雅馬哈調音臺使用說明

1、看你問了很多問題了關于雅馬哈臺子的問題。那么我就幫你說明一下調音臺的各個插孔和旋鈕的作用吧。圖上頂端一排標有mic1,mic2,mic3mic9/10，mic11/12。這些我們稱他為卡農(nóng)插孔。他的作用是接話筒的平衡插口。對應下來標有LINE的插口我們稱為直插。他的作用也是接話筒。他還有其他的作用就是連接一些周邊設備。比如效果器等等。第三排標有INSERT這些插口也是直插口。我們稱他為斷點輸入，作用是將一些有需要的設備串聯(lián)到調音臺里。第四排標有GAIN1,211/12的白色旋鈕我我們稱為增益旋鈕。他的作用是控制他所對應的那一路的主音量。第五排80按鍵的意思是低音切除。按下此鍵，這一路80HZ一

2、下的頻率全部切除。一般這個按鍵是用于人聲的話筒。作用是保證人聲話筒的干凈。第六排標有COMP的黃色旋鈕是雅馬哈調音臺一個特有的功能旋鈕。這個旋鈕的功能是壓限。作用是保護設備。一般情況下都是保持他在0db。也就是上圖所標的這個位置。第七排標有PEAK的燈是信號過載燈。當這個燈亮起來的話說明你這一路的信號已經(jīng)過載了，那么久需要你將你上面的GAIN旋鈕減少或者將這一路的推子拉下來一點。也就是說這個燈不能亮。第八排標有HIGH的藍色旋鈕是控制這一路高音的旋鈕。第九排標有MID的藍色旋鈕是控制這一路中音頻率的旋鈕。他的頻率從250HZ到5kHZ。第十排的藍色旋鈕是控制這一路中音的旋鈕。也就是說你要控制這

3、一路的中音要配合上面一排的頻率快旋鈕來使用。將上面一排的旋鈕旋到你要控制的那個中音的大概頻率后再通過下面這一排的旋鈕來控制他的大小。第十一排標有LOW的藍色旋鈕是控制這一路低音的旋鈕。第十二排，十三排，十四排標有AUX1，AUX2，AUX3，的藍色旋鈕是輔助輸出的音量旋鈕。他對應調音臺右上角的SEND+4DBU的AUX1，AUX2，AUX3的插孔。第十五排的PAN紅色旋鈕是這一路的的聲音左右平衡旋鈕。當你將此旋鈕偏至左右的某一邊是，你的音箱就會對應只有某一個或某一邊響。當然具體要看你的功放是怎么連接的。第十六排的按鍵，這個按鍵的稱呼我不知道該怎么稱呼。因為在其他品牌的調音臺上這個按鍵一般是啞音

4、按鍵，也就是說按下此按鍵這一路就會沒聲音。而在雅馬哈這里卻變成一個出音的按鍵。必須要將他按下去，你這一路才會有聲音輸出。那么我就稱呼他為啞音按鍵好了。至不過他的這個啞音是個反的，滅燈是啞音，亮燈是出音。第十七排的PFL按鍵是監(jiān)聽按鍵。按下此路你的監(jiān)聽耳機就會聽到這一路的聲音。第十八，十九排標有1-2,3-4的按鍵對應到調音臺右下角的GROUP1-2和GROUP3-4的推子。只有將這兩個按鍵按下，這兩個推子推起來的時候才會出聲音。GROUP1-2和GROUP3-4我們稱為主輸出的輔助輸出。這兩路推子對應的輸出插孔在調音臺右上角的GROUPOUT1234.第二十排標有ST的紅色按鍵對應調音臺右下角

5、的STEREOOUT的紅色推子。這個紅色推子就是調音臺的主輸出。按下此紅色按鍵主輸出才會有聲音。那么剩下的其他白色推子就是對應某一路的音量推子了。應該不需要做太多的解釋了吧？我們再回到調音臺的右上方。標有13/14和15/16紅白色的插孔我們稱這個插孔為蓮花插口。這兩路是一個立體聲輸入。也就是我們通常接入音源的插口。在他們下面標有LINE的兩個直插口。他的作用和上面的作用是一樣的。只是連接的方式不同而已。在他們旁邊還有四個紅白色的插口一般是不用的。你只要記住標有RECOUT的紅白插孔是提供聲音給錄音設備用的就好了。再一個重要的就是調音臺右上角的STANDBYSTEREOOUT+4DBU的兩個插

6、孔是整個調音臺的信號輸出插口。也就是說調音臺的主輸出信號都是通過這兩個插孔輸出的。另外要說明的一個就是，這個調音臺提供了一個48V幻像電源的開關。這個電源開關的位置在上圖標有YAMAHA商標的下方。他的作用是為電容話筒提供工作電源。剩下其他的就沒什么很多可說的了。眼睛也花了手也麻了。自己摸索吧！希望其他的朋友對我進行一些補充說明。說了這么多才發(fā)現(xiàn)居然沒有一分！暈！調音技巧有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工。1. 音質補償 調音臺的音質補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的

7、中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必須遵循下列原則。 （1）低音補償 16Hz64Hz為最低音，現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz250Hz才是低音區(qū)，它是我們低音補償?shù)闹刂兄?，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補償。（2）中音補償 從250Hz2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳

8、輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。 （3）高音補償 從4000Hz8000Hz為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有

9、重要貢獻，也屬于我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當?shù)难a償。 人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償?shù)闹匾?。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。 由此可見，音質補償?shù)脑瓌t應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調整。不論

10、對哪一頻段進行補償都需結合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。 實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。 2. 音量調整 音量調整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態(tài)范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。 （1）動態(tài)范圍的控制 我們知道，各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有

11、100分貝的動態(tài)范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。 （2）各路信號的音量平衡 實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平

12、衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現(xiàn)場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。 3. 音量調整與音質補償 * 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。 * 調音以歌聲為主。當歌聲