朱自清散文藝術(shù)特點(diǎn)初探開題報告

1、朱自清散文藝術(shù)特點(diǎn)初探0909級漢語言文學(xué)專業(yè)武威學(xué)習(xí)中心陳蕓芝提綱：朱自清的寫景散文具有文中有畫，畫中有詩的風(fēng)格，營造出情景交融的藝術(shù)境界。他的散文大都篇幅不長，而構(gòu)思卻獨(dú)具匠心，精美慎密。他的寫景散文追求樸素平實(shí)、雅俗共賞的文風(fēng)。朱自清的寫景抒情散文主要體現(xiàn)了“意境美”“構(gòu)思美”“語言美”三個方面的藝術(shù)特點(diǎn)。摘要：一、意境美 詩情與畫意的結(jié)合，和諧地創(chuàng)造情景交融的境界。1、文中有畫，畫中有詩，詩情與畫意結(jié)合追求一種“繪畫美”。2、抒情與描寫相結(jié)合，情景交融 ，追求一種“情感美”。3、融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”。4、抒情與議論相交錯，追求一種“理趣美”。二、構(gòu)思美精巧獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)

2、1、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，脈絡(luò)分明2、藝術(shù)構(gòu)思上十分注重“文眼”的安設(shè)。3、線索結(jié)構(gòu)的安排表現(xiàn)的比較巧妙。4、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,行文曲折多變,又渾然一體,給人以豐富的審美感受。三、語言美清新自然的語言風(fēng)格1、注意修辭，語言優(yōu)美，用字遣詞功夫頗深。2、運(yùn)用繽紛修辭手法運(yùn)用，產(chǎn)生了語言的裝飾之美。3、語言賦予音樂美、詩美的同時，也兼有樸質(zhì)無華、蘊(yùn)藉腴厚的美。4、真摯的言語，浸透著語言的情感之美。正文：朱自清的散文素樸縝密、清雋沉郁，以語言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實(shí)感。主要以敘事性和抒情性的小品文為主。按作品的題材可分為三類：一是以寫社會生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文，代表作品有白種人上帝的驕子等。二是以背

3、影為代表的一組散文，主要描寫個人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。三是以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品，綠、春、荷塘月色等，是其代表作。后兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中背影荷塘月色更是膾炙人口的名篇。 在朱自清的全部散文中，最為光輝絢麗的篇章，應(yīng)屬他的抒情小品。朱自清的寫景散文具有文中有畫，畫中有詩的風(fēng)格，營造出情景交融的藝術(shù)境界。他的散文大都篇幅不長，而構(gòu)思卻獨(dú)具匠心，精美慎密。他的寫景散文追求樸素平實(shí)、雅俗共賞的文風(fēng)。朱自清的寫景抒情散文主要體現(xiàn)了“意境美”“構(gòu)思美”“語言美”三個方面的藝術(shù)特點(diǎn)。一、意境美 詩情與畫意的結(jié)合，和諧地創(chuàng)造情景交融的境界

4、。真實(shí)的情感流露。可以說情感是散文的生命。沒有真實(shí)情感的散文是干癟的?！盁o論寫景敘事議論，還是寫景抒情。都須有作家真摯濃厚的情感作靈魂，否則技巧再高明，語言再漂亮，也不過是蠟制美人。”朱自清十分重視感情對于文學(xué)創(chuàng)作的作用。朱自清的抒情散文,是用真情實(shí)感譜寫的至美之音,不是靠濃詞艷句織就的過眼云霞。朱自清抒情的特點(diǎn)是：真誠,含蓄,適度。真誠就是情真意切,出自肺腑；含蓄就是委婉細(xì)膩、微微沁出；適度就是濃淡相宜,濃而不烈,清而不淡。溫厚、樸實(shí)、自然，是他散文創(chuàng)作的本色，他的散文一直保持著這個特點(diǎn)。他在散文集背影自序中說：“當(dāng)時覺得要怎樣寫，便怎樣寫了。我意在表現(xiàn)自己，盡了自己的力便行?！彼纳⑽恼?/p>

