李清照詞修辭現(xiàn)象探析畢業(yè)論文

1、【標(biāo)題】李清照詞修辭現(xiàn)象探析 【作者】周林芳 【關(guān)鍵詞】李清照詞修辭 【指導(dǎo)老師】王盛婷 【專業(yè)】漢語(yǔ)言文學(xué) 【正文】引言李清照作為整個(gè)詞史中女詞人的杰出代表，她的詞作整個(gè)文學(xué)史上獨(dú)樹(shù)一幟，是婉約詞中的精華。一直以來(lái)，許多學(xué)者對(duì)李詞的語(yǔ)言進(jìn)行了分析，如石楊的淺談李清照詞的語(yǔ)言特色，她講究音圓字潤(rùn),和富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)，使李詞語(yǔ)淺意深、清新自然、易懂而不粗俗；再如羅偉的李清照詞作的語(yǔ)言特色認(rèn)為李詞里使用了口語(yǔ)、引用、仿擬、典故等手法，令李詞雅俗共賞。修辭是語(yǔ)言運(yùn)用的科學(xué)。“修辭”一詞最早出現(xiàn)在先秦的周易“修辭立其誠(chéng)”，以后每個(gè)朝代都會(huì)出現(xiàn)與修辭有關(guān)的修辭學(xué)著作。不同的語(yǔ)言學(xué)家對(duì)修辭的界定也有所不同

2、，如黎運(yùn)漢和盛永生在漢語(yǔ)修辭學(xué)中說(shuō)：“修辭是努力提高語(yǔ)言表達(dá)和接受效果的活動(dòng)。”1黃伯榮、廖序東（主編）的現(xiàn)代漢語(yǔ)（下冊(cè)）中給修辭下了三種定義：“第一，運(yùn)用語(yǔ)言的方法、技巧和規(guī)律；第二，說(shuō)話和寫(xiě)作中積極調(diào)整語(yǔ)言的行為，即修辭活動(dòng)；第三，以加強(qiáng)表達(dá)效果的方法、規(guī)律為研究對(duì)象的修辭學(xué)或修辭著作?！?修辭使用的目的都是要增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果和提高讀者的接受效果，這點(diǎn)上黃伯榮、廖序東與黎運(yùn)漢、盛永生的觀點(diǎn)是一致的。由此可見(jiàn)，修辭的出現(xiàn)就是為了修飾潤(rùn)色，以增強(qiáng)語(yǔ)言表達(dá)效果的，即：修辭是努力提高語(yǔ)言表達(dá)和接受效果的活動(dòng)。常用的修辭格基本一致，有比喻、比擬、婉曲、對(duì)偶、排比、頂真、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、夸張等等。從修辭

3、的角度研究李詞顯得十分必要。20世紀(jì)80年代夏漢寧的試論李清照的用典成了從修辭探讀李詞的先鋒，不足的是夏先生只從用典一個(gè)方面分析李清照的詞作；本世紀(jì)又出現(xiàn)了周桂峰的李清照詞的修辭特色，他從李詞中的修辭現(xiàn)象分析李清照詞中的創(chuàng)新性、目的性和適體性，達(dá)到了充分認(rèn)識(shí)李詞藝術(shù)魅力的目的；于素華的試領(lǐng)略李清照詞的問(wèn)句藝術(shù)，主要對(duì)李詞中的疑問(wèn)句類型及其功用進(jìn)行了分析；李琳的論李清照詞的用典則集中在李詞用典形式特別是以典事喻花，這些文章為人們了解李詞中的修辭提供了較為完備的資料。本文將以李清照的詞為對(duì)象，探析其中的修辭現(xiàn)象，對(duì)李詞中的修辭現(xiàn)象做一個(gè)窮盡性的探究。一.李清照詞修辭現(xiàn)象分析李清照的一生是幸與不幸的

4、結(jié)合體，她的詞作有濃厚的閨怨情懷，作詞時(shí)運(yùn)用了大量的修辭，主要有用典、比喻、疊字、頂真、反問(wèn)、設(shè)問(wèn)、對(duì)比、擬人、排比。李詞因這些修辭格顯得雅俗共賞、形象逼真、韻律和諧。（一）用典用典，也稱“用事”，是詩(shī)文中對(duì)過(guò)去歷史事實(shí)的化用。3用典與李詞口語(yǔ)化的特色一起使其達(dá)到雅俗適宜的效果；同時(shí)用典能夠豐富詩(shī)詞的歷史感，增強(qiáng)詩(shī)詞的畫(huà)面感。李清照留世的詞作共五十八首，運(yùn)用典故的占了五分之一。李詞中有一首運(yùn)用典故最頻繁的多達(dá)七處，如：小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉。莫將比擬未新奇。細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞籍，不減

