斯堪的納維亞現(xiàn)代主義設(shè)計的形成與崛起

1、斯堪的納維亞現(xiàn)代主義的形成與崛起斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計之路開始于19世紀下半葉，受到英國工藝美術(shù)運動”的影響。首先在工業(yè)化比較早的瑞典和丹麥發(fā)展起來。工業(yè)化的快速發(fā)展和城市化，使建筑以及日用器具的設(shè)計顯得低俗丑 陋，一些文化精英為改進和提高設(shè)計藝術(shù)的水平和品位，開始了新的探索和改革。1845年，瑞典工業(yè)設(shè)計協(xié)會成立，是世界上同類協(xié)會的第一家。設(shè)計協(xié)會積極鼓勵手工業(yè)者從事瓷器、玻璃、家具等器具的生產(chǎn)， 以幫助制造岀更加精致、漂亮的產(chǎn)品。許多玻璃制造商(如奧里弗斯)和瓷器制造商(如古斯塔夫伯格和 羅斯朗)以及從事技術(shù)性工業(yè)生產(chǎn)的公司(如沃爾沃和愛立信)受到鼓舞和激勵，聘請藝術(shù)家到工廠來進 行創(chuàng)

2、作，藝術(shù)家的加盟極大促進了設(shè)計水平的提高。1987年作家艾倫 凱(Ellen Kay )美麗為人人(Beauty for everybody )單行本首次出版，他在書中 寫道：每一件事物都要符合他自己的目標。一個人應(yīng)該能夠有舒適的椅子坐，在桌旁安靜的進餐，在床上 舒適的休息。而不舒適的座椅、搖搖晃晃的桌子和窄小的床鋪是丑陋的”在斯堪的納維亞的環(huán)境和傳統(tǒng)中，幾乎是出于本能的對功能的認同和提倡，開始了造就斯堪的納維亞設(shè)計奇跡的夢想之路。這條路不算長也 不算短，1930年代，斯堪的納維亞設(shè)計聲名鵲起，蜚聲世界。1950年代，強勁的芬蘭風(Finnish Flair )刮遍全球，進一步鞏固了斯堪的納維

3、亞設(shè)計的世界地位和水平。1、工藝美術(shù)運動時期的斯堪的納維亞設(shè)計19世紀末，斯堪的納維亞的設(shè)計風格主要有兩種：一是主要受德國影響的文藝復興式，二是蘭島古老 的維京(Viking Style,也稱the dragon style 或the old Nordic style )風格。維京風格產(chǎn)生于19世紀早期，它從北歐古老的神話中吸取營養(yǎng)，在文學、詩歌、藝術(shù)等領(lǐng)域影響廣泛，在裝飾藝術(shù)中，則多表現(xiàn)為使用 蛇狀盤旋的龍，裝飾主題較喜用神話中的英雄人物。英國工藝美術(shù)運動明確提岀的反對矯揉造作的維多利亞風格、批對繁瑣裝飾的設(shè)計改革宗旨，與斯堪的納 維亞國家簡單實用的傳統(tǒng)設(shè)計觀念，以及植根于鄉(xiāng)村文化(工業(yè)化城

4、市化進程晚于歐洲)和新教禁欲簡樸 生活的設(shè)計藝術(shù)風格十分吻合。設(shè)計改革首先從陶瓷業(yè)開始。一些藝術(shù)家開始著手設(shè)計價廉物美的日用瓷。1888個在哥本哈根舉辦了工業(yè)和藝術(shù)展”，展會上丹麥著名瓷廠 Bing Grondahl展出了由藝術(shù)家克羅恩(Pietro Krohn )設(shè)計的一套 赫倫“Heron系列瓷器，設(shè)計簡單、大方、實用，是針對普通大眾的設(shè)計，體現(xiàn)了設(shè)計師力斬首在功能與形 式之間找到新的平衡法則(如圖1 )圖1克羅恩(Pietro Krohn ) “Heron”系列瓷器，1888年而在瑞典，艾倫 凱(Ellen Kay)成為品位”的代言人，他的理想模型在卡爾拉森(Karin Larsson

