烘托、渲染、襯托、對比的明確區(qū)別

1、精品文檔、不同的概念1、渲染 是 指對環(huán)境，景物等做多方面的正面描寫形容，以突出形象，營造意境。 趙師秀約客詩云： “黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。 ” 其中以“家家雨” “處處蛙”渲染一種氣氛，襯托夜的深和夜的靜。 2、 烘托 指 從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。也就是不說本意，只說與此有關(guān)的其他事物，達到突出本意的目的。 烘托用在詩文中指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所要表現(xiàn)的事物鮮明突出。 清人劉熙載藝概 所說： “山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草木寫之。 ”此法引入詩歌創(chuàng)作中，指從側(cè) 面用筆，對事物進行描述、鋪排，使被“

2、托”之物更加突出。齊已有早梅一詩： “萬木凍欲折，孤根 暖獨回。前村深雪里，昨夜一枝開。風遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應律，先發(fā)望春臺。 ”此詩以“禽窺素艷來”一句便用烘托之法，表現(xiàn)出早梅之素艷。 3、 襯托 就是利用事物間的近似或?qū)α⒌臈l件， 用一些事物為陪襯來突出所要表現(xiàn)的事物的表現(xiàn)手法。 它可以使被陪襯的事物顯得更加突出，形象。分正襯和反襯。 正襯：用相同或相美的事物來襯托， 如以動襯動， 以靜襯靜， 以樂襯樂， 以哀襯哀， 即“綠葉襯紅 花” 。 白居易有錢塘湖春行一詩： “孤山寺北賈亭西，水平初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，

3、綠楊陰里白沙堤。 ”此詩以西湖生氣 勃勃之景，從正面襯托出詩人的欣喜之情。 此外， “回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色” （白居易“長恨歌” ）以六宮后妃之美襯玉環(huán)更勝一籌的美。 反襯 用相反的事物來襯托，如以動襯靜，以樂襯哀，以丑襯美。 謝亭送別 唐代 許渾 勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。 上聯(lián)以“紅葉青山”這樣 亮麗詩意的景色，反襯詩人離愁別恨。 姜齋詩話說： “以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。 此外， “月出驚山鳥，時鳴深澗中” （王維鳥鳴澗 ）以鳥之“驚” 、 “鳴”反襯春山“夜靜” 。 4 、對比 指把兩個相對或相反的事物， 或者一個事物的兩個方

4、面并列在一起，以共同表現(xiàn)某種意境或情感。 比如李白的越中覽古： “越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 ”詩人給我們展示了兩幅畫面：一幅是越王大敗吳國，凱旋而歸，戰(zhàn)士們個個脫下戰(zhàn)袍，換上了“錦衣” ，向國人炫耀他們的戰(zhàn)功，宮女們個個打扮得花兒一般，在宮殿里恣情歡樂；另一幅則是“只今惟有鷓鴣飛”現(xiàn)在只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去，昔日的勝利、熱鬧早已煙消云散。詩篇將昔日的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物作了鮮明的對比，抒發(fā)了盛衰無常之感。對比手法的運用突出了主題，發(fā)人深思。 蘇軾江城子?乙卯正月二十日夜記夢詞云： “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話

5、凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 ”此詞將今日千里之外的“孤墳”與夢中十年前相守的妻子于“小軒窗，正梳妝”兩幅畫面對比，突出今日孤獨凄涼，往日溫馨，從而表達了對亡妻的深長思念之情。二、用法的區(qū)分1、渲染 : 通過 （ 環(huán)境 ） 景物描寫來渲染氣氛 。 從 正面 著筆。 杜甫的登高 ，是五十六歲的老詩人獨自登上夔州白帝城外的高臺，眼前的秋江之景，引發(fā)了 他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。首聯(lián)“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回” ，寫俯仰間所見所聞，一連出現(xiàn)六個特寫鏡頭，渲染了蕭瑟悲涼的秋江景物的特點

6、，為全詩定下了沉郁悲哀的基調(diào)。 2、烘托 : 通過（景物 ）環(huán)境描寫來烘托 心情。 從側(cè)面 著筆。 如樂府詩陌上桑里最后八句： “行者見羅敷，下?lián)埙陧?，少年見羅敷，脫帽著梢頭。 耕者忘 其耕， 鋤者忘其鋤。 來歸相怨怒， 但坐觀羅敷。 ”從觀看者的神態(tài)來襯托羅敷的美，這比正面進行直接描寫節(jié)省筆墨，更具有藝術(shù)魅力。 很多時候渲染烘托合說，尤其是在借景抒情的詩歌作品中， 往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境，再通過景物（意境）來烘托人物情感。一般我們說，渲染氣氛，烘托情感。 如柳永的雨霖鈴 ， 起首“寒蟬凄切 , 對長亭晚 , 驟雨初歇”三句寫送別的環(huán)境 , 點出離別時的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天 ,

