服裝表演基礎(chǔ)系統(tǒng)規(guī)范化教學(xué)

1、服裝表演基礎(chǔ)系統(tǒng)規(guī)范化教學(xué)服裝表演是 20世紀(jì) 80年代“西學(xué)東漸”的產(chǎn)物， 在國外已 有一百多年的歷史。 近年來，隨著我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程的不斷加快， 服裝表演做為高等院校的一門藝術(shù)專業(yè)課程， 必須隨著時(shí)代的飛 速發(fā)展而不斷調(diào)整變化， 不僅需要具有時(shí)尚性， 更要具有專業(yè)性、 系統(tǒng)性、規(guī)范性和可視性。目前，我國的服裝表演基礎(chǔ)教學(xué)與十 幾年前的教學(xué)水平有很大提高， 但是每個(gè)學(xué)校各有自己特定的教 學(xué)方式， 未形成大家都認(rèn)可的“共同語言”。 這方面的教學(xué)有待 于進(jìn)一步的統(tǒng)一規(guī)范。服裝表演是一種體勢語言藝術(shù) , 由臺步與定位造型等組成， 其中定位造型由腳位、 手位和頭部位置組成， 是表演過程中一個(gè) 重要的

2、組成部分。 對于腳位與手位及頭位的恰當(dāng)運(yùn)用， 直接影響 著服裝表演的展示效果。 在十幾年的服裝表演教學(xué)實(shí)踐中 , 作者 摸索總結(jié)出一套簡明實(shí)用、 統(tǒng)一規(guī)范的定位造型訓(xùn)練方法， 現(xiàn)將 其一一說明。定位造型可分解為八個(gè)人體支撐點(diǎn)位、 八個(gè)腳位、八個(gè)手位、 五個(gè)頭位。另外，肩部的內(nèi)收與外展，以及帶動上半身肢體的扭 轉(zhuǎn)變化，使造型更具有豐富生動性，更具有生命力和雕塑感；這 些手位、腳位與頭部位置的變化組合，還有肩部的配合，就會形 成無數(shù)個(gè)定位造型姿態(tài)。具體位置的劃分及其名稱使用說明如 下：1. 身體的支點(diǎn)。 人的身體分成三塊體積： 頭部、胸部和腹部， 支撐這三塊體積的其它部位分成了八個(gè)支撐點(diǎn)位， 具體

3、為： 一支 點(diǎn)是腳趾 ; 二支點(diǎn)是前腳掌 ; 三支點(diǎn)是后腳跟部 ; 四支點(diǎn)是腿上的 膝關(guān)節(jié)部位 ;五支點(diǎn)是髖部 ;六支點(diǎn)是身體的腰部 ; 七支點(diǎn)是頸 部；八支點(diǎn)是可移動的手腕。2. 腳位的確定。 腳位是定位造型中腳所放置的位置， 共分為 八個(gè)位置，具體為：人的身體方向與舞臺的正面方向一致， 人在中心， 以邁出 的腿為徑劃圓，身體正前方（舞臺前臺）為一位；從身體正前 方向左方移動四十五度角為二位， 移動九十度為四位； 從身體 正前方向右方移動四十五度角為三位， 移動九十度為五位； 從 身體正前方向左方移動一百三十五度角為六位； 從身體正前方 向右方移動一百三十五度角為七位； 身體的正后方為八位，

4、 也 是舞臺的最后面。在定位造型時(shí)身體的重心會左右移動在兩條腿上， 分別稱為 左支點(diǎn)或右支點(diǎn)； 若以右腿為軸支撐身體的重心， 即：為右支點(diǎn)， 另一條腿分別在不同的八個(gè)點(diǎn)位， 形成以右支點(diǎn)為軸的八個(gè)位置 的造型，可以稱右一位、右二位等；反之，即為左支點(diǎn)；各 八個(gè)位置形成了展示服裝的正面、 正側(cè)面、 半正側(cè)面、 半背側(cè)面、 正背面等八個(gè)不同側(cè)面定位造型。3. 手位的確定及其展示的內(nèi)容。 手位即是手在定位造型時(shí)所 放置的不同位置 , 手的位置在定位造型中也是一個(gè)重要的組成 部分。從下到上共分成八個(gè)位置，分別稱幾位手，若手放在一位 就稱一位手。當(dāng)手臂自然下垂伸直在身體兩側(cè)時(shí)，手長長的伸為一位 手；此手

