電影《芳華》觀后感：追憶“芳華”拷問“善良

1、電影芳華觀后感：追憶“芳華”，拷問“善良”XX歲末的最后一天中午，陽光溫煦，經(jīng)過車水馬龍人聲鼎沸的街上，先吃了一碗牛肉面，又來到嘈雜繁華的美食廣場，要了一碗湖南臭豆腐，盡情享受著現(xiàn)代城市豐足生活帶來的美味。然后，很少到影院看電影的我，踱著閑適的步伐，走進(jìn)了電影院，走入幾十年前久違了的似曾相識(shí)的語境。放眼望去，整個(gè)影院都以四五十歲以上的人居多?？磥?，大家都不約而同尋找已逝去的芳華來了?！笆郎嫌卸涿利惖幕ǎ鞘乔啻和路既A”。當(dāng)放映室燈光亮了，耳畔想起了由韓紅演唱的主題曲絨花旋律時(shí)，觀眾陸續(xù)散場，而我和少有的幾個(gè)人一直等到曲終人散，熒幕上迅速地滑過密密麻麻的演職員名單時(shí)，淚水浸潤在眼眶里，鼻翼酸酸的

2、，空靈而淡遠(yuǎn)的音符里飄蕩著感傷的味道，此刻我還是愿意這種感覺再停留一下，甚至覺得有點(diǎn)享受這樣的感覺。因?yàn)?，逝去的豈止是影片中人物青春芳華，當(dāng)然也有我的芳華，也有你的芳華，和走過那個(gè)年代的無數(shù)人的芳華.影片以文工團(tuán)演員蕭穗子的視角為線索展開，記錄了那個(gè)充滿理想與浪漫，奔放與壓抑，清純與簡單，英雄與血腥的特殊時(shí)代發(fā)生的故事。蕭穗子某種程度上就是小說原作者嚴(yán)歌苓的化身。開篇便反復(fù)呈現(xiàn)并特寫舞蹈演員們青春性感的舞姿，散發(fā)出荷爾蒙氣息的純美，整齊劃一的大長腿，這就是導(dǎo)演著意隱喻“芳華”寓意的典型意象。男主角是由黃軒扮演的劉峰，一個(gè)比雷鋒還雷鋒的形象，是一個(gè)一眼看上去很“干凈”的形象：幫飲事員攆豬，主動(dòng)吃

3、破餡的水餃，幫戰(zhàn)友們帶東西，幫別人做沙發(fā)，將上大學(xué)的機(jī)會(huì)讓給別人等等，他成為所有人的暖男，甚至成為“模范”“先進(jìn)”的典型符號(hào)。但作者并沒有把劉峰刻畫成清心寡欲、不食人間煙火的人，因?yàn)樗钌畹貝壑粋€(gè)人美麗虛榮而略帶嬌氣，一笑露出淺淺迷人梨渦的獨(dú)唱演員林丁?。ㄟ@些恰恰體現(xiàn)出作品的真實(shí)性）。在那個(gè)“紅色”、“浪漫”、“純粹”壓倒一切的大背景中，劉峰因愛而激情擁抱了林丁?。ㄐ≌f原作名為你觸摸了我），旋即被當(dāng)做道德敗壞的“流氓”而逐出文工團(tuán)，發(fā)配到云南邊境的伐木隊(duì)。這種嚴(yán)重背離“好人”形象的行為，遭到了文工團(tuán)成員集體的唾棄。無論平時(shí)為她們做過什么，沒有一個(gè)人為他站出來講話，就連林丁丁也認(rèn)為“別人可以抱

