樂理基礎(chǔ)知識(shí)完全教程簡捷版

1、樂理基礎(chǔ)知識(shí)完全教程 全文系統(tǒng)講解了樂理基礎(chǔ)知識(shí)，五線譜入門教程。 第一講樂譜的知識(shí) 什么是樂譜 按照作曲家提供的樂譜，才能演奏和演唱出美妙動(dòng)聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得 很多的優(yōu)秀作品流傳下來。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛好音樂, 勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臉菲鳂訕泳āＨ罕姺浅Ｏ矚g聽他的演奏和演唱。 他能奏 十番鼓” 十番鑼鼓”又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲二 泉映月、聽松、寒春風(fēng)曲及琵琶獨(dú)奏曲大浪淘沙、龍船、昭君出塞等和一些 優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個(gè)個(gè)是精品，但由于生活所迫，流落街頭，成了一 個(gè)街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓

2、迫，受盡了折磨，剛剛解放就病故了，僅留下了有限的曲目， 帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世， 再?zèng)]人記得這些。這不能不說是我國民族文化的失落， 給我們留下更多的遺憾。樂譜實(shí)在是保留曲目、交流文化的重要工具。 樂譜的分類 現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音樂愛好者所熟悉的用阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的簡譜。以及國 際上流行通用的五線譜等等。 3 as 耐 SI5 J US竺 些 -.I- 4- （t !_10 五線譜的優(yōu)點(diǎn) 簡譜的優(yōu)點(diǎn)：它比較簡單，容易掌握。在單旋律的情況下運(yùn)用還算方便。但是如果 是多聲部（幾個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠(yuǎn)）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時(shí)候， 簡譜就不那么方便易讀了。相反，五線譜的優(yōu)

3、勢(shì)。首先五線譜在視覺上有明顯的表示。比如 那些復(fù)雜的和聲（在一個(gè)位置上有幾個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)）（如譜例1）很容易識(shí)別。視覺非常清楚。 其次在表示旋律方面尤其是高高低低的眾多音的形態(tài)更是一目了然（如譜例2），就好象站在 我們面前的一排排的人，哪個(gè)人高，哪個(gè)人低，而哪些人胖，哪些人瘦，都是很明顯的，一 眼望去很容易辨認(rèn)。因此在國際上廣為使用的基本上都是五線譜。 對(duì)比：上為五線譜下為簡譜 塾例1 kSH 窒荃孝Hr 1 維奧蒂第廿二協(xié)奏曲 1 = C 4/4 C薛簡蹭） 33 6 #1616 e_4 -7-5 -7-5 6226 4444 776 5 54 -6-4 16-4 4-2 4-2 5-3 6

4、-5-3 6 3.1 6 3-1 # 4-2 6 4.2 4-2 .2 4 第二講學(xué)認(rèn)五線譜 第一節(jié)譜表 用來記寫音符高低的表格，就叫做“譜表”。 五線譜，顧名思義是由五條線組成的。的確，是由五條平行的“橫線”和四條平行的 “間”組成的。這就是五線譜的譜表。它們的順序是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫做“第 一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條 線是“第五線”?！熬€”與“線”之間的地方叫做“間”。這些間也是自下往上數(shù)的。同 “線”一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。請(qǐng)看譜例 三二 亠竈亠蠱 五四三一二 !biP 每一條線和

5、每一個(gè)間都代表著一個(gè)音的高度。然而這五條“線”和四個(gè)“間”還不夠表 達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的 “線”和“間”。 這些臨時(shí)多出來的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多 出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和 “間”叫做“下加線”和“下加間”。這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形。“上加線” 和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、 “上加二線”、“上加三間”、“上加三線”以此類推。 “下加第二間”、“下加第二線”也是以此類推。（如下圖） 在五條線下

6、面加出的線是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一間”、 “下加第一線”、 上加錢 上加stijf 上加四址二 上加三壤 上加二袋 上 *上加五間、 蘆*:上加四|同1 十二上加三間 二-上加二何I 上抑一間* 上加值1 下加線 下加一蛟 下加二罐 下加三讎-h 下加四 下加i線h* 下加一何理 下加二何j 丁*科|三閭 、庁加圈何I S下加五同i 下加間 這里面有一個(gè)需要注意的有兩點(diǎn)： 1、“上加線”和“下加線”根據(jù)音符只需要畫一條短線，不需要很長。夠表示音符就可 以了。（如下圖） 2、在表示 了。（如下圖） 第二節(jié)譜號(hào) 譜號(hào)有咼音譜號(hào)，低 在五線譜上確定音高的位置-也就是音名位

7、置的符號(hào)叫做譜號(hào)。 音譜號(hào)，C譜號(hào)三種。 在五線譜上標(biāo)有高音譜號(hào)的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號(hào)的是低音譜表，同樣，標(biāo)有C譜 號(hào)的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂器 大部分是屬于高音樂器，象小提琴、二胡、高胡、長笛、小號(hào)、雙簧管、笛子等等，還有包 括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂器聲部以外，大部分用高 音譜表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一般是一些低音樂器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大 管、大號(hào)、低音黑管等等。而 C譜表則多用于中音提琴等等 譜例1：高音譜號(hào)（G譜號(hào)） 一 中育譜號(hào) y 譜例2:低音譜號(hào)（F譜號(hào)） lA 次中沓譜號(hào) 第三

