榮昌陶知識簡本分解0001

1、榮昌陶知識簡本 第一章榮昌陶是從什么時候開始的 陶器的發(fā)明，是人類文明發(fā)展的重要標志，是人類第一 次利用天然物,按照自己的意志,創(chuàng)造出來的嶄新的東西。 人們把粘土加水混合后，制成各種器物,干燥后經(jīng)火焙燒, 產(chǎn)生質的變化，形成陶器。 陶器出現(xiàn)的具體年代,目前尚難確知。根據(jù)考古發(fā)掘材 料估計,約在89年以前新石器時代開始出現(xiàn),幾千年來 一直是人類的主要生活用具。 榮昌陶器從漢代就已經(jīng)開始生產(chǎn)。榮昌陶作為中國陶器 的組成部分，也有相當悠久的歷史。和其他地區(qū)的陶器歷史 類似,榮昌陶出現(xiàn)的確切年代也很難確知。目前,只能根據(jù) 考古發(fā)掘材料進行硏究和判斷。 從出土的漢代陶俑來看，榮昌境內(nèi)至少在漢代就已經(jīng)有

2、了陶器的生產(chǎn)。1998年，重慶文物考古專家在榮昌縣安富 境內(nèi)的劉家拱橋一帶兩平方公里范圍內(nèi),發(fā)現(xiàn)了一批古代窯 場遺址，經(jīng)鑒走為榮昌陶的宋窯遺址，距今約8001000 年的歷史。2005年對此進行試掘，挖出大量宋陶和元陶, 完整無缺的有盞、碗、盤、碟等。因此,到了宋代，榮昌境 內(nèi)的陶器生產(chǎn)經(jīng)有了相當?shù)囊?guī)模。 榮昌陶與安陶的關系。一般來講，榮昌陶這個概念, 主要是泛指重慶榮昌地區(qū)生產(chǎn)的陶器。然而，就近現(xiàn)代史榮 13 昌陶器的生產(chǎn)來看,則主要集中于現(xiàn)在的安富街道一帶。 長期以來，安富境內(nèi)生產(chǎn)的陶器被習慣性地稱為安 陶。安陶因其藝術價值高、文化內(nèi)涵深厚而聲名遠播，曾 經(jīng)被辭海等工具書收錄。因此，從本質

3、上看，安陶就是榮昌 陶的典型代表。硏究和發(fā)展安陶”對深入了解和壯大振興榮 昌陶具有十分重要的價值。 13 第二章榮昌陶為什么會位列中 大名陶 中國陶器生產(chǎn)歷史悠久,陶文化是燦爛的華夏文明的重 要組成部分。在漫長的歷史長河中，我國各地陶文化各具特 色。在各具特色的陶文化中,重慶榮昌陶以其悠久的歷史、 獨特的生產(chǎn)工藝、鮮明的藝術特色等,與云南建水陶、廣西 欽州陶、江蘇宜興紫砂陶合稱為中國四大名陶。 悠久的發(fā)展歷史。根據(jù)考古發(fā)掘，榮昌在漢代已經(jīng)有了 陶器的生產(chǎn)。到了唐宋時期，榮昌制陶業(yè)逐步走向興盛。到 了民國時期,榮昌陶器在生產(chǎn)規(guī)模上達到了一個新的階段。 1934年，四川省政府在安富設立了榮昌陶業(yè)實

4、驗場，改進 和發(fā)展陶業(yè)技能。這一時期的陶業(yè)生產(chǎn)發(fā)展迅速，僅安富地 區(qū)就有業(yè)戶378家，工人2000余人 其中較大規(guī)模的陶廠 有7家”最高年產(chǎn)量達到400萬件”總值41萬銀元z產(chǎn)品 遠銷云南、陜西、甘肅等地。 新中國成立以后，榮昌陶的發(fā)展迎來了新的機遇。1958 年,國營性質的安富陶瓷器廠成立。在政府的大力支持下， 榮昌陶的產(chǎn)量和水平達到了一個前所未有的高度，產(chǎn)品開始 大量出口國外。僅1964年到1985年的二十余年間，總量 就達到276萬余件,平均每年出口量都是10萬件以上。其 中,尤以1965年出口數(shù)量最多，達到了 41萬余件。41萬 余件陶器中,又以泡菜壇居多，達到了 32萬多件，遠銷20