5、毫不矯飾地表露自己的感情和心靈的藝術(shù)品。有的人贊揚(yáng)他的散文“富有至情”，正道著了他的散文的可貴特色?？梢?感情沖動,是他創(chuàng)作的緣由。隨著喜怒哀樂的不同,作品的色調(diào)呈現(xiàn)異彩；感情是他文章主題思想的根基,又是其作品內(nèi)在聯(lián)系的紐帶。而寓情于事(景),情事(景)交融的情感表現(xiàn)方式,對文章主題作了細(xì)膩、樸實(shí)、感人的體現(xiàn)。朱自清的抒情散文之所以歷久不衰,在很大程度上就是因為作者有自己的抒情特點(diǎn),讀者觀其文如見其人。1、文中有畫，畫中有詩，詩情與畫意結(jié)合追求一種“繪畫美”。朱自清原是一個詩人，所寫散文自然不失詩人本色，郁達(dá)夫稱贊他的散文“貯滿著那一種詩意”。 朱自清寫景散文中的詩意，最主要的因素有兩點(diǎn)：一是

6、優(yōu)美充沛的感情，一是豐富美麗的想象。荷塘月色中，清華園一個平常的荷塘，一到這位散文大家的筆下，簡直無美不備：那“田田的葉子”，“象亭亭的舞女的裙”。荷葉中“點(diǎn)綴著些白花”，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛?cè)缭〉拿廊恕?；寫月光“如流水一般”瀉在花葉上，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一般”；寫“楊柳稀疏的倩影，卻又象是畫在荷葉上”，“光與影有著和諧的旋律”；寫樹色“象一團(tuán)煙霧”，樹縫里漏出的一；兩點(diǎn)燈光，“是渴睡人的眼”。各種景色在這里是那么和諧協(xié)調(diào)，活畫出了一幅清幽靜謐的荷塘夜景。2、抒情與描寫相結(jié)合，情景交融 ，追求一種“情感美”。在寫景抒情散文上。朱自清最擅長濃書彩墨、精工細(xì)描水光山

7、色，淋漓盡致地再現(xiàn)自然景觀的風(fēng)彩神韻。這類散文文筆優(yōu)美、綺麗纖濃、雍容典雅，是他筆下的“美文”精品，如槳聲燈影里的秦淮河、荷塘月色、溫州的蹤跡等，在朱自清的筆下，自然已是人格化的自然，情感也是自然化的情感，是真實(shí)的情感。朱自清的此類散文真實(shí)地記錄了他作為一個正直的知識分子在思想上的積極探求，也記錄了作者當(dāng)時真實(shí)情感的流露與再現(xiàn)。使這些篇章成為作者生命中的一部分。春中，作者對春天深沉贊美的感情，不是直抒胸臆的“直說”，而是通過含情的畫筆，描繪春天的各種風(fēng)景畫來抒寫的，賦予各種景物以鮮明的感情色彩。內(nèi)在的詩情與外在的景物和諧地交融為具體可感的藝術(shù)形象，畫面的境界也因之抹上了一層濃郁的抒情色調(diào)。在朱

8、自清散文里，這種詩情與畫意的結(jié)合，和諧地創(chuàng)造情景交融的意境，比比皆是：明麗的色彩，生動的形態(tài)，素淡的情致，融成一體，真可謂妙手丹青。3、融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”。在散文的創(chuàng)作中，朱自清常用的是“寫實(shí)主義”的方法，注意抒寫自己的真切感受。在那些偏重于敘寫“身邊瑣事”，兒女情長的散文中，如給亡婦、兒女等，都善于通過娓娓動人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。 通過一系列人物生活中典型細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，自然而然地變?nèi)宋锏摹吧罴?xì)節(jié)”為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。父親“買桔子”的細(xì)節(jié)，妻子”照看“兒女”和“我”的細(xì)節(jié)、“兒女”吃飯的細(xì)節(jié)等

