視聽(tīng)語(yǔ)言課程主要內(nèi)容與復(fù)習(xí)大綱

1、 視聽(tīng)語(yǔ)言課程主要內(nèi)容與復(fù)習(xí)大綱緒論 一、學(xué)習(xí)視聽(tīng)語(yǔ)言的意義：1、 視聽(tīng)語(yǔ)言的定義：人類創(chuàng)造并使用的，同時(shí)依托聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)兩種感覺(jué)器官，以聲音和圖象的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流交際與傳播所使用的語(yǔ)言。2、 視聽(tīng)語(yǔ)言研究的對(duì)象和目的：1） 研究對(duì)象：視聽(tīng)語(yǔ)言、視聽(tīng)語(yǔ)言的規(guī)律；2） 研究目的：探討影視藝術(shù)中信息傳遞的緣由和有效性，也就是如何最有效地傳達(dá)信息。3、視聽(tīng)語(yǔ)言與相關(guān)名詞的差異：1）視聽(tīng)語(yǔ)言與影視語(yǔ)言什么是影視語(yǔ)言？所謂影視語(yǔ)言，是指影視藝術(shù)中由人們創(chuàng)造并使用的，用來(lái)傳情表意的各種傳播符號(hào)的總和。影視語(yǔ)言是人類視聽(tīng)語(yǔ)言發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物，是視聽(tīng)語(yǔ)言的高級(jí)形態(tài)。2） 視聽(tīng)語(yǔ)言與畫(huà)面語(yǔ)言什么是畫(huà)

2、面語(yǔ)言？畫(huà)面語(yǔ)言有廣義和狹義之分，廣義的畫(huà)面語(yǔ)言就是影視作品中聲畫(huà)結(jié)合、聲形兼?zhèn)涞恼Z(yǔ)言形式；狹義的畫(huà)面語(yǔ)言是指連續(xù)的圖像所構(gòu)成的一種傳遞信息的體系。3） 視聽(tīng)語(yǔ)言與鏡頭語(yǔ)言什么是鏡頭語(yǔ)言？是指以一段連續(xù)的音像素材為基本單位，以蒙太奇為結(jié)構(gòu)規(guī)律構(gòu)成的表意體系。4） 側(cè)重點(diǎn)及其各自使用范圍：a) 外延不同：視聽(tīng)語(yǔ)言最廣、狹義的畫(huà)面語(yǔ)言最下；b) 側(cè)重點(diǎn)：視聽(tīng)語(yǔ)言和影視語(yǔ)言偏重藝術(shù)性；畫(huà)面語(yǔ)言和鏡頭語(yǔ)言偏重技術(shù)性；第一章 視聽(tīng)的語(yǔ)言第一節(jié) 人類視聽(tīng)交流的歷史和現(xiàn)狀1） 自然語(yǔ)言和影視語(yǔ)言的關(guān)系：i. 兩者同屬視聽(tīng)語(yǔ)言的范疇：前者是視聽(tīng)語(yǔ)言的低級(jí)形式，后者是高級(jí)形式；ii. 兩者產(chǎn)生、發(fā)展的軌跡不同：

3、自然語(yǔ)言走的是一條文化發(fā)展的漸進(jìn)線，影視語(yǔ)言走的是一條文化發(fā)展的激進(jìn)線；iii. 影視語(yǔ)言發(fā)展的優(yōu)勢(shì)：一、可以比照自然語(yǔ)言分析研究影視語(yǔ)言；二、可以比照各種藝術(shù)形式的語(yǔ)言來(lái)分析研究影視語(yǔ)言；三、科技進(jìn)步帶來(lái)的哲學(xué)指導(dǎo)思想和研究方法給影視語(yǔ)言的研究帶來(lái)了方便之門(mén)；2、 影視語(yǔ)言的優(yōu)點(diǎn)：1） 源于生活，又高于生活；2） 方便復(fù)制、永久保存，徹底打破時(shí)間限制；3） 傳播迅速，徹底打破空間限制；二、視聽(tīng)語(yǔ)言的現(xiàn)狀和發(fā)展：1、 現(xiàn)狀：1） 民族特色的缺失導(dǎo)致沒(méi)有中國(guó)流派；2） 非故事片中故事性的缺失；3） 敘述手段的單一，如：主觀性太強(qiáng)；場(chǎng)面調(diào)度不足等；4） 聲音的兩極運(yùn)用；2、 發(fā)展趨勢(shì)：1） 第五代

