文、理、藝學科教學的審美差異的論文

1、文、理、藝學科教學的審美差異的論文摘要：文理藝學科在基礎教育中呈現(xiàn)出“三足鼎立”的結構關系。這個結構關系不僅體現(xiàn)出知識的建構，也為學科教學在審美層面上搭建了很好的平臺。思考文理藝學科教學審美差異的目的，就是試圖以現(xiàn)實為依托，把傳統(tǒng)的學科結構與當代審美教育的需要結合起來，從學科教學的角度尋找培養(yǎng)學生審美理想的有效途徑。關鍵詞：文理藝學科；教學；審美差異一、激情與思想：人文學科教學的審美內(nèi)核在中小學，人文學科是個籠統(tǒng)的概念，主要包括語文、政治、歷史、外語等科目。這類學科除教給學生專業(yè)知識外，往往還承擔著對學生進行思想教育、情感陶冶的任務，是中小學美育的重要途徑，更是彰顯教育的人文性的重要陣地。審美

2、教育從某種角度說也就是情感教育?！皼]有情感，日常生活將是一種毫無生氣、缺乏內(nèi)在價值、缺乏道德意義、空虛乏味而又充滿無窮無盡交易的生活。 情感過程是個人與社會的交叉點，因為一切個人都必須通過他們在日常生活中感受和體驗到的自我感和情感加入他們自己的社會?！?情感教育是人文學科教學的主要目標之一，同時也是人文學科教學的優(yōu)勢所在。人文學科的教學材料本身就蘊含著豐富的情感，同時，在人文學科教學過程中，師生雙方不可避免會受到教學內(nèi)容的感染而產(chǎn)生相應的情感，會隨著書中的人物、情節(jié)等或喜、或怒、或哀、或樂。在很大程度上，人文學科的整個教學過程就是培養(yǎng)學生健康豐富的情感的過程。因此，激情的生成與宣泄理所當然地成

3、為人文學科教學的審美特色。當教師、學生、教學內(nèi)容這三者的情感高度一致，形成具有相當沖擊力的情感場效應時，就是人文學科教學的美好境界實現(xiàn)之時?？斩刺摷俚那楦惺菍η楦斜旧淼囊C瀆。豐厚的情感能力是建立在深刻的思想底蘊基礎之上的。人文學科教學內(nèi)容的實質(zhì)是人類對自身發(fā)展的觀照與反思所積淀的知識體系?；蛘哒f，在人文學科的教學內(nèi)容中處處閃耀著古往今來的先賢們的思想光輝，字里行間也總會透出對人類命運的焦慮與奮斗。人文學科的教學目的也主要是引導學生為人的個性、完整性、歷史性而努力，致力于人性的生成、擴展和人性境界的提升，致力于引導學生通過多種途徑討論與反思人生的意義?？梢哉f，這是在性質(zhì)上人文學科與自然學科迥然不

4、同的地方。作為一種充滿思想與個性的人文知識，所期待的是學習者來自內(nèi)心的疑問和關注。在教學方法上提倡“多元對話”，人文知識才會“從無活力的知識變成有活力的知識，才能從專業(yè)的知識變成一般的知識，才能從我們記憶的負擔變成滋養(yǎng)我們?nèi)祟惔嗳跣撵`、生命和人性的維他命”。2與思想性相呼應，人文學科教學還有一個顯著特點：強調(diào)個人見解。這里不是指一般所說的個人偏見，而是指教學內(nèi)容本身含有的主觀色彩，比如作者觀點、思想、情感等；同時也指教學過程中師生雙方在理解人文學科的教學內(nèi)容時都必然帶有的個人觀點或感受。這種主觀性不僅不可避免而且應該得到承認甚至加以鼓勵。人文學科與自然學科不同，它不應該追求唯一結果，“答案是豐