4、，就他不可以，因?yàn)樗腔罾卒h”，是神話一樣的正面“符號(hào)”，這樣的人是不能有情欲的。這種愛的激情，一方面，當(dāng)時(shí)超越了林丁丁的認(rèn)知；另一方面，林丁丁一個(gè)美麗但自私的人，在她心中，劉峰只是一個(gè)被自己需要幫助的“好人”，而不是自己理想的情人（她的理想是嫁給一個(gè)將軍的兒子），鑒于以上兩個(gè)方面的因素，為了保全自己，她沒有站出來還他清白，沒有伸出援手，反而落井下石，讓人心寒，影片將這個(gè)美麗而自私的女孩刻畫的淋漓精致。劉峰這樣的好人，在別人需要你的時(shí)候，你是好人，你是大家的“取暖器”；但一旦危及她自己利益時(shí)，你便什么都不是。劉峰臨走收拾行李時(shí)，要把曾經(jīng)帶給自己無限榮耀的含有“雷鋒”“先進(jìn)”字樣的東西扔掉時(shí)，這

5、一細(xì)節(jié)含義令人深思，仿佛這些曾經(jīng)榮耀的標(biāo)簽都成為對(duì)自己絕妙的反諷。臨走時(shí)，除了另一個(gè)受人排擠、鄙視的郭小萍，沒有其他人送他，出現(xiàn)了集體缺失善良的悲涼場面。這個(gè)平時(shí)用火一樣的熱情溫暖別人的人，帶著委屈、費(fèi)解、孤獨(dú)離開的他摯愛的文工團(tuán)。盡管如此，仍然抱有單純與英雄夢想的劉峰，參加了對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，甚至渴望犧牲，成為英雄，讓自己心愛的的人來歌唱它的英雄事跡，由此，理想主義色彩得以充分的高揚(yáng)。后來參加對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，為救戰(zhàn)友傷了手臂，退伍后到?？诖蚬ぃ瑸闀晁拓?，又遭城管訛詐扣車罰款，英雄落寞，流血又流淚，讓人嘆惋。雖然被出身高干家庭的郝淑雯遇見，仗義慷慨，為他交了一千元罰金，暫解燃眉之急。但之后凄苦

6、漫長的余生還需要他自己默默承受。何小萍，影片中的女主人公，父親沒有平反，從小缺少關(guān)愛，入伍晚，身上有臭味，加上“偷穿林丁丁軍裝”事件，成為被人恥笑鄙夷的對(duì)象，唯一能給他帶來溫暖的人又被逐出文工團(tuán)。正如電影旁白所說“一個(gè)始終不被善待的人，更能識(shí)別善良，也最珍惜善良”。劉峰走后，郭小萍因?yàn)闃O度壓抑寒心而更加不合群，后被派往戰(zhàn)區(qū)醫(yī)院做護(hù)理工作。戰(zhàn)爭的殘酷，小戰(zhàn)士的犧牲，以及突然成為英雄的劇烈突變，使她精神崩潰，住進(jìn)精神病院。后來康復(fù)。其中因觀看曾經(jīng)的戰(zhàn)友演出舞劇沂蒙頌時(shí)，熟悉的旋律與舞姿，喚醒了它的記憶，本能地走到外面，冷月銀輝之下，起舞弄清影，令人感傷，這或許也是喚醒他回歸正常世界的獨(dú)特語言吧。在

7、一個(gè)漸趨富裕、講究現(xiàn)實(shí)、物欲橫流的時(shí)代，一部芳華映影片撥動(dòng)了人們漸趨麻木的心弦。它引領(lǐng)人們暫時(shí)抽離現(xiàn)實(shí)，對(duì)劇中的一些人物的命運(yùn)作深邃的思考。一代人有一代人的芳華，一個(gè)人有一個(gè)人的芳華。但個(gè)人的芳華，總會(huì)被時(shí)代的洪流所裹挾，而每個(gè)人只是滔滔洪流中的一朵浪花，這朵浪花飄向哪里，個(gè)人并不能完全掌握自己的命運(yùn)。有的人芳華在戰(zhàn)火中綻放，有的人芳華在靜好的歲月中盛開，有的在芳華初露時(shí)凋謝，大多人的芳華在痛苦中掙扎.劉峰和何小萍，這是文工團(tuán)中兩個(gè)邊緣人，同是天涯淪落人。劉峰，質(zhì)樸勤勞，成了大家的暖男。造化弄人，在那一段特殊的歲月中，命運(yùn)將本不屬于同類的人，暫時(shí)聚集在一起，共同的使命，使他們表面上平等，大家的