5、酴醾。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚酒、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何須更憶，澤畔東籬。（多麗?小樓寒）本詞寫(xiě)于南宋末，統(tǒng)治者茍安一隅，陷害忠良，對(duì)敵屈膝求和。李清照在這兒借詠白菊寄托對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的不滿和以白菊自喻，反映自己高潔的心志。詞中用典偏多，有“貴妃醉酒”、“孫壽愁眉”等等。（1）貴妃醉臉：形容楊貴妃醉酒后的姿態(tài)。楊玉環(huán)通音樂(lè)、善歌舞，被唐玄宗封為貴妃，二人常常一邊飲酒，一邊欣賞歌舞。酒醉后，楊貴妃醉眼迷離，更加美麗動(dòng)人。李清照借此與白菊的天然姿色進(jìn)行比較，增加了詞的內(nèi)涵，一雅一俗，對(duì)比鮮明。（2）孫壽愁眉：

6、指孫壽故作愁眉魅惑人。孫壽，東漢時(shí)梁冀的妻子，善于借化裝做一些魅惑人心的姿態(tài)。后漢書(shū)?梁冀傳：“壽色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑?！崩钋逭昭赜昧嗽摰涔首畛醯囊馑迹靡砸r托白菊的自然，不事雕琢。（3）韓令偷香：韓令指東晉韓壽，貌美體輕，賈充女賈午看中了他，韓壽逾墻與賈午私會(huì)，賈午將皇帝給父親的西域奇香偷來(lái)贈(zèng)與韓壽。后來(lái)，賈充會(huì)見(jiàn)諸吏時(shí)聞到韓壽身上有奇香，懷疑他與賈午暗自私通，在沒(méi)有宣揚(yáng)的情況下將女兒嫁給了他。李詞借用典故是喻指白菊的香味自然清新，不需要借用其他東西來(lái)增加本身的香味。（4）徐娘傅粉：是說(shuō)徐娘要擦脂抹粉才漂亮。南朝梁元帝妃徐昭佩與暨季江私通，季江用“徐娘雖老，猶

7、尚多情”對(duì)徐昭佩進(jìn)行評(píng)價(jià)。徐北文認(rèn)為這個(gè)典故是李清照對(duì)何晏傅粉的誤用，相傳魏晉南北朝時(shí)期的何晏膚色極好，魏明帝懷疑他是涂了粉的。世說(shuō)新語(yǔ)?容止：“何晏面白，魏明帝疑其傅粉?！边@個(gè)典故的運(yùn)用與白菊清透自然的容顏形成對(duì)比，暗自稱贊了白菊與眾不同的容顏。由此看來(lái)，以上四個(gè)典故都是借來(lái)反襯白菊的清麗脫俗，與白菊那種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的氣質(zhì)形成對(duì)比，突出白菊的美不是矯揉造作的。（5）漢皋解佩：這故事說(shuō)的是有兩個(gè)女神仙出游江濱遇到了一個(gè)叫作鄭交甫的男子，他們相互之間非常鐘情，于是二女就解下身上佩帶的飾物贈(zèng)予鄭交甫，他接受禮物后便與這兩個(gè)女子告別了。當(dāng)鄭交甫告別二女，走了十幾步之后，忽然發(fā)現(xiàn)身上的明

8、珠不見(jiàn)了，再回頭看那二女，這二女也不見(jiàn)了。韓詩(shī)外傳：“鄭交甫將南適楚，遵彼漢皋山下，遇二女，佩兩珠。交甫目而挑之，兩女解佩贈(zèng)之?！边@里指兩女有成人之美的美德。（6）紈扇題詩(shī)：漢代的班昭在成帝時(shí)選入宮中，立為婕妤，后又有趙飛燕入宮，受寵妒嬌，于是班昭就請(qǐng)求退居?xùn)|宮侍養(yǎng)太后。曾作怨歌行一詩(shī)：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！北驹~是喻指白菊如班昭一樣善解人意。這樣看來(lái)，5、6兩個(gè)典故是用來(lái)描寫(xiě)白菊的情態(tài)和精神的，通過(guò)兩個(gè)典故的點(diǎn)化，白菊似乎在發(fā)愁流淚，又似甘于淡泊，有成人之美的品德。（7）澤畔東籬：“澤畔”代指

