淺析視覺錯(cuò)覺在平面立體畫中的應(yīng)用

1、淺析視覺錯(cuò)覺在平面立體畫中的應(yīng)用于 靜 yu jing three-dimensional visual illusion of painting 青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院 in the plane 摘 要: 視覺錯(cuò)覺是視覺設(shè)計(jì)中的一個(gè)特殊的門類。它是一種集技術(shù)與藝術(shù)于一身的一種獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式。視覺 錯(cuò)覺能夠給人以一種精神上的品味，具有很強(qiáng)的文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。因此通過此手法的畫作，也就具 有了巧妙的看點(diǎn)和獨(dú)特的視角。如果說平面上的繪畫作品可以逼真到栩栩如生，那么二維空間三維看點(diǎn)就 可以稱之為如虎添翼了。點(diǎn)、線、面與空間的巧妙配合必將設(shè)計(jì)出極吸引眾多眼球的形象大作。 關(guān) 鍵 詞 : 視覺形式傳達(dá)

2、視覺錯(cuò)覺 反透視 關(guān)系 檢 索: / abstract: visual illusion is the visual design of a special category.it is a set of technology and art in one of a unique form of artistic expression.visual illusion can give people a taste of the spiritwith strong cultural content and artistic appeal.so

3、by this way of paintingit has a clever and unique perspective aspect.if the plane can be re- alistic paintings to lifethen the three-dimensional two-dimensional space can be called even more powerful by aspect.pointlinesurface and space with clever design will attract many eyes the image of the grea

4、t master- piece. keywords: visual form of communicationvisual illusionanti-perspectiverelationships internet: /一、視覺形式的傳達(dá)是一種集技術(shù)與藝術(shù)的完 感覺。直線、折線相對(duì)于波浪線、弧線而言就要?jiǎng)傆裁澜Y(jié)合 許多。同樣色彩偏近火的顏色，可以給人以溫暖的感 覺，從而稱之為暖色，而色彩偏向于冰的顏色，可以 “我們似乎正處于一個(gè)注重設(shè)計(jì)的年代。在創(chuàng)作 給人以寒冷的感覺，從而稱之為冷色。藝術(shù)的慘淡經(jīng)營中，表現(xiàn)形式是需要解決的重點(diǎn)問題，它就像纏

5、繞其間的精靈，隱現(xiàn)無常、揮之不去。 二、二維畫作三維化可稱之為一種前沿的設(shè)計(jì)藝術(shù)形式貼近人性與自然，當(dāng)意欲和功力糾纏藝術(shù)之 手法時(shí)，形式對(duì)世俗生活保持著距離，有所超脫、有所升華，它是人類實(shí)實(shí)在在的需要，也是對(duì)生活虛虛幻幻 近日在新聞圖片上看到了市面上正在流行的各的補(bǔ)償。”其實(shí)豐富生活感受的傳達(dá)，除了語言之 式各樣的立體畫，其特點(diǎn)是雙眼緊盯著注視片刻外，“視覺傳達(dá)”也真的是一個(gè)不錯(cuò)的媒介。 后，恍惚之間眼前便出現(xiàn)了立體像。當(dāng)我第一 既然提及了藝術(shù)，在此需要強(qiáng)調(diào)的就是，美術(shù)形 次看到這種作品時(shí)，便被創(chuàng)作者這種超脫的視覺把式其實(shí)并不只是人們慣性思維而直接聯(lián)想到的點(diǎn)、 握能力所傾倒。線、面與色彩。其實(shí)

6、它還可以通過與表現(xiàn)對(duì)象的巧 立體畫的視覺效果主要是運(yùn)用在普通色彩的基礎(chǔ)妙結(jié)合，呈現(xiàn)出更多的綜合效果。視直覺可以打通 上，又增加了一些藝術(shù)燈光，從而使得整個(gè)視覺效果各種感官，調(diào)動(dòng)更多的感受參與對(duì)美術(shù)形式的體驗(yàn) 極具沖擊力。普通繪畫和攝影作品，包括電腦制作的（如：在美術(shù)形式上可以意會(huì)到的“味道”、“樂 三維動(dòng)畫只是運(yùn)用了人眼對(duì)光影、明暗、虛實(shí)的感覺感”等）?；蛟S也正是這個(gè)原因，美術(shù)領(lǐng)域里也有了 得到立體的感覺，而沒有利用雙眼的立體視覺，一只疏密、軟硬以及冷的說法。在一定的范圍之內(nèi)，點(diǎn)多 眼看和兩只眼看都是一樣的。充分利用雙眼立體視覺的畫面給人以擁擠、稠密的感受，反之給人以疏松的 的立體畫，將使你看