8、講學(xué)畫各種譜號(hào) 第一節(jié)：高音譜號(hào) （G譜號(hào)） 畫這個(gè)譜號(hào)是從第二間開始的。從第二線開始向上緊靠著第三線順時(shí)針往下畫半個(gè)園， 再緊貼著第一線畫一個(gè)大于起口的圓形，然后，躲開這個(gè)圓形的開始的缺口，向上、向右、 沖出第五線再向左，逆時(shí)針畫一個(gè)小圓，回來，在第四線上定義。然后，從中間下來，穿過 第三線、第二線，再穿過第一線，伸出尾巴來后，再左轉(zhuǎn)，順時(shí)針畫半個(gè)小小的圓，結(jié)束時(shí) 涂上一個(gè)小黑點(diǎn)點(diǎn)。 譜例1： 2 a 譜例2: 第二節(jié)：低音譜號(hào) （F譜號(hào)） 要從第四線上畫起。先畫一個(gè)小圓點(diǎn)，然后緊貼第五線，順時(shí)針畫半個(gè)圓，穿過第四線 向左一撇，直到第二線止住。再在第三間和第四間里各點(diǎn)一個(gè)小小的圓點(diǎn)。（見右上

9、譜例2） 第三節(jié)C譜號(hào) 口 號(hào), C譜號(hào)基本上是由上下兩個(gè)英文字母 “ C反過來，再加上兩個(gè)豎線，（一根粗、一根細(xì)） 組成。這個(gè)譜號(hào)的特點(diǎn)是：兩個(gè)反過來的字母“C最中間對(duì)準(zhǔn)哪條線，哪條線就是“Ct（DO）。 也叫做那條線的譜號(hào)，比如對(duì)四線，就叫 第四線C譜號(hào)”（也有人叫它次中音譜號(hào)），對(duì)準(zhǔn)第 三線就叫 第三線C譜號(hào)”（也有人叫它 中音譜號(hào)”）。如圖： |i|n 申音譜號(hào) I恰三 次中音譜號(hào) DO）。以此上下類 注：在畫譜號(hào)的時(shí)候，一定注意要畫在每一行線譜 由于“C譜號(hào)比較靈活，看起來好象復(fù)雜一點(diǎn)，那么讓我用一句最簡單的話告訴您：這個(gè) 譜號(hào)上下均等，最中間的部分對(duì)準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)出的音就

10、唱（ 推。（DO）我們會(huì)在音名一節(jié)中講到。 的最左邊。每一行都要畫。不能遺漏。 第五講音符 （也叫“音值”）的符號(hào)，叫作“音符”。 在樂譜表上表示正在進(jìn)行的音的長短 音名：在樂音中，每一個(gè)音（也是音級(jí)），也都有它獨(dú)立的名子。也就是“音名”。在 認(rèn)識(shí)音符之前我們要先知道它們的名字-音名（唱名）。其中最主要的有7個(gè)基本音，分 別由七個(gè)英文字母來表示，稱為： 它們分別還有小名（唱名 C D E 斗瑞 咪 Do Ruai Mi F 發(fā) Fa C D E F G 視譜時(shí)所唱出的名叫“唱名”） G 搜 Sol A B 拉西 La Xi （簡譜）1 “家族”中有幾十個(gè)高低不同的音，但是最基本只有這七個(gè)音，其

11、它高、低曰 （漢語譯音） （漢語拼音） 在樂音的 的音名都是在這個(gè)基礎(chǔ)上變化出來的。這七個(gè)音在鋼琴上都是穿著雪白的衣服（白鍵子）。 234567 現(xiàn)在我們把這七個(gè)基本音的音名、唱名、譯音、簡譜記法全部在鋼琴上做個(gè)對(duì)照。 C Sei D； Yi Ai fu Ji Ri Bi Do Re M i F* 曲） L a Si Do R u. a i U L Fa Sou Ln Xi 斗 爲(wèi) 眸 發(fā) 搜 拉 西 1 2 3 4 6 7 名） 名） 音） 音名的分組：樂音的大家族里有幾十個(gè)高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有 序的，人們都分別給他們排了隊(duì)、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)他們了。它們分組的

12、原則是 以實(shí)際音高來區(qū)分的。 1、“中央C是主角，為什么叫它中央C呢？因?yàn)樗卿撉偕暇嚯x鑰匙孔最近的一個(gè)音。 中央C的唱名也叫（DO 。 從這個(gè)音一直到往右彈到 B（Xi ），這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也 是從C（DO開始再到B（Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”?？傊瞧邆€(gè)音一組，依 次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。 從中央C （DO左邊的一組音（也是7個(gè)音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是 7 個(gè)音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”。 請(qǐng)注意：在書寫的時(shí)候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)明它所屬 的組名比如： “小

13、字一組”的（De） -d1 “小字三組”的（Sol） -g3 “大字組”用大寫同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)。比如： “大字二組”的（La） -A2 “大字一組”的（Mi） -E1 “大字組”和“小字組”因?yàn)楸旧聿粠?shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。 下面請(qǐng)看看五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置：譜例： a Ill! 1 * 也曲9 念 ”甘壯L II i 1-1 認(rèn)識(shí)音符 我們各自都長得不一樣, 成的。即“符頭”、 譜例1： 音符們也各有不同。 “符干”、“符尾”。 但是它們大部分基本上都是由三個(gè)部分組 符干 符頸 A n 我們已經(jīng)知道這些音符的名字了，現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置