5、富多彩的”才是人文學科最美的景致。人文學科教學在知識教學過程中也體現(xiàn)出特殊的美感知識教學的螺旋性，這也是其區(qū)別于自然學科的又一個顯著特點。人文學科知識往往具有一定的綜合性，所以它要求在知識傳授過程中應反復陳述主要的內(nèi)容因素，在不同層次、各個要點上給學生多次提供訓練機會，使知識教學呈螺旋上升的趨勢。我們應遵循這一基本特點，不要追求“直線效果”而急于求成；但是，卻不能因為有這個特點，就認為人文學科教學可以不追求科學的邏輯的力度。因為，沒有邏輯的教學不可能是美的教學。而目前中小學人文學科在邏輯體系的建構上還相當薄弱，我們在闡述“螺旋性”時應更強調(diào)其“螺旋漩渦”的形成和鏈接，更強調(diào)“以點帶面”的有序反

6、復，更強調(diào)“點教學與延伸教學”的設計與操作效果，從而讓學生能有效地理解人文思想、感受人文精神、懂得人文關懷，能真正陶醉在人文世界之中。二、客觀與理智：自然學科教學的審美特質(zhì)中小學的自然學科主要包括數(shù)學、物理、化學、生物、地理等，這些學科是構成中小學生科學知識體系的核心，是培養(yǎng)學生科學意識和科學精神的搖籃，是引導學生用美的規(guī)律去認識自然、探索物質(zhì)世界奧妙的主要途徑。毋庸置疑，自然學科的教學同樣具有自身的審美特質(zhì)?，F(xiàn)實中某些數(shù)、理、化課堂里人為添加的一些與教學內(nèi)容不相干的音樂或詩文等表現(xiàn)形式，絕不是自然學科教學本身的美。那種把其他教學的審美因素硬塞進自然學科教學之中的做法是幼稚而膚淺的。中小學的數(shù)

7、、理、化等課程正是揭示宇宙萬物基本規(guī)律的學科，其中包含的定理或原理等內(nèi)容都已經(jīng)系統(tǒng)化和公式化，這種知識所體現(xiàn)的“真”就是科學性的基本含義，也是自然學科所具有的審美特質(zhì)的基準?？茖W知識本身既是“真”的成果，也是“美”的結晶，它們往往在深層內(nèi)容上能夠提高學生的審美能力。自然學科反映著客觀世界的構成及發(fā)展規(guī)律，它追求唯一的最準確的可以證明的答案。在自然學科領域容不得半點主觀臆斷和猜想，也不需要發(fā)表個人感受和體會。雖然在某個階段可以而且應該“異想天開”，但必須出示“證明”后方可真正“入場”?？梢哉f，這種客觀性正是自然學科的魅力所在。因此，其審美化教學設計與操作應引導學生學會用事實、用數(shù)據(jù)說話，感受概念

8、、定理、公式、實驗等客觀規(guī)律所蘊含的邏輯力度和簡明形式之美，引導學生在對客觀世界的發(fā)現(xiàn)中體驗迎面而來的神秘感、畏懼感、莊嚴感、神圣感、崇高感，并為之激情澎湃。人們之所以從事科學研究活動，是因為他們從中能感受到更大的滿足，這種滿足并非以實用為出發(fā)點，但追求本身卻往往能意外獲得實用的功效。整個科學史可以證明，有益于人類的大多數(shù)真正偉大的發(fā)現(xiàn)，并不是由實用愿望所推動的，而是由滿足好奇的愿望所推動?！爱斈泐I悟到一個出色公式時，你得到同聽巴赫的樂曲一樣的感情，在這兩種感覺之間沒有任何區(qū)別，除去如下一點：要從數(shù)學得到滿足比起愛好音樂者的欣賞來，必須受到更多的訓練?！?這就需要教師在講解科學知識的過程中，讓

