中國歷代花鳥畫簡史

1、本節(jié)課主要內(nèi)容: 作品欣賞作品欣賞 什么是古代花鳥畫？什么是古代花鳥畫？ 在中國畫中，以在中國畫中，以花鳥花鳥，竹石竹石，鳥獸蟲魚鳥獸蟲魚為為 題材的作品，都屬于花鳥畫的范疇，它是題材的作品，都屬于花鳥畫的范疇，它是 以以動植物動植物為主為主要描繪對象的傳統(tǒng)畫科要描繪對象的傳統(tǒng)畫科。 現(xiàn)實中的雞與寫意國畫中的雞現(xiàn)實中的雞與寫意國畫中的雞 現(xiàn)實中的荷花與寫意國畫中的荷花現(xiàn)實中的荷花與寫意國畫中的荷花 牛牛文庫文檔分 享 現(xiàn)實中的櫻桃與寫意國畫中的櫻桃現(xiàn)實中的櫻桃與寫意國畫中的櫻桃 牛牛文庫文檔分 享 “白眼向天白眼向天”：是指清初畫家朱耷多將鳥、 魚畫成翻白眼狀，以此表達畫家本人憤世嫉俗 的心情

2、。 牛牛文庫文檔分 享 咬定青山不放松咬定青山不放松 立根原在破巖中立根原在破巖中 千磨萬擊還堅韌千磨萬擊還堅韌 任爾東西南北風任爾東西南北風 竹石圖竹石圖 牛牛文庫文檔分 享 1)以寫生為基礎(chǔ)，從實際生活中擷取對象，并加以 藝術(shù)表現(xiàn)的優(yōu)良傳統(tǒng)。 2）“借物抒情，托物言志”的藝術(shù)傳統(tǒng)。把花 鳥的自然屬性與人的品德相類比。比如“白眼向 天”和“四君子畫”（梅、蘭、竹、菊）。 牛牛文庫文檔分 享 中國花鳥畫的分類中國花鳥畫的分類 中國古代花鳥的歷史軌跡中國古代花鳥的歷史軌跡 萌芽萌芽:原始社會原始社會 確立：魏晉南北朝確立：魏晉南北朝唐代唐代 重要發(fā)展時期重要發(fā)展時期 ：五代：五代 兩宋兩宋 元元

3、 明明 清的發(fā)展清的發(fā)展 小結(jié)小結(jié) 原始社會就已經(jīng)萌芽原始社會就已經(jīng)萌芽 人面魚紋彩陶盆 鸛魚石斧圖彩陶缸 花鳥畫的正式確立是在唐代 韓干的牧馬圖韓干的牧馬圖 照夜白圖照夜白圖 韓干韓干 唐唐 代代 韓混的五牛圖韓混的五牛圖 韓混的五牛圖局部韓混的五牛圖局部 五牛圖（局部） 黃荃珍禽圖 徐熙：五代南唐杰出畫家。江寧（今南京）人 。一作鐘陵（今江西進賢）人。出身于”江南名 族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公 元975）隨李后主歸宋，不久病故。一生未官， 郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說他是“江南 布衣”。其性情豪爽曠達，志節(jié)高邁，善畫花竹 林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。他畫花，落 筆頗

4、重，只要略施丹粉，骨氣過人，生意躍然紙 上。時稱“江南花鳥，始于徐家”。“下筆成珍 ，揮毫可范”。其作品，有“意出古人之外”而 創(chuàng)立了“清新灑脫”的風格?？芍^“骨氣風神， 為古今絕筆?！?。曾畫有石榴圖，在一株樹 上畫著百多個果實，氣勢奇?zhèn)?，筆力豪放，擺脫 了當時畫院里柔膩綺麗之風。他用質(zhì)樸簡練的手 法，創(chuàng)立了”水墨淡彩”。郭若虛論徐黃異體 ，指出徐熙因所處環(huán)境地位與黃筌不同，故志 趣各異。并說他“多準確江湖所有，汀花野竹、 水鳥淵魚、今傳世鳧雁、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢 艷、折枝、園蔬藥苗是也”宣和畫譜所記 錄他的畫有二百五十九件。如“雪塘野鷺圖等。 徐熙雪竹圖 牛牛文庫文檔分 享 北宋中期花鳥畫