14、 在哪里。 譜例2： tT （音名） （名） （譯音） （ISfUt ） C Do 斗 D Ru a 瑞 2 . I Ml 咪 3 F Fa & 4 G Sou SI 5 A La 拉 6 R X1 西 7 不同的音符代表不同的長度。 符、十六分音符、三十二分音符、 音符有以下幾種: 六十四分音符。 全音符、 二分音符、四分音符、八分音 譜例3: .門再 注釋：以下所講的“時(shí)值”就是“音長”。 （一） 全音符回 這個(gè)空心的白色音符叫“全音符”。 它是音符家族的老大哥，其他音符的時(shí)值都比它短, 而且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。 這個(gè)長著身子（學(xué)名叫符干） 于全音符1/2的時(shí)值） （二）二分音符 的

15、白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長，（它等 譜例4： （三）四分音符 這個(gè)黑臉的音符叫 “四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4的時(shí)值） 譜例5： （四）八分音符 這個(gè)黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。（它等于全音符1/8 的時(shí)值） 譜例6： n I =小+小+人小+ （五）十六分音符 這個(gè)黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符還要小一半。（它等于 全音符1/16的時(shí)值） 譜例7: （六）三十二分音符 這個(gè)有著三個(gè)尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符 1/32的時(shí)值） 譜例8: （七）六十四分

16、音符 長著四個(gè)尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它等于 全音符1/64的時(shí)值） 譜例9: 現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個(gè)大家庭直系的關(guān)系。 名稱 音符 時(shí)值 簡譜計(jì)法 全音符 5 二分音符 1/2 5- 四分音符 J 1/4 5 八分音符 1/8 5 十六分音符 1/16 三十二分音符 j1/32& 六十四分音符 1/64 g 第四節(jié)音符的正確寫法 1、首先在畫符頭的時(shí)候應(yīng)該注意要呈橢圓形。要左低右高，不管是空心的符頭還是實(shí)心的符 頭都要這樣畫。（千萬不要畫一個(gè)大圓圈或者大圓點(diǎn)呆頭呆腦的立在那里。） 譜例1： 3 正確錯(cuò)保正確錯(cuò)課 另外左高右低也同樣是錯(cuò)誤的

17、。 譜例2： 正確 錯(cuò)逼 正確 錯(cuò)暹 2我們知道音符是由符頭、符干、符尾三個(gè)部分組成的。在記譜的時(shí)候一般的規(guī)則是以五線 譜的第三線為準(zhǔn)。在第三線以上的音符，在記譜的時(shí)候，符干要朝下，也就是說符頭在上， 符干朝下。在三線以下的音在記譜的時(shí)候符干要朝上，符頭在下。而在第三線上的音符，符 干可以自由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。 譜例3： U 1 Ir r 2 U 3、還要注意一點(diǎn)：符干朝上的時(shí)候，符干要畫在符頭的右邊，符干朝下時(shí)，符干要畫在符頭 的左邊，一定不能畫錯(cuò)。 譜例4： 1 )1 M 正確 錯(cuò)課 正確 錯(cuò)課 4、音符的長短：在標(biāo)畫音符的時(shí)候，要注意符干不能太長，也不能太短，一般是

18、以一個(gè)八度 為準(zhǔn)。比如Do到高一個(gè)八度的Do,或者是到低一個(gè)八度Do的地方。 譜例5： sol I tj： I ir： I ir： 1 第五節(jié)符點(diǎn)音符 在音符這個(gè)大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點(diǎn)音符。它只是一個(gè)圓圓的小點(diǎn)點(diǎn)，附屬 在音符后面的，所以叫“符點(diǎn)”。而帶附點(diǎn)的音符呢，就叫“符點(diǎn)音符”。 譜例1: II IIII 符點(diǎn)的主要作用是讓樂譜更為簡化, 王+二井 讓大家讀譜時(shí)更加方便。 請(qǐng)不要小看這個(gè)小小的圓點(diǎn)，它的音值有它前面那個(gè)一本正經(jīng)的音符一半的長短。不管它前 面的那個(gè)音符有多大，這個(gè)小小的符點(diǎn)都具有同樣的作用，它很歷害的。 比如：前面的是個(gè)四分音符。當(dāng)這個(gè)四分音符唱一拍時(shí)，那么這

19、個(gè)帶了符點(diǎn)的四分符點(diǎn)音符 就要唱一拍半。如果前面是個(gè)全音符。當(dāng)這個(gè)全音符唱四拍的時(shí)候，這個(gè)全符點(diǎn)音符就要唱 六拍，以此類推。 譜例2: 另外在寫符點(diǎn)音符時(shí)，標(biāo)畫符點(diǎn)請(qǐng)注意幾個(gè)問題: 1符點(diǎn)一定要畫在音符的后面，也就是音符的右邊，千萬不能畫在音符的其它地方。 2、符點(diǎn)要靠近符頭。 3、符點(diǎn)音符的符頭如果在間里，符點(diǎn)也要畫在間里；符點(diǎn)音符的符頭在線上，符點(diǎn)要畫在音 符右上方的間里。 譜例3： II小I 昌 正確 錯(cuò)課 正確 錯(cuò)課 譜例4: 正確 錯(cuò)澳正確 錯(cuò)課 正確 錯(cuò)俱正確 錯(cuò)課 第六節(jié)復(fù)符點(diǎn)音符 復(fù)符點(diǎn)音符一般來說用的不是很多。 如果由于樂曲的需要，所唱音的音值比符點(diǎn)音符還要長怎么辦呢？這時(shí)候