4、導(dǎo)演和影視藝術(shù)家的努力，民族特色的凸顯；2） 各種禁忌的打破，影視語(yǔ)言走上了發(fā)展的快車道；3） 網(wǎng)絡(luò)多媒體的誕生，促進(jìn)了影視的融合、影視語(yǔ)言的變革；第二節(jié) 影視語(yǔ)言的思維基礎(chǔ)1、 與影視語(yǔ)言的關(guān)系：1） 影視作品或片段可視為格式塔；（整體大于部分之和）2） 格式塔的心理作用是影視作品傳播的基礎(chǔ)；（影視作品的省略）3） 格式塔是研究影視語(yǔ)言的理論基礎(chǔ)；（是影視剪輯的基礎(chǔ)）二、影視語(yǔ)言的形成機(jī)制：1、 視覺(jué)暫留；2、 格式塔效應(yīng)；3、 影視藝術(shù)家的創(chuàng)造；4、 觀眾的理解和學(xué)習(xí)；第二章 影視語(yǔ)言的語(yǔ)言本體論第一節(jié) 語(yǔ)言的基本結(jié)構(gòu) 三、影視作品的語(yǔ)言與言語(yǔ)：1、 語(yǔ)言和言語(yǔ)；1） 界定：言語(yǔ)簡(jiǎn)單地說(shuō)人

5、“說(shuō)”的結(jié)果；語(yǔ)言則是從言語(yǔ)中概括出來(lái)的詞語(yǔ)和規(guī)則的總合；2） 二者的關(guān)系：i. 語(yǔ)言存在于言語(yǔ)之中，言語(yǔ)是語(yǔ)言的存在形式；ii. 語(yǔ)言和言語(yǔ)是一般和個(gè)別的關(guān)系，是抽象和具體的關(guān)系；iii.語(yǔ)言既從言語(yǔ)的運(yùn)用中概括和豐富自己的規(guī)則，也在言語(yǔ)中起著決定性的規(guī)范作用；言語(yǔ)則是把語(yǔ)言的共同規(guī)范作為自己的活動(dòng)基礎(chǔ)，成為最具實(shí)踐性的語(yǔ)言活動(dòng)；2、 影視作品的語(yǔ)言與言語(yǔ)；1)界定：影視“言語(yǔ)”是眾多的導(dǎo)演們“說(shuō)”的行為和結(jié)果；影視“語(yǔ)言”則是影視“言語(yǔ)”中概括出來(lái)的鏡頭組合規(guī)則的總和；2）兩者的關(guān)系：i. 影視“言語(yǔ)” 是開(kāi)放，影視“語(yǔ)言”則是封閉；ii. 影視“言語(yǔ)” 是無(wú)限的，影視“語(yǔ)言”則是無(wú)限的；

6、iii.影視語(yǔ)言的規(guī)則，只有通過(guò)對(duì)影視“言語(yǔ)”的研究、分析、歸納之后才能獲得；四、語(yǔ)言的基本結(jié)構(gòu)：1、 自然語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：1） 人類的自然語(yǔ)言是一種線性體系結(jié)構(gòu)；2） 按照意群的大小，可以分成不同的層或級(jí)； 2、 影視作品的基本結(jié)構(gòu)； 五、組合與集合：1、 語(yǔ)言的組合關(guān)系；2、 語(yǔ)言的聚合關(guān)系；1） 聚合關(guān)系的基本功能：聯(lián)想和隱喻。2） 影視作品的聚合關(guān)系：非常規(guī)蒙太奇（隱喻、象征、雜耍等） 六、語(yǔ)法與修辭：1、文學(xué)語(yǔ)言的語(yǔ)法與修辭：1） 定義：2） 基本作用：語(yǔ)法保證語(yǔ)言的正確性；修辭促進(jìn)語(yǔ)言的生動(dòng)性3） 種類：積極和消極；2、影視語(yǔ)言的語(yǔ)法與修辭：1）定義：所謂影視語(yǔ)言的“語(yǔ)法”是指影視

7、語(yǔ)言所使用的規(guī)則體系；影視語(yǔ)言的修辭則是指鏡頭聚合時(shí)導(dǎo)演根據(jù)所表達(dá)的思想感情，選擇最恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言手段，以取得最生動(dòng)的表達(dá)效果的過(guò)程。2）作用：影視語(yǔ)言的“語(yǔ)法”保證觀眾對(duì)影視作品的正確理解；影視語(yǔ)言的“修辭”促進(jìn)影視作品的生動(dòng)性，保證作品好看。 第二節(jié) 語(yǔ)言的基本功能 一、 敘述：1、 敘述的界定：將人的經(jīng)歷、事件發(fā)生發(fā)展變化的過(guò)程，使用各種語(yǔ)言形式傳送出去的表意形態(tài)。2、 作用：1） 敘述是人際溝通的主要形態(tài)；2） 敘述是文化傳承的重要手段；3） 敘述是心理平衡的健康通道；3、 影視語(yǔ)言的敘述；i. 是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的主要手段；ii. 是影視語(yǔ)言中其他表現(xiàn)手段的基礎(chǔ)；iii. 敘述的手段的日