5、 多個國家和地區(qū)。1975年，榮昌工藝陶廠成立,成為榮昌 13 縣第一個專業(yè)的工藝陶生產(chǎn)企業(yè)。工藝陶產(chǎn)品先后參加菲律 賓、馬來西亞、新加坡、南斯拉夫等國展銷。1983年，該 廠生產(chǎn)的龍酒壺獲省旅游產(chǎn)品一等獎。 獨特的生產(chǎn)工藝。榮昌陶的傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)至少要經(jīng)歷 二十余道流程,其成型、裝飾、上釉等多個環(huán)節(jié)獨具地方特 色。就裝飾方法而言,刻花、貼花、刁填、耙花等11種。 紋樣既有卷草、蝶形紋、工字紋等裝飾紋樣”又有人物、花 鳥、山水等；釉色包括透明、朱砂紅、醬紅、深藍、天藍、 西綠、黃丹、乳白、黑沙紅、沙金釉、三色、鈞釉等多種。 鮮明的藝術特色。榮昌陶具有實用價值，又有藝術價值。 素燒的泥精貨具有天

6、然優(yōu)美的色澤，古樸典雅。釉子 貨則以各種色釉裝飾,晶瑩光亮,造型美觀,樸實穩(wěn)重, 輪廓優(yōu)美,大方樸素。長期以來，人們常用紅如棗，薄如 紙亮如鏡,聲如磬來形容榮昌陶鮮明的藝術特色。 13 第三章榮昌安富為什么被稱為中國三大陶都 安富作為榮昌陶的主產(chǎn)地，長期以來積累了深厚的陶文 化底蘊，與江蘇宜興、廣州佛山石灣齊名，并稱為中國三大 陶都。安富位列中國三大陶都，并非浪得虛名，而是有實實 在在的的實力支撐。 豐富的陶土資源是安富成為中國三大陶都的自然資源 支撐。自古以來，安富自然資源豐富,具備陶業(yè)發(fā)展的優(yōu)越 的先天條件。首先是豐富的陶土資源。安富境內(nèi)的陶土資源 儲量十分豐富,據(jù)目前初步估算，儲量在1.

7、1億噸以上。而 且由于陶土資源埋藏淺，地層穩(wěn)走，極易開采，為陶業(yè)在安 富的產(chǎn)生和發(fā)展提供了最為可靠的前途條件。同時，安富境 內(nèi)地面森林覆蓋率高，地下煤礦資源豐富,為陶業(yè)的發(fā)展提 供了第二個必要的前提。因此，自古以來，前山礦子后山 碳,中間泥巴燒窯罐的民謠在安富廣為流傳。 悠久的生產(chǎn)歷史為安富成為中國三大陶都做了厚重的 積淀。從當代的考古發(fā)掘來看”安富境內(nèi)不僅發(fā)現(xiàn)有漢代的 陶俑、宋代的民窯遺址,還有明清的龍窯、階梯窯等多處。 這充分說明,從自古至今，安富作為一個重要的陶器生產(chǎn)基 地,一直沒有間斷。特別是從上個世紀以來，安富的陶器生 產(chǎn)在整個榮昌陶乃至在中國西部地區(qū)都有十分重要的影響。 這種影響表