9、等，這些細(xì)節(jié)寥寥數(shù)筆，不事渲染，而卻又真摯吐露質(zhì)樸的父子之情、夫妻之情、天倫之樂，具有真實(shí)之美。4、抒情與議論相交錯，追求一種“理趣美”。 “理趣”就是詩與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美。他的生命的價格七毛錢、航船中的文明（諷刺男女分座的陋習(xí)）等，緣事而論，將敘事與議論結(jié)合起來，將矛頭指向舊社會制度，社會陋習(xí)和反動的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿腔的詩情常常通過熱情的呼喚、痛快的議論表現(xiàn)出來。總之，朱自清的抒情是與敘事、描寫、議論交織起來的。因作

10、品的立意和題材的不同，而顯示出多姿的抒情美、真摯“美”、繪畫美、理趣美，偏重于描寫的寫景篇章則是細(xì)致綺麗，偏重于議論的雜感則見機(jī)智深沉。二、構(gòu)思美精巧獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無縫，嚴(yán)謹(jǐn)縝密到了極點(diǎn)。朱自清的散文“形散神聚”，嚴(yán)謹(jǐn)縝密的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)上。1、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，脈絡(luò)分明構(gòu)思不僅是創(chuàng)作的一個重要步驟，而且集中精神、集中思考和感情的通暢、觀察的深入、想象的馳騁、言辭的措置等都是構(gòu)思的過程。而對于散文創(chuàng)作來說，藝術(shù)構(gòu)思顯得重要。優(yōu)美的散文，必須講究藝術(shù)構(gòu)思。這是因為散文題材廣泛，篇幅短小，更需要精選材料，巧妙謀篇。朱自清的散文做到了謀篇布局上的出人意料之

11、外，又在情理之中的巧妙。來看河塘月色這篇散文的構(gòu)思，作者已“背著手跺著”盡情受用無邊荷香月色為行文線索，從出門經(jīng)小徑至荷塘復(fù)又歸來，從空間順序中來表露內(nèi)在思緒，反映“獨(dú)處的妙處”的復(fù)雜心情。作品把筆墨由荷塘向月色再到荷塘四周逐拉開，由特寫到幻境，由靜景到動境，疏密相間，由里到外，由近及遠(yuǎn)，把月光和荷塘容為一體，有限的篇幅中寫盡了月下的種種景色。真可謂是構(gòu)思巧妙，想象豐富。可以充分顯示朱自清散文構(gòu)思上的藝術(shù)成就。2、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營構(gòu)合理?！霸O(shè)眼有致”。 散文具有“

12、文眼”，這是我國古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗。唯有“眼”題旨才會有隱顯意境，才會有虛實(shí)，剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才會有疏密。 朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的。并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”。也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來的“凝光點(diǎn)”。所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，它是作者經(jīng)過藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點(diǎn)”。圍繞這個“焦點(diǎn)”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機(jī)地組織起來，成為一個整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點(diǎn)上，使作品所表達(dá)的思想高度凝聚。 春這篇短小的精美的散文，從各個方面表現(xiàn)了春天的美麗，無限的生機(jī)和創(chuàng)造力。春是一幅迎春圖，作者寫出了人們

13、對春天的希望，對春天的贊頌。一句樸實(shí)而似尋常的諺語“一年之計在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點(diǎn)睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。顯得平易，自然，樸實(shí)。3、線索結(jié)構(gòu)的安排表現(xiàn)的比較巧妙。背影是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作。背影能很好地體現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)?！氨秤啊笔侨牡念}目，是全文的“文眼”，更是全文的線索。開頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)?？此瓶桃獾褡粒瑢?shí)則必要。如果沒有這種不可少的交代，寫這個特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了

14、。行文中間，兩次寫父親的“背影”，用筆卻一詳一略。父子情真，通過“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，真是 “于平淡中見神奇”。4、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,行文曲折多變,又渾然一體,給人以豐富的審美感受朱自清的散文有著極其嚴(yán)密的結(jié)構(gòu),他善于把紛紜的事物組織、剪裁得單純、分明,而使每篇的布局都十分完整和諧,圍繞文章中心,對材料能放能收,形散而神不散,顯得隨意而又巧妙自然。荷塘月色便是這樣一篇膾炙人口的作品。全文構(gòu)思精巧,結(jié)構(gòu)縝密精美。作品以“這幾天心里頗不寧靜”開頭,既揭全文之旨,又設(shè)計了整篇文章的感情基調(diào)。作者“一路行去”,從出門經(jīng)小徑至荷塘復(fù)又歸來,盡情享用這荷香月色為行文線索,緊扣“荷塘