8、趨多樣化、隱蔽化和復(fù)雜化；二、 抒情：1、 抒情的界定：利用多種“表意語(yǔ)言”傳達(dá)人類內(nèi)心情感交流的過(guò)程及結(jié)果。2、 抒情的動(dòng)力：i. 美感，是激發(fā)起抒情的第一種動(dòng)力；ii. 愛(ài)意，是激發(fā)起抒情的第二種動(dòng)力；iii. 信念，是激發(fā)起抒情的第三種動(dòng)力；iv. 生命，是激發(fā)起抒情的第四種動(dòng)力；3、 影視語(yǔ)言的抒情；i. 常常位于作品的高潮或結(jié)尾部分；ii. 往往用歌曲或無(wú)伴唱音樂(lè)來(lái)渲染；三、 說(shuō)明：1、 影視語(yǔ)言的說(shuō)明：i. 聲形兼?zhèn)?、聲?huà)結(jié)合的影視語(yǔ)言適合進(jìn)行說(shuō)明；ii. 解說(shuō)語(yǔ)言客觀、通俗、準(zhǔn)確；iii. 恰當(dāng)?shù)谋扔髟黾恿苏f(shuō)明的生動(dòng)性； 四、 虛構(gòu)：的傳播結(jié)構(gòu)，以傳達(dá)內(nèi)心情意信息的表達(dá)方式。2、

9、 影視語(yǔ)言的虛構(gòu)：“虛構(gòu)”作為情意表達(dá)的一種特別的表達(dá)和交流方式，在藝術(shù)領(lǐng)域中有著特殊的作用；影視藝術(shù)特別是故事片的本質(zhì)在于“虛擬”，沒(méi)有虛構(gòu)，就沒(méi)有高于生活，也就沒(méi)有藝術(shù)。 第三章 早期視聽(tīng)語(yǔ)言的探索 第一節(jié) 早期影視語(yǔ)言的發(fā)展 一、 以梅里愛(ài)和盧米埃爾為代表的早期電影語(yǔ)言：1、梅里愛(ài)和盧米埃爾的貢獻(xiàn)：1）梅里愛(ài)：首先意識(shí)到剪輯的特殊效果；2）盧米埃爾：率先運(yùn)用類似“移動(dòng)攝影”的場(chǎng)面調(diào)度；二、 電影藝術(shù)初期的發(fā)展：1、編著和導(dǎo)演分工：2、啟用明星演員：3、注意布景、用光等造型手段： 第二節(jié) “原始綜合”中的格里菲斯一、 格里菲斯在電影史上的貢獻(xiàn)：1、“生活中的故事”：目前影視作品的潮流：1）

10、 盧米埃爾“拍攝生活中的場(chǎng)景”2） 梅里愛(ài)“拍攝舞臺(tái)上的藝術(shù)”3） 格里菲斯“拍攝生活中的戲劇”2、平行蒙太奇：1） 情節(jié)：i. 界定：在同一場(chǎng)景中，運(yùn)用交叉剪輯的方法表現(xiàn)一段故事情節(jié)，從而加強(qiáng)電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為情節(jié)的“平行蒙太奇”；ii. 特點(diǎn)和作用：多機(jī)位拍攝、視點(diǎn)的變化、拓展了觀眾思維和情感參入的廣度和深度；2）線索：i. 界定：在同一部作品中，運(yùn)用交叉剪輯的方法表現(xiàn)不同的兩段或1、 虛構(gòu)的界定：內(nèi)含某種理想性的情結(jié)而采用自由聯(lián)想方式，組成超越實(shí)在兩段以上的故事情節(jié)，從而加強(qiáng)電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為線索的“平行蒙太奇”；ii. 特點(diǎn)和作用：在不同的空間里，表述兩

11、個(gè)以上的故事；兩個(gè)不同的故事線索有一個(gè)共同的動(dòng)機(jī)把他們聯(lián)系起來(lái)；類似我國(guó)古典小說(shuō)的“花開(kāi)兩朵，各表一支”，可以展現(xiàn)復(fù)雜的歷史時(shí)間或多線索故事； 3）故事：iii.界定：在同一部作品中，運(yùn)用交叉剪輯的方法把時(shí)空跨度很大的兩個(gè)或兩個(gè)以上的沒(méi)有共同動(dòng)機(jī)的故事組接起來(lái)，從而表達(dá)一個(gè)共同的主題或理念，這種蒙太奇被稱為故事的“平行蒙太奇”；iv. 特點(diǎn)和作用：在跨度很大的空間和空間里，表述兩個(gè)以上沒(méi)有直接因果聯(lián)系的故事；兩個(gè)不同的故事只有一個(gè)共同的主題或主體；著重體現(xiàn)對(duì)比關(guān)系；v. 黨同伐異的教訓(xùn)：不能用理念連接兩個(gè)故事，因?yàn)槔砟畋仨氃诳催^(guò)整部影片之后才能得到，而不能把握理念的觀眾就不能明白該部影片，這勢(shì)