20、復(fù)符點(diǎn)就派上用場(chǎng) 了。那么怎么表示呢？很簡單，就是在符點(diǎn)的后面再帶上一個(gè)小兵，也就是在符點(diǎn)后面再加 上一個(gè)符點(diǎn)，這種記法稱為復(fù)符點(diǎn)。標(biāo)有復(fù)符點(diǎn)的這個(gè)音符也就叫復(fù)符點(diǎn)音符。這種復(fù)符點(diǎn) 的算法是這樣的：前面一個(gè)圓點(diǎn)是表示增加了音符一半的時(shí)值，而第二個(gè)符點(diǎn)（也就是后面 一個(gè)圓點(diǎn)）則表示它要增加前一個(gè)符點(diǎn)一半的時(shí)值。這樣兩個(gè)圓點(diǎn)加起來的總時(shí)值，是音符 原有時(shí)值的四分之三。 譜例1: 丄-+小+走 九-+小+去 第七節(jié)共用符尾 在抄寫音符時(shí)經(jīng)常會(huì)有一組一組的音形出現(xiàn)，這里面會(huì)有各種組合，在這種情況下它們可以 共用一個(gè)符尾，這樣便于視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。 譜例1: l. Vivace ns

21、去 匸L丄 吊芻p) * / =2 譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般這種畫法的符杠，他們的符干的方向 通常是以距離第三線最遠(yuǎn)的那個(gè)音符為標(biāo)準(zhǔn)，并且要畫得比符干粗一些。 第八節(jié)多聲部的記譜方法 多聲部的記譜方法主要是要看他們的節(jié)奏型。在節(jié)奏性相同的時(shí)候，可以用一個(gè)符干來共同 表示。 譜例1: Pll r 口 B- IH = bfa.- -.打 T . 寸二二 a至TE 匸 g -Ih斗白*.- 如果不同的高、低聲部要同時(shí)標(biāo)寫在一行譜上而節(jié)奏不相同時(shí)就不能用共用“符干”來表示。 應(yīng)該各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時(shí)就不 以第三線為界線了）。

22、譜例2: 2 第九節(jié)休止符 -as 1莊互二 L- - VHH. Bi= _ V 在樂譜上表示樂音休止的符號(hào)叫做“休止符”。 休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消失，樂音保持靜 默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。 但是有一點(diǎn)一定要說明：在音樂進(jìn)行當(dāng)中的休止符通常是有著特殊意境的，音樂并沒有中斷。 可謂是“此時(shí)無聲勝有聲”。切切不可把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事大吉，休止符也是音樂 的一部分，只不過是用休止符來表示一種情緒而已。 各種音符都有相應(yīng)的休止符號(hào)，它們與相對(duì)應(yīng)的音符的音值是一樣長短的 譜例1: 全音為二翳四分皆箱 總 科啟 沿 0 III小II ） I 還有一種休

23、止符是表示整小節(jié)的休止。 （完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子。 譜例2: 拿 注：完全小節(jié)譜號(hào)后標(biāo)的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。 不完全小節(jié)在譜號(hào)后標(biāo)拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小 節(jié)一般是用做起拍。 譜例3: 兩個(gè)以上的全小節(jié)休止符是這樣記的: 譜例4: 請(qǐng)看10小節(jié)以上休止的標(biāo)記 譜例5: 、 A (51 5 鹽a他險(xiǎn)題iT普J(rèn)I1J 一-/ 1 為了更好識(shí)別，我們對(duì)照簡譜看看五線譜的休止符: 譜例6: 五線譜記譜 簡譜記法 休止符名稱 1 1 - O00O 全休止符 1 1 O0 二分休止符 * 0 四分休止符 y Q 八分休止

24、符 Q 十六分休止符 P 三十二分休止符 S 六十四分休止符 帶符點(diǎn)的休止符 帶符點(diǎn)的休止符并不常用，但是我們也要認(rèn)識(shí)它。 譜例7: 注釋：休止符的符點(diǎn)，只有三十二分休止符和六十四休止符的符點(diǎn)要畫在第四間里，其他休 止符的符點(diǎn)要記在第三間里。 獰T * I廠1廠I 丨琴 二分符砧 四分狩砧 八分豁ft 十六分特 三十二分 六十四分 休止# 休業(yè)# 休止甘 砧休止# 符黠休比#將點(diǎn)休出持 第六講變化音記號(hào) 變化音記號(hào) 把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號(hào)叫“變音符號(hào)”。 1、 2、 3、 4、 （一）變音符號(hào)共有五種。 “#”升 “b”降號(hào) 這兩種符號(hào)都表明符號(hào)后面緊跟著的音

25、要升高半個(gè)音，或者降低半個(gè)音。 “X” “ bb” 重升號(hào) 重降號(hào) 3、4兩種符號(hào)表明緊跟在后面的那個(gè)音要升高全音或降低全音。 注釋1:全音是大二度，半音是小二度。 5、 關(guān)于全音和半音的問題我們?cè)谝院蟮恼n時(shí)里會(huì)給大家介紹 還原號(hào) 用來表示在它后面的那個(gè)音不管前面是升高還是降低都要恢復(fù)原來的音高。 （二）變化音的位置：變音符號(hào)必須對(duì)準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號(hào)和還原號(hào)的斜方孔, 降號(hào)和重降號(hào)的孔，重升號(hào)的交叉點(diǎn)。） （三）變化音的用途有兩種: 1、調(diào)號(hào) 一種是寫在譜號(hào)后面的，這種變音記號(hào)也叫“調(diào)號(hào)”。 譜例1： 嚴(yán) I 調(diào)號(hào)- 拍號(hào)。 在譜表上標(biāo)畫拍號(hào)時(shí)要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)