5、)夫婦的農(nóng)場得以實現(xiàn)。這對夫婦的家庭布置融合了瑞典的鄉(xiāng)村傳統(tǒng)和來自英國的新式設(shè)計特色，卡爾拉森親自設(shè)計了搖椅(如圖2),而室內(nèi)布置通過他的水彩畫聞名于世(如圖3) 1899年，卡爾 拉森出版了在家中(Ett hem ) 一書，他希望 為更多的人用一種愉快的方式裝飾他們的家提供一種模式(to serve as amodel for many to furnish their home in a oleasant way )。同時他在英國工藝美術(shù)運動重要的刊物工作 室(The Studio )上發(fā)表文章和宣言Creators of the Swedish Style ，號召斯堪的納維亞的藝術(shù)家更多

6、 的參與到簡潔的手工藝運動和傳統(tǒng)中來。這些努力有效的促進了瑞典設(shè)計改革保持了民族浪漫主義和手工 藝傳統(tǒng)。圖2 卡爾拉森(Karin Larsson )搖椅圖3卡爾拉森(Karin Larsson )水彩畫工藝美術(shù)運動促成了斯堪的納維亞各國紛紛建立了自己類似瑞典工業(yè)設(shè)計協(xié)會的設(shè)計組織，挪威1918年成立了手工藝和工業(yè)設(shè)計協(xié)會”，提岀設(shè)計改革口號：積極促進挪威的手工藝和工業(yè)向藝術(shù)方向發(fā)展”,旨在建立 手工藝、工業(yè)和藝術(shù)的有效的緊密聯(lián)系”。芬蘭于1910年成立了類似的組織，并著手革新了 1871年成立的中央工藝學校，極大促進了芬蘭第一代設(shè)計師的岀現(xiàn)。著名的芬蘭建筑和設(shè)計大師阿爾瓦阿爾托就是現(xiàn)代建筑大

7、師中真正完全受到正式高等教育的一個。這得歸功于芬蘭對設(shè)計教育的重視和改革。芬蘭 設(shè)計史上的這一時期，被人們稱為“芬蘭工藝的文藝復興”。設(shè)計組織和協(xié)會一方面積極促進設(shè)計改革，雖然不少都按英國工藝美術(shù)運動中的行會方式設(shè)計自己的生產(chǎn)行會，但從經(jīng)濟法則、人性因素、批量生產(chǎn)這幾點來講，它都遠比英國同行站得更高，概念更明確”。另一方面他們做了大量的工作，有力地保證了傳統(tǒng)工藝在工業(yè)化發(fā)展進期不至于受到損害。以瑞典為例， 1873年成立了人類學博物館，以保護瑞典鄉(xiāng)村文化；1874年成立了編織品工藝友好協(xié)會，保護瑞典古老的紡織技術(shù)和一些特殊的紡織圖案；1891年瑞典第一座露天博物館Skansen在斯德哥爾摩建造

8、，博物館中修建典型的古老鄉(xiāng)村建筑，在室內(nèi)展示大量的民間工藝、日常用品和民間服飾；1899年瑞典手工藝協(xié)會成立，專門負責研究遍布全國的各種古老的手工藝和技術(shù)。由工業(yè)藝術(shù)的杰出作用和最初貢獻(Thanks tothe primacy of industrial arts )，為斯堪的納維亞設(shè)計完美的將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合、在現(xiàn)代化的進程中沒有丟 失自己的傳統(tǒng)的手工藝特色，并走岀一條頗具特色的設(shè)計道路作了最初的保障。2、新藝術(shù)運動時期的斯堪的納維亞設(shè)計1890年代，新藝術(shù)風格由法國和比利時傳入斯堪的納維亞半島，在瑞典被稱作“Jugend風格。與歐洲大陸其他國家不同的是，斯堪的納維亞的新藝術(shù)風格雖然也采用植

9、物形態(tài)，半島上有的是豐富的動植物題 材，但不太使用抽象、卷曲、變形的形式，而多采用幾何形態(tài)1900年巴黎世界博覽會上，芬蘭著名的現(xiàn)代設(shè)計鼻祖埃利爾沙里寧(Eliel Searinen )與其他兩位建筑師一起設(shè)計了博覽會上的芬蘭館，展館極富現(xiàn)代感，巨大的花崗大門上，裝飾著熊、松鼠和錐形的松森， 取自芬蘭鄉(xiāng)村教學的塔形設(shè)計頗具地區(qū)的特征，沙里寧還設(shè)計了與室內(nèi)配套的家俱(如圖4)。圖4埃利爾沙里寧(Eliel Searinen )椅子，1900年圖5艾爾弗芬奇(Alfred Finch )愛爾斯(Iris)展室，1900年在芬蘭館中還展出了愛爾斯 (Iris)工作廠的愛爾斯展室(如圖5)，由設(shè)計師艾