5、北宋中期花鳥畫 趙昌，字昌之，劍南（今四川省）人，生卒年不詳，主要活動于北宋前期。 他工畫花卉，兼草蟲。他繼承了其師深入觀察花卉的創(chuàng)作方法和筆跡輕利，設(shè) 色鮮艷的畫風。他常在清晨朝露未干時，繞欄諦視花卉姿容情態(tài)，手調(diào)色彩當 場畫之，他以能為花卉傳神著稱，常自號寫生趙昌。 趙昌寫生蛺蝶圖 牛牛文庫文檔分 享 崔白寒雀圖 寒雀圖（絹本 設(shè)色 縱25.5厘米 橫101.4厘米 北京故宮博物院藏）。 作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安犧入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把 雀群分為三部分：右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為本幅重 心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向

6、背 、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得惟妙惟肖。樹干在形骨輕秀的麻 雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重，且烘 、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施以畫上的赭石都以 褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆 特點。 牛牛文庫文檔分 享 宋徽宗宋徽宗(1082一1135年)，姓趙名佶，在中國畫史上，是位杰出的畫家 。書法“瘦金體”，影響頗大。他的繪畫有兩種格調(diào)。一是精工富麗的黃 (筌派傳統(tǒng)，如他臨張萱的搗練圖和虢國夫人游春圖。 以及他自創(chuàng)的瑞鶴圖、英蓉錦雞圖、聽琴圖等作品，均 可以看出他用筆精細，充分表現(xiàn)艷麗富貴情調(diào)，對

7、畫院畫家影響很深；二 是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的筆墨情趣。其名作還有 柳鴨蘆雁圖、和純用水墨表現(xiàn)的斗鸚鵡圖。他的藝術(shù)成就最高的 是花鳥畫。他畫鳥，用生漆點睛，高出紙素，幾欲活動?，F(xiàn)存的作品，如 臘梅山禽和杏花鸚鵡，均用筆精煉準確，臘梅、萱草和杏花，均 形象生動。 牛牛文庫文檔分 享 百花齊放百花齊放北宋后期花鳥畫北宋后期花鳥畫 “蘇軾蘇軾”與與“文同文同” 蘇軾(1036一1101年，詩人、書法家、畫家)。北宋熙寧、元豐年間，出現(xiàn)了 眾多的文人學士，認為繪畫是一種高雅的事情。蘇軾說：“詩不能盡，溢而為 工，變而為畫”。他們以畫自娛，或以贈人。 文同(字與可，10181079年

8、，墨竹家)；米芾(字元章，1051一1107年，“ 米點山水”的創(chuàng)始人)；米友仁(1086一1165年，“米點山水”的代表畫家)；王 晉卿(1036一1093年，山水畫家)；李公麟(1049一1106)年，善人物、鞍馬、山 水等。 牛牛文庫文檔分 享 蘇軾枯木怪石圖 趙孟堅墨蘭圖 李迪李迪，河陽（今河南省孟縣）人。生卒年不詳。北宋宣和年間他任職 畫院授成忠郎。南宋紹興年間，他復(fù)任畫院副使。李迪擅畫花鳥、竹石、 畫犬亦佳。長于寫生。傳世作品有風雨歸牧圖、雪樹寒禽圖、 楓鷹雉雞圖。 楓鷹雉雞圖 李迪 立軸 絹本 設(shè)色縱189.4厘米 橫210厘米 北京故 宮博物院藏 此圖為宋畫中罕見的作品，圖繪坡

9、石竹叢中一棵古楓拔地而起 ，枯枝上一只兇猛的蒼鷹正向下怒視著一只倉皇逃竄的雉雞。畫面上的山 石樹干比值粗重，輔以水墨皴染，其陰陽向背，都交待得十分清楚。樹上 的枝葉疏密有致，層次鮮明。楓葉、竹、草、皆以雙鉤繪出，略加點染。 鷹、雉的羽毛描繪精細；鷹之蓄勢待發(fā)與雉雞的倉皇膽寒，刻畫得十分準 確生動。整幅畫面給人以嚴謹結(jié)實、氣魂宏偉之感。 南宋南宋 牛牛文庫文檔分 享 李迪 鷹窺野雉圖 牛牛文庫文檔分 享 李迪 雞雛待飼圖 牛牛文庫文檔分 享 元元 元代文人畫家受佛、道思想影響，在藝術(shù)上以自元代文人畫家受佛、道思想影響，在藝術(shù)上以自 然、平淡，不假雕琢為美，崇尚清淡的水墨畫法，、然、平淡，不假雕琢