8、現(xiàn)在多個方 ,如：規(guī)模較大,在上個世紀 前期,安富的陶業(yè)人員就曾經(jīng)達到2000人以上。從目前來 看,都是一個十分龐大的生產(chǎn)隊伍。銷售廣泛，在明清時期, 13 產(chǎn)品的銷售從南方的云南、北方的山西、西北的甘肅等都有 涉及。尤其是新中國成立后，安富生產(chǎn)的陶器更是漂洋過海, 大量出口東南亞等地。影響深遠，安富作為陶器生產(chǎn)重地， 廣泛受到社會各界的重視。同時”陶器生產(chǎn)也對當?shù)氐奈幕?社會生活產(chǎn)生了良好的影響,特別是為當?shù)嘏囵B(yǎng)了一代又_ 代的藝術人才。上世紀30年代，棠香中學（現(xiàn)安富中學的 前身）就已經(jīng)在學生中間開設了陶藝課,成為一段歷史的佳 話。在安陶博物館里，至今還保存著當年棠香中學學生的陶 藝作品,

9、令人浮想聯(lián)翩。 因此，悠久的生產(chǎn)歷史為安富成為中國三大陶都做了厚 重的積淀。 安陶獨特的生產(chǎn)工藝和鮮明的藝術特色是安富成為中 國三大陶都的核心因素。安陶能夠成為榮昌陶的代表，不僅 表現(xiàn)在其產(chǎn)品的數(shù)量上,更表現(xiàn)在其獨特的生產(chǎn)工藝和鮮明 的藝術特色。同時，這也是安富成為中國三大陶都的核因 素。干百年來,隨著陶器的發(fā)展，安富這個地方小鎮(zhèn)也因為 安陶被國內(nèi)夕卜所知曉，一步步名揚天下。 13 第四章 榮昌陶是怎么制作出來的 一塊泥土要變成牛陶器，需要多個步驟，大致來講, 主要有練制原料、制作毛坯、進行裝飾、燒制成型等階段。 下面，我們就以榮昌陶的傳統(tǒng)手工藝制作流程為例,為大家 介紹陶器是怎么生產(chǎn)出來的。

10、 細致的材料準備階段。榮昌陶的原料是埋藏在地下的有 一定硬度的礦石”叫硅酸鹽粘土 ”并不是很多人以為想象的 那樣，就是柔軟的天然泥巴。它需要制陶工人到山上采集回 來,然后放在地上通過一至兩個月的日曬雨淋,使其自然風 化。風化之后，人們用?；蝌呑油现雽L化的礦石碾細, 堅硬的礦石就變成了粉末。但是，這個時候的粉末還不能馬 上用來制作陶器。它需要用水攪拌、進行過漿、人工腳踩手 揉等過程，目的是練制柔軟細膩、可塑性好的原料。 精湛的陶坯制作階段。原料準備好之后，制陶工人就可 以制作陶坯了，這是陶器成型的最關鍵步驟。在榮昌陶的傳 統(tǒng)手工藝生產(chǎn)中,制陶師傅借助制坯車的轉動,主要是依靠 雙手的控制來制

11、作坯體,因此被稱為手拉坯。一個陶坯的大 小、厚薄、形狀，全部在制陶師傅的手中產(chǎn)生。一件陶器的 能否做到精美，首先要看制陶師傅的手拉坯技術如何，以及 對陶藝的認識和理解程度。因此手拉坯制作的陶器,每一個 都飽含了制作的心思和情趣，每一個都是各具特點的孤品, 這也是手工生產(chǎn)的榮昌陶器的十分珍貴的重要原因之一。 13 多彩的裝飾階段。制作好的陶坯經(jīng)過晾曬和打磨后，就 可以進入裝飾階段了。榮昌陶裝飾的風格,是在繼承傳統(tǒng)的 基礎上，逐步發(fā)展形成的，其裝飾方法有十余種。比較常見 的有刻花等等。裝飾師傅在晾干的泥坯上，用小刻刀精心雕 刻各種圖案,如花、草、竹、龍、鳳及各種動物,有的還刻 上名人的詩、詞及工人