9、屈原，他被流放，楚辭?漁父說(shuō)：“行吟澤畔，顏色憔悴?！薄皷|籬”代指陶淵明，曾寫(xiě)飲酒詩(shī)，有“采菊東籬下”的詩(shī)句。這則典故用來(lái)表現(xiàn)自己寧愿如屈原那樣遭流放或像陶淵明那樣隱居山林以保持潔凈的心靈，也不在渾噩中度過(guò)余生。在李詞中除了多麗?小樓寒，其他的都是每首詞中一個(gè)或兩個(gè)典故。如：（1）云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。（一剪梅?紅藕香殘玉簟秋）錦書(shū)：前秦竇滔的妻子蘇惠因?yàn)楦]濤在外娶了妾，用錦作回文璇璣圖詩(shī)寄給丈夫，丈夫在看了蘇惠寫(xiě)的詩(shī)后終于醒悟。李詞借用該典故是書(shū)信的意思。本詞是李清照正在盼望丈夫從外歸來(lái)時(shí)寫(xiě)下的，希望收到摯愛(ài)的消息，以緩解其相思之情。（2）春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。（

10、小重山?春到長(zhǎng)門(mén)春草青）長(zhǎng)門(mén)：指西漢宮殿名，本首詞中代表冷宮的意思。司馬相如長(zhǎng)門(mén)賦序：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒，別在長(zhǎng)門(mén)宮，愁悶悲思。聞蜀郡成都司馬相如天下工為文。奉黃金百斤為相如、文君取酒。因于解悲愁之辭。而相如為文，以悟主上，陳皇后復(fù)得親幸?！保?）念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。（鳳凰臺(tái)上憶吹簫?香冷金猊）秦樓：指鳳臺(tái)，列仙傳拾遺：“簫史善吹簫，作鸞鳳之響。秦穆公有女弄玉，善吹簫，以女妻之。簫史遂教弄玉作鳳鳴。居二數(shù)年，鳳凰來(lái)此。公為作鳳臺(tái)，夫婦住其上。數(shù)年，弄玉乘鳳、簫史乘龍去。”李清照反其道而行之，用一個(gè)充滿悲涼意味的典故來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感，無(wú)形之中透露了李清照與丈夫之間的深厚情感。（4）

11、春生南浦水微波，雪滿東山風(fēng)來(lái)掃。（木蘭花令?沉水香消人悄悄）東山：是東晉謝安的隱居地，世說(shuō)新語(yǔ)?排調(diào)：“謝公仔東山，朝命屢降而不動(dòng)。后出為桓宣武司馬高靈戲曰：卿屢違朝旨，高臥東山”后人以“東山”喻官員一時(shí)退居之處?！皷|山”在本詞中代指李清照夫婦屏居青州時(shí)的住所，沿用了隱居地的意義。（5）一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。（孤雁兒?藤床紙帳朝眠起）南朝陸凱與范曄的友誼深厚，陸凱曾經(jīng)從江南寄一枝梅花給居住在長(zhǎng)安的范曄，并贈(zèng)詩(shī)：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)別信，聊寄一枝春?！币源吮憩F(xiàn)對(duì)摯友的慰藉和深厚的情誼。本詞中的摯友實(shí)際是趙明誠(chéng)的化身，李清照在此是抒發(fā)對(duì)亡夫的悼念慰藉之情。（6）辟寒金小髻鬟松

12、，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。（浣溪沙?莫許杯深琥珀濃）辟寒金：任昉述異記：“三國(guó)時(shí)，昆明國(guó)貢魏嗽金鳥(niǎo)。鳥(niǎo)形如雀，色黃，常翱翔海上，吐金屑如粟。至冬此鳥(niǎo)畏寒霜，魏帝乃起溫室以處之，名曰辟寒臺(tái)。故謂吐此金為辟寒金?！痹?shī)詞中常以辟寒金指代珍貴的金飾，李詞采用的也是這個(gè)含義，“辟寒金小”則是說(shuō)精金做的頭飾十分小巧。（7）安石需起，要蘇天下蒼生。（新荷葉?薄露初零）這里與例四的典故是同一個(gè)，均是東晉謝安屢違朝旨，高臥東山的故事。謝安，字安石，曾出任征西大將軍府司馬。詞人在此是希望壽主東山再起，以收復(fù)失地，統(tǒng)一祖國(guó)，使天下蒼生復(fù)蘇。（8）風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。（瑞鷓鴣?風(fēng)韻雍容未甚都）裴松之在給三國(guó)志?吳