26、的橫線，不必另外再畫橫線。 如果樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還 需要標(biāo)畫新的拍號(hào)。 4、小節(jié)、小節(jié)線、終止線 、小節(jié) 音樂總是跌宕起伏，強(qiáng)弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋 律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個(gè)最基本的基礎(chǔ)， 就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個(gè)強(qiáng)拍出來，不管后面跟不跟弱拍 （1/4的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個(gè)弱拍，在第二個(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個(gè)小 節(jié)，當(dāng)?shù)诙€(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之后，又形成第二個(gè)小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著 一個(gè)弱拍，這就是“二拍子

27、”，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著兩個(gè)弱拍，那么這就是“三拍子”，強(qiáng)拍 后面出現(xiàn)三個(gè)弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個(gè)強(qiáng) 拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強(qiáng)音記號(hào)。 、小節(jié)線 每一個(gè)小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線，上面頂?shù)降谖?線，下面畫到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。）這樣一條條的縱線就 叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。 三、終止線 終止線是在樂曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而是要區(qū)別一般的小 節(jié)線來表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前, 粗的一

28、條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的， 要與第一線和第五線對(duì)齊）。 譜例1: 有時(shí)，一個(gè)段落結(jié)束，或者在一個(gè)段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，也畫兩條小節(jié)線（但是兩條 細(xì)線，以區(qū)別終止線）。 譜例2: 四、弱起小節(jié) 一般情況下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”， 也就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開始。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由 第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié) 的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的國際歌，就是從弱起小節(jié)。 譜例1: to eJ 5了門卩八門

29、門 再比如我們國家的國歌也是弱起小節(jié)，請(qǐng)看譜例: 譜例2： 這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種是不完整 的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合 起來才是完整的小節(jié)。 譜例3： 注釋：在計(jì)算小節(jié)數(shù)時(shí)，應(yīng)該以完整小節(jié)開始計(jì)算。 5、單拍子和復(fù)拍子 單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)強(qiáng)拍，而后面有固定的一個(gè)弱拍、兩個(gè)弱拍或者幾個(gè)弱 拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點(diǎn)是 只有強(qiáng)拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。 F面我們舉些在我們生活中常見常用的例子:

30、、單拍子 比如2/4，這個(gè)符號(hào)叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音 符看成是一拍，（如果打拍子就是一上、一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板） 第二下是弱拍（也就是眼）。 譜例1： F面有幾個(gè)問題要注意: 1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強(qiáng)拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后 會(huì)講到）。 2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)音的時(shí)候，唱出來也是應(yīng)該從強(qiáng)到弱，雖然只有一個(gè)音符，但在音 樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺，把強(qiáng)弱變化唱出來。 、復(fù)拍子 復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個(gè)或者兩個(gè)以上的強(qiáng)拍子，（也就是由兩個(gè)或者 兩個(gè)完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫

31、做復(fù)拍子。但是這種強(qiáng)拍在力度上是有區(qū) 別的，在這中復(fù)拍子中一般第二個(gè)出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)槭谴螐?qiáng)拍，因此在力度上要 區(qū)別于第一拍，要比第一個(gè)強(qiáng)拍弱一些。下面我們舉幾個(gè)例子來說明： 1、比如4/4拍，就是復(fù)拍子。 它是由兩個(gè)2/4拍組成的。 譜例1 V 也是復(fù)拍子。 2、6/8 拍, 它是由兩個(gè) 3/8拍組成的。 譜例2 單拍子和復(fù)拍子在記譜的時(shí)候，必須要按著拍子號(hào)，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來記， 形成一個(gè)音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我 們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進(jìn)行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一 拍，一小節(jié)有四拍，它也是由

32、兩個(gè) 2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫 譜子的時(shí)候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時(shí)也比較清楚、簡單易讀。 譜例3: 再比如6/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個(gè)3/8 拍。也是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。 譜例4 現(xiàn)在我們認(rèn)識(shí)了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來認(rèn)識(shí)一下什么是混合拍子。 6、混合拍子 混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同 類是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由 強(qiáng)弱等數(shù)交替和強(qiáng)弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同

33、單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形 成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個(gè)5/4拍就是混合拍子。 譜例1: V 強(qiáng)弱S次弱 注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個(gè)強(qiáng)音，因此第二組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng) 音，不能稱強(qiáng)音。 7、特殊拍子 這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子，這些拍子一般在戲曲音樂里用得多一些，比如一拍 子，和散拍子，還有變拍子。 、一拍子 一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是 有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為 的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇智取威虎山中

34、楊子榮扮土 匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林海”就用了大段的1/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急 切心情）。 譜例: * i N 1 彳* w 匸匕幻孚HT 缶字 -單 *. ；補(bǔ)I尸許C/ 嚴(yán)節(jié)円&學(xué): 出* t - - - F !- |_ 、散拍子 口 號(hào), 散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運(yùn)用的通常叫做 散板，這種拍子無板又無眼，而是 由演員來確定，演員根據(jù)音樂的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長短。 可以起到抒情的作用。散拍子往往用虛線來代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另 外還常用到一個(gè)符號(hào)“卄”，這也是散板的標(biāo)號(hào)，有了這個(gè)符號(hào)就不用分小節(jié)，只把音符、 表情、記號(hào)