12、們在勞動中創(chuàng)作的楹聯(lián)、打油詩等。 故安富陶器無論從藝術鑒賞或藝術收藏的角度來說,都有極 大的藝術價值。 另外,有的陶器還需要上釉。一般中小型的陶品直接用 手拿在裝釉的缸中反復動,待釉均合陶品上拿出晾干，大型 的陶品則需用毛刷、棕刷上釉，然后陰干，干后便成半成品。 榮昌土陶色釉，是根據(jù)本地泥料的性質，在琉璃釉的基礎上, 吸收瓷釉的經(jīng)驗逐步形成的。特別是朱砂釉是榮昌特有的紅 釉,呈櫻桃紅色,是比較名貴的。 神奇的燒制階段。經(jīng)過裝飾和打磨后,陶坯就可以送到 窯里燒制了。在古代,制陶業(yè)主和制陶工人在燒制陶之前, 往往會進行比較隆重的儀式,準備公雞、豬肉等祭品，乞求 神靈保佑陶器燒制順利。 一般來說,燒

13、制陶器的過程主要包括:熏窯（用溫火, 主要目的是熏干陶坯），燒窯（用大火，使窯內(nèi)溫度達到1000 2000C ） z閉窯（陶品釉色成亮色后,便閉窯停火）,出窯 （冷卻兩天之后,將成品搬出窯倉）。出窯的產(chǎn)品經(jīng)過檢驗 合格后,就可以拿到市場上銷售了。 過去,人們通常用木材和媒體作為燒制陶器的燃料。近 13 年來,隨著資源的變化和技術的發(fā)展,用木材和煤炭燒制陶 器的窯廠已經(jīng)越來越少。特別是大型陶廠”已經(jīng)普遍采用天 然氣作為燃料了。 13 第五章榮昌陶有哪些特點 紅如棗,薄如紙,明如鏡,聲如磬，這是對榮昌陶 特點的具體概括，也是對榮昌陶作品的溢美之詞，是安富能 夠位列中國三大陶都、榮昌陶能夠并稱中國四

14、大名陶之一的 實力支撐。 所謂紅如棗,是指陶器上釉燒制后,呈現(xiàn)出來的紅 色光癢,溫潤如玉；優(yōu)質陶泥在陶藝大師靈巧的雙手下,拉 出猶如紙一樣薄的手拉坯并且成形，故而稱為薄如紙。亮 如鏡是指陶器釉面光滑，晶瑩剔透，像鏡子一樣;若將榮 昌陶器用拇指和中指輕輕一彈，就會聽到咚的脆響，有 如樂器窒出的優(yōu)美罄聲,這就是榮昌陶的第四個特點 聲如磬。 13 第六章 榮昌陶的藝術價值體現(xiàn)在哪些方面 無論素燒,還是著釉；無論日用，還是收藏，榮昌陶 大多是藝術品。而其藝術價值,主要體現(xiàn)在四美： 造型之美。主要講究柳、卵、直、脹四個字。所謂 ”柳,指制造的器形輕盈好看,如弱柳扶風,卻又風折不 斷、雨打尤韌。所謂卵，即

15、蛋形，圓潤自然,一氣呵成, 渾若天成。所謂直 ”與曲對稱”指器形曲、直配合得當, 當挺則挺,清秀挺拔。所謂脹，指膨脹，引伸為飽滿。 精美的泡菜壇、茶壺、瓶、缽、罐等榮昌陶作品,無不 體現(xiàn)著這四個字的特點。 燒制之美。陶器是泥與火的結晶,燒制陶器”溫度必須 適中,稍有不慎,滿盤皆輸，何況榮昌陶制作時講究技 法,坯體薄,是以有薄如紙之說。只有泥質、工藝、火 候都達到上乘,產(chǎn)品才會達到理想效果。榮昌陶成品無 論時間久遠與否，敲擊時都會有金屬聲”清脆動聽”這一點 與早期的宜興紫砂壺不同。倘若用木柴素燒，成品色彩多變, 恰似飽蘸了萬千釉料，卻又是自然天成。 雕刻之美。榮昌陶盛行雕刻和色釉裝飾,其中雕刻