7、到一個(gè)無比精彩的世界。 27三、視覺錯(cuò)覺在平面中的運(yùn)用與立體成像是一種完美 空間利用視覺上的感受變成三個(gè)維度系數(shù)。這無疑就使得讀畫的結(jié)合 人的看點(diǎn)又上升到了一個(gè)新的層面?？梢哉f這預(yù)期的目的就是 集新穎與互動(dòng)的一種巧妙的結(jié)合。 記得曾經(jīng)看過立體電影，我們都會(huì)佩戴上提供的眼睛，其實(shí)目的主要就是讓人們的雙眼分別接收不同視角所拍攝的圖 四、分析平面立體畫原理像，從而使其產(chǎn)生立體感。這是由于我們用眼長時(shí)間觀察的習(xí)慣所造成的一種視覺的錯(cuò)覺。 1“近小遠(yuǎn)大”的原則 提到錯(cuò)覺，我想在此多談一點(diǎn)。錯(cuò)覺錯(cuò)覺，難道真的說是 繪制平面立體畫最簡練的畫面原理就是與常規(guī)透視原理我們的眼睛騙了我們，而讓我們看錯(cuò)了嗎？答案當(dāng)

8、然是否定的 “近大遠(yuǎn)小”正好相反的“近小遠(yuǎn)大”原則。即在平面上畫一了。依我看來，錯(cuò)覺不應(yīng)該說是一種視覺觀察上的問題，而它 物體時(shí)，畫面上離作畫者距離近的部分畫的小一些，距離作者是在一定的條件下所產(chǎn)生的一種普遍的效應(yīng)。因?yàn)樗窃谔囟?遠(yuǎn)的部分畫的大一些。因?yàn)楫?dāng)觀賞著站在畫面一端欣賞畫時(shí)，條件下，固有的扭曲和變異的一種顯現(xiàn)。這種錯(cuò)覺應(yīng)該是有規(guī) 自然形成了近大遠(yuǎn)小的透視，即距離觀者月圓的畫面內(nèi)容越律的，不然這對(duì)藝術(shù)研究工作者來說也就失去了美術(shù)研究的價(jià) 小。好比一張矩形的紙放在地上，當(dāng)人們站在紙的一端看這張值，對(duì)于我們來說也就失去了對(duì)這種感覺的崇尚與鉆研。英國 紙時(shí)，顯然這張紙是一個(gè)梯形而非是矩形的。

9、距離人們近的紙著名視覺心理學(xué)家格列高里在視覺心理學(xué)中對(duì)錯(cuò)覺驚醒了 的一邊要顯得比其對(duì)邊長。所以當(dāng)作者按照在平面作畫原理繪有深度的分析，個(gè)性差異并非在錯(cuò)覺認(rèn)識(shí)領(lǐng)域起到主要作用， 畫再將繪制好的作品放到地面上進(jìn)行觀賞時(shí)，會(huì)得到一個(gè)因近具有普遍意義的規(guī)律只能在形式關(guān)系中去進(jìn)行尋找。 大遠(yuǎn)小的透視而變形了的物體。這時(shí)要想繪制一個(gè)成角觀賞的 如圖3，大家第一感覺可能都會(huì)是說第一個(gè)圖形中的橫線 立體畫就要遵循“近小遠(yuǎn)大”的原則。將觀賞者距離遠(yuǎn)的部分長于第二個(gè)圖形的橫線，可是這兩條線確 實(shí)是相等的。這就是 人為的畫得比實(shí)際的寬一些，而將距離觀賞者近的部分人為的著名的“奧比森錯(cuò)覺”。這個(gè)似乎說的通的道理轉(zhuǎn)了一