13、志?孫休傳作注時(shí)引用了襄陽(yáng)記里的故事，李衡活著的時(shí)候讓人在外種植上千株甘橘，臨死時(shí)告訴兒子：“吾州里有千頭木奴，不責(zé)汝衣食?！眱鹤硬幻靼?，就對(duì)母親說(shuō)，母親告訴他：“此當(dāng)是種甘橘也?！崩钋逭沼眠@個(gè)典故是戲問(wèn)筆下歌詠的事物（銀杏）。由此知道李詞中的典故十分獨(dú)特，每個(gè)典故都沾染了詞人的實(shí)際境遇，真正遵循了“典重故實(shí)”的規(guī)則。（二）比喻比喻就是打比方，是用本質(zhì)不同又有相似點(diǎn)的事物描繪事物或說(shuō)明道理的辭格，也叫“譬喻”。根據(jù)本體、喻體、喻詞的隱現(xiàn)劃分，比喻分為明喻、暗喻和借喻三種類型。運(yùn)用比喻能夠使深?yuàn)W、抽象的東西淺顯、形象具體，它具有柔婉、含蓄、藻麗、簡(jiǎn)約等表現(xiàn)風(fēng)格。4為了情感表達(dá)，李清照時(shí)常在詞作中

14、運(yùn)用比喻，根據(jù)不同的需要還會(huì)有不同的調(diào)整。1.明喻：指在比喻句中本體與喻體都會(huì)出現(xiàn)，有明顯的比喻詞。在李詞中使用明喻的例子不是特別常見(jiàn)，只有兩個(gè)，如：（1）如今憔悴，但馀雙淚，一似黃梅雨。（青玉案?征鞍不見(jiàn)邯鄲路）這句詞里的本體是“淚水”，喻體是“黃梅雨”。本體與喻體給人的感覺(jué)都是悲戚、冷清，二者在形態(tài)上也一致，綿長(zhǎng)、細(xì)膩。此詞以“黃梅雨”比喻淚水多而不斷，形象生動(dòng)地刻畫(huà)出詞人淚水漣漣，心境悲戚。（2）莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（醉花陰?薄霧濃云愁永晝）有人認(rèn)為“人比黃花瘦”中的“比”作“似”用?！叭恕笔潜倔w，“黃花”是喻體。在這里用“黃花”來(lái)喻人，黃花是細(xì)瘦的象征，說(shuō)明此時(shí)的主人公因

15、思念過(guò)度顯得形銷(xiāo)骨立。這個(gè)比喻句的使用把對(duì)丈夫的思念之情顯得含蓄、柔婉。本句詞兼用了夸張的修辭手法，把人顯得比黃花更為細(xì)小。2.暗喻：又叫“隱喻”，指本體和喻體都出現(xiàn)，比喻詞不出現(xiàn)或不明顯的句子。具體的詩(shī)詞創(chuàng)作有不同，即本體往往不在運(yùn)用比喻的句子里出現(xiàn)，往往出現(xiàn)在上一句詞或是蘊(yùn)含在整首詞中。如：（1）香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。（漁家傲?雪里已知春信至）（2）慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。（長(zhǎng)壽樂(lè)?微寒候）（3）況青云咫尺，朝暮重入承明后。（同上）（4）漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。（多麗?小樓寒）（5）揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。（攤破浣溪沙?揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕）例（1）里的本體