12、必引起觀眾觀看的難度和理解的困惑。vi. 模式：“戲里戲外”模式；“先后之事”模式 第四章 關(guān)于剪輯的基本概念第一節(jié) 剪輯1、 兩種不同的電影剪輯理論：愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論：使用剪輯技巧，將具有獨(dú)立意義的個(gè)別鏡頭重新排列組合，會(huì)產(chǎn)生新的意義；安德列巴贊的長(zhǎng)鏡頭學(xué)說(shuō)：認(rèn)為蒙太奇破壞了影片的真實(shí)性，主張?jiān)谝粋€(gè)較長(zhǎng)的鏡頭內(nèi)部，通過(guò)恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)面調(diào)度來(lái)實(shí)現(xiàn)故事的推進(jìn)。2、 剪輯的概念：1） 剪輯：簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是運(yùn)用一定的原則和技巧完成鏡頭分解、組接的過(guò)程。通過(guò)剪輯，可以把若干影視畫(huà)面組接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的場(chǎng)面，進(jìn)而形成一個(gè)完整的影視作品。2） 蒙太奇：就是將前期拍攝的許多鏡頭按照一定的目的和程序進(jìn)行排列

13、、組合，以形成一個(gè)完整的影視段落。二、剪輯的目的：1、準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想；2、作到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏鮮明；3、增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力；三、剪輯的性質(zhì)：2、動(dòng)作分解：1） 界定：所謂動(dòng)作分解，即把生活中運(yùn)動(dòng)著的人和物的動(dòng)作分解成影視中各個(gè)單位的獨(dú)立的畫(huà)面，這也是電影分鏡頭的起源；2） 影視作為獨(dú)立的藝術(shù)，將故事內(nèi)容“戲劇動(dòng)作”分解成片段的零星的影視畫(huà)面，它是影視導(dǎo)演、攝影（像）、剪輯師等人員的再創(chuàng)作任務(wù)。3、動(dòng)作組合：1）界定：所謂動(dòng)作組合，即把單獨(dú)而零散的分解動(dòng)作的畫(huà)面，重新組合（還原）為連續(xù)的活動(dòng)整體，這也是鏡頭組接的起源（電影蒙太奇的起源）；3、 分解動(dòng)作和組合動(dòng)作的作用和

14、要求：i. 分解動(dòng)作和組合動(dòng)作都是影視藝術(shù)敘述故事，表達(dá)內(nèi)容的基本方法； ii. 分解動(dòng)作需要很好的選擇和集中，而組合動(dòng)作時(shí)需要精確地選擇和對(duì)比； iii.分解動(dòng)作需要具有敏銳的屏幕形象感，組合動(dòng)作需要具有強(qiáng)烈的屏幕效果感；iv. 動(dòng)作分解和動(dòng)作組合不僅是剪輯師的任務(wù)，而且貫穿于整個(gè)影視工作的始終；4、 屏幕形象感：所謂屏幕形象感，是指在分鏡頭時(shí)，所劃分的不同的景別、靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的各種鏡頭，能夠預(yù)先知道它的屏幕形象是否符合“戲劇動(dòng)作”分解和“規(guī)定情景”的要求。5、 屏幕效果感：所謂屏幕效果感，就是指在素材經(jīng)過(guò)篩選但是未經(jīng)剪輯之前，按照想象的順序連接起來(lái)，就能夠看出形象動(dòng)作的連續(xù)性和聯(lián)系性，并能對(duì)

15、最后的效果作出判斷和預(yù)測(cè)。 四、剪輯的任務(wù)：1、 素材的選擇與使用；2、 剪接點(diǎn)的選擇；3、 結(jié)構(gòu)的調(diào)整；4、 節(jié)奏的把握； 第二節(jié) 鏡頭和運(yùn)動(dòng) 一、鏡頭：1、 鏡頭的概念：1） 概念一：攝影（攝像）機(jī)從開(kāi)拍到停拍之間的一段不間斷攝取的、連續(xù)的影像素材，它是組成影片的基本單位。2） 畫(huà)面的特征：i. 畫(huà)面是導(dǎo)演為觀眾設(shè)置的觀察世界的“窗口”；ii. 畫(huà)面是導(dǎo)演表現(xiàn)的終點(diǎn)，又是觀眾接受的起點(diǎn)；iii.二維空間表現(xiàn)三維運(yùn)動(dòng)；iv. 框架的限制和突出；二、運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)鏡頭：1、運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)鏡頭的概念：1） 運(yùn)動(dòng)：是影視藝術(shù)的基本特征之一，不僅指演員在表演中的形體運(yùn)動(dòng)和他們所塑造的人物的心理運(yùn)動(dòng)，而且指攝