10、個(gè)大大 畫得比實(shí)際的窄一些。當(dāng)觀者站在畫面一端欣賞畫時(shí)因常規(guī)透的彎，具有太多的間接性的推測(cè)成分。在生活中的透視恒常現(xiàn) 視原理而得出的畫面正好是視覺上的立體。例如在平面上畫一象，大多直接產(chǎn)生于實(shí)景和圖像，將它通簡介的形式因素變化 矩形，無論怎樣看都像是平躺在畫紙上的矩形。若運(yùn)用“近小相聯(lián)系顯得十分勉強(qiáng)。如果我們能夠在平面對(duì)比關(guān)系中直接感 遠(yuǎn)大”的原則人為的將在畫面上的矩形的距離我們遠(yuǎn)的那條邊受到這種變化，并且成為普遍現(xiàn)象，問題豈不更加簡單了嗎？ 加寬，將距離我們近的一條邊人為的變窄，形成一倒梯形。就 所以我們要做到的就是只在一張大而又大的白紙上表現(xiàn)出 會(huì)顯得像是平面上立起的矩形了。來，除了一定的

11、視角與眼睛我們不需要借助于其他的任何工具。 前面只是舉個(gè)例子以達(dá)到一定的視覺效果，但絕不是這 其實(shí)與其說這是一次畫作的展現(xiàn)，不如說是一個(gè)藝術(shù)的創(chuàng) 么簡單就能夠?qū)⒘Ⅲw畫完成的。因?yàn)榫嚯x觀者越遠(yuǎn)的畫面新。是畫者自己對(duì)自己的一種能力技術(shù)的挑戰(zhàn)。一幅有生命力 內(nèi)容，與觀者之間的水平距離因“近大遠(yuǎn)小”的透視影響也的藝術(shù)作品中應(yīng)該蘊(yùn)含有新穎的思維與設(shè)想，能夠通過擺脫掉 在縮短。就好比路旁的樹，其實(shí)每棵樹之間的間距都近似相原有的平面思維定式和視覺習(xí)慣，而運(yùn)用巧妙與獨(dú)特的視覺空 等。但當(dāng)人們站在路的一端看樹時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)第一棵樹與第二間，給讀畫人以更好的展示效果。 棵樹之間的距離大于第二棵樹與第三棵樹之間的距離大

12、于第 “所謂法無定法，所謂詩的功夫在詩外都在說明 三棵樹與第四棵樹之間的距離以此類推，距離人 們站立同樣的道理。” 位置越遠(yuǎn)的樹木之間的距離也就越短。所以要讓畫面立體， 平面立體畫的新穎之處就是在平面上，不單單為了達(dá)到美 不僅要對(duì)距離觀者遠(yuǎn)近不同的畫面內(nèi)容的寬窄進(jìn)行認(rèn)為的調(diào)術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)意，而選擇利用當(dāng)今出現(xiàn)頻率極高的名詞 解構(gòu) 整，還要對(duì)其長度進(jìn)行人為的調(diào)整。距離觀者越遠(yuǎn)的畫面部與組合，嫁接與融合，重構(gòu)與置換，悖論與歧義甚至是靈活多 分之間的水平距離越大，反之越小。例如畫一人頭像，既要變的寓意手法。確實(shí)正如上文所提及到的“視直覺可以打通各 把頭頂部分人為的畫寬，下頜部分人為的畫窄，還要把人頭

13、種感官，調(diào)動(dòng)更多的感受參與對(duì)美術(shù)形式的體驗(yàn)”把一個(gè)二維 的長度比實(shí)際的要長一些，而且各部分原來相等的比例在畫28 1 2 3 4 5 6面上表現(xiàn)時(shí)的比例不等。即在畫面上發(fā)髻線到眉弓的距離大 關(guān)；來自心理方面的原因是和我們生存的條件以及生活的經(jīng)驗(yàn)于眉弓到鼻底的距離大于鼻底到下頜的距離。距離觀者越遠(yuǎn) 有關(guān)?！贬槍?duì)于平面立體畫，首先，觀者要站在一定點(diǎn)的位置的畫面內(nèi)容比實(shí)際的尺寸擴(kuò)大的越多。 上或其附近觀賞作品，如若偏離位置角度較大是不會(huì)有預(yù)期視 2定點(diǎn)調(diào)整 覺效果的；其次，人腦中早已形成的思維定式何固有觀念。 “近小遠(yuǎn)大”的反透視原則僅是對(duì)平面立體畫的最簡練的 “心靈從感覺中接受了微笑的回憶端緒后，