35、標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。 譜例: 直31二&二巴二fl i*芳 ”崛十-慢盡 M S Ij ? T門 反/電 ” j * W - 曠一3二 缶牛倉產(chǎn)平熄 7；，-/八、h 劈前針啓 8變拍子 由于作品的需要，有時(shí)固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時(shí)候需要變換 拍子（往往是因?yàn)榍榫w或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的 時(shí)候，一定要標(biāo)清拍子號(hào)，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號(hào)不一致就不對(duì)了。 譜例1 I細(xì)兒I， m 夕 9、打拍子 會(huì)打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識(shí)譜，提高你的識(shí)譜 能力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂感

36、。現(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請(qǐng)你認(rèn)真的 練習(xí)。 3拍 5、 V- 3、 ft 10、連音符 連音符是常見的， 符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多， 依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著 5,就是“5連音”，標(biāo)著6,就是“6連音”， 標(biāo)著3就是“3連音”以此類推。 尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音, 經(jīng)常出現(xiàn)連音符。 什么叫連音符呢，就是在 這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時(shí)值沒改變，而且這種增長 不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個(gè)四分音符，應(yīng)該有兩個(gè)八分音符，如果用5 個(gè)十六分音符都擠在這一個(gè)四分音符的空間，這

37、就出現(xiàn)了5連音，如果有三個(gè)八分音符占了 一個(gè)四分音符的空間，就形成了“三連間”，而有七個(gè)十六分音符占了一個(gè)四分音符的空間 就形成了 “七連音”。 譜例1： 6 5 7 3 I 5 6 3 一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休 止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（見 前圖一最后一小節(jié)） 11、切分音 切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏 變化。比如：一個(gè)音在弱拍時(shí)開始，而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律, 使原來的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“

38、切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個(gè) 音符來標(biāo)寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個(gè)音符，并且要加延音線。（延音 線是一個(gè)弧線）。 譜例1 I辭I 占了 I 12、速度 基本速度 音樂作品都有自己的個(gè)性，這是作曲家根據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品 是歌唱性的，還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個(gè)目的，作曲家都要在每 一部作品上首先規(guī)定一個(gè)快慢的“時(shí)間表”，這就是“速度”。準(zhǔn)確的速度才能有準(zhǔn)確表達(dá) 的基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢，就叫“速度”。 “速度”是由音樂作品中作為單位拍的音符時(shí)值有著密切的關(guān)系。一般來講，音符時(shí)值長， 拍子就慢一些，音符時(shí)值短，拍子就快些

39、。每一個(gè)音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化 的，為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對(duì)音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會(huì)用標(biāo)明情緒， 標(biāo)明速度（一般是用音樂術(shù)語標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了 作曲家對(duì)作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在情緒上是正確無誤的。 音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍 快”等等，還有一種是用音樂術(shù)語來表示的，這些音樂術(shù)語都是意大利語，目前國際上多采 用這種標(biāo)記，比如：An da nte （慢板）、Allegro （快板）、P resto （急板）、P ill mosso （稍 快）等等。

40、 再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個(gè)幾分音符，比如：d=56,這個(gè)記 訴你，每一分鐘唱56個(gè)4分音符，就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱 56拍，再比如: =72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱 72拍。這就很具體的表明了作曲家對(duì)作品在 速度上的要求。 為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了“節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘 表一樣發(fā)出滴達(dá)聲來提示你速度的快與慢。 這是很科學(xué)的，目前國際上廣泛的使用這種機(jī)器, 從兒童學(xué)琴，音樂家練琴到大樂隊(duì)排練。都離不開“節(jié)拍機(jī)”。 臨時(shí)變化速度 音樂進(jìn)行的速度分為兩種，一種是基本速度，還有一種是臨時(shí)變化速度，基本速度就是前面 講的，

41、樂曲固定要求的速度，或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時(shí)變化速度，是根據(jù) 樂曲需要臨時(shí)標(biāo)記的，比如：漸快、突慢、還原等等。 音樂的速度很重要，因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌?，曲子的性質(zhì)會(huì)是完全兩樣的，收到的 藝術(shù)效果完全不同。 譜例: 快步進(jìn)行速度、輕松愉快 譜例1： 慢板、抒情的 你可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同 的音樂。 還有一種要說明的是換拍子時(shí)，單位拍的時(shí)值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況 比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號(hào) 下，往往把兩邊的不同的音符用等號(hào)來等同起來。 就是在這種情況下使用的。 第八講 音程 1、音程、曲調(diào)音程、 和聲音

42、程 在音樂體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。 （實(shí)際上就是兩個(gè)音之間的“距離”）。 “根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠 音程中的兩個(gè)音，各自都有自己的名稱，低音叫做 音”（也叫做上方音）。 曲調(diào)音程 “根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程）。 上方R -O- 上行曲調(diào)音程下行曲調(diào)音程 平行曲調(diào)音程 “根音”和“冠音”同時(shí)發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。 T7 C 1 - 1 J_O ，上方斉）上方音） 冠音冠音 根盲t下方音1 【下方音丿 曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來 書寫。 譜例2: 譜例3: 和聲音程在譜面上標(biāo)畫

