春秋戰(zhàn)國時期服飾特點

1、春秋戰(zhàn)國時期，中原一帶較發(fā)達地區(qū)涌現(xiàn)出一大批有才之士，在思想、政治、軍 事、科學(xué)技術(shù)和文學(xué)上造詣極深。各學(xué)派堅持自家理論，競相爭鳴，產(chǎn)生了以孔 孟為代表的儒家、 以老莊為代表的道家、 以墨翟為代表的墨家以及法家、 陰陽家、 名家、農(nóng)家、縱橫家、兵家、雜家等諸學(xué)派，其論著中有大量篇幅涉及服裝美學(xué) 思想。儒家提倡 “憲章文武”、“約之以禮”、“文質(zhì)彬彬”。道家提出 “被（披）褐懷 玉”、“甘其食，美其服 ”。墨家提倡 “節(jié)用”、 “尚用 ”，不必過分豪華， “食必常飽， 然后求美，衣必常暖，然后求麗，居必常安，然后求樂 ”。屬于儒家學(xué)派，但已 兼受道家、法家影響的茍況強調(diào)： “冠弁衣裳，黼黻文章，

2、雕琢刻鏤皆有等差。 法家韓非子則在否定天命鬼神的同時，提倡服裝要 “崇尚自然，反對修飾 ”?；?南子覽冥訓(xùn)載 晚世之時，七國異族，諸侯制法，各殊習(xí)俗 ”比較客觀地記錄 了當(dāng)時論爭紛紜，各國自治的特殊時期的真實情況?？脊虐l(fā)現(xiàn)的服裝實物是最直接的材料， 但服裝是很難長期保存到今天的， 因此研 究春秋戰(zhàn)國時期的服裝款式， 除出土服裝實物外， 還要依靠出土的人物雕塑、 繪 畫等間接資料作為補充。1.湖北江陵馬山戰(zhàn)國楚墓出土的服裝實物：（1）袍類裁法有正裁、斜裁兩種。正裁法：袍分上衣下裳兩部分，上衣正裁共 8 片，正身 2 片寬各 32 厘米，雙 袖各3片，寬42厘米、43厘米、45厘米。以上 8片拼合

3、之后，再從下邊縫合。 在雙袖與正身相接的腋下，另拼一塊長 37 厘米、寬 24 厘米的長方形，便于手 臂上下活動。領(lǐng)緣用緯起花的絳帶做成，正裁，至大襟部分向下延伸 44 厘米。 下裳正裁共 5 片，大、小襟正面兩片各寬 45 厘米，其他三片各寬 41 厘米。裾 緣下擺緣直裁另拼縫。斜裁法：上衣部分正身和雙袖均斜裁，共 8 片，寬度 23 厘米、 26 厘米、 17 厘米，袖緣、領(lǐng)緣也斜裁。下裳正裁共 8 片，每片寬 20 厘米至 37 厘米不等。袍的款式有三種類型。第一型后領(lǐng)下凹， 前領(lǐng)為三角形交領(lǐng)。 兩袖下斜向外收殺， 袖筒最寬處在腋下， 小袖口。此型尺寸較小，比較實用。第二型兩袖平直，寬袖

4、口，短袖筒。后領(lǐng)直起，前領(lǐng)為交領(lǐng)（三角形）。衣身 較寬松，為罩于表面的袍服。第三型長袖，袖下部呈弧狀（袖下面的弧線稱為 胡”據(jù)后漢書輿服志說 它是仿效牛的頸項下有垂胡之形而設(shè)計的）。衣身寬松，有華貴的風(fēng)度。此種款 式至西漢仍繼續(xù)流行。以上三種類型，均為交領(lǐng)、右衽、直裾式，上衣與下裳連為一體。另外觀察長 沙戰(zhàn)國楚墓出土帛畫人物與木俑，尚有衣襟右側(cè)向后身呈三角形延伸的曲裾袍 式，實物于湖南長沙馬王堆一號西漢墓有所發(fā)現(xiàn)。(2) 禪衣交領(lǐng)、右衽、直裾，上衣與下裳相連，雙袖呈胡狀。(3) 夾衣衣長及膝，交領(lǐng)、右衽、直裾，上衣與下裳相連。(4) = (qi ut秋)衣是一種短袖式對襟衣，=字可與裯字相通。