10、爾弗 芬奇(Alfred Finch ) 主持設(shè)計，他出生于英國，在比利時長大，受比利時著名的設(shè)計改革家，凡德維爾德(Van de Velde )影響，與他是好友。他設(shè)計的產(chǎn)品價廉、簡潔、實用(如圖 6)，而另外一家著名瓷廠阿拉比亞( Arabia )從1895年開始，由奧伯格(Thure oberg )主持設(shè)計了一些頗具鮮明新藝術(shù)風格的燈具與瓶子。在1900年的巴黎世界博覽會上，阿拉比亞的產(chǎn)品就獲得金獎，出口到許多國家和地區(qū)。1902年出品了用手繪抽象圖案作裝飾的 芬尼亞”(Fennia )系列(如圖7)，最為引人注目。圖6艾爾弗芬奇(Alfred Finch )瓷器，1900年圖7阿拉比亞

11、(Arabia ) 芬尼亞” (Fennia )系列，1902年在瑞典，兩家最著名的瓷廠古斯塔夫伯格(Gustavsberg )和羅斯特朗(Rorstrand )都分別聘請了當時著名的藝術(shù)家古納 溫涅伯格(Gunnar Wennerberg )(設(shè)計作品如圖 8)和A 情瓦蘭德(Alf Wallander )(設(shè)計作品如圖9、圖10 )為工廠主持設(shè)計，他們的設(shè)計清新、自然、典雅，采用動植物的自然主義造型， 許多作品創(chuàng)造了跨越時間的經(jīng)典”，直到今天，依然享有極高的藝術(shù)和審美價值，受到人們的喜愛和青睞。圖8 古納溫涅伯格(Gunnar Wennerberg )碗，1900年圖 9 A 瓦蘭德(Al

12、f Eallander )花瓶，1897 年圖10 A 瓦蘭德(Alf Eallander )茶具和咖啡具,1900年丹麥主要受日本藝術(shù)的影響?；始腋绫竟蓮S的設(shè)計師克羅格(Arnold Krog )與法國新藝術(shù)運動的設(shè)計人員一樣，喜愛日本風格，設(shè)計多以藍、白、灰作主調(diào)，色彩和諧，被人們稱作皇家哥本哈根瓷”(如圖 11 )。圖11克羅格(Arnold Krong)皇家哥本哈根瓷”瓶子丹麥最有成就的設(shè)計師是托瓦爾德賓德斯波爾(Thorvald Bindesboll )，他在建筑、家具、平面、瓷器、書籍和裝飾圖案方面都頗有成就。它的設(shè)計簡潔、有力、喜用象云或葉子的彎曲任意線條，鮮亮的 色彩和裝飾

13、使作品生機勃勃(如圖12、圖13)OQS圖12托瓦爾德賓復斯波爾(Thowadd Bindesboll)圖案 圖i3托瓦爾德賓德斯菠爾(Thorvald Bindesboll)椅子A丿圖另外一位著名的設(shè)計師是喬治杰森(Georg Jensen ),他原來是一位雕塑家，1904年，他在哥本哈根開設(shè)了自己的工作室，采用傳統(tǒng)風格與現(xiàn)代功能相結(jié)合的手法設(shè)計金屬制品，他的設(shè)計表面看上去似乎沒有什么裝飾，但是作品富有感的形狀令人想起成串的葡萄或是鮮花，他的設(shè)計作品突岀功能、沒有太多繁瑣裝飾，如圖14、圖15是他設(shè)計的銀質(zhì)餐具和剪刀圖】4喬治杰森(Georg Jensen)退質(zhì)餐具 圖15喬治杰森(Geor

14、g Jensen)剪刀countries )總的來說，在工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)藝術(shù)運動的設(shè)計改革中，斯堪的納維亞的設(shè)計師們雖然無法超越歷史局限，但是在探索、交流和實驗中，漸漸形成了以功能主義為核心的先進思想，形成和發(fā)展了獨具特當時 英國工業(yè) 美術(shù) 展覽協(xié)會” (The Arts and Crafts Exhibition Society)岀版的刊物工作室雜志在斯堪的納維亞影響非常大， 對斯堪的納維亞國家在新藝術(shù)運動中的表現(xiàn),著名的工作室發(fā)表評論：遙遠國度的一場有力的新的藝術(shù)探索”(A powerful new art movementis emerging in these remote色的民族