8、距離很近。木匠后代的劉峰距離另一個(gè)階層出生的白天鵝林丁丁仿佛距離是那么近。于是，劉峰暗戀并追求林丁丁，似乎一切都順理成章，觸手可及。然而，“觸碰”事件徹底改變了劉峰的命運(yùn)。當(dāng)劉峰成了下層打工仔出現(xiàn)在海口時(shí)，這個(gè)潦倒的形象又離林丁丁的距離是那么遠(yuǎn)！林丁丁已經(jīng)成為移居澳洲的略顯富態(tài)的富家太太（僅就影片中塑造的那個(gè)的形象而言，與嚴(yán)歌苓原著更豐富曲折清晰的形象稍有不同），劉峰被扣車后，郝淑雯為劉峰抱不平還款，固然出于戰(zhàn)友之間的情誼，但毋庸置疑，依然流露出她居高臨下的優(yōu)越感?！八€會(huì)抱她嗎？”這時(shí)深處另一階層的蕭穗子與郝淑雯在聊天時(shí)依然在用這個(gè)梗來調(diào)侃戲謔他（蕭穗子時(shí)影片中少有的有正義感的人，她做過戰(zhàn)地

9、記者，憑本事考上大學(xué)，成為一個(gè)成功人士，但在調(diào)侃劉峰這件事情上，她也未能免俗）。劉峰與何小萍，兩個(gè)文工團(tuán)中的不幸者，恰恰都成為了那場保家衛(wèi)國戰(zhàn)爭的英雄。劉峰甚至渴望成為英雄，寧愿犧牲，讓自己英雄的事跡被曾經(jīng)愛戀的對(duì)象傳唱；何小萍由于唯一能給自己溫暖的劉峰走后，對(duì)集體極度失望，寧愿裝病也不愿演出，后來在戰(zhàn)火中成為英雄。兩位英雄，一個(gè)肢體傷殘，老婆跟人跑了；一個(gè)心理遭受巨大創(chuàng)傷，先是瘋了，后來康復(fù)。“英雄”與“善良”的結(jié)局都不好，讓人心酸！雖然作者給他們安排了有點(diǎn)亮色的結(jié)局：“他們從未結(jié)婚，卻待人溫和，彼此相偎一生。”依然讓人唏噓再三！這個(gè)結(jié)局雖然有點(diǎn)暗淡，但更能體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的力量。文中的那個(gè)十六

10、歲的小戰(zhàn)士，已被戰(zhàn)火灼傷的面目全非，最后還是死去。他與何小平的對(duì)話，讓人痛徹心扉。一個(gè)十六歲農(nóng)村少年，青春還沒有完全綻放，就過早凋謝，為國捐軀！英雄是不應(yīng)被忘記的，他們理應(yīng)得到緬懷和尊重！“為什么戰(zhàn)旗美如畫？英雄的鮮血染紅了它！”而有背景的官僚子弟郝淑雯、陳燦卻能“春江水暖鴨先知”，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，結(jié)為婚姻，利用父輩的資源，做生意，繼續(xù)成為上一等階層的人，享受生活，可以想見，他們的子女依然會(huì)滋潤地生活下去。當(dāng)然，他們不是嚴(yán)格意義上的“不善”之人。先前沒有吃過果丹皮的少年血染疆場，那個(gè)年代就有金戒指，金項(xiàng)鏈，經(jīng)常吃著由北京家里帶來的緊缺零食的人卻一如既往地滋潤地活著，而劉峰與何小平只能相互取暖，以度余生。這部電影帶給我們的，除了審美的因素之外，還有對(duì)時(shí)代的、體制上的、階層上乃至人性的思考。誠然，兩個(gè)多小時(shí)的電影，很難全面豐富地再現(xiàn)近四十年歷史厚重歷史的全貌。電影是蒙太奇的藝術(shù)，影片可能囿于時(shí)長的限制，人物形象的清晰度還不夠豐