16、影（像）機(jī)的物理運(yùn)動(dòng)和在組接鏡頭的蒙太奇剪輯中的敘述運(yùn)動(dòng)。2） 運(yùn)動(dòng)鏡頭：在拍攝過(guò)程中，變動(dòng)機(jī)位、鏡頭焦距或鏡頭光軸所拍攝的鏡頭稱為運(yùn)動(dòng)鏡頭；1、 運(yùn)動(dòng)鏡頭的意義與作用：1） 形成視點(diǎn)、場(chǎng)景空間、畫(huà)面構(gòu)圖和表現(xiàn)對(duì)象的變化；2） 表現(xiàn)被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，便于觀眾準(zhǔn)確把握拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)形態(tài)；3） 拓展了鏡頭的表現(xiàn)空間，賦予畫(huà)面以強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感受；4） 影響敘述的速度和節(jié)奏，使畫(huà)面獲得相應(yīng)的感情色彩；2、 運(yùn)動(dòng)鏡頭的種類和作用：運(yùn)動(dòng)鏡頭依據(jù)其運(yùn)動(dòng)方式的不同，可以分為推、拉、搖、移、升、降等六種基本類型。1）推：i. 界定：光學(xué)鏡頭拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝，叫做推鏡頭； ii. 種類：變機(jī)位推、變焦距推

17、；iii.區(qū)別：i.ii.iv. 作用：i.ii.iii.iv.v.2）拉：i.頭；ii.iii.vi. 從群體中突出主體，從全局中突出重點(diǎn)； 強(qiáng)化人物情緒； 表現(xiàn)進(jìn)入人物的內(nèi)心世界或觀眾未知的神秘世界； 表現(xiàn)一個(gè)從遠(yuǎn)處向目標(biāo)走近的人的主觀視線； 模擬視線的集中與投向； 界定：光學(xué)鏡頭從拍攝向后拉開(kāi)時(shí)拍攝的鏡頭叫拉鏡種類：變機(jī)位拉、變焦距拉； 相似之處： 二者的空間范圍都是由小到大逐漸展開(kāi)； 一個(gè)是拍攝距離和視點(diǎn)的變化，一個(gè)只是鏡頭焦距的變化； 前者透視關(guān)系發(fā)生變化，有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)透視感；后者只有景別的變化，運(yùn)動(dòng)透視感不強(qiáng)；vii. 被拍攝主體的面積由大到小變化；v. 作用：i.ii.iii.i

18、v.v.vi.vii. 第三節(jié) 句法 一、 鏡頭組接的依據(jù)：1、 原則要求：1）符合生活的邏輯；i. 故事情節(jié)進(jìn)展的邏輯；ii. 人物事件關(guān)系的邏輯；iii.時(shí)空轉(zhuǎn)換的邏輯； 拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與其所處環(huán)境的關(guān)系； 強(qiáng)化人物情緒； 建立縱深空間上兩個(gè)點(diǎn)間的聯(lián)系，構(gòu)成新的情節(jié)； 拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果； 造成遠(yuǎn)離感，賦予畫(huà)面抒情色彩； 模擬劇中人物視線的回收與視域的擴(kuò)展； 結(jié)束一次敘述，進(jìn)行“轉(zhuǎn)場(chǎng)”或是結(jié)束；2）符合審美的要求：影調(diào)、色調(diào)、造型、節(jié)奏等；2、不同內(nèi)容的組接依據(jù)：1）敘述性的內(nèi)容：多以動(dòng)作及空間的變化為句法的依據(jù)；2）描寫(xiě)性的內(nèi)容：往往需要在音響配合下以造型的變化為句法的依

19、據(jù)；3）議論性的內(nèi)容：常常依靠解說(shuō)詞作為句法的依據(jù)；3、無(wú)技巧切換：a)兩極鏡頭：b) 故事的情節(jié)因素c) 畫(huà)面的造型因素d) 動(dòng)作因素e) 聲音元素f) 黑場(chǎng)g) 特寫(xiě)鏡頭h) 視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)：4、利用特技切換：1） 淡入、淡出：2） 劃入、劃出：3） 圈入、圈出：4） 劃像：5） 翻頁(yè)：6） 馬賽克：7） 定格： 第四節(jié) 軸線與機(jī)位一、軸線的概念：1、 軸線的界定：所謂軸線，是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對(duì)象人物之間的關(guān)系所形成一條假想中的直線。2、 軸線的種類：1） 視線方向的軸線：2） 運(yùn)動(dòng)方向的軸線：3） 人物關(guān)系的軸線：主要指人物頭部的連線；3、 軸線原則：是指影片拍攝和組接中

