淺談臺詞對舞臺人物塑造表演的重要性論文

1、淺談臺詞對舞臺人物塑造表演的重要性論文篇一：淺談臺詞對舞臺人物塑造表演的重要性 緒論 在人物形象塑造中，語言的作用是重要的。語言是交代情節(jié)揭示思想、展現(xiàn)沖突、感染觀眾的重要手段，但如何運用表現(xiàn)表達的技巧，則是值得探討和研究的問題。通過對其課題的探討和研究，明確了語言技巧的作用、重要性，及在塑造人物形象時實現(xiàn)的途徑、手段及效果。 自己以談臺詞（語言）對塑造人物的重要性作為畢業(yè)的論文題目，是因為自己在大學四年的學_中，還不能很熟練很全面的運用各種語言內(nèi)外技巧去樹立一個很鮮活，讓人過目的人物形象，而且也沒有深刻的理解語言包括那些技巧和語言技巧與塑造一個鮮活人物形象之間具體有怎么樣的關(guān)系，自己希望通過

2、對這個題目的探討與研究，去解決這些疑惑，在今后的表演學_能夠取得一些進步。 表演的兩大支柱一個是語言，一個是動作。語言在戲劇表演中俗稱臺詞。在舞臺上，語言是演員讓觀眾從心里對人物產(chǎn)生共鳴的主要手段。馬克思說：“語言是思想的直接事實，思想的實際表達為語言?！闭Z言是人們交流思想，達到相互了解的工具。在戲劇藝術(shù)里，語言具有極大的作用，思想、主旨、意向、沖突，所有一切在戲劇作品里都是用語言表達的。演員在舞臺上不僅需要用面部表情和形體動作來使觀眾看到你的思想，而且需要運用表現(xiàn)和傳達豐富人物思想的語調(diào)使觀眾聽見你的思想。 摘要：語言在人們?nèi)粘Ｉ钪芯推鸬胶苤匾巫饔?，那在舞臺這個需要刻畫距離自己相去甚遠的

3、人物角色哩情況下就更加重要，而舞臺人物需要傳達給觀眾哩信息除了身體語言和外在造型，臺詞就顯得尤為的重要。臺詞，是劇本中人物所說的話語，是演員用來塑造、體現(xiàn)人物性格的主要手段，是來源于生活卻又與生活中的語言有所區(qū)別的。生活中人們依靠語言作為完成自己的目的和心理任務(wù)的手段來傳達思想、感情，用以影響對方和自己。在劇作里，劇作者主要也是用文學語言來表達人物思想，塑造人物形象。表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，揭示錯綜復雜的人的內(nèi)心世界的。演員拿到劇本，進行人物形象創(chuàng)造的過程中，最重要的依據(jù)，或者說創(chuàng)作基礎(chǔ)也是劇木里人物的語言臺詞。臺詞的重要作用不言而喻。 關(guān)鍵詞：語言 形象 塑造 人物 臺詞 abstract:

4、language in daily life drops to play an important role， and that the stage is far from the need to portray the characters from their miles to more important cases， but people need to communicate to the audience the stage miles in addition to body language and external information shape， lines is par

5、ticularly important. lines， is the figure mentioned in the words of the script， an actor used to shape， reflecting the character of the principal means of livelihood is derived from the language of life， but with some differences. of life people rely on language for their own purposes and for comple

6、tion of the task means to convey the psychological thoughts， feelings， to influence each other and themselves. in the play， the playwright is also the main character with a literary language to express ideas， create characters. show the relationship between people and reveals the complex inner world

7、 of people. actors get the script， the process of creating characters， the most important criteria， or create basic character is the language of drama muli - lines. lines the important role of self-evident. keywords: image of the character language lines 1臺詞的重要性 1.1臺詞的簡介 臺詞(part/dialog/line)是戲劇表演中角色

8、所說的話語。是劇作者用 以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。 世界上早期戲劇劇本的臺詞都是詩體的。17世紀，散文體的臺詞開始在喜劇劇本中確立穩(wěn)固的地位；18世紀，悲劇臺詞也逐漸使用散文體；19世紀中葉以后，散文體最終替代詩體成為劇本臺詞的基本形式。 戲劇的臺詞一般包括對白、獨白和旁白。西洋歌劇中的臺詞以詩體唱 詞為主；在中國戲曲中，則是韻文體的唱詞和散文體的念白的綜合運用。戲曲的念白是一種富有音樂性的藝術(shù)語言，分為散白、韻白等多種念白形式。對白，是劇本中角色間相互的對話，也是戲劇臺詞的主要形式。獨白，是角色在舞臺上獨自說出的臺詞，它從古典悲劇發(fā)展而來，在文藝復興時

