法國藝術(shù)界的春天第38屆巴黎國際當代藝術(shù)博覽會

1、法國藝術(shù)界的春天第 38 屆巴黎國際當代藝術(shù)博覽會第 38 屆巴黎國際當代藝術(shù)博覽會 (FIAC) 于 10 月 20 日至 23 日在巴黎大皇宮中殿開幕， 期間共有來 自 21 個國家的 168 間畫廊參加了本次藝術(shù)盛會。據(jù) 組委會透露，今年為期 5 天的藝博會吸引了 68000 人 次的參觀者，和去年相比提高了 6。許多業(yè)內(nèi)人士 都說，今年的 FIAC 是 38 年來最為成功的一屆。 巴黎 對藝術(shù)很認真，收藏家也很認真FIAC 預展當天的參觀情況充分的讓筆者感受到 法國人對于藝術(shù)的熱情，這可能是眾多頂級博覽會中 最夸張最壯觀的展場，早晨 10 點的 VIP 專場，穿著 時髦的 VIP 們還

2、來不及仔細觀看和拍照，大皇宮門口 的公眾就很快排起長龍， 12 點一過大批的人潮立刻淹 沒整個展場，似乎每一個巴黎人都在等著參加這一年一次的藝術(shù)盛會。接下來的每一天展場內(nèi)都是人頭攢動，如果我們做一個博覽會票房排名， FIAC 絕對拔得盡管近期歐債危機的影響越來越大，但是此次博 覽會并不是真的如人們先前預想的那樣一片陰霾。全 球跑的收藏家們似乎并沒有被經(jīng)濟危機所嚇倒，很多 前一周剛剛參觀了 Frieze 的藏家又精神飽滿地出現(xiàn)在 FIAC ，他們大多表示今年感覺 FIAC 比 Frieze 更重要， 因為薈萃的作品更多讓他們有更多的選擇余地。有了 藏家們的肯定，之后 FIAC 的銷售情況自然表現(xiàn)

3、得扎 實強勁，開展當天 Cheim Read 畫廊以 100 萬美元 的價格將路易斯 ?布爾喬亞 (Louise Bourgeois) 的畫作 賣給了一名沙特阿拉伯藏家； Yvon Lambert 畫廊以 6 萬歐元的價格售出了米爾恰 ?康托爾 (Mircea Cantor) 的一件裝置作品； Hauser&Wirth 畫廊也很快地售出了 拉希德 ?約翰遜 (Rashid Johnson) 的作品，其中包括以 9，5 萬美元成交的“ Napalm” (2011) 。年輕畫廊也博得好彩頭，在 VIP 預展當日，一樓 主展廳的區(qū)域還未開放之時，大批的 VIP 客戶就被徑 直帶去了二樓年輕畫廊區(qū)參觀

4、，來自布魯塞爾的畫廊 家 Catherine Bastide( 他代理的主要是美國年輕藝術(shù) 家的作品 )幾乎在第一時間就賣出了所有作品 i 而柏林 的展商 JohannKonig 的情況也差不多， 他代理的海倫 ? 馬爾滕 (Helen Marten) 的作品也被藏家搶購一空。臥 薪嘗膽，終于趕超由于 FIAC 在時間上緊跟倫敦 Frieze 藝博會，所 以人們不免將兩者進行比較。 Frieze 藝術(shù)博覽會于 2003 年由英國藝術(shù)雜志 Frieze 的出版人 Amanda Sharp 和 Matthew Slotover 創(chuàng)辦，博覽會也因雜志而 得名。由于該博覽會非常獨特，打破了傳統(tǒng)博覽會僅

5、 僅設立展廳的界限，在博覽會同期還舉行一系列的演 講和表演活動，因而以其先鋒活力的態(tài)勢在收藏家和 大眾之間取得了成功，很多人認為它是將倫敦變?yōu)槭?界藝術(shù)中心的關(guān)鍵所在。 而已經(jīng)創(chuàng)辦了 38 年的 FIAC， 曾經(jīng)被認為是繼瑞士巴塞爾及德國科隆博覽會以來收 藏家們“最應該參加的”現(xiàn)代與當代藝術(shù)博覽會。然而 時運不濟，在經(jīng)歷了 1991 年的金融危機之后， FIAC 逐步成為以法國本土收藏家和藝術(shù)家為主的博覽會， 其國際影響力也一度陷入低谷： 2003 年后更是由于 Frieze 的創(chuàng)辦而一度掙扎在是否繼續(xù)生存下去的邊緣， 但是法國人對于奪回“歐洲乃至世界藝術(shù)中心”的決心 與努力絕不容我們小覷，近

6、些年的 FIAC 重裝上陣正 以新的面貌重新展現(xiàn)在世人面前。首先，從場地來說， FIAC 就占據(jù)優(yōu)勢， 透明的天 頂自然的天光，在氣勢雄偉的大皇宮里展示當代的藝術(shù)作品的博覽會絕對要比 Frieze 的公園帳篷的展覽區(qū) 域來得吸引人。其次，此消彼長的展商陣容成了雙方 最好的較量。近 2 年來越來越國際化的展商名單，使 得 FIAC 揚眉吐氣了一番。有數(shù)據(jù)表明參展的法國本 土畫廊從 2003 年前的 70降至為今年的 31 ，而眾 多在巴塞爾、弗里茲、 Amory 展出的國際大畫廊的數(shù) 量也在逐年增加，甚至連一些久未露面的重要畫廊和 機構(gòu)，如倫敦的 White Cube 、 Sadie Coles

