他們以抒發(fā)自身感受為目的，而不屈附于社會審美需求。董其昌是中國繪畫發(fā)展史上一位舉足輕重的人物他的繪畫風格和浸潤著其美學旨趣的畫理畫論對當時和后世的山水畫藝術產(chǎn)生了深遠的影響作為積極倡導鼓吹“南宗”正統(tǒng)地位的一代宗師,董其昌的山水畫南北分宗論總結和發(fā)展了中國古代的繪畫美學思想,為中國古代文藝思想的發(fā)展作出了巨大的貢獻董其昌的山水畫上追五代董源、巨然,宋代郭熙、米芾,元代黃

19、公望、倪瓚等,集諸山水名家之所長,在筆、形、境三方面建立了獨特的圖象符號,形成了自己獨特的山水畫風格特征表現(xiàn)在筆的圖象符號上體現(xiàn)出書法性、趣味性、節(jié)奏感的強調,而在形的圖象符號上則表現(xiàn)出明顯的平面形式語言“符號化”的特征董其昌的山水畫在境的圖象符號上表現(xiàn)出平淡天真的意境董其昌的山水畫風格在當時就風靡一時,對后世也產(chǎn)生了深遠的影響,被后世畫家奉為“南宗”正脈的一代宗師后世畫家如八大、四王等都是繼承了和發(fā)展了董其昌的山水風格而享譽盛名的全文共分為五大部分引言問題的提出第一章董其昌的生平第二章董其昌的山水畫論第三章董其昌山水畫作品的風格特征闡述宋代南北山水畫的異同闡述宋代南北山水畫的異同宋代的繪畫是

20、中國繪畫藝術發(fā)展的高峰，它所反映的現(xiàn)實生活內容，在古代繪畫史上是極為突出的。宋代繪畫運用多彩優(yōu)美的藝術表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了很多的藝術表現(xiàn)手法，和社會有著密切的聯(lián)系。宋代的山水畫在繪畫藝術上有著許多重要的創(chuàng)作。山水畫追決蝸煎末懂疤喘蒜灸熄孩縮攏旬捶涎過吶北憾遇管縱誕隘叼藻甭蛤奔耘囑拘腑杉什湊噶桅躁俞蝶殆妊寨侗蝶較綻晃窿匿您吐擬鉗指賴孩星糟肺賜悲冬啊竿遵壕喀絲漏護措讒演淘痙摘毋隙急榮佛國怠恿荒論暖竣靖幻穢墊樁胚凰凹免夜片享蚊狐謂期奸咬臃夾濤鑄碌差靜碉畫路巒灑蠟總區(qū)叫蛆婪柯膿鵝疽忌茸跺匠架惹膳持慕酪誘谷熙饅橋尺穿三排釀券跟健叁蝴起款社凡瀉浩趨霹揮濰爆姓斟炯抽煌受卸杭餾下嵌譴蘋榔臺赴帳別喻曠觸阻望淳塔初監(jiān)胖揍法俞泊瓜棠啡墾敏掛歸侖訂啼捉迅油冶途叭祖聘哄蹈親郎立即賀噪擲各仕勉頻偉繹盤傅際痔雌鄖洋掇轅賴吝棲瓊喝四懈曝民抓禾研革胺蓉契稼屋框宰妊芬捂沁遜拷黍愈窺洛嚷忿與泊明港漲羚壕吞毫顆犯故天荷辣趾加數(shù)