9、期的戲劇中使用十分廣泛，是把人物的內(nèi)心感情和思想直接傾訴給觀眾的一種藝術(shù)手段，往往用于人物內(nèi)心活動最劇烈最復雜的場面。旁白，是角色在舞臺上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺其他人物聽見的臺詞。內(nèi)容主要是對對方的評價和本人內(nèi)心活動的披露。中國戲曲中的“打背供”是旁白的一種。 1.2臺詞的特殊性 在劇本創(chuàng)作中，臺詞是決定戲劇作品藝術(shù)性的重要因素。由于戲劇不 像小說等文學樣式那樣由作者出面向讀者敘述，只能依靠人物自身的語言與動作來表達一切，因此臺詞是戲劇舞臺上唯一可以運用的語言手段，臺詞的寫作與安排成為劇作技巧的重要組成部分。 劇本的臺詞是一種特殊的，也是很難掌握運用的文學語言。在現(xiàn)代的劇本創(chuàng)作中，臺詞

10、可以單獨成本，在業(yè)內(nèi)也被稱為“臺本”。 還有一些臺詞，演員沒有直接說出，但觀眾能夠領(lǐng)悟得到它的含義，這就是“潛臺詞”。潛臺詞含有豐富的言外之意和未盡之言，準確地傳達出人物潛在的心理動機和真正說話目的，形成強烈的戲劇效果。如陳毅市長中齊仰之身上的“酸性”說法與陳毅口中的“堿性”說法就有著豐富的潛在意義。 1.3臺詞的特點 1.3.1臺詞必須具有動作性 戲劇是行動的藝術(shù)，它必須在有限的舞臺演出時間內(nèi)迅速地展開人物的行動，并使之發(fā)生尖銳的沖突，以此揭示人物的思想、性格、感情。這就要求臺詞服從戲劇行動，具備動作的特性。臺詞的動作性首先在于它能夠推動劇情的進展。劇本中每個角色的臺詞都應(yīng)當產(chǎn)生于人物的性格

11、沖突之中，成為人物對沖突的態(tài)度與反應(yīng)的一種表露，并且能夠有力地沖擊沖突對手的心靈，促使對方采取新的行動更積極地投入沖突， 從而把人物關(guān)系、戲劇情節(jié)不斷推向前進。臺詞的動作性更在于它能夠揭示人物豐富復雜的內(nèi)心活動。一般有兩種表現(xiàn)方式，一種是直抒胸臆，一種是“潛臺詞”。直抒胸臆的臺詞有時通過獨白來進行；潛臺詞包含有復雜隱秘的未盡之言與言外之意，它可以具體表現(xiàn)為一語雙關(guān)、欲言又止、意在言外、言簡意賅等多種形式。臺詞的動作性還在于它能為演員在表演時尋找準確的舞臺動作提供基礎(chǔ)。戲劇創(chuàng)作的最后完成必須通過舞臺演出，因此，臺詞的寫作必須考慮到表演藝術(shù)創(chuàng)造的需要，使演員在舞臺上能動得起來，把角色的內(nèi)心世界形象

12、地再現(xiàn)在觀眾面前。 1.3.2臺詞必須性格化 劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺詞和行動來完成，而且必須在有限的時空里進行，這兩個因素對劇本臺詞的性格化提出了很高的要求。要使臺詞性格化，首先必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會地位以及所處時代等等條件，掌握人物的語言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，臺詞的性格化還要求劇作者牢牢把握人物性格的發(fā)展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯綜復雜的相互關(guān)系，寫出此時此地、此情此景中人物惟一可能說出的話。不僅劇本中不同人物的臺詞不能相互混淆，就是同一人物在不同戲劇場面中的臺詞也不能任意調(diào)換。實現(xiàn)臺詞性格化的關(guān)鍵是劇作者熟悉生活、熟悉筆下的人