15、設(shè)計風格。3、功能主義思想確立時期從1917年到1935年是斯堪的納維亞設(shè)計基本理念一一 “以功能主義為第一要素”形成和確立 的重要時期。一方面受同時期世界設(shè)計改革的潮流的影響.如在德國工業(yè)同盟的影響下，“丹 妻、瑞典等國1911-1915年左右相繼成立了類似的組織”。而包豪斯的設(shè)計改革也給斯堪的納維 亞許多啟示，1930、1931年阿爾托就曾兩度到柏林拜訪格羅皮烏斯。而更加重要的一方面，斯堪 &3納維亞各國長期的、探深植根于鄉(xiāng)村文化傳統(tǒng)的實用、樸素、注重使用功能的設(shè)計藝術(shù)風格； 悠久豐富的手工藝傳統(tǒng)，對自然材料的喜愛和擅用I新教信仰敬獻上帝，秩序、理性、謙恭的生 活本質(zhì)和為中產(chǎn)階級認可的苦行

16、禁欲的道德理想；斯堪的納維亞各國昔遍推行和實施的“福利” 団家制度.社會民主、政治穩(wěn)定，設(shè)計為大眾服務(wù)的民主主義思想深入人收；嚴酷寒衿的氣候條 件，清新多樣而神秘的自然環(huán)境賦了斯堪的納維亞入“北歐民族浪漫主義”和設(shè)il更富丁情感和 關(guān)懷的“天賦”所有這一切，促使斯堪的納維亞設(shè)計順應(yīng)歷史潮流，奠定完成了功能主義思 想的基礎(chǔ)，并且將這一思想在以后的設(shè)計實踐中發(fā)揮、創(chuàng)造得到盡善盡美，終于成就了今天享譽 世界的斯堪的納維亞設(shè)計風格。功能主義思想在瑞典發(fā)展得比較早，喬治保爾遜(Gregor Paulsson) 1919年岀版了更 美好的日常設(shè)計(More beautiful things for eve

17、ryday use )書，提岀了一些目的明確 的設(shè)計改革號，如“讓藝術(shù)家為工業(yè)進行設(shè)計”、“設(shè)計更好的家庭用品”，強烈呼喚進行設(shè) 計改革，以適應(yīng)機械化生產(chǎn)的需求。1917年，瑞典在斯德哥爾摩舉辦了 家庭日用品展(home exhibition)(如圖16),就 是將理念付諸于實踐的一次積極行動。建筑師古納阿斯右勞德(Gunnar Asplund)設(shè)計了展 館，展會展岀了一系列簡單的日常用品和室內(nèi)裝飾品。同年，著名瓷廠古斯塔夫伯格(Gustavsberg)請來藝術(shù)家威廉卡格(Wilelm Kage)設(shè) 計了一套簡單不造作、適宜現(xiàn)代家庭的實用餐具(如圖17),設(shè)計指導思想是，“更加美麗的日 常用品

18、。”而另一家大瓷廠奧地利弗斯(Orrefors)由杰岀的設(shè)計家和藝術(shù)家西蒙蓋特 (Simon Gate)和愛德華霍德(Edward Hald)(如圖】8)創(chuàng)造了陶姿設(shè)計史上新的奇跡和輝 煌。他們發(fā)展了獨一無二的“graal”工藝(如圖19)及20年代濟行的蒲型難刻玻璃，被認為是 “瑞典式典雅” (Swedish Grace)的核心組成部分(如圖20), 1925年“瑞典雅在巴黎世界 博覽會上大岀風頭。圖16斯德哥爾摩家庭日用品展(home exhibition) , 1917圖17威廉卡格(Wilelm Kage)餐具，1917圖18西蒙蓋特(Simon Gate)和愛德華霍德(Edward

19、Hald)圖19西蒙蓋特(Simon Gate)和愛德華霍德(Edward Hald) graal 工藝圖20西蒙蓋特和愛德華霍德“瑞典雅(Swedish Grace)圖21巴黎展會芬蘭館.19251925年也是丹麥設(shè)計功能主義思想確立的里程裨。建筑家保爾漢寧森(Poul Henningsen)在方盒子樣式的巴黎展會芬蘭館(如圖21)中展示了他設(shè)計的PH燈，并獲展會金 獎，成為二戰(zhàn)前丹麥最著名和成功的功能主義作品。PH燈無論從哪一個角度都看不到光源，避免 眩光刺激眼睛，燈光創(chuàng)造岀一種美麗、柔和的陰影效果，正如保爾所言，“駕駁燈光就象在駕馭 一輛汽車，各方面的狀況都必須達到最好。而此時，丹麥功能