5、用整塊衣 料上部左右剪開， 疊成雙袖，下部左右內(nèi)折成兩襟， 再用繡絹鑲領(lǐng)， 兩襟、下擺、 袖口等緣而成。兩襟對中(對襟式)，腰與下擺等寬，凹后領(lǐng)。原件尺寸很小， 是為殉葬所特制，置于小竹笥中，外系竹簽自名=衣。(5) 單裙下擺稍大于裙腰，裙面用 8 片縫拼，寬分別為 27 厘米、27 厘米、27.5 厘米、26 厘米、 27厘米、 24 厘米、 27厘米、 26 厘米，下擺緣寬 12.5 厘 米。( 6 )綿袴由袴腰和袴腳兩部分組成，袴腰 4 片，每只袴腳連上 2 片，每片寬 30.5 厘米，長 45 厘米。袴腳左右各 2 片，其中 1 片用整幅絹，寬 50 厘米，長 61 厘米。另 1 片用

6、半幅絹，寬 25 厘米，長 59厘米。袴腳上部一側(cè)拼入 1 塊長 12 厘米，寬 20厘米的長方形袴襠， 1 條寬邊與袴腰相接。 1條邊縫在袴腳上， 折疊成三角形，展開呈漏斗狀。袴腳下部拼有 1 塊長 32 厘米，寬 9 厘米的條紋 袴邊，做成小袴口，袴腳的各拼縫處均鑲嵌絲絳。繡絹作面料，深黃絹里。袴腳 上部與袴腰相連。但兩襠不相連。后腰敞開形成開襠。袴腰寬 0.5 厘米，袴長 116 厘米。( 7 )帽展開呈不規(guī)則圓臺形，折疊時呈前高后低，頂部外凸，上有圓孔。帽 后里側(cè)裝有組帶兩束，應(yīng)是帽系。幅高 18.5 厘米，前邊長 25 厘米，后邊長 40 厘米。面料紅棕色絹，里料深黃色絹；大菱形紋錦

7、鑲邊。( 8 )麻鞋前端尖頭半圓形，側(cè)視呈緩坡狀，里層用草編，表層用麻布髹黑漆； 再在外包錦面。鞋底用麻線編結(jié)，從中向外逐圈編繞 27 圈。底下編成許多乳釘 狀線結(jié)。長 23 厘米，高 5 厘米。2.各地出土有關(guān)春秋戰(zhàn)國時期服飾的間接材料。有關(guān)春秋戰(zhàn)國時期服飾的間接資料很多， 現(xiàn)在選擇一些服裝結(jié)構(gòu)比較清晰的人 物雕刻、繪畫形象，供讀者參考。湖南長沙戰(zhàn)國楚墓出土的漆奩裝飾人物紋， 所繪人物雖極簡練， 但作風(fēng)非常寫 實。其在中間坐者在室內(nèi)，為觀舞的主人。立者在室外作舞蹈表演，所穿大袖、 寬下擺、 V 字形交領(lǐng)長袍，腰間緊束腰帶，體態(tài)秀美。尸子： “楚靈王好細 腰，而國中多餓人。 ”此漆奩人物畫所表

8、現(xiàn)的，也正是細腰的裝束。此外，所有人物衣著領(lǐng)口、 袖口、 下擺及腰帶均為白色， 可能是在深色袍子之內(nèi)襯穿白色襯 衣。頭冠雖不清楚，但都有纓帶下垂，系于頜下。河南洛陽金村韓墓出土的兩件戰(zhàn)國長袖曲裾袍舞女玉雕， 式樣均為交領(lǐng)、右衽， 袍長曳地，腰束大帶。湖南長沙仰天湖戰(zhàn)國楚墓出土女木俑， 穿繪繡交領(lǐng)右衽曲裾袍， 領(lǐng)及衽邊均飾 以較寬的錦緣。湖南長沙戰(zhàn)國楚墓出土的彩繪木俑， 多數(shù)穿直裾袍， 只有一個穿曲裾袍。 袍式 長者曳地，短者及踝，袍裾沿邊均鑲錦緣。袍身紋飾為雷紋和重菱紋，重菱紋又 稱為“杯紋”，因它形似雙耳漆杯，或稱為 “長命紋 ”，取長壽吉利的含義。河南洛陽金村韓墓出土戰(zhàn)國青銅玩雀女孩， 上