10、為美，崇尚清淡的水墨畫法，、 不著五彩的墨花、墨竹、墨禽成為一代時尚。不著五彩的墨花、墨竹、墨禽成為一代時尚。 牛牛文庫文檔分 享 “吾家洗硯池邊樹，朵朵吾家洗硯池邊樹，朵朵 花開淡墨痕。不要人夸好花開淡墨痕。不要人夸好 顏色，只留清氣滿乾坤。顏色，只留清氣滿乾坤。 明清花鳥畫的變革明清花鳥畫的變革 雜花圖全卷共十幅，雜花圖全卷共十幅， 畫四季花果，樹木十三種，畫四季花果，樹木十三種， 洋洋灑灑，一氣呵成。豐洋洋灑灑，一氣呵成。豐 潤的牡丹，淋漓的荷葉，潤的牡丹，淋漓的荷葉， 皎潔的白蓮，孤傲的秋菊皎潔的白蓮，孤傲的秋菊 厚實的石榴，挺俏的梅花，厚實的石榴，挺俏的梅花， 蕭疏的竹葉，疏疏密密，

11、蕭疏的竹葉，疏疏密密， 虛虛實實，濃濃淡淡，輕虛虛實實，濃濃淡淡，輕 輕重重所形成的墨的旋律，輕重重所形成的墨的旋律， 使人心曠神怡。使人心曠神怡。 畫面結(jié)構(gòu)以一枝自右下畫面結(jié)構(gòu)以一枝自右下 向左上斜出的荷花交搭向左上斜出的荷花交搭 成基本的架勢，其中又成基本的架勢，其中又 穿插三葉兩花，豐富了穿插三葉兩花，豐富了 荷塘的空間進深；下方荷塘的空間進深；下方 為一巨石，石上棲一對為一巨石，石上棲一對 小禽，均單足獨立，聳小禽，均單足獨立，聳 肩斂羽，雖沒有肩斂羽，雖沒有“白眼白眼 向天向天”的本色，但冷清的本色，但冷清 的表情以一貫之的表情以一貫之。 朱耷朱耷 清清 荷花雙禽圖荷花雙禽圖 近現(xiàn)代

12、的發(fā)展近現(xiàn)代的發(fā)展 吳昌碩作品吳昌碩作品 齊白石作品齊白石作品 總結(jié)總結(jié) 花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中，適應(yīng)花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中，適應(yīng) 中國人的社會審美需要，形成了以中國人的社會審美需要，形成了以 寫生為基礎(chǔ)，以工筆和寫意為主的寫生為基礎(chǔ)，以工筆和寫意為主的 花鳥畫傳統(tǒng)，在摹刻客觀對象的過花鳥畫傳統(tǒng)，在摹刻客觀對象的過 程中，畫家們移注了自己的審美理程中，畫家們移注了自己的審美理 想和情感，所以，花鳥畫變成了擬想和情感，所以，花鳥畫變成了擬 人化的關(guān)照，審美化的再現(xiàn)，而花人化的關(guān)照，審美化的再現(xiàn)，而花 鳥畫也有了象征寓意，遣興抒懷的鳥畫也有了象征寓意，遣興抒懷的 功能。功能。 感謝感謝! !

13、五牛圖（局部） 徐熙：五代南唐杰出畫家。江寧（今南京）人 。一作鐘陵（今江西進賢）人。出身于”江南名 族”。生于唐僖宗光啟年間，后在開寶末年（公 元975）隨李后主歸宋，不久病故。一生未官， 郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說他是“江南 布衣”。其性情豪爽曠達，志節(jié)高邁，善畫花竹 林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。他畫花，落 筆頗重，只要略施丹粉，骨氣過人，生意躍然紙 上。時稱“江南花鳥，始于徐家”?！跋鹿P成珍 ，揮毫可范”。其作品，有“意出古人之外”而 創(chuàng)立了“清新灑脫”的風格?？芍^“骨氣風神， 為古今絕筆?！?。曾畫有石榴圖，在一株樹 上畫著百多個果實，氣勢奇?zhèn)?，筆力豪放，擺脫 了當時畫院里柔膩綺麗之風。他用質(zhì)樸簡練的手 法，創(chuàng)立了”水墨淡彩”。郭若虛論徐黃異體 ，指出徐熙因所處環(huán)境地位與黃筌不同，故志 趣各異。并說他“多準確江湖所有，汀花野竹、 水鳥淵魚、今傳世鳧雁、鷺鷥、蒲藻、蝦魚、叢 艷、折枝、園蔬藥苗是也”宣和畫譜所記 錄他的畫有二百五十九件。如“雪塘野鷺圖等。 徐熙雪竹圖 牛牛文庫 文檔分享 百花齊放百花齊放北宋后期花鳥畫北宋后期花鳥畫 “蘇軾蘇軾”與與“文同文同” 蘇軾(1036一1101年，詩人、書法家、畫家)。北宋熙寧、元豐年間，出現(xiàn)了 眾多的文人學士，認為繪畫是一種高雅的事情。蘇軾說：“詩不能盡，溢而為 工，變而為畫”。他們以畫自娛，或以贈人。 文同(字