15、”和“月色”錯落有致地一一展現(xiàn)月下荷塘的景色。全篇描寫了五個場景,從小路到荷塘,從停立環(huán)顧到神往凝想,形成明顯的空間順序,繼而轉(zhuǎn)向歷史的回顧,又形成清晰的時間順序,既精鏤細(xì)刻,又大開大合,奇峰異起,頓生波瀾,整個畫面極富有層次感、立體感；既極寫月下荷塘的“神異”美,又細(xì)膩地展現(xiàn)作者“頗不寧靜”的復(fù)雜微妙的感情層次。全文首尾呼應(yīng),渾然一體。三、語言美清新自然的語言風(fēng)格朱自清散文的語言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、悠美、典雅的美。1、注意修辭，語言優(yōu)美，用字遣詞功夫頗深，如荷塘月色中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。同時，作者善于作比喻、

16、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽覺印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽覺印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺印象的“光與影”。作通感修辭，文中還有了不少疊詞，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隱隱約約”等，使行文氣勢悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩意美。2、運(yùn)用繽紛修辭手法運(yùn)用，產(chǎn)生了語言的裝飾之美同感手法是朱自清在他的散文中大量運(yùn)用且運(yùn)用得最好的。例如荷塘月色有這么兩句:“微風(fēng)過處，送來縷縷的清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲似的”；“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的

17、名曲” 。前句寫荷花的“清香”，本來是形容嗅覺的，他卻用“遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲”這種聽覺來形容，讓人感覺到香氣的悠遠(yuǎn)、飄緲，若有若無，形象生動；后句寫“光”和“影”的和諧,卻用“梵婀玲上的名曲”來比喻，將視覺通感為聽覺。在綠一文中，作者形容梅雨潭的水有這樣一句：“她滑滑的明亮著，像涂了明油一般，有雞蛋清那樣軟、那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚”。這里則是視覺與觸覺的通感，用“曾觸過的最嫩的皮膚”形象地描繪了潭水的柔滑與細(xì)膩。比喻手法。在朱自清先生的寫景散文中,比喻最為精妙。白描手法。在寫作上，白描是指有“真意去粉飾，少做作，勿賣弄。”善于運(yùn)用常人難以使用的修辭手段。荷塘月色里，“微風(fēng)過處，

18、送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！?、“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”前一句用渺茫的歌聲描繪出“清香”飄渺，似有似無的荷之清香，動靜相宜，虛實(shí)相生。后一句則用“名曲”的旋律來形容表明光與影的和諧，與小提琴演奏的名曲一樣悠揚(yáng)，烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍。給讀者以聯(lián)想和想象，使人如浴荷塘月色之中，進(jìn)入詩境一般。3、語言賦予音樂美、詩美的同時，也兼有樸質(zhì)無華、蘊(yùn)藉腴厚的美。作者追求的是另一種美，這就是用詞的樸實(shí)和口語化。這正為他的為人不虛偽、不浮華、不講排場和客套。他曾說“用筆如舌”是文章的極境。他說富有“說話風(fēng)”的作品“讀了親切有味”。背影中的敘述語

19、言是口語化的，人物語言尤其如此。父親的幾句話，不僅簡潔，甚至樸拙，但卻格外生動傳情。如“事已如此，不必難過。好在天無絕人之路！”揉進(jìn)生活諺語，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來。父親決定送兒子上車時，只說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！”告別時說：“我走了，到那邊來信！”“進(jìn)去吧，里邊沒人?！痹捳Z極為簡單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛子”之心。楊振聲說：“風(fēng)華是從樸素出來，幽然是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來?！保ㄖ熳郧迮c現(xiàn)代散文）。平淡之中包孕了神奇。 4、真摯的言語，浸透著語言的情感之美。朱自清親情散文最大的特點(diǎn)就是“真”，以感情表達(dá)的真摯動人取勝，他的每篇親情散文都是他表露自己感情的藝術(shù)品，也以真摯的感情寫自己“身邊瑣