20、必須遵循的一條重要原則，在同一場(chǎng)景中拍攝和組接相連的鏡頭時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在畫(huà)面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，使觀眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)和空間順序，從而正確、清楚地理解場(chǎng)景內(nèi)容，需要在軸線一側(cè)的180之內(nèi)設(shè)置拍攝角度或選擇連接鏡頭。二、理解跳軸和反跳軸的概念：1、 跳軸的處理技巧：1） 利用對(duì)象的運(yùn)動(dòng)改變軸線；2） 利用攝像（影）機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過(guò)軸線；3） 只越過(guò)場(chǎng)面調(diào)度中兩條軸線中的一條；4） 全景、中性或兩極鏡頭的過(guò)渡； 第五章 敘述線 第一節(jié) 剪輯的敘述線 一、 什么是敘述線：1. 一部作品，觀眾最關(guān)注的東西是情節(jié)2. 一個(gè)片子，剪輯師關(guān)注的是敘述線二、 選擇敘述線的原則：1、 敘述線的設(shè)置

21、要符合觀賞者的習(xí)慣；(回憶加特技、思維習(xí)慣)2、 主線清晰，盡量減少支線的干擾；（旁支精簡(jiǎn)）3、 根據(jù)需要，恰當(dāng)使用加減法，提高敘事的效率和效果；三、 敘述線的實(shí)質(zhì)：信息組合疊加方式 第二節(jié) 敘述線中的時(shí)間與空間 一、自然時(shí)空與影視時(shí)空的關(guān)系：1) 自然時(shí)空是連續(xù)的、影視時(shí)空是間斷的；2) 自然時(shí)空是無(wú)限的、影視時(shí)空是有限的；3) 自然時(shí)空是影視時(shí)空的基礎(chǔ)；4) 影視時(shí)空是自然時(shí)空的藝術(shù)再現(xiàn)； 二、鏡頭剪輯的時(shí)間關(guān)系：1. 延伸時(shí)間：2. 再現(xiàn)時(shí)間：3. 重現(xiàn)時(shí)間：4. 閃回：5. 閃前： 三、鏡頭剪輯的空間關(guān)系：1、同一空間：2、連續(xù)空間：3、分立空間：四、 畫(huà)外空間的概念： 1、 拓展畫(huà)外

22、空間的方法：1） 首先是利用畫(huà)面本身的張力，借助格式塔的效應(yīng)拓展空間；2） 利用劇中人物的視線和感受拓展空間；3） 利用畫(huà)外聲音拓展空間；4） 利用畫(huà)內(nèi)對(duì)象和畫(huà)外對(duì)象的關(guān)系，拓展畫(huà)外空間； 2、 對(duì)畫(huà)外空間影像的調(diào)度：1) 利用鏡子，增加了畫(huà)面的變化，有利于調(diào)動(dòng)觀眾的觀賞興趣；2) 利用大屏幕，便于調(diào)節(jié)影片節(jié)奏，營(yíng)造一種情緒；3) 利用其他技術(shù)手段調(diào)動(dòng)畫(huà)外空間入畫(huà)，簡(jiǎn)化敘事的進(jìn)程，活躍情節(jié)的表達(dá)方式； 二、時(shí)空要素的表現(xiàn)特點(diǎn)：1、 時(shí)間要素適用于表現(xiàn)故事情節(jié)；2、 空間要素適用于表現(xiàn)對(duì)象之間的位置關(guān)系和闡述抽象理論；3、 時(shí)間要素和空間要素是辨證統(tǒng)一、不能截然分開(kāi)的；4、 對(duì)于不同的表現(xiàn)題材，

23、時(shí)空要素有所側(cè)重，比如故事片、政論片、風(fēng)光片等 第六章 原則和技術(shù)第一節(jié) 零度剪輯風(fēng)格一、 蒙太奇的種類：a) 概念：所謂敘事蒙太奇，是指蒙太奇最簡(jiǎn)單、最基本的表現(xiàn)，意味著將許多鏡頭按照邏輯或時(shí)間順序分段篡集在一起，以敘述一段情節(jié)、說(shuō)明一系列事件。 b) 方法：a) “前進(jìn)式”蒙太奇：由遠(yuǎn)到近、由遠(yuǎn)景到特寫(xiě)的組接；它根據(jù)人們了解事物的心理特點(diǎn)和觀察事物的視覺(jué)特點(diǎn)把人的注意力從環(huán)境逐漸引向重點(diǎn)，順序展示某一動(dòng)作或事件的過(guò)程。b) “后退式”蒙太奇：從近逐漸到遠(yuǎn)、從特寫(xiě)到全景的鏡頭敘述。它把最精彩的或最有戲劇性的內(nèi)容突出出來(lái)，造成先聲奪人的效果，即先激發(fā)觀眾的興趣再介紹全景和環(huán)境。c) “片段集合