16、是借“香臉”代替的，指的是半開(kāi)著的散發(fā)芳香的花朵，喻體是“玉人”，用此形容筆下的梅花十分漂亮，如剛剛出浴的美人；例（2）里則是用“一顆明珠”來(lái)比喻貴婦在家中曾受父母的寵愛(ài)，出自同一首詞的例（3）即用“青云”來(lái)預(yù)祝貴婦的兒子不僅能夠入朝為官，而且今后還要官位顯赫；例（4）里的“雪清”是喻體，本體是指菊花的精神氣質(zhì)，以此比喻菊花有像白雪一樣冰清玉潔的資質(zhì)；例（5）中的“黃金”是指桂花的花蕊，“碧玉”是綠色的桂葉，傳神地刻畫(huà)出桂花的高貴，金花玉葉。3.借喻指本體不出現(xiàn)，也不用比喻詞，而是借用喻體直接代替本體，強(qiáng)調(diào)事物之間的相似性5。查看所有李詞，發(fā)現(xiàn)她使用到借喻的有如下句子：（1）碧玉籠碾玉成塵，留

17、曉夢(mèng)，驚破一甌春。（小重山?春到長(zhǎng)門(mén)春草青）（2）更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。（慶清朝慢?禁幄低張）（3）花柔玉凈，捧觴別有娉婷。（新荷葉?薄露初零）（4）笑語(yǔ)檀郎，今夜紗櫥枕簟涼。（丑奴兒?晚來(lái)一陣風(fēng)兼雨）（5）裊裊娉娉何樣似？一縷輕云。（浪淘沙?素約小腰身）例（1）中借“碧玉”來(lái)指代茶葉，兩者在顏色上相似，均是碧綠色的；例（2）用“日邊”來(lái)代皇帝身邊，是古代帝王好似太陽(yáng)一般，渾身散發(fā)出萬(wàn)丈光芒，給人敬畏感；例（3）里的“娉婷”原指美女之體態(tài)，李清照用來(lái)指代壽主之妾侍，形象具體地寫(xiě)出壽主小妾的美貌，可觀可感；例（4）里的“檀郎”在唐宋時(shí)是美男子的化身，詞中是對(duì)趙成明的稱贊；例（5）中用“輕

18、云”代年輕女子的體貌特征，婀娜多姿的形象躍然紙上。以上句子就是李詞中運(yùn)用比喻的例子，均是以物喻物或是以物喻人，下面的一個(gè)例句則是把人比作物來(lái)寫(xiě)，如：“暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)?！保ǖ麘倩?暖雨晴風(fēng)初破凍）“柳眼梅腮”主要是用人的臉頰來(lái)比紅梅，用美人的媚眼來(lái)比含苞欲放的柳枝吐出的嫩芽，早春的景象如現(xiàn)眼前，形象生動(dòng)。（三）疊字疊字是指由兩個(gè)或兩個(gè)以上的音同、形同的字組成的詞語(yǔ)，能夠在語(yǔ)音上起到和諧悅耳，節(jié)奏明朗，韻律協(xié)調(diào)的作用，創(chuàng)造出音樂(lè)美感。李詞中運(yùn)用疊字的現(xiàn)象雖然不多，有一首詞卻傳為經(jīng)典，即：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？

19、雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！聲聲慢?尋尋覓覓這是李清照晚年的作品，此時(shí)她的丈夫已逝，自己還流落到南方，面臨的是國(guó)破家亡，她只能望洋興嘆，所以一早起床便“尋尋覓覓”，可見(jiàn)她百無(wú)聊賴，恍如有失，希望找到點(diǎn)兒什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞，結(jié)果抓在手中的唯有“冷冷清清”，反被一種孤寂清冷的氣氛包裹，使自己感到凄慘憂戚。這似乎還不能渲染她的可悲，接著用“凄凄慘慘戚戚”來(lái)結(jié)束第一句，讓整首詞籠罩在愁慘凄厲的氛圍之中，本應(yīng)該舒緩的音調(diào)變得急促，有一種不吐不快的傾向，但不盡人意?！暗近S昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴

20、”則說(shuō)明詞人從早到晚還是沒(méi)能找到宣泄內(nèi)心不快的途徑，反而被黃昏細(xì)雨搞得愁上加愁，真的是“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”總之，不到百字的一首詞居然用了四組疊字，共18個(gè)字，這是史無(wú)前例的。除聲聲慢?尋尋覓覓外，其他詞也用到了疊字，如：（1）人悄悄，月依依，翠簾垂。（訴衷情?夜來(lái)沉醉卸妝遲）“悄悄”表示寂靜無(wú)聲的意思，“依依”卻表示留戀難舍，不忍離去之意。由此看出本詞中的“月”實(shí)際上是李清照的化身，是她不忍與丈夫分離。（2）小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。（浣溪沙?小院閑窗春色深）“沉沉”是描寫(xiě)影子的濃重，也是詞人心情的寫(xiě)照，心情不佳，略顯沉重。（3）庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。臨江仙?庭院深深深幾