16、講究精準、細膩的雕刻技法，具體有刻花、點花、貼花、刁 填、縷空等數(shù)十種，這些技法均已有數(shù)百年歷史。安陶博物 館收藏的雕填牡丹瓶,不僅造型精巧,而且裝飾技法極 為講究；巴掌大小的梳毛牛，全身的毛發(fā)清晰，可以用 13 纖毫畢現(xiàn)來形容。 釉色之美。陶器上釉，這在安富非常普遍，其中金砂釉、 鈞釉等全國罕見，其他各種釉色豐富多彩,更兼燒制時溫度 起伏，產(chǎn)生窯變,釉色又有了意想不到的萬干變化。很 多美輪美奐的榮昌陶精品，都是釉料在窯溫作用下產(chǎn)生 的，比如外素內(nèi)釉筆洗，盆外素燒，盆內(nèi)綠釉上點加黑 釉,形成宛如五彩水潭的奇妙效果。同時,雕刻與釉料相結 合，又可以制作出更為繁復多變的榮昌陶。比如鈞釉 貼花小茶壺

17、,就是上釉與貼花技法結合為一體的精品。 13 第七章榮昌陶精品選錄 在漫長的發(fā)展歲月中，榮昌陶人以其獨有的勤勞和智 慧,創(chuàng)造了數(shù)不清的產(chǎn)品。產(chǎn)品既有實用性，又有藝術性。 不少產(chǎn)品令人稱絕，成為名符其實的陶中精品。 卜面/給大 家簡要介紹榮昌陶的數(shù)樣精品,以供愛好者品鑒。 中草藥和紅土煉成朱砂寶珠壇。中國安陶博物館館藏的 朱砂寶珠壇,釉色呈櫻桃紅。在我國,只有榮昌陶才有這樣 的釉色。更令人稱奇的是：這種獨特的櫻桃紅色，是含有多 味中草藥和本地紅土的釉料，在燒制過程中通過自然窯變形 成的。 獅子餅干壇。獅子餅干壇是榮昌陶早期作品，燒制于上 世紀四十年代,屬小批生產(chǎn),現(xiàn)存于世的作品不多。獅子餅 干壇

18、采用的是在榮昌盛傳了一百多年的耙花裝飾法，因此獅 子餅干壇是極具榮昌陶特點的精品。耙花裝飾法是用含水接 近于坯體的陶土置于模具中,壓制成浮雕紋樣,然后粘貼在 陶器的裝飾部位,干燥后施以適當色釉，突出紋樣即成。 金光四射的雙耳競肩花瓶。雙耳寬肩花瓶，是安陶博物 館精品之一。其造型曲線十分優(yōu)美”展現(xiàn)了作者高超的拉坯 技藝?；ㄆ坎捎昧霜毺氐姆裸~釉，到了晚上，釉面上仿佛有 萬粒金沙,發(fā)出閃閃金光,猶如繁星滿布的夜空，令人嘆為 觀止。 桃形素燒壺。桃形素燒壺是安陶博物館館藏精品之一， 形狀如桃,采用柴窯素燒燒制”表面具有自然光譯。其奇特 13 之處在于采用了特殊的工藝制作,加水時將壺倒過來”從底 部灌入,放正后底部無需加蓋也不會漏水,堪稱一絕。 辣椒罐。辣椒罐是安陶博物館的又一件館藏精品，由鐘 德江大師創(chuàng)作并獲得全國金獎。辣椒罐上面是西綠釉,下面 是朱砂釉。體現(xiàn)了榮昌陶陶土細膩、胎薄質堅和樸