20、主義設(shè)計的先驅(qū)人物凱爾柯林特 (Kaare Klint)已擔任哥本哈根呈家藝術(shù)設(shè)計學院家具設(shè)計系教授整整一年了?！翱铝痔厣朴?將現(xiàn)代技術(shù)與歷史結(jié)合起來，提取傳統(tǒng)與現(xiàn)代的精華，集中體岀現(xiàn)了尊重功能主義，也尊重傳統(tǒng) 的特點”。圖22所示為柯林特1913年設(shè)計的起居室室內(nèi)裝飾，圖23是他1914年設(shè)計的椅子。柯 林特是一個極具民主思想的人，它的設(shè)計實用、牢固、經(jīng)濟。圖24所示為他設(shè)計的用紙疊的燈， 充分休現(xiàn)了他對造型優(yōu)美、實用而廉價的認識。他一生致力于傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衝硏究，致力干解 決使用者與機器生產(chǎn)產(chǎn)品之間的協(xié)調(diào).更重要的是致力于設(shè)計人才的培養(yǎng).它的學生中包括丹麥 設(shè)計史上的一代大師：奧利瓦西爾(

21、01o Wanscher) 穆根斯庫奇(Mogensen Koch) *布 吉穆根森(Borge Mogensen) 漢斯瓦格納(Hans Wagner) 根林特莫定了丹妻功能主義 思想的新紀元，“他嚴謹?shù)脑O(shè)計思想和風格成為丹麥現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展道路上重要的傕化劑”。(This forum and Klint strict rule served as catalysts in the development of Danlish furniture design)諾馬特報社歷時一年建成了，它標志著芬蘭第一座全新功能主義建筑的誕生，也標志著芬蘭功能 主義思想的成熟和確立。1929-1933年阿爾瓦阿

22、爾托完成了他聲譽長傳的現(xiàn)代主義建筑奇葩一 一帕米歐療養(yǎng)院(如圖25)。功能主性的平面、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、簡潔自由的造型不僅使其成為 現(xiàn)代建筑的杰作之一，更加確立了芬蘭功能主義設(shè)計思想的國際地位。同時為帕米歐療養(yǎng)院設(shè)計 的帕米歐系列椅(如圖26),成功的開拓了木材彎曲技術(shù)，堪與馬歇爾布魯爾里程碑式的鋼管 扶手椅娘美，簡潔、理性、純凈而不失優(yōu)雅。功能主義思想滲透到設(shè)計的各個領(lǐng)域，阿爾托的夫 人愛羅瑪茜阿爾托(Aino Mars io Aalto)設(shè)計了一套Bolgeblick系列玻璃餐具(如圖 27),簡潔優(yōu)美并非常合大批量生產(chǎn)的離質(zhì)量要求。團22凱爾柯林特(Kaare Klint)起.罟室內(nèi)裝飾，

23、1913團23凱爾柯林特(Kaare Klint)椅子，1914圖24凱爾柯林特(Kaare Klint)紙養(yǎng)的燈圖25阿爾瓦阿爾托(Alvar xalto)帕米歐療養(yǎng)院，1933圖26阿爾瓦阿爾托(Alvar Aalto)帕米歐療養(yǎng)椅，1933圖27愛羅瑪茜阿爾托(Aino Marsio Aalto) Bolgeblick系列玻璃餐具1930年，斯徳哥爾摩博覽會成了 “國際化樣式” 一一觀代主義的匯聚地。展品的邊角切成 平直、幾何形線充滿空間，多數(shù)家具便用了鋼管。古納阿斯布勞德設(shè)計的天堂飯店杲瑞典純 現(xiàn)代風格的典型代表(如圖28),圖29所示為展會上展出的室內(nèi)設(shè)計，雖然許多人到斯徳哥爾 摩來

24、檢驗現(xiàn)代主義”這一新的設(shè)計樣式，但整個展覽會無人表示贊賞。至此，一個新的歷史轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)了 魯諾曰杏(Bruno Maths son)更富有人文主義的一 件作品被發(fā)現(xiàn)”(如圖30),在傳統(tǒng)保守主義與現(xiàn)代主義激烈斗爭的時間，馬森尋找到了新的 突破口，他成為設(shè)計改革轉(zhuǎn)折點上功不可沒的人物。出身于木匠世家的魯諾曰森對純凈的幾 何風格、鋼材直角不憨興趣，他用彎木和編成的碎皮制成的椅子，十分舒適自然、優(yōu)美典雅。 設(shè)計吸取現(xiàn)代主義的精神精髓，但不為現(xiàn)代主義的公式和條框”束縛，令人耳目一新，這一 設(shè)計宜到今天依探允満時代氣息時煥發(fā)看浪溫的北歐風情一宜以來，竹魯諾馬森都足塩典 最著名的世界級設(shè)計師。而另一位斯德