7、 地點是汴 京城外的長亭 , 具體時間是雨后陰冷的黃昏。作者濃墨重彩，通過這些景物描寫 , 極力渲染了一種凄涼的 氣氛，烘托出作者內(nèi)心的離愁別恨。 3、 襯托 : 分正襯和反襯。 （寫兩面，但是是為了突出其中一面） “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來” （杜甫登高 ）以蒼涼秋景襯托詩人飄零之哀。 南朝梁王籍的名句“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的絕妙之處就在于用蟬噪、鳥鳴作反襯，把深山密 林中那種幽靜宜人的意境表現(xiàn)出來。4、對比：對舉的雙方是為了通過對比得出另外的結(jié)論。 如梅堯臣陶者 ： “陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈。 ”全詩通過陶者和富家的強烈鮮明的對比，深刻地揭露了封建社會制度

8、的極端不合理，表達了詩人對勞苦人民的深切同情。 總結(jié)：渲染和烘托：都是為了使描寫的對象更鮮明，更突出，但二者著眼點不同：前者從正面著筆，由此言此；后者從側(cè)面用墨，由此烘“托”彼。 烘托和襯托：“烘托”是通過別的事物把想要表達的事物寫出來，所以，用一事物暗示出另一事物 就叫烘托。這與“襯托”不同，因為“襯托”是兩種事物都寫。 “襯托”是用類似的、相關(guān)的事物或反面的、 有差別的事物作陪襯來突出主體事物的手法。 “襯托”分為正襯和反襯。 對比和襯托：對比是相反或相似的兩種事物互相比照，以共同表現(xiàn)某種思想或意境，對比雙方不分主次； 而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物， 一方是工具， 一方是目的，

9、 兩者主次分明。 （對比常用于論述，而襯托常用于描寫） 范疇區(qū)分渲染、烘托、襯托屬于寫作手法，而對比屬于修辭手法。1、 夜雪 白居易 已訝衾枕冷， 復見窗戶明。 夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?簡析本詩運用的最主要的表現(xiàn)手法，說說作者是從哪幾個角度描寫一場夜雪的景色的。請分析“時聞?wù)壑衤暋?一句詩的意蘊。第題的要點是兩個，一是要答“表現(xiàn)手法” ，二是要答寫景角度。最主要的手法應是側(cè)面烘托。以“衾枕冷” ，烘托雪夜之寒；以“窗戶明”烘托出大雷已鋪天蓋地，到處是銀白的世界；以“折竹聲” ，烘托大雪之厚重，以雪夜奇寒烘托出作者心情之孤寒。這樣回答，才能做到“虛實并舉” ，即既要有術(shù)語、套話，又要落實到具體

10、詩句?；卮鸨驹姟皩懢暗慕嵌取?，就要清楚知曉 “角度” 這一術(shù)語的內(nèi)涵。 這是從觸覺、 視角、聽覺幾個角度來描寫夜雪的。第題要求賞析“意蘊” ，“時聞?wù)壑衤暋?一句包含哪些意蘊呢， 若能結(jié)合全詩， 展開想像，設(shè)身處地， 發(fā)散思維， 不難看出， “折竹聲于” “夜深” 而“時聞” ，至少有三層含義。其一， “折竹” ，極言雪之大之重，因雪壓斷了竹竿： 其二， 襯出夜之靜。 此為以聲襯靜； 其三，詩人徹夜未眠， 不然， 何以 “時聞” ？為何不眠？不僅因 “衾枕冷” ，同時也透露出作者獨居（謫居江洲）異地的孤苦難耐的心情。2、 約客宋趙師秀黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。 有約不來過夜半，閑敲棋子

11、落燈花1 、對這首宋詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検?a. 前兩句寫出了時令特色和地方氣息，從側(cè)面透露出詩人在靜候友人來訪時的感受。 b. 第三句點題，以“夜半”說明詩人在久久等待，但約客未至，卻只聽到陣陣的雨聲、蛙聲。 c. 第四句描寫了“閑敲棋子”這一細節(jié)，生動地表現(xiàn)出詩人此時閑適恬淡的心情。 d. 全詩通過對環(huán)境和人物動作的渲染，描寫詩人雨夜等候客人的情景，含蓄而有韻味。 2 、詩中主人公當時是什么心情 是通過什么表現(xiàn)出來的出來的？ 【參考答案】 1、c （提示：前兩句是詩人聽到的“景” ，詩人盼望朋友到來，側(cè)耳細聽，沒能聽到朋友的腳步，只聽到雨聲和蛙聲；這兩句也暗中點明朋友“不來”的原因。明乎此，最后一句的“閑敲棋子”的“閑”就不能理解為“悠閑”“閑適” ，而是閑得無聊。 )2 、詩人當時候客不至，心情煩躁不安。通過一個細節(jié)描寫“閑敲棋子”