43、的時(shí)候上下兩個(gè)音一定要對(duì)齊。（注：二度音是不能對(duì)齊的，也對(duì)不 齊，只能錯(cuò)開寫，但是應(yīng)該低音在左邊，咼音在右邊。） 三音程的讀法 上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程 和平行的的曲調(diào)音程一定要讀出走向。比如說：從 G到下面的B，或者是從E平行到E,等等 2、音程的度數(shù)音數(shù) 1度數(shù) 在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計(jì)量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重 量單位有斤、兩等等。 音程同樣也有一個(gè)度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。 其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。 五線譜上的每一條線和每一個(gè)間都是

44、一度。 兩個(gè)音同在一條線上，或者同在一個(gè)間里的時(shí)候, 這兩個(gè)音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。 如果兩個(gè)音，一個(gè)在線上，另一個(gè)音在緊挨這個(gè)音的間里，那末這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系叫 做：“二度”。 如果兩個(gè)音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個(gè)音同樣在兩條最近的間里，這兩 個(gè)音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個(gè)音中間相距有多少個(gè) 音級(jí)。 譜例1： 四度 訂屛, O & O O 七度 八度 方度 2音數(shù) 音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。 音數(shù)是指兩個(gè)音級(jí)之間包含著多少個(gè)半音。 音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來表示的：“ 1”表示是全音、“ 1/2 ”表示是半音、“

45、1.1/2 ”表示一個(gè)全音 加上一個(gè)半音。 辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音 程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說明性的五個(gè)字：大、小、增、 減、純，分別用在不同的音程上。 F面舉例說明: 音數(shù)是0的“一度”叫做“純一度”它們是同度。比如： C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 譜例2： 1 inwiwi 純一g 純一度 純_度 純_度 純度純度純崖 純度 下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是 1/2 在自然音階里E - F 、B - C 是“小二度” 二度”。 的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度”。 （半音

46、），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大 譜例3: 純一度 （同度） 音數(shù)0 小二度 大二度 （兩個(gè)半音） 小三度 （三個(gè)半音） （四個(gè)半音） 大三度 音數(shù)2t # 2 純四度 f （五個(gè)半音） 增四度 減五度 , 音數(shù)3 o V 音數(shù)3 9 - （六個(gè)半音） （六個(gè)半音） 由于它包含了三個(gè)全音.也叫三全音. （七個(gè)半音） 純五度 3音程的標(biāo)寫 都用“大”“小”兩個(gè)字來區(qū)分；而一度、四度、 音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標(biāo)寫。比如： 大六度就要寫程“大6”，小二度要寫成“小2”，純五度就寫成“純5”，依次類推有這樣 一個(gè)規(guī)律：凡是二度、三度、六度音程， 五度都用

47、“純”字。 3、自然音程和變化音程 1自然音程 純音程包括: 純一度、 純四度、 純五度、 純八度。 大音程包括: 大二度、 大三度、 大六度、 大七度。 小音程包括: 小二度、 小三度、 小六度、 小七度。 增四度、減五度也叫“自然音程”。 2變化音程 變化音程是由自然音程變化而來的。 大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個(gè)例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個(gè)音，或者將 根音升高半個(gè)音，那末這個(gè)音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是 由兩個(gè)音之間的距離來決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定 的，這就是變化音程。 譜例: 4、協(xié)和音程和不協(xié)和音程 音樂在人

48、聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時(shí)出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和 與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽, 有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié) 和音程。 F面我們先談?wù)剠f(xié)和音程: 協(xié)和音程一共有三種效果: 1極完全協(xié)和音程：純一度、純八度。 2完全協(xié)和音程：純四度、純五度。 3不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 以上這三種音程的音響效果各有不同: 極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個(gè)音，或者是幾乎是一個(gè)音的效果。（純八度有一點(diǎn)空洞的 感覺）。 完全協(xié)和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感

49、覺 （不完全協(xié)和音程，聽起來有一點(diǎn)跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程 之內(nèi)）。 4不協(xié)和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及 增減音程。 不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的情緒和條件時(shí)經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的, 我們?cè)谝魳纷髌窌?huì)常常聽到它們。 5、單音程和復(fù)音程 單音程比較簡單些，它是指在一個(gè)八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個(gè)八度之外的音程 叫復(fù)音程。 單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七 度等等。 復(fù)音程相對(duì)來講就比較復(fù)雜一些。簡單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。 用“加七”

50、的辦法算是這樣的: 數(shù)。（請(qǐng)看譜例1里的1、3、 5、6） 用“減七”的辦法算是這樣的: 減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例: 把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度 譜例1： 6、音程的轉(zhuǎn)位 音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個(gè)音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下 方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。 音程轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度之內(nèi)，也可以超過一個(gè)八度。 音程的轉(zhuǎn)位可以單獨(dú)移動(dòng)根音和冠音，也可以將根音和冠音同時(shí)移位。 譜例1： 音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象: （一）音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間的關(guān)系和種類。 1首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位

51、以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。 2增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。 F面我們看一個(gè)圖表: （二）音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計(jì)算的方法如下:原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計(jì)算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九 度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。 還有一個(gè)辦法是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。 小度 沙一歩 小牛 大二厚 純四辱 增卩U辱 七度| 4：七度|；六度I才:六度 五度1 aim? 依次類推。 （三）音程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不 協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和