9、學生體會自然學科教學所要求的客觀嚴謹而形成的獨特之美，有意識地培養(yǎng)學生的科學意識和科學精神，讓學生體會追求科學規(guī)律的艱辛與快樂。 人文學科強調(diào)在豐富的情緒基礎之上，形成美好的情感和情操。但自然學科則應在意志品質(zhì)的基礎上，重視對學生理智感的培養(yǎng)?！霸谝环N科學、數(shù)學和技術氣息日益彌漫的文化氛圍中，科學素養(yǎng)使公民具有必需的理解能力和思維習慣，使他們能夠緊跟世界發(fā)展的形勢，大致知道自然和社會的運行情況，批判性地和獨立地思考，對事件的不同解釋加以辨認和權衡并提出協(xié)調(diào)方案，敏銳地處理那些有關證據(jù)、數(shù)字、模型、邏輯推理和不確定的問題?！?很明顯，能否形成科學素養(yǎng)與理智感的強弱緊密相關。所謂理智是指在自然學科

10、的學習中所表現(xiàn)出來的冷靜、沉著、不被自己情緒左右的心態(tài)，以及正確的認識、理解、思考、決斷的能力。理智因素與意志品質(zhì)直接相關，培養(yǎng)學生這方面的素質(zhì)是中小學教育的重點也是難點。而目前自然學科的教學還缺乏這方面的自覺意識，在一定程度上影響了中小學生對理智之美的理解和感受；也影響了學生科學素養(yǎng)的形成。自然學科審美化教學設計與操作應抓住契機，在點燃學生好奇心的同時設置恰當?shù)碾y度，讓學生體會運用智慧戰(zhàn)勝困難、沉著機智解決問題、“跳一跳、摘到桃”的更為內(nèi)在和深刻的美感。自然學科的知識教學同樣具有其獨特的審美價值。就自然學科知識體系及學習自然學科知識的進程而言，它具有相當嚴密的邏輯程序。在學習時必須沿一定的邏

11、輯線路，由易到難逐步增加新的內(nèi)容，基本上是一步一步的直線推進，這是學習自然學科時必須重視的一個特點。根據(jù)這個特點來進行審美化教學就要著重研究“最佳線路”。也就是說應在教學目標的指引下，根據(jù)學生特點，花大力氣整理、 重組中小學各自然學科的知識體系，以利于選擇適合不同學生的不同“捷徑”，讓所有學生都能進入“科學美”的殿堂。正是基于自然學科學習具有“直線性”的特點，其教學過程就應著力創(chuàng)造一個簡明和諧的美的境界，培養(yǎng)學生從大千世界紛繁復雜的現(xiàn)象中尋找其內(nèi)在秩序，在既對立又統(tǒng)一的宇宙萬物矛盾運動中感受科學發(fā)展的節(jié)奏。從而在這種簡明和諧的境界中積累審美經(jīng)驗，訓練睿智敏達的思維，造就具有洞察宇宙奧秘的智慧與

12、改造物質(zhì)世界能力的人才。三、形象與直覺：藝術學科教學的審美指向藝術學科是人文學科的重要組成部分，但因為其特殊的學科價值，使之在基礎教育“三足鼎立”的學科結構中獲得了獨立的地位?？梢哉f，音樂、美術、體育等藝術類學科課程是中小學里最美的領域，這類課程的教學應該是美的集中體現(xiàn)。但是，由于長期以來忽略藝術的教育功能，不僅這類課程的設置在中小學課程體系中處于次要地位，就是這類課程的教學本身也不夠注重學生審美能力的培養(yǎng)。因此，即使是藝術學科，其審美化教學依然是一個新的值得探討的課題。藝術家用各種物質(zhì)材料塑造出豐富多彩的美的形象，給人們帶來美麗與歡樂、震撼與思索。藝術學科的內(nèi)容就是由這些形象和塑造這些形象的