21、許）“深深”一詞是對(duì)庭院的曲徑通幽的描述。受到歐陽(yáng)文忠的影響，在本詞的小序中李清照說(shuō)：“歐陽(yáng)公作蝶戀花有深深深幾許之句，予酷愛(ài)之。用其作詞庭院深深數(shù)闕。其聲即舊臨江仙也?！保?）寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。（念奴嬌?蕭條庭院）“種種”修飾“惱人天氣”，不僅指風(fēng)和雨，而且也包括“寵柳嬌花”的明媚時(shí)光?！胺N種”二字本身無(wú)褒貶感情色彩，可在這首詞中卻交代了這種“惱人天氣”的多而長(zhǎng)久，同時(shí)也映射出思婦的痛苦多而沉重，并且難以消解。（四）頂真頂真，用上一句結(jié)尾的詞語(yǔ)做下一句的起頭，使前后的句子頭尾蟬聯(lián)，上遞下接。使用它跟使用疊字一樣能夠增加句子的音樂(lè)性。頂真這種修辭在李詞中的運(yùn)用有：（1）斷香殘酒情懷

22、惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。（憶秦娥?臨高閣）詞末運(yùn)用上一句中的“梧桐落”作為下一句的起頭，兩個(gè)“梧桐落”的連用讓詞的凄涼之情更上一層樓，起到了抒情寫(xiě)意的作用。（2）窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。（添字采桑子?窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)）這首詞中有兩個(gè)頂真的現(xiàn)象，“陰滿中庭”點(diǎn)出了窗前庭院中芭蕉的繁盛，對(duì)所描事物起到來(lái)了強(qiáng)調(diào)的作用；“點(diǎn)滴霖霪”則給整首詞攏上了一層凄涼悲愁的氛圍，加劇了詞人內(nèi)心的痛苦。（五）疑問(wèn)疑問(wèn)句包括設(shè)問(wèn)和反問(wèn)兩種類型。在李詞中常常會(huì)為了表達(dá)的需要而改用能夠增強(qiáng)語(yǔ)氣的句式，如反問(wèn)句

23、和設(shè)問(wèn)句。1.反問(wèn)也是無(wú)疑而問(wèn)，明知故問(wèn)，但他只問(wèn)不答，把要表達(dá)的確定意思包含在問(wèn)句里。例如：(1)云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。（一剪梅?紅藕香殘玉簟秋）此句的真正意思是說(shuō)詞人知道沒(méi)有人能夠?yàn)樗蛠?lái)有關(guān)丈夫的消息，心情十分惆悵。反問(wèn)的使用讓詞人無(wú)法排遣的愁情得到了加強(qiáng)，同時(shí)引出了她只能看著送信的大雁從頭頂飛過(guò)，獨(dú)自賞月的無(wú)奈。（2）落日熔金，暮云合璧，人在何處？（永遇樂(lè)?落日熔金）一個(gè)問(wèn)句道出了對(duì)親人的懷念，詞人內(nèi)心的孤獨(dú)。（3）縱愛(ài)惜，不知從此，留得幾時(shí)多？（多麗?小樓寒）本句詞的反問(wèn)實(shí)際上是對(duì)世態(tài)炎涼的扣問(wèn)，揭示人情的冷漠。（4）庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。（臨江仙?庭院深深深幾

24、許）這是寫(xiě)在南渡后的一首詞，詞人在句首看似疑惑，實(shí)際心里極其明白庭院有多么深幽，就如詞人南渡后系念國(guó)家的復(fù)雜情感一樣，運(yùn)用反問(wèn)是想增加詞的悲涼氣氛。（5）涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問(wèn)夜何其？（南歌子?天上星河轉(zhuǎn)）此句則刻畫(huà)了女主人公的寂寞，夜晚的漫長(zhǎng)，寫(xiě)出了她面對(duì)漫漫長(zhǎng)夜的無(wú)可奈何。（6）窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭。（添字采桑子?窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)）本詞是李清照投宿客棧時(shí)寫(xiě)的，她確實(shí)不知芭蕉樹(shù)是誰(shuí)種，她也無(wú)心探知樹(shù)是誰(shuí)種，在此只是由這一反問(wèn)句引出詞人的真正意圖。2.設(shè)問(wèn)是無(wú)疑而問(wèn)，自問(wèn)自答，以引導(dǎo)讀者注意和思考問(wèn)題。在李詞中運(yùn)用設(shè)問(wèn)的有：（1）一年春事都來(lái)幾？早過(guò)了三之二。（青玉案?一年春事都來(lái)幾

