世界電影史重點(diǎn)知識(shí)梳理

1、世界電影史重點(diǎn)知識(shí)梳理第一章：電影的誕生一、細(xì)碎知識(shí)點(diǎn)整理1）1895.12.28世界電影的誕生日（盧米埃爾兄弟首次公映影片一一活動(dòng)電影 機(jī)）2）世界第一部電影一一工廠大門（by盧米埃爾兄弟）3）世界電影史第一個(gè)導(dǎo)演一一喬治梅里愛二、大塊知識(shí)整理盧米埃爾兄弟和梅里愛創(chuàng)作風(fēng)格的緣起盧米埃爾兄弟：開啟了電影現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格a. 對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作手段（記錄眼前的景象）1. 利用景深（固態(tài)構(gòu)圖）完成2. 固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝3. 不同視角分區(qū)域拍攝和移動(dòng)攝影4. 采用特技、戲劇元素，將主觀創(chuàng)造意識(shí)滲入影像5. 運(yùn)用不同的場景拼接（畫面一一最早的“蒙太奇”）b. 主要貢獻(xiàn)1. 采用紀(jì)實(shí)手法，呈現(xiàn)日

2、常生活場景，還原流動(dòng)感、自然感2. 滲入主觀化選擇，創(chuàng)造出最初的敘事方法3. 開創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作風(fēng)格（電影紀(jì)錄片的先驅(qū)）c. 代表作品：工廠大門、火車進(jìn)站、，消防員、代表們 登陸、水澆園?。ㄏ矂。?、假膝行人喬治梅里愛：開啟了電影現(xiàn)代主義的創(chuàng)作風(fēng)格a.創(chuàng)作手段1. 利用停機(jī)再拍造成魔幻效果2. 借用照相特技發(fā)掘攝影特技： “疊印”“合成照片” “二次/ 多次曝光” “畫托”“首次進(jìn)行人工照明”3. 舞臺(tái)樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)全景視點(diǎn)4. 成立了“明星制片公司”，建造了世界電影史上第一個(gè)“攝影棚”， 形成了“銀幕即舞臺(tái)”的美學(xué)觀念5. 開始采用蒙太奇的手法來組合鏡頭b. 主要貢獻(xiàn)1. 采用多種攝像特技去

3、獲得特殊的藝術(shù)效果，豐富影像的表達(dá)手段2. 蒙太奇方法的應(yīng)用，開拓了影像的敘事功能3. 開創(chuàng)了現(xiàn)代主義電影的創(chuàng)作風(fēng)格，可以稱之為電影故事片的先驅(qū)C. 代表作品：貴婦人的失蹤（停機(jī)再拍）；橡皮頭人（多次曝 光）；魔窟（疊印法）；月球旅行記第三章：歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng) （名詞解釋） 時(shí)間、地點(diǎn)、代表作品、起 因、背景 歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)，是 1920 年代出現(xiàn)在歐洲的一次電影實(shí)驗(yàn)運(yùn)動(dòng)，是歐 洲先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的分支，是表現(xiàn)主義電影的延展。先鋒電影也稱“實(shí)驗(yàn)電影”或 “地下攝影” ，是一種遠(yuǎn)離電影故事片和紀(jì)錄片主流， 不為商業(yè)目的的默片純視 覺電影。主張：反對(duì)敘事； 倡導(dǎo)通過絕對(duì)自由的聯(lián)想來達(dá)到純粹的運(yùn)動(dòng)

4、、 純粹的節(jié)奏 和情緒，排斥真實(shí)、理性的含義；表現(xiàn)潛意識(shí)、非理性和夢幻世界；物大于人。起因： 1）好萊塢電影以強(qiáng)大競爭力侵占?xì)W洲市場，使歐洲在藝術(shù)上停滯不 前，商業(yè)化傾向愈加嚴(yán)重，歐洲電影藝術(shù)家產(chǎn)生了振興民族電影的強(qiáng)大愿望2）一戰(zhàn)帶來了西方社會(huì)傳統(tǒng)觀念和精神文明的危機(jī) 第一先鋒派：法國印象主義 （以簡單的故事框架作為依托，以視覺結(jié)構(gòu) 的表現(xiàn)手段突出描寫人物的心理狀態(tài)，傳達(dá)特定的情感和情緒，即表現(xiàn)出所 謂作品的詩意狀態(tài)）*印象主義心理敘事*謝爾曼杜拉克西班牙的節(jié)目（1919）微笑的布德夫人（1923）馬塞爾萊皮埃黃金國（1921）第二先鋒派：法國超現(xiàn)實(shí)主義和德國表現(xiàn)主義1. 法國超現(xiàn)實(shí)主義（受到