13、手段以及欣賞這些形象的方法等構成?？梢哉f，沒有形象就無所謂藝術，也無所謂藝術學科。嚴格地說，藝術中的形象應該是一種“意象”，是一個“完整的，意蘊內(nèi)在于其中的感性世界”?！耙庀笫撬囆g的本體。不管是藝術創(chuàng)造的目的，藝術欣賞的對象，還是藝術品自身的同一性，都會歸結到意象上來。對于藝術來說，意象統(tǒng)攝著一切：統(tǒng)攝著作為動機的心理意緒，統(tǒng)攝著作為題材的經(jīng)驗世界，統(tǒng)攝著作為媒介的物質(zhì)載體，統(tǒng)攝著藝術家和欣賞者的感興?！?可見，意象是藝術本質(zhì)的決定性因素。因此，作為藝術學科審美化教學的重要原則就是不能丟失了這個“意象”，或者說，不能讓藝術的本質(zhì)被非藝術的教學所取代和掩蓋。在教學設計與操作中要注意用各種媒體將藝

14、術形象清晰、鮮明、生動地展現(xiàn)在學生面前；要努力使眼前之景與學生心中之情自由地交流融會。這是藝術學科審美化教學的前提?！奥撸蕾p??！”每當看到朱光潛先生在談美中的真誠告誡，我們總是會心地微笑。如果把這句話移置到藝術學科教學之中則有更為廣泛的意義。首先，應該明白藝術家對社會生活的審美感受、審美理解是通過藝術形象而物態(tài)化的，對藝術形象的理解需要審美感知、審美聯(lián)想和想象才能完成。而且這個“完成”不是一次性的，甚至可能“日日觀之日日新”。因此，在藝術學科教學中務必給學生足夠的欣賞時空，使之能“慢慢走，欣賞??！”此外，對這些藝術作品的欣賞能力也不是天生的，它需要一定的文化背景、專業(yè)知識和人生閱歷，而且

15、還必須感受大量的藝術精品。在此基礎上才能把握藝術欣賞活動的特點，也才能達到藝術欣賞的境界。因此，在對藝術學科教學進行審美化設計與操作時必須處理好知識傳授、作品分析、欣賞體味等方面的關系。既不能沒有目標地讓學生盲目欣賞藝術作品，也不能只強調(diào)知識及分析，而忽略和淡化藝術欣賞活動的重要意義。藝術形象是有血有肉有感情的，它以其形、色、聲等直接訴諸人們的視聽等審美感官。人們對美的事物通常都憑直覺去體驗和感受，這種直覺力是非常重要的，它不僅出現(xiàn)在藝術審美活動的開始，而且貫穿整個活動過程。從某種意義上來說，藝術就是一門感覺的學問。因而培養(yǎng)學生藝術感覺特別是敏銳的直覺力就理所當然地成為藝術學科審美化教學的重頭

16、戲。換句話說，如果破壞了學生的審美直覺，藝術教學就是失敗的。所謂直覺力實質(zhì)上是一種審美意會或?qū)徝李I悟的能力，是審美理解達到一定程度后的快速反應。它是“審美活動中，主體用某種感性的形式，對客體意蘊和審美活動意蘊的直接的整體的把握和領會。它是審美活動的理性因素，滲透在知覺和想象的整個過程中”。5因此，重視直覺力的培養(yǎng)并不等于排斥理性在藝術審美中的意義。感性的深化離不開理性的引導，而理性的訓練又正是為了使直覺感受到的美更真切、述說起來更生動準確、理解和評價也更全面深刻，從而形成更完整、更豐富、更激蕩心靈的審美意象。藝術欣賞活動必然會激發(fā)學生藝術表現(xiàn)和藝術創(chuàng)造的欲望，而任何表現(xiàn)和創(chuàng)造都離不開一定的技能。針對實際情況，適時適當?shù)亟探o學生藝術方面的專門技術，以幫助他們實現(xiàn)藝術表現(xiàn)和創(chuàng)造的愿望，也是藝術學科審美化教學的重要任務。這種技能訓練最忌諱變成與審美欣賞無關的枯燥乏味的純技術的重復。但現(xiàn)實中這種現(xiàn)象卻很嚴重，以至于學生們