25、）詞首開(kāi)始發(fā)問(wèn)現(xiàn)在是什么節(jié)氣，然后自問(wèn)自答，“早過(guò)了三之二”說(shuō)明此時(shí)已經(jīng)是暮春時(shí)節(jié)，強(qiáng)調(diào)時(shí)間匆匆，感傷之意溢于言表。（2）門(mén)外誰(shuí)掃殘紅？夜來(lái)風(fēng)。（怨王孫?夢(mèng)斷漏悄）這句詞描繪了夜里的寂靜和人的孤獨(dú)，除了風(fēng)聲作伴，就只有自己一人，同時(shí)還有落紅隨風(fēng)去，年華如水流的無(wú)奈之感。（六）對(duì)比對(duì)比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個(gè)方面放在一起相互比較的一種辭格。經(jīng)過(guò)對(duì)比可以使客觀存在的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系表達(dá)得更集中、更加鮮明突出。李詞中也有對(duì)比的使用。如：（1）梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。（鷓鴣天?暗淡輕黃體性柔）這里把“梅”和“菊”擬人化，從他們應(yīng)該嫉妒和羞怯的情態(tài)寫(xiě)出了桂花的卓爾不群，三種花之間暗自形成了

26、比較。（2）玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。（臨江仙?云窗霧閣春遲）本句詞中的對(duì)比隱藏在句子的末尾，“杏花肥”與前面的“玉瘦檀輕”形成對(duì)比，襯托所詠之物梅花仙子境遇的凄慘。（3）怕郎猜到，奴面不如花面好。（減字木蘭花?賣(mài)花擔(dān)上）詞人將人的臉蛋與花進(jìn)行比較，突出女主人對(duì)自己外貌的在意，都是因情郎的關(guān)系。（4）落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹笛梅怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融合天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

27、（永遇樂(lè)?落日熔金）這是李清照晚年的一首詞，通過(guò)北宋汴京和南宋臨安兩個(gè)都城元宵節(jié)有關(guān)情景的對(duì)比，上闋描繪南宋臨安的元宵節(jié)，由此引起對(duì)“中州盛日”的回憶，下闋詞就具體展示了汴京的元宵佳節(jié)，刻畫(huà)了作者內(nèi)心的凄涼悲憤，和對(duì)故國(guó)的懷念。（七）擬人擬人屬于比擬里面的一種，即是把物當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)，賦予“物”以人的言行或思想感情。這樣的修辭讓筆下的物顯得更為人性化，李清照詞中的用例有：（1）待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露小妝新。（慶清朝慢?禁幄低張）（2）遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。（浣溪沙?小院閑窗春色深）（3）香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。（漁家傲?雪里已知春信至）（4）熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。（攤破

28、浣溪沙?揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕）（5）為誰(shuí)憔悴損芳姿，夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。（臨江仙?云窗霧閣春遲）（6）知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。（如夢(mèng)令?昨夜雨疏風(fēng)驟）例（1）是把歌詠的牡丹當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)，經(jīng)過(guò)風(fēng)露的洗滌后顯得搖曳生姿，如人經(jīng)過(guò)精心的修飾；例（2）是賦予“風(fēng)”和“雨”人的動(dòng)作，一個(gè)“弄”字形象地刻畫(huà)了風(fēng)雨在此時(shí)的輕柔；例（3）是詠梅花的，為了傳神地寫(xiě)出梅花的風(fēng)韻，把人的香臉賦予在梅花的身上，一朵小小的梅花居然如人一般擁有精致的臉蛋；例（4）則是對(duì)筆下的桂花人格化，說(shuō)它無(wú)情，不顧人的感受徑自打破詞人的美夢(mèng)；例（5）將梅花看作是一個(gè)有情感的人，她因?yàn)橄肽钅硞€(gè)人使芳姿漸漸憔悴；例（6）中是把海棠的葉子和花