52、音程同樣也是依舊。 （四）音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。 根S和冠音轉(zhuǎn)位璃過兩個(gè)八度以上 根音和冠音同時(shí)轉(zhuǎn)位 Q、n 單音程轉(zhuǎn)復(fù)音程復(fù)音程轉(zhuǎn)單音程單音程轉(zhuǎn)復(fù)音程復(fù)音程轉(zhuǎn)單育程 第九講和弦 1三和弦 和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。 根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個(gè)音同時(shí)或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。 在三和弦中，最下面的一個(gè)音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個(gè)音叫“三 音”。最上邊的一個(gè)音叫“五音”。如果在譜紙上記錄時(shí)，根音可以寫做“1”，三音寫做 “3”，五音寫做“ 5”，自下而上的寫。 譜例1： 三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，

53、第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”， 第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。 大三和弦 大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“ 音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦 的構(gòu)成。 譜例2: A 肚 Gt i“ e小=由 和H右X uH 一小-產(chǎn) 純度 / H 二丄 7 、小三和弦 小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音” 到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純 五度”，這是小三和弦。 譜例3: 三、增三和弦

54、增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”， 而從“三音”到“五音”也是“大三度”， 這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了 “增五度”， 這種和弦我們稱它為“增三和弦”。 譜例4: 尢三膚 大三度 大三席 四、減三和弦 “小三度”，這樣“根音” 減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是 到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。 譜例5: 我們?cè)谶@一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因?yàn)闃?gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種 和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來明亮，小三和弦聽起來要柔和一些，都是很好聽的 和弦。在音樂作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。 增三和弦和減三和弦，因

55、為本身構(gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。因此，這兩種和弦就都屬 于不協(xié)和和弦，聽起來有扎耳朵的感覺，因此在音樂作品當(dāng)中，如果不是特別需要的話，一 般來說這種增減和弦比較少用一些。 2、七和弦 由四個(gè)音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從根音到最高音的 音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。 七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由根音、三音、五音組成，也是從下往上數(shù), 而第四個(gè)音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫的時(shí)候，從下 而上，依次是1357。 譜例1: 根音 、大小七和弦 由根音、三音、五音構(gòu)成大三和弦，根音到七音音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大

56、小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度 +小三度+小三度=大小七和弦。 譜例2: 4x4 、小七和弦 由“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦, 是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。 它的結(jié)構(gòu)是：（自下而上）小三度+大三度+小三度二小七和弦。 譜例3: 三、減小七和弦 “根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個(gè)和 弦叫“減小七和弦”，另外也稱做“半減七和弦?！彼慕Y(jié)構(gòu)自下而上是小三度+小三度+ 大三度=減小七和弦。 譜例4: 四、減七和弦 “根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減

57、七和 弦”，也叫“減減七和弦”。 它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦 譜例5： 4 減三和弦g ”丿 黨七庫 減三和弦 由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦。 總之：七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而 起的，比如說： 譜例6： 因此起名叫大大七和弦 因此起名叫小小七和弦 因此起名叫大小七和弦 七種七和弦 譜例7： 3、和弦轉(zhuǎn)位 、三和弦的轉(zhuǎn)位。 以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時(shí)候叫做和弦轉(zhuǎn) 位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用 阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記

58、。 譜例1: 三和弦除了根音以外，還有兩個(gè)音（三音和五音）因此它可以有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，以三音做最低音, 叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱， 叫做“六和弦”。這是因?yàn)樽鰹樽畹鸵舻娜舸藭r(shí)與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得 名“六和弦”，在記譜時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字 6做標(biāo)記。 譜例2: 原位和弦 第一轉(zhuǎn)位 當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時(shí)候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和 弦”，這是因?yàn)榇藭r(shí)處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度， 因此得名“四六和弦”。標(biāo)記時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6在 上，是這樣

59、“”。 譜例3: A 原位和弦 第一轉(zhuǎn)垃 廠 第二轉(zhuǎn)位 七和弦的轉(zhuǎn)位 七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個(gè)音，因此, 七和弦可以有三個(gè)轉(zhuǎn)位。 “第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo) 記起來是這樣的“”?！暗诙D(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和 弦”，標(biāo)記是這樣的“”?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為 最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)記是這樣的“ 2” 別外對(duì)七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來標(biāo)記。 譜例4: tT 65 大小七和弦 第-轉(zhuǎn)位 4 3 第二轉(zhuǎn)位 第三轉(zhuǎn)位 第十講調(diào)

60、及調(diào)的關(guān)系 1、 什么是調(diào) 單的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點(diǎn)說就是“主音”的音高位置。 我們?cè)诼犚魳窌?huì)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)聽降 e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個(gè)“降e小調(diào)” 和“D大調(diào)”就是說，這個(gè)作品是以降 e或者D做為主音的，也可以這樣寫。 仁be 1=D 在任何一個(gè)作品里，每一個(gè)音都可以成為主音?？偟膩碚f，調(diào)一共有12個(gè)，調(diào)名一共有17 個(gè)，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來說，（#5=ba #c=bd）。這些調(diào)名有：C調(diào)、升C 調(diào)（bd調(diào)）、D調(diào)、升D調(diào)（be調(diào)）、E調(diào)、F調(diào)，#F調(diào)（bG調(diào)）、G調(diào)、#G調(diào)（bA調(diào)）、 A調(diào)、#A調(diào)（bB調(diào)）、B調(diào)。 另外“調(diào)”也