5、位可表現(xiàn)自然的感覺。 手臂肘稍微彎曲后手被提起的 位置為二位手； 此手位可表現(xiàn)雕塑的感覺。 手放在胯部或褲兜 的位置為三位手； 此手位可表現(xiàn)胯部或褲兜等的裝飾， 有一種隨 意或不可一勢的感覺。 手在腰部的位置為四位手； 可表現(xiàn)職業(yè) 裝衣襟折起的展示， 在展示晚裝時(shí)手臂常用的位置或搭手包使用 的位置， 以及表現(xiàn)古典服裝時(shí)手里拿著飾物的位置等。 手在胸 部的位置為五位手；此手位可表現(xiàn)衣襟、手飾等。手在肩部的 位置或手臂打開與肩同高為六位手；此手位可展示手飾、披肩、 大擺袖等。手在頸部的位置為七位手；此手位可展示項(xiàng)鏈、衣 領(lǐng)等。手在頭部的位置為八位手，此手位可展示眼鏡、帽子等 增加造型的豐富性。人體

6、各個(gè)支點(diǎn)的變化， 與手位、 腳位相互能組合成無數(shù)個(gè)定 位造型，這些造型分別在服裝表演中起著重要的展示作用， 這樣， 就大大增加了服裝表演的豐富多樣性。4. 頭部點(diǎn)位的規(guī)定及其表達(dá)的情感。 定位造型是有生命的雕 塑，是三塊體積位置變化與各支點(diǎn)的連接支撐而組合的。 其中頭 部這塊體積是一個(gè)重要的組成部分， 所以, 頭部位置的變化會讓 定位造型更具有豐富表現(xiàn)力， 對展示效果有重要的影響。 在頭部 以身體的中軸為準(zhǔn)下額內(nèi)收時(shí)、 抬起時(shí)、 仰視時(shí)角度不同共分五個(gè)位置，左、右、中共分五個(gè)位置：頭部點(diǎn)位的確定： a. 整個(gè)身體拔直， 頭頂與下額形成的平 面與身體中軸的平面平行， 此時(shí)頭部的位置為一點(diǎn)位； b

7、. 當(dāng)下額 在一點(diǎn)位的基礎(chǔ)上內(nèi)收十五度左右的位置即為二點(diǎn)位； c. 當(dāng)下額 在一點(diǎn)位的基礎(chǔ)上， 上仰十五度左右的位置即為三點(diǎn)位； d. 當(dāng)下 額在一點(diǎn)位的基礎(chǔ)上，上仰抬起四十五度左右的位置即為四點(diǎn) 位；e.當(dāng)下額在一點(diǎn)位的基礎(chǔ)上， 上仰抬起九十度左右的位置即 為五點(diǎn)位。在各個(gè)頭部基礎(chǔ)點(diǎn)位上， 向左移動四十五度， 即為頭一左點(diǎn) 位（或二、三、四、五左點(diǎn)位），向左移動九十度，即為頭一左 肩點(diǎn)位（或二、 三、四、五左肩點(diǎn)位）； 向右移動四十五度， 即： 為頭一右點(diǎn)位（或二、三、四、五右點(diǎn)位）；向右移動九十度， 即為頭一右肩點(diǎn)位（或二、三、四、五右肩點(diǎn)位）。不同的頭部位置表達(dá)的感覺各不相同： 頭部一點(diǎn)位， 表達(dá) 自然、大方的感覺；頭部二點(diǎn)位，表達(dá)含蓄、嫵媚的感覺；頭部 三點(diǎn)位，表達(dá)自信、高貴的感覺；頭部四點(diǎn)位，表達(dá)驕傲、不可 一勢的感覺；頭部五點(diǎn)位，表達(dá)悠遠(yuǎn)、展望、自信的情感。在頭 部各自基礎(chǔ)點(diǎn)位上的左右點(diǎn)位和左右肩點(diǎn)位上的變化， 豐富了定 位造型表現(xiàn)的多樣性，增強(qiáng)了展示的表現(xiàn)力?？傊诜b表演基礎(chǔ)課程的教學(xué)中， 應(yīng)用這些支