29、當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)，賦予它們?nèi)说男螒B(tài)，讓人們具體感受到海棠雖枝葉繁茂但花已經(jīng)稀疏脫瓣。（八）排比把結(jié)構(gòu)相同或相似、語(yǔ)氣一致、意思密切關(guān)聯(lián)的句子或句子成分排列起來(lái)，使內(nèi)容和語(yǔ)勢(shì)增強(qiáng)，這種辭格叫做排比。在李清照詞中這樣的修辭顯得十分特別，五十多首詞中僅一首詞運(yùn)用了排比：天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)。薄衣初試，綠蟻新嘗。漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床，聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。（行香子?天與秋光）本首詞共有兩個(gè)排比句，第一個(gè)是“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”，把秋天多變的天氣傳神地寫(xiě)了出來(lái)；第二句則是末尾的句子，三種聲音的交叉，悲涼的氣氛不自覺(jué)地加濃，增強(qiáng)

30、了詞的節(jié)奏感。二.李清照詞修辭運(yùn)用的獨(dú)特性李詞修辭具有獨(dú)特性是因她的經(jīng)歷較為特殊。父親李格非是徽宗時(shí)期的京東提刑，從小衣食無(wú)憂，長(zhǎng)到十八歲又嫁與宰相之子趙明誠(chéng)，兩人都是識(shí)字之輩并且有共同的興趣、愛(ài)好，所以經(jīng)常夫唱婦隨，日子過(guò)得十分幸福。金兵攻進(jìn)汴京，他們一直處于顛沛流離的狀態(tài)，后來(lái)趙明誠(chéng)死后就剩她一人，生活已沒(méi)有幸?？裳?。這樣獨(dú)特的經(jīng)歷讓她一直把詞作作為她宣泄情感的窗口，多數(shù)是她在國(guó)破家亡時(shí)的創(chuàng)作和與丈夫分別之際的閨怨詞，在選用修辭格時(shí)與其他詞人有不同之處，大致分為以下幾種情況：第一，李清照、朱淑真都是女性詞人和婉約詞的代表，兩人不同的經(jīng)歷使得她們即便選用相同的修辭格，也會(huì)有不一樣的效果。兩人

31、在詞作中都運(yùn)用疊字表達(dá)愁情，李清照的充滿了“悼亡念舊的真情”，6如聲聲慢?尋尋覓覓，用到的疊字是字字含情。朱淑真的只是為寫(xiě)愁而寫(xiě)愁，不似李詞的人性化。如在她的謁金門(mén)?春伴中，“好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕”。選用成雙成對(duì)的“鶯鶯燕燕”，表達(dá)了她的孤獨(dú)和羨慕之情。朱淑真的婚姻不似李清照那樣幸福，丈夫是“名利場(chǎng)中的俗子”，她時(shí)時(shí)困在思念意中人的境地中，這就讓彼此間有了區(qū)別。第二，同樣是運(yùn)用典故，李清照因?yàn)槭峭窦s派的代表，其典故柔婉，與作為豪放派代表的蘇軾截然不同，為表現(xiàn)他的豪情壯志，他善用高昂激越的、有威懾力的典故，以其江城子?密州出獵為例。上闋“為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎”是用孫權(quán)曾親乘馬射虎

32、于陵亭的故事，三國(guó)志?吳志?孫權(quán)傳：“（建安）二十三年十月，權(quán)將如吳，親乘馬射虎于陵亭。馬為虎所傷，權(quán)投以雙戟，虎卻廢。”下闋“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”則是馮唐幫魏尚洗脫罪名后升獲車(chē)騎都尉的故事。蘇軾借用這兩個(gè)典故是要表達(dá)他渴望建功立業(yè)，為國(guó)戍邊抗敵的愿望。李清照用到的“燕瘦環(huán)肥”、“貴妃醉臉”、“韓令偷香”等等典故均符合她的風(fēng)格和性別。第三，就是李清照的詞更具女性化。清代的吳藻同樣是寫(xiě)閨情詞的女性詞人，但是二人在遣詞造句上有很大的差別，李詞充滿了兒女情愁，吳藻的似是熱血男兒，如她金縷曲中的“問(wèn)蒼蒼，生人在世，忍偏磨滅”和“從古難消豪杰氣，也只書(shū)空咄咄”。綜上所述，李清照的創(chuàng)作具有獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，特別是在運(yùn)用修辭方面。她的詞論中論述了許多作詞的