5、塞尚后印象主義的影響，否定電影的敘事性。主張 “無主題”的影片創(chuàng)作）1 ） “純電影”的美學(xué)實(shí)驗(yàn)：費(fèi)爾南萊謝爾機(jī)器的舞蹈2 ）達(dá)達(dá)主義無理性的實(shí)驗(yàn)電影（破壞就是創(chuàng)造，像傳統(tǒng)藝術(shù)觀進(jìn)行挑戰(zhàn)）：雷內(nèi)克萊爾幕間休息曼雷伊回到理性（1923第一部作品）3 ）超現(xiàn)實(shí)主義電影的絕對(duì)現(xiàn)實(shí)（內(nèi)心現(xiàn)實(shí)是超現(xiàn)實(shí)主義者 “唯一關(guān)心的現(xiàn) 實(shí)”，首要目標(biāo)是通過本能活動(dòng)、夢境、幻想等等，具體地表現(xiàn)出內(nèi)心的生活流 和它的全部內(nèi)容，不借助于故事或者任何其他理性的方法）謝爾曼杜拉克貝殼與僧侶（1927第一部）劉易士布努埃爾一條安達(dá)魯狗（1928象征著20年代末青年知識(shí)份子對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)充滿矛盾情緒的反抗精神）2. 德國表現(xiàn)主義（以

6、象征表現(xiàn)內(nèi)心現(xiàn)實(shí)，以主觀化反證社會(huì)現(xiàn)實(shí)；具有表現(xiàn) 力地運(yùn)用燈光效果；舞臺(tái)式濃重化妝和夸張的表演）羅伯特維內(nèi)卡里加里博士（標(biāo)志著德國表現(xiàn)主義的誕生）保羅威格納泥人哥連弗里茨朗格三生記第二先鋒派：紀(jì)錄主義第四章：美國好萊塢“黃金時(shí)代”聲音進(jìn)入電影1927.10.6音樂故事片爵士歌王（標(biāo)志了有聲電影的誕生）好萊塢的制片廠制度1912年，邁克塞納特建立啟斯東歡笑工廠，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的、以制片人為 核心、分工精細(xì)的制片廠制度，這便是美國電影工業(yè)的制片廠體系原型。四個(gè)特點(diǎn)：a. 壟斷型跨國企業(yè)的大而全1930年代，好萊塢寡頭壟斷局面形成，八大公司主導(dǎo)了整個(gè)電影業(yè)。其中 五大公司具有垂直一體化的制作、發(fā)行渠

7、道；擁有一切拍片設(shè)施，成為不依靠外 人的獨(dú)立王國。b. 制片人專權(quán)制片人掌握著電影的制作與發(fā)行，有權(quán)決定導(dǎo)演和演員的啟用，以及題材的 選擇、攝影人員的確定，拍攝的角度，剪輯的取舍等；c. 高度精細(xì)的組織分工準(zhǔn)備階段（前期制作）一一拍攝階段一一組合階段（后期制作）d. 突出演員作用的“明星制度”好萊塢的類型電影 （由不同的題材或技巧所形成的不同的影片的范式）類型片的三大要素：公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺形象類型片：電影制作者通過對(duì)成功的高票房影片進(jìn)行形式上的總結(jié)分類，確立 基本的結(jié)構(gòu)和敘事模式，劇情、人物、造型基本定型，以萬變不離其宗的方 式進(jìn)行大量復(fù)制的影片。表現(xiàn)形態(tài)與發(fā)展：1. 喜劇片（“瘋癲喜劇”或“愛情喜劇”）弗蘭卡卡普拉一夜風(fēng)流（1934） 喬治庫克假日（1938）2. 西部片（牛仔片）關(guān)于美國人開發(fā)西部的史