9、衣為立領(lǐng)式， 立領(lǐng)是在領(lǐng)窩加領(lǐng) 座才能制成的。裙裳長僅及膝，為中短裙。腰間束有珰的革帶，革帶上掛著懸有 組玉佩的組帶。足穿革靴，發(fā)分左右梳兩條長辮。用現(xiàn)代人的審美眼光來看，也 是頗為時髦的。圖中柱上的小雀是后人加上去的。河北燕下都戰(zhàn)國遺址出土銅人， 穿右衽矩形交領(lǐng)長袍， 腰束革帶，用帶鉤扣接。湖南長沙子彈庫戰(zhàn)國楚墓出土馭龍升天圖帛畫， 畫著一個男子駕一條龍， 龍前 是魚，龍后是鷺鶿鳥，表示能入海或升天。男子頭戴切云冠，長纓結(jié)于頜下，腰 束大帶，袍式寬松、廣袖、曲裾，長可掩足。即當(dāng)時的深衣。湖南長沙陳家大山戰(zhàn)國楚墓出土少女龍鳳帛畫。 畫一女子合手祈禱， 身穿廣袖 寬松曳地曲裾長袍，袖身肥大，袖口

10、縮斂，下側(cè)弧線成垂胡狀，腰束大帶，與長 沙子彈庫戰(zhàn)國楚墓所出土帛畫中駕龍男子的袍式基本相同。爾雅釋衣謂袖身擴大部分為 祛”袖口縮斂部分為 袂”這種袖式后來稱 為 “琵琶袖 ”。袍與衫的區(qū)別，在于有沒有袖口，有袖口的為袍，無袖口的為衫。湖北隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓出土編鐘虡（j C音據(jù)）中層的銅人，上衣是矩形交領(lǐng)、 緊身、窄袖、衣襟下擺左長右短呈曲波形彎曲，領(lǐng)緣有幾何花邊為飾。下穿折裥 裙裳，裙裳左右兩側(cè)各有一條幾何紋直條圖案為飾。 裙的長度短者及膝， 長者及 地。均穿于上衣之內(nèi)。腰間束革帶，掛有垂纓及心形囊。腰右側(cè)佩短劍。頭戴上 寬下緊的平頂帽，為儀仗樂隊的裝束。幾組戰(zhàn)國楚墓出土的組佩俑， 當(dāng)時諸侯禮聘及祭天祀神所穿禮服都佩玉， 所謂 君子無故，玉不去身。河北平山三汲戰(zhàn)國中山王墓出土的玉人，均穿左衽、矩形交領(lǐng)、窄袖上衣，大 方格紋面料中長裙，裙長及踝。發(fā)式或總發(fā)于頂，在頂上梳髻?；蜃髋l(fā)式，頭 發(fā)后垂于背。 有的在頭上插戴高高的牛角形梳冠為飾， 頗與今苗族姑娘的角形銀 冠相似。為古代鮮虞族人服飾。商代以馬駕車，古代以馬狩獵或驅(qū)逐侵犯牛羊的狼群， 戰(zhàn)國七國中原戰(zhàn)爭中才 有大規(guī)模騎兵，故以為起始于戰(zhàn)國趙武靈王，騎兵代替戰(zhàn)車，象征運動速度增強， 簡子議兵說楚軍“輕利僄邀（速），率（驟）如飄風(fēng)”?！吧朴帽?，感忽 悠暗，莫知其所從出?！睉?zhàn)國策齊策一齊軍“疾如錐矢，戰(zhàn)如雷