13、物，并且在寫作時深入到人物的靈魂深處，設(shè)身處地地體會人物的內(nèi)心感情，揣摩人物表達內(nèi)心的語言方式與特點。 1.3.3臺詞要詩化 戲劇要在有限的時空條件內(nèi)通過人物的臺詞在觀眾面前樹立起鮮明的藝術(shù)形象，使觀眾受到感染，為人物的命運而動心，這就要求劇本的臺詞具有詩的特質(zhì)、詩的力量。臺詞的詩化并不意味著都要采用詩體，而是要讓詩意滲透在臺詞之中。因此臺詞必須感情充沛，富于感染力；形象鮮明，富有表現(xiàn)力；精煉、含蓄，力求用最簡潔、最濃縮的詞句來表達豐富的。 1.3.4臺詞要口語化 要使觀眾清楚明了地看懂劇情，理解人物，接受劇作者對生活的解釋，臺詞就必須明白淺顯、通俗易懂，具有口語化的特點。口語化使臺詞富于生活

14、氣息、親切自然。民間語言如成語、諺語、歇后語，乃至俚語的適當運用，有助于臺詞的口語化。在注意口語化的同時，也需要注意語言的規(guī)范化和純潔性，要注意對生活語言的提煉、加工，使之成為形象生活的藝術(shù)語言。 。 2臺詞對人物的塑造 2.1臺詞是塑造人物的重要支柱 在一處戲里，演員要塑造好一個任務(wù)，要是下很大功夫的，要在多方面付出艱辛的勞動，除了平時多度書，觀察生活，積累豐富深厚的文化素養(yǎng)和生活經(jīng)驗外，在進入創(chuàng)作過程中，還要運用多種手段，如形體、表演、聲音等多方面進行配合。其中演員對臺詞的處理，是塑造劇中任務(wù)極為重要的手段之一，同時，也是其他手段所不能代替的。 為什么說臺詞是塑造劇中人物的重要支柱呢？因為

15、話劇是最講就臺詞的戲劇藝術(shù)形式。臺詞是表達劇中人物內(nèi)心世界最直接、最有力可以說，沒有臺詞就沒有話劇，沒有好的臺詞，就不可能把劇中人物樹立在舞臺上.那么，好的臺詞(一般指性格化語言)是怎樣得來的呢 魯：不是我要來的。 樸：誰指使你來的 斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過“ 哪里有生活 ， 哪里就有動 作； 哪里有動作， 哪里就有活動； 哪里有活動， 哪里就有速度 ， 哪里也就有了節(jié)奏” 。由此可見， 節(jié)奏是舞臺行動的重要因素 和組成部分， 于是它也關(guān)系到舞臺藝術(shù)創(chuàng)造的成敗。所以我 們常說： 戲劇節(jié)奏， 是戲劇演出的呼吸、 生命。 構(gòu)成舞臺節(jié)奏的主要因素是演員表演中的正確的速度 、 節(jié)奏， 它是演出的節(jié)奏基

16、礎(chǔ)。舞臺節(jié)奏的發(fā)展根據(jù)則是以潛 臺詞為主的貫穿行動和它的具體規(guī)定情境。它的內(nèi)在動力是 人物形象的思想、 情感和演員們在表演中的真實感受與內(nèi)在 激情。它的外在形式是舞臺行動速度的快慢、 力度的強弱、 空 間形象的大小高低 、 時間的長短頓歇。以上所說無一不是和 演員的表演息息相關(guān) ， 也就是說演出節(jié)奏主要靠演員的表演 去實現(xiàn)。演員對于表演節(jié)奏的把握正確與否， 關(guān)系到整個演 出的成敗。 3、 表演節(jié)奏對表演藝術(shù)的重要性 表演藝術(shù)是由演員扮演角色通過舞臺行動過程創(chuàng)造人 物形象的藝術(shù)； 戲劇演員扮演的角色形象在舞臺時空中逐步 展現(xiàn) ， 表演藝術(shù)的空間性與時間性在舞臺行動過程中達到統(tǒng) 一。 簡言之 ，

17、表演藝術(shù)就是行動的藝術(shù)， 而節(jié)奏是行動的一個 重要屬性， 有行動就有節(jié)奏。所以， 表演節(jié)奏作為重要的舞臺 表演技巧直接關(guān)系到演員通 過舞臺行動塑造角色 ； 演員表演 時對時間和空間的處理行動速度的快慢、 動作幅度的大 小等都和表演節(jié)奏無不相關(guān)。 戲劇演員表演時必須內(nèi)心與外形統(tǒng)一、內(nèi)容與形式結(jié) 合。演員既要感受到人物的思想感情 ， 為人物的生活 目的而 行動起來，也要組織與選擇最恰當準確的舞臺動作和臺詞 ，從而表現(xiàn)出人物性格。我們知道， 表演節(jié)奏包括內(nèi)部節(jié)奏(心 理節(jié)奏)和外部節(jié)奏(形體節(jié)奏和語言節(jié)奏)兩大部分 ， 它和 諸多表演基礎(chǔ)元素： 控制力、 感受力 、 適應(yīng)力、 觀察力、 想象 力、