14、就無限的進(jìn)展下概述。但在實(shí)際繪畫的過程中距離一定點(diǎn)即觀者位置的畫面內(nèi) 去，把應(yīng)該回憶的內(nèi)容全部回憶出來。因此，仿佛站在心靈入容應(yīng)人為的畫寬畫長多少尺寸卻不易掌握。需作者在作畫時(shí)隨 口處的感官，接受了萬事的端緒，并提供給心靈：同樣，心靈時(shí)到固定點(diǎn)觀看并及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。在實(shí)際操作中，作者在定點(diǎn) 接受了這一端緒，然后從事其后的一切：細(xì)柄長矛的下部只不看物體，視線與物體頂部的連線的延長線與畫面相交的點(diǎn)即物 過輕微搖動(dòng)，這種震動(dòng)便傳遍整個(gè)長長矛甚至達(dá)到矛頭體平面立體效果在畫面上的位置。同樣原理還可較為準(zhǔn)確的繪 因此，我們的心靈只需要一個(gè)小小的端緒就能回憶起全部事制出立體畫視覺效果的物體各部分在畫面上的位置

15、。 情?！碑?dāng)人們看到畫面時(shí)就能自然地延伸下去。又是畫作上留 3需要一定的寫實(shí)功底 下空白，觀者會(huì)自然地進(jìn)行彌補(bǔ)。例如中國傳統(tǒng)書畫中的“無 上述的原理及方法只是令所刻畫的圖形在人們的視覺中能 目而若視，無耳而若聽實(shí)有數(shù)十百筆所不能寫出者，而此夠從畫面上立起來。除此之外，還要有較好的物體塑造能力， 一兩筆忽然而得方為入微”。充分利用平面寫實(shí)的功底使圖形具有厚度，即成為體。 4渲染氣氛 結(jié)語 通過查閱相關(guān)資料與無數(shù)草圖得知，塑造立體畫的效果有時(shí)可渲染氣氛，借助一些畫面表現(xiàn)手法。例如為了容易讓觀 立體畫作為一門綜合性藝術(shù)，包含了豐富的理論基礎(chǔ)、技者視覺感受物體從畫面中立出來，可以先塑造一個(gè)類似洞的凹

16、術(shù)手法與藝術(shù)表現(xiàn)形式，而真正利用好視覺錯(cuò)覺與空間對(duì)接地，一個(gè)物體從中探出。借助人們的慣性思維與觀念，物體從 的巧妙手法，來增加原本普通平面繪畫作品的看點(diǎn)，并加強(qiáng)了洞口探出，物體本身也就有了縱深感。使得畫面視覺感受上更 人們的互動(dòng)并欣然博人一笑，或許這也正是它的獨(dú)到與欣然之加生動(dòng)逼真。 處。目前，立體畫已經(jīng)越來越受到眾人的喜愛，尤其是在歐洲 5借助視覺錯(cuò)覺 各國許多的藝術(shù)大家們正在轟轟烈烈的搞起了街頭立體畫的渾 平面立體畫最后能夠被感受成立體畫，除了畫面上的繪畫 然大作，這引起了世人的矚目。因?yàn)檫@些能夠沖擊人們眼球的原理與繪畫技巧以外，同時(shí)也要借助視覺錯(cuò)覺以達(dá)到預(yù)期目 “立體作品”給我們帶來的是豎指的贊嘆，給我們留下的是經(jīng)的。因?yàn)槠矫媪Ⅲw畫是通過平面立體設(shè)計(jì)這一特殊的視覺符 典的回味。我相信將會(huì)有越來越多的新穎創(chuàng)意、技術(shù)運(yùn)用會(huì)號(hào)視覺錯(cuò)覺傳遞信息給觀者的。而這種視覺錯(cuò)覺是有條 通過視覺傳達(dá)的美妙形式更加完美的呈現(xiàn)在我們的設(shè)計(jì)之中。件的?！爱a(chǎn)生錯(cuò)覺的原因，除來自客觀刺激本身特點(diǎn)的影響 視覺藝術(shù)與藝術(shù)手法技巧的融合，會(huì)帶我們走向更多的視覺空外，還有觀察者生理上和心理上的原因。其機(jī)制現(xiàn)在尚未完全 間，品味其中巧妙的樂趣。今后，視覺效應(yīng)勢(shì)必會(huì)在我們無懈弄清。來自生理方面的