24、式”蒙太奇：在一個(gè)完整運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，選擇一些在事件中具有代表性和相關(guān)性的動(dòng)作高潮片斷，然后將這些高潮片段組合起來(lái)，建立一個(gè)完整事件過(guò)程的印象。 2） 表現(xiàn)蒙太奇：a) 概念：也叫對(duì)列蒙太奇，它不注重事件的連貫、時(shí)間的連續(xù)，不是以事件發(fā)展的順序?yàn)榻M接鏡頭的依據(jù)；而是為了表達(dá)某種思想、某種意境，是以不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列，來(lái)暗示、比喻，從而表達(dá)一個(gè)原來(lái)不存有的新含義。b) 表現(xiàn)功能：a) 創(chuàng)造隱喻：通過(guò)鏡頭的對(duì)列，使鏡頭內(nèi)容產(chǎn)生一種聯(lián)系，形成文字比喻效果。b) 創(chuàng)造節(jié)奏：利用鏡頭的外部運(yùn)動(dòng)關(guān)系，使鏡頭按一定的長(zhǎng)度（速度的沖擊）和幅度（景別的心理沖擊）聯(lián)結(jié)在一起，使觀眾產(chǎn)生一種情緒。c) 創(chuàng)造懸念：通過(guò)鏡

25、頭組接，加強(qiáng)情節(jié)張力，造成緊張的戲劇效果，使觀眾產(chǎn)生一種情緒。d) 創(chuàng)造情緒效果：通過(guò)鏡頭的積累，使觀眾情緒不斷高漲。e) 創(chuàng)造思想：利用鏡頭間的邏輯關(guān)系，通過(guò)對(duì)比或?qū)α校纬捎^念性的思想意義。c) 結(jié)構(gòu)形式：a) 平行剪輯（平行蒙太奇）：b) 積累的剪輯（主題蒙太奇）：c) 對(duì)比的剪輯：d) 聯(lián)想的剪輯（隱喻與象征蒙太奇）： 2、 七分法：（形式上的分類或標(biāo)準(zhǔn)）（與大學(xué)生談?dòng)耙曡b賞p76）1） 平行蒙太奇：2） 對(duì)比蒙太奇：3） 隱喻蒙太奇：4） 復(fù)現(xiàn)蒙太奇：5） 心理蒙太奇：6） 雜耍蒙太奇：7） 叫板式蒙太奇：二、 零度剪輯風(fēng)格的概念：1、 概念：所謂“零度剪輯風(fēng)格”，就是“沒(méi)有風(fēng)格的風(fēng)

26、格”，是讓觀眾感覺(jué)不出剪輯，也感覺(jué)不出“自我“，自然將自己融進(jìn)影視作品的時(shí)空中的一種風(fēng)格。三、 零度剪輯風(fēng)格的要求：1、 按照常人視線的發(fā)展進(jìn)行剪輯；2、 大量采用“正反打鏡頭”；3、 剪接率不能過(guò)高；第二節(jié) 常規(guī)剪輯的原則一、 時(shí)空補(bǔ)償原則：1、 含義：在影視作品中，如果鏡頭之間的時(shí)間發(fā)生大幅度的跳躍，空間就要保持相對(duì)穩(wěn)定；如果空間發(fā)生大幅度的跳躍，時(shí)間就要相對(duì)穩(wěn)定，這種互相補(bǔ)償?shù)年P(guān)系就是時(shí)空補(bǔ)償原則。二、 流暢原則：1、 定義：是指在鏡頭的轉(zhuǎn)換過(guò)程中，觀眾的視覺(jué)注意力感到自然、流暢，能夠從一個(gè)鏡頭自然轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭，而不會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)的間斷感和跳躍感，這種要求稱為流暢原則。2、 保證流暢的技巧

27、：1) 動(dòng)作匹配：運(yùn)動(dòng)的方向匹配、動(dòng)作連貫（大2/3，小1/3）2) 造型匹配：景別、形狀、位置、色彩、影調(diào)3) 三鏡頭法：雙人鏡頭與正反打鏡頭的交叉使用。4) 跳軸規(guī)律：是畫(huà)面編輯中保證空間統(tǒng)一感的一條規(guī)律，他規(guī)定用分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體的時(shí)候，拍攝的總方向應(yīng)該調(diào)度在軸線的同一側(cè)，否則就會(huì)跳軸。5) 聲音匹配：下一章專門(mén)討論6) 節(jié)奏協(xié)調(diào)：應(yīng)與 聲音元素的造型美：1） 表現(xiàn)真實(shí)：2） 表意：3） 表情：4） 展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界：三、 聲音和畫(huà)面的關(guān)系：1、 聲畫(huà)同步：2、 聲畫(huà)對(duì)位：3、 聲畫(huà)分離：四、 聲音的表現(xiàn)與剪輯：1. 聲音的有與無(wú)2. 聲音的斷與連（3.聲音的常與變*（1）