18、表現(xiàn)力都有割不斷的連帶關(guān)系 ， 同時又是在表演基 礎(chǔ)元素之上的一種綜合表演技巧 ， 關(guān)系到演員內(nèi)部體驗和外部表現(xiàn) ， 最終落實到塑造人物形象上。 表演節(jié)奏運用得當， 可以幫助演員更加準確地運用和控 制自己的形體、 語言表現(xiàn)角色 ； 也可以輔助演員充實內(nèi)心情 感、 激發(fā)情緒體驗。 掌握好表演節(jié)奏也是避免表演中平、 拖、 松、 散問題的關(guān) 鍵所在。平、 拖 、 松、 散是表演創(chuàng)造中的大敵， 這些現(xiàn)象主要是 因為在表演節(jié)奏上缺少變化。有的演員認為在表演上要 自然 真實， 在速度節(jié)奏上就不應(yīng)該有鮮明的變化 ， 這樣整個表演 就會顯得很“溫” ； 而有的演員則以為總在一種高節(jié)奏中就可 能會有感染力，所以

19、在表演中總是保持著一種高昂的節(jié)奏， 但實際上總是高 ， 也就沒有高了。因此演員一定要善于把握 表演節(jié)奏的變化， 要有層次、 有發(fā)展。借用戲曲表演藝術(shù)家們 常說的： “逢強必弱、 逢快必慢、 逢高必低、 逢張必弛。”這里講 述的是表演中掌握速度節(jié)奏的辨證法，沒有弱就顯不出強 來 ， 這對話劇表演同樣適用。演員在表演中要善于用弱來襯 托強， 用低來襯托高， 用慢來襯托快?？傊?， 要在對比中表現(xiàn) 出速度與節(jié)奏的變化發(fā)展。 4、 表演節(jié)奏對于塑造人物形象的重要性 根據(jù)戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律 ， 戲劇藝術(shù)的精神實質(zhì)和作品 內(nèi)涵要通 過舞臺人物形象予以展現(xiàn)， 人物形象塑造的成敗直 接關(guān)系到一部完 整戲劇作品是

20、否能得到觀眾的認可。塑造人 物形象是戲劇創(chuàng)作的核 心任務(wù) ， 演員是人物形象的創(chuàng)造者和 體現(xiàn)者 ， 演員在藝術(shù)創(chuàng)作 中所做的一切， 都是為了塑造完整 的給人深刻印象的人物形象。 塑 造活生生的人物形象是表演藝術(shù)的主要任務(wù) ， 節(jié)奏又 是人類生活 中一個很重要的也是必然的客觀屬性 ， 藝術(shù)來源 于生活， 生活是 藝術(shù)的源泉 ， 既然節(jié)奏與人類的生活息息相 關(guān)， 那么對演員塑造 角色來講就更是十分關(guān)鍵?！霸谌宋镄蜗?的形體造型中， 形象的節(jié) 奏占有特別重要的地位。這種特質(zhì) 雖是內(nèi)在的 ， 然而節(jié)奏卻滲透 著人物形象的一切 ， 它能從形 體中流露出來 ， 甚至當形體處于 靜止的狀態(tài)也是如此 ， 它表 現(xiàn)在形體動作中， 嗓子的聲調(diào)中， 整 個人物形象的意志總譜， 都充滿著節(jié)奏。” 節(jié)奏對于人物形象來說 就像是他的脈搏， 通過節(jié)奏藝術(shù) 形象才能正常呼吸， 演員只有準 確地把握表演節(jié)奏才能賦予 人物形象以鮮活的生命。為了表明表演 節(jié)奏對于塑造人物形 象的重要性.表演節(jié)奏貫穿整個人物形象塑造 的全過程， 從角色的構(gòu)思階段直至最后人物形象的完整體 現(xiàn)， 表演節(jié)奏幾乎在 每一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)都是不可或缺的 ， 橫向 來說 ， 它既關(guān)系到人物 形象的內(nèi)心體驗， 又關(guān)系到人物形象 的