25、哥爾摩博覽會堅定的反對者卡爾瑪爾姆斯騰(Carl Malmsten)設(shè)計了立于傳統(tǒng)的瑞典式祥家具(如圖31) o通過設(shè)計師的努力探索和不斷修正，同時受丹麥、芬蘭等其他國家的影響，瑞典“純凈” 的現(xiàn)代主義時朗很快結(jié)朿了，斯堪的納維亞功能主義設(shè)計在發(fā)展過程中不斷修正、創(chuàng)新、融入 本民族傳統(tǒng)的內(nèi)在精髓，開始真正走上一條可持續(xù)發(fā)展的、更加注重的傳統(tǒng)、更加注重地域特 性、關(guān)注人的悄感的柔性功能主義之路！4、柔性功能主義風格形成及成熟的時期斯堪的納維亞的設(shè)計改革者們很快就與包豪斯的高度理性主義分道揚浪了， “他們(Mathsson and Aalto)攜起手來拒絕色豪斯嚴格的幾何主義，重新回到為人們熟悉和

26、易于塑 的自然材料上來(Their rejection of the strict Bauhaus geometry went hand in hand with the return to the natural readily available material)。這一時期是斯堪的納維亞設(shè)計史上最值得紀念和關(guān)鍵的階段，在順應(yīng)高度發(fā)展的大工業(yè)化 和逐漸成熟的民主主義的客觀歷史的潮流中，斯堪的納維亞人接受了功能主義的現(xiàn)代設(shè)計思 想，然而，最難能可貴和富有創(chuàng)造性的是：他們沒有一味地模仿和沉淪在這股國際風格的浪涮 中。從一開始，就盲從現(xiàn)代主義，而始終立足于本地區(qū)、本民族的地區(qū)文化、傳統(tǒng)觀念和生活

27、 方式，傳統(tǒng)手工藝和傳統(tǒng)材科，對現(xiàn)代主義的種種缺陷犬膽提出質(zhì)疑，積極進行探素和改革， 最終以獨具特色的斯堪的納維亞設(shè)計風格征服全世界，并且一起在繼續(xù)和深入著這個完美的理 想，在嘆信息社會為標志的新世紀里繼續(xù)成為設(shè)計最重要的主淡方向之一。這也正如二戰(zhàn)后日本設(shè)計的發(fā)展，最初只是簡單的模仿、照搬、全盤接受歐美，再將別人 的經(jīng)驗與自己的國情和特色相結(jié)合，發(fā)展出具有本民族特色和風格的設(shè)計體系。所以，“一個 國家整體設(shè)計風格的形成和發(fā)展，必須帶有民族的文化底蘊，并且是作為設(shè)計發(fā)展成熟的標 志”。圖28古納阿斯布勞徳(Gunnar Asplund)天堂飯店，1930圖29斯德哥爾摩博覽會室內(nèi)設(shè)計，1930圖

28、30布魯諾馬森(Bruno Mathsson)椅子圖31卡爾瑪姆斯騰(Carl Malmsten)椅子圖32阿爾瓦阿爾托(Alvar Aalto)紐約世界博覽會芬蘭館，1939圖33約瑟夫弗蘭克(Jgef Frank)世界博覽會瑞典館室內(nèi)設(shè)計，19391939年在設(shè)計史上應(yīng)該被稱作“斯堪的納維亞設(shè)計”年。在紐約世界轉(zhuǎn)覽會上，“斯堪的 納維亞國家已經(jīng)成了新的主角(the Scandinavians were already playing major roles).阿爾瓦阿爾托設(shè)計的芬蘭館(如圖32),宛如一首“木材交響詩”，其一方面是 芬蘭特色的盡情展詐，另一方面是理性斟酌的結(jié)果匚設(shè)計通過波浪形的墻面和向前的傾斜，取 得了水平和堅向的巧妙結(jié)合，展館內(nèi)部由不同剖面的木頭形成，以取材料與照片之間的協(xié)調(diào)。 整個設(shè)計創(chuàng)造了