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文檔簡介
1、獅吼記觀后感想內(nèi)容介紹:不是冤家不蘭花圖、蝴蝶幕,開場不同于我以往所見的華美大場景, 而是寥寥寫意。陳造一出場,巾生自有的瀟灑飄逸便來了。他柔,但并非旦角的柔媚,而是書生的文靜,還不失陽 剛之美。不過,雖然從年齡上來說,巾生是血氣方剛的男子 漢形象,但一個懼內(nèi)的男子,恐怕儒雅的、溫文爾雅的書卷 氣應(yīng)該更多一些吧。梅蘭芳說:“崑曲的身段,都是配合著唱的,邊唱邊做, 彷彿在替唱詞加注釋。”于是,我注意到了陳季常整衣而待 的動作,是何等的配合“我只得甘心忍耐”一語。然后,“朦朧春夢鶯啼醒,綠窗外日移花影。”細膩婉 轉(zhuǎn)的唱腔甫一響起,頗通詩書、美貌與智慧并存的佳人柳氏 出場。雖然是隔著電子顯示幕,但是
2、那種委婉、細膩、流利 悠遠的吐字,還是將人帶入了一個節(jié)奏舒緩、意境曼妙的纏 綿夢境和空靈境界。雖然是翹袖旦,不過如果從六個大類里區(qū)分,柳氏應(yīng)該 是屬于五旦中的一分子,從頭面裝潢上看,崑曲閨門旦採用 貼片子的管道,將柳氏的臉型修飾成具備東方古典美女特點 的鵝蛋臉,再配上頂花、邊花,粉面桃花。背后長髮過膝, 將閨門旦的高貴之美烘托到極致。柳氏身穿繡著顏色秀麗典 雅的花型的褶子和帔,再配上飄逸靈動、精心繡制的百褶裙, 唱腔剛?cè)嵯酀?,雋永悠久。而且我注意到柳氏拿扇子很是別緻。和我們粗糙的夏季 扇風(fēng)不同,雖然是從陳季常手中搶來的丹青扇面,(算是情 敵之物),但她打開扇子時,最中間的扇骨與手腕成直角, 展
3、開甚是好看。有時似乎另一隻手也扶著扇面,倒是很嬌媚 了。似乎在昆劇表演中,閨門旦會用用打開的扇面翻花,只 看了一次確實不太記得有沒有出現(xiàn)了,這樣中間的扇骨和手 腕還有中指成直線,不管是抖扇子還是手腕翻花,扇子和手 都是聯(lián)動順著的,不會顯得笨拙。而合上扇子的手還是有戲 可做,類似拿毛筆的,或是捏中間的,平端合著的扇子或者 合著扇子轉(zhuǎn)腕花的時候用,看起來很是平衡。手裡拿扇子又 要做“指”的動作時候的用法,食指和扇骨一條線。如果說到崑曲身段,在戲曲的故事情節(jié)中,其作用之一 為表現(xiàn)虛擬的舞臺時空,梳妝、跪池里均有體現(xiàn)。 藝人的坐相、站相、看法、指法雖然只是一塊包頭,雖然只是看著鏡子,但指責(zé)陳季常“怎麼
4、在最后做我的鬼臉” 時的嬌嗔,倒也叫人能感覺到那“戲必有技。戲之難,非僅 做工。尤必有技而后能勝其任。”的精湛演技。如載歌載舞的水袖功、扇子功,我確實是看不懂了,只 能囫圇的說個感觸。傳統(tǒng)舞蹈里,講究“腰肢貴柔,身首貴直,是為身段;舉足平胸,至U場合節(jié),是為臺步;懼時驟青,怒時立色,是為火色。”而獅吼記中,依靠老師不斷的提醒,也可以看出一 些細節(jié)來。如身著月白色長衫的男主角的站姿,所謂的“四 十五度”,正是“站丁不站八,走圓不走直。”重心在一雙 腳上,凡走必成弧線?;【€彎度有大小,但不走直線。這樣 方有巾生的帥氣和書卷氣。到了跪池一遭,蘇大才子便粉墨登場了。說來,這獅吼記原為汪廷訥創(chuàng)作,這個萬
5、歷年間的 迂腐老儒,帶著男權(quán)色彩,將他“道德拯救”的立意借由蘇 軾裹挾而來。故人曰:”閨闈之隱情悍戾之惡態(tài), 摸寫殆盡, 不待終場而觀者無不撫掌也?!睆陌嗾雅]這等封建遺 毒來說,古人推崇:“陰陽殊性,男女異行。陽以剛為德, 陰以柔為用,男以強為貴,女以弱為美?!绷虾完愒祜@然都不符合當(dāng)時社會對于男女品德的要 求,遂分別成為男權(quán)社會的討伐和拯救的對象??蓱z流芳千 古的蘇大學(xué)士,幾乎要被這個腐儒所累,非要說出“牝雞司 晨”的批判。嗚呼,幸而影片中,劇情被改成了一個歡喜冤 家般秀恩愛的喜劇,若真是如原劇本一般的悔悟,那真是大 大的掉份了。這一版的獅吼記的劇本,經(jīng)過我不可靠的查閱,似 乎是由張世錚從全本中摘出四折,通過剪裁、刪繁、修補,情節(jié)整理得具有相對完整性。原劇本的結(jié)尾是強調(diào)“三怕”, 表現(xiàn)陳造這個人物一味的“懼內(nèi)”和柳氏作為“悍婦”最終 受責(zé)。而我們看到的結(jié)尾處理為“夢悟”,陳造的人物性格 定位并非紈绔子弟,而是一個新婚年青書生, 對妻子的“怕” 是出于疼愛,但他喜歡交友好玩的心還未收攏,所以對妻子 編了善
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