7、 HQ and Lisson ，還有紐約的佩斯也強勢回歸，給了 Frieze 迎 頭一棒。而從整場畫廊展出作品的質(zhì)量來看，今年似 乎“每間畫廊都將最好的作品帶到了 FIAC”。Frieze 向關(guān)注還在世的藝術(shù)家，以當代的藝術(shù)為主，因此作 品不免先鋒與激進，但是不知是否受到金融危機的影 響，今年大部分的畫廊做了一個保守選擇，參差不齊 的展品質(zhì)量這就使得博覽會遜色不少。與倫敦相比， FIAC 的作品質(zhì)量就比較穩(wěn)定， 囊括的藝術(shù)家范圍則更 廣，如 Victoria Mirro 畫廊此次帶來的是草間彌生個展 作品，而 David Zwiner 畫廊則帶來了以美國先鋒藝術(shù) 家 DanFlavin 制作的

8、三件彩色霓虹燈管裝置，另外從 法國著名當代藝術(shù)家丹尼爾？布倫(Daniel Buren)的雕 塑作品，到已故女藝術(shù)家路易斯 ?布爾喬亞 (Louise Bourgeois) 的畫作以至到 20 世紀早期的超現(xiàn)實主義、 德國表現(xiàn)派畫家的作品都兼而有之。另外，博覽會期間巴黎整體的城市藝術(shù)活動氛圍 也有所提升。本年度的 FIAC 期間，巴黎特別安排了 其他重量級活動來豐富這一季：蓬皮杜中心有蒙克 (Edvard Munch) 與草間彌生的展覽，巴黎市立現(xiàn)代藝 術(shù)博物館有喬治 ？巴塞利茨 (Georg Baselitz) 的雕塑， 東京宮還有約翰 ？阿姆雷德 (John Armleder) 的自發(fā)展，

9、 羅森布羅姆 (Rosen Blum) 收藏與托馬斯 ？奧巴切特(Thomas Olbricht) 收藏也分別有展示亮相。在周四晚 上， FIAC 還在馬萊區(qū) (le Marais) 等藝術(shù)區(qū)組織超過 100 家畫廊參加的夜游畫廊活動。在巴黎與 FIAC 同時舉行的，還有很多“衛(wèi)星博覽 會”，也各有風格特點。 如分布在大皇宮和小皇宮兩側(cè) 的 Art Elysees 便是其中之一，此次 Art Elysees 分為 3 個藝術(shù)畫廊展區(qū)和 1 個設計畫廊展區(qū)，綿延在香榭 麗舍大道沿街的白色帳篷展廳中。但是大部分展品新 意不大，多為符合普通法國公眾口味的平庸之作，而 今年大皇宮旁側(cè)橋下、 塞納河邊上

10、的 Show Off ，卻值 得推薦 !有不少大膽的使人眼前一亮的年輕藝術(shù)家作 品。美中不足，有待提升 今年雖然重要畫廊、機構(gòu)云集，但是在這份國際 名單中來自亞洲的畫廊比重非常小，而去年出現(xiàn)的日本畫廊區(qū)今年集體消失，中國部分更是僅有一家香格 納畫廊的出席，對于一個冠以國際性的藝術(shù)博覽會來 說，應當算是一大缺憾。 另外，由于盧浮宮廷苑 (Cour Carree du Louvre) 在施工，因此組委會將此前在盧浮 宮 Cour Carree 篷下的年輕畫廊展區(qū)也一并納入大皇 宮的主場。開發(fā)大皇宮的二層回廊新的展區(qū)，以期讓 觀眾可以更集中更完整地參觀整場。然而筆者認為， 這一改革似乎并不如預想的成

11、功，由于回廊的位置并 不理想，展位也相對狹小，觀展線路安排似乎也欠合 理性，二層的人流不及底層的一半，所幸年輕畫廊所 展出的作品大多十分具有活力。有極力模仿流行市場 風格的繪畫作品，也有風格跳脫、實驗色彩很濃的裝 置及影像，憑著自身努力倒也吸引到不少業(yè)內(nèi)人士及 部分愿于發(fā)掘新人的藏家光顧。而仕勒利花園 (Jardin des Tuilerie) 和植物園(Jardin des Plantes) 的戶外藝術(shù)項目的組織也有少許 的不盡如人意。自 2006 年起盧浮宮對面 Tuileries 公 園每年 Fiac 都會邀請藝術(shù)家來參與戶外公共藝術(shù)項 目，今年邀請了 20位藝術(shù)家展示了 20 件作品。今年， 還有一個神秘的 Musee Mobile 藝術(shù)項目，邀請了黃 永 ?f、DouglasGordon 、Nari Ward 、Lawrence Weier 、 Daniel Bu