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1、20XX年12月美術(shù)教研工作總結(jié)導(dǎo)讀:1、課題研究的背景一一蘇霍姆林斯基曾說過“如果學(xué)生在掌握知識(shí)的道路上,沒有邁出 哪怕是小小的一步,那對(duì)他來說,這是一堂無益的課。無效的勞動(dòng)是 每個(gè)教師和學(xué)生都面臨的最大的潛在危險(xiǎn)”。為了避免這種危險(xiǎn),教 育界孜孜不倦地努力追尋著一種有效的教學(xué)過程與高效的學(xué)習(xí)狀態(tài), 在全面推進(jìn)素質(zhì)教育的今天,在基礎(chǔ)教育課程改革期間,探討教學(xué)的 有效性乃至高效性尤為迫切。在這一迫切的期盼下,我們也看到了跋 涉途中,課改給教學(xué)帶來的諸多變化:從內(nèi)容到形式的綜合人文 思想的滲透網(wǎng)絡(luò)媒體的運(yùn)用使課堂教學(xué)呈現(xiàn)繽紛的色彩、多樣的形式,我們相信,任何一種做法都有其值得肯定的初衷,都是為
2、著理想而有效的教學(xué)在努力。然而,在注重了人文性、知識(shí)性的時(shí)候, 往往忽略了學(xué)科本身的特性,這種情況下教學(xué)是否有效?是低效還是 高效?我們有必要進(jìn)行不斷的商榷與審視。2、課題研究的意義一一本課題的研究,一方面引導(dǎo)學(xué)生理解美術(shù)作品在其創(chuàng)作構(gòu)思及創(chuàng) 作過程中、作者的情感體驗(yàn),以審美的眼光領(lǐng)略作品內(nèi)在的意韻;另 一方面,在有限的時(shí)間內(nèi),使學(xué)生掌握小學(xué)階段基本的美術(shù)技能,實(shí) 現(xiàn)造型表達(dá)。本課題研究立足美術(shù)教學(xué)本位、把握學(xué)科重點(diǎn),最終促 使學(xué)生在有限的四十分鐘內(nèi),獲得對(duì)美術(shù)之“內(nèi)蘊(yùn)之美的領(lǐng)略”與對(duì) 美術(shù)之“技藝之術(shù)的習(xí)得”,兩者并重,使美術(shù)課堂教學(xué)“感悟有 得、訓(xùn)練有方”,構(gòu)建有效課堂,從而全面提高學(xué)生的
3、美術(shù)素養(yǎng)。 同時(shí),這一課題的研究貫徹了新課改的精神, 也順應(yīng)了現(xiàn)階段我市教 育界對(duì)課堂教學(xué)的研究目標(biāo)與發(fā)展趨勢。3、課題研究的指導(dǎo)思想一一追求有效是教學(xué)永恒的主題,也是當(dāng)今社會(huì)中外教育共同關(guān)注的 話題。有效教學(xué)的理念源于20世紀(jì)上半葉西方的教學(xué)科學(xué)化運(yùn)動(dòng),圍 繞“教學(xué)是藝術(shù)還是科學(xué)”之爭的產(chǎn)物。教學(xué)是藝術(shù),這是20世紀(jì)以前在西方教育理論中占主導(dǎo)地位的教學(xué)觀。20世紀(jì)人們才明確地提出,教學(xué)也是科學(xué)。美術(shù)教學(xué)對(duì)于“內(nèi)蘊(yùn)之美”的領(lǐng)略和“技藝之 術(shù)”的習(xí)得,一方面需要通過實(shí)踐才能領(lǐng)悟、體會(huì)的“默會(huì)知識(shí)”層 面,另一方面也需要用理解與思考的智慧和能力,加以表述的“理性 知識(shí)”層面,前者更顯“藝術(shù)”的特點(diǎn)
4、,而后者更具“科學(xué)”的規(guī)律。 兩者相提并重,才能使美術(shù)教學(xué)“感悟有得、訓(xùn)練有方”,也才能促 成有效的、高效的美術(shù)課堂教學(xué)。新的美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)為美術(shù)教育作了更為全面、深入的詮釋,它所倡導(dǎo)的美術(shù)教育思想是:以美術(shù)的文化性學(xué)習(xí)作為依托,全面提 高小學(xué)生的美術(shù)素養(yǎng)。其目標(biāo)一方面指向向?qū)徝佬蕾p與感受, 一方面 指美的創(chuàng)造。這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn),依賴于美術(shù)教學(xué)中,關(guān)注美術(shù)學(xué)科特 征,通過對(duì)藝術(shù)作品由表及里的欣賞與感悟,從視覺領(lǐng)域出發(fā),培養(yǎng) 人“看”的能力,超越人視覺的恒常慣性,把平常淺意識(shí)的“看”提 升到以審美為目的的“賞”,進(jìn)一步滲入到內(nèi)在知覺的“感”,最后 轉(zhuǎn)化為生命存在的外顯之美。藉以詮釋美術(shù)教育的學(xué)科特質(zhì),獲得較 為完
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