28、改變聲音的時(shí)值，也就是時(shí)間長(zhǎng)度同一場(chǎng)景：離開(kāi)音源的實(shí)際音景外之音，寫(xiě)實(shí)的對(duì)位不同場(chǎng)景：情節(jié)的連系，協(xié)助轉(zhuǎn)場(chǎng)（2）改變聲音的大小物理依據(jù)：關(guān)門(mén)、關(guān)窗、捂上耳朵心理依據(jù)：精神的集中與分散。實(shí)際音主觀化主觀化音，選擇性用法（3）改變聲音的頻率給聲音的頻率甚至內(nèi)容進(jìn)行改變，使聲音本身與實(shí)際明顯離異，結(jié)果使這種聲音樣式化或夸張化現(xiàn)實(shí)音風(fēng)格化風(fēng)格化音，聲調(diào)用法4）改變聲音的來(lái)源，無(wú)中生有利用人物或?qū)а莸闹饔^傾向，對(duì)聲音的來(lái)源依據(jù)進(jìn)行調(diào)整純主觀音，述評(píng)用法 1、 作用：考試題例：一、填空題：1、 在對(duì)待電影的剪輯處理上，有兩種理論，它們分別是_的蒙太奇理論和_長(zhǎng)鏡頭學(xué)說(shuō)。其中前者主張使用剪輯技巧，將具有獨(dú)立

29、意義的個(gè)別鏡頭重新排列組合，會(huì)產(chǎn)生新的意義；后者認(rèn)為蒙太奇破壞了影片的真實(shí)性，主張?jiān)谝粋€(gè)較長(zhǎng)的鏡頭 ）（a）張揚(yáng) （b）張?jiān)╟）賈樟柯 （d）黃建新2、 下列關(guān)于議論的說(shuō)法不正確的是：（ ）（a）議論的中心是分析和歸納（b）影視作品中的議論往往就事論理、言簡(jiǎn)意駭（c）觀眾關(guān)注的是議論的事實(shí)和過(guò)程（d）電視語(yǔ)言的議論形態(tài)與電影語(yǔ)言的議論形態(tài)發(fā)展不同步3、 下列有一組關(guān)于影視作品中說(shuō)明的說(shuō)法，其中不正確的是：（ ）（a）“說(shuō)明”的主體必須對(duì)“說(shuō)明”的客體有準(zhǔn)確、科學(xué)的認(rèn)識(shí)（b）“說(shuō)明”的主體在向“說(shuō)明”的受體傳遞知識(shí)和信息的時(shí)候，主體必須掌握向客體傳送的語(yǔ)言（c）往往用恰當(dāng)?shù)谋扔?、擬人、比較等修

30、辭來(lái)增加說(shuō)明的生動(dòng)性（d）故事片中不存在說(shuō)明性的語(yǔ)言4、 下列不屬于早期電影藝術(shù)初期發(fā)展（1895-1925）的是：（ ）（a）文學(xué)改編和專業(yè)編劇的出現(xiàn)，拓寬了電影的題材范圍，促進(jìn)了電影語(yǔ)言的分工（b）明星演員和電影票房的互動(dòng)，促進(jìn)了電影業(yè)的發(fā)展（c）出現(xiàn)了最早的有聲電影（d）布景的使用，豐富了畫(huà)面的表現(xiàn) ）（a）增強(qiáng)影片的長(zhǎng)度和敘事容量（b）增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力（c）作到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏鮮明（d）準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想 薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿

31、葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆

32、蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄

33、莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁

34、節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋

35、蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆

36、薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃

37、薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁

38、蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈

39、莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅

40、莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀

41、芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈

42、薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅

43、薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃

44、蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀

45、蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋

46、荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅

47、芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃

48、蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀

49、薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅

50、蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂

51、蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀

52、莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇

53、莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄

54、蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂

55、薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿

56、薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇袇肅莀薃袆膅薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃羄肀莇蕿羃膂薂蒅羂莄蒞襖羈肄蟻螀羀膆蒃蚆羀羋蠆薂罿莁蒂袀肈肀芅螆肇膃蒀螞肆芅芃薈肅肅蒈薄肄膇莁袃肄艿薇蝿肅莂荿蚅肂肁薅薁膁膄莈袀膀芆薃螅腿莈莆蟻膈膈薁蚇螅芀蒄薃螄莃蝕袂螃肂蒃螈螂膄蚈蚄螂芇蒁薀袁荿芄衿袀聿葿螅衿芁節(jié)螁袈莃薇蚇