京劇中旦角化妝的步驟

1、京劇中旦角化妝的步驟 _美容京劇中旦角化妝的步驟時(shí)間:2010-09-04 22:41來源:美容Tag:化妝步驟（26） 點(diǎn)擊:24次丨2010 年 09 月 03 日 一、旦角的面部基本化妝步驟 京劇的旦角，包括青衣、花旦、馬刀旦、武旦，在演出前都 要根據(jù)劇中所扮演的人物特點(diǎn)進(jìn)行面部和頭部的化妝與裝 飾。旦角的化妝分為拍底色、拍腮紅、定妝、涂胭脂、畫眼 圈、畫睫毛、畫嘴唇、勒頭、貼片子、梳扎、插戴頭面等程 序。1 、拍底色：底色由紅、白色的化妝油彩調(diào)配成嫩肉色。底色的深淺要根據(jù)舞臺燈光的強(qiáng)弱、人物的春秋、身 份而加以區(qū)別。拍底色的挨次是先腦門、鼻子、下巴后拍兩 頰、兩腮和脖子。要注重是拍底色

2、，不是抹，而且必得拍均 勻。還要注重眉眼、鼻窩、嘴角、眼角等細(xì)小部位要面面俱 到，既不要色彩太薄，露出膚質(zhì)本色，也不要太厚，如戴面 具。2、涂腮紅：以大紅色化妝油彩為主，略加玫瑰紅色。方法是從眼窩、 鼻梁兩側(cè)開始， 壓住睫毛， 再由上而下、由中間向兩側(cè)，由深漸淺地均勻地拍打，直到與底色融為一 色。以上眼皮部位為最紅，要注重鼻梁、嘴角與底色銜接的 部位要自然過渡，不要有明顯的紅白界線。涂腮紅時(shí)在技巧 上要注重根據(jù)臉型的特點(diǎn)加以變化，起到彌補(bǔ)缺陷、美化臉 型的作用。如圓型臉可把腮紅上下拉長；長型臉可把腮紅向 橫向拉寬，再通過貼片子的技巧來幫助演員轉(zhuǎn)變臉型的長短 胖瘦。3、定妝：即敷粉，在拍打的油彩

3、上敷上一層薄薄的脂粉， 可以使油彩的造型固定在臉上。 敷粉應(yīng)先從腦門、 鼻梁和底色部分隔始，然后敷腮紅部分，敷好后再用板刷輕 輕撣去浮粉。4、涂胭脂：用大紅、荷花、赫紅等顏色的胭脂涂在腮紅的部位。方法是從眼窩和鼻梁兩側(cè)，睫毛以 下開始，自上而下、由淺至深。重點(diǎn)要突出的是上眼皮，下 眼皮和兩頰要逐漸過渡到與底色一樣的深淺。胭脂的作用是 使面部色彩更加鮮艷。5、畫眼圈： 秋水是心靈的窗戶，更是演員揭示人物心情的要害部位。所以畫眼圈要畫出生動 的神韻來，才能起到烘托演員的表演的作用。同時(shí)，畫眼圈 也要根據(jù)演員的秋水大小、臉型胖瘦，進(jìn)行比例的夸張。畫 眼圈用的是眉筆或鍋煙，從下眼皮畫起，加寬上下眼圈的

4、輪 廓線。旦角演員基本是以風(fēng)眼的形式，外眼角略往上挑，給 人嬌媚之感。眼小者，眼圈線可畫得大一些；眼大者，眼圈 線可畫得小一些；眼圓者，眼圈可畫得長一些；眼長者，眼 圈可畫得圓一些；兩眼近的可以拉開距離；兩眼距離遠(yuǎn)的可以畫得近一些。 六、畫睫毛：即用鍋煙和眉黑筆在原 本的睫毛的根蒂根基上加以夸張， 如青衣、 花旦要畫柳葉眉； 武旦、刀馬旦要畫劍眉；彩旦要畫八字眉。畫睫毛的長短粗 細(xì)曲直也要結(jié)合演員的臉型、五官的特點(diǎn)，從整體上進(jìn)行協(xié) 調(diào)和彌補(bǔ)， 用鍋煙打好的睫毛要有毛茸茸的立體感。7、畫嘴唇：即用大紅油彩勾勒上下嘴唇的輪廓。其畫法即采取 以演員的嘴唇進(jìn)行相反相成的道理進(jìn)行勾勒：如嘴大的，可 畫小

5、畫??；嘴小的可畫大畫厚；嘴鼓的，可畫癟；嘴癟的， 可畫鼓，如許才能充分發(fā)揮畫嘴唇的美化作用。 在化 妝時(shí)還要注重人物與行當(dāng)?shù)牟煌纾呵嘁乱@得莊重、典 雅，因此底色要淺一些，腮紅的部位要小一些，顏色也要淺 一些，柳葉眉、丹風(fēng)眼，眼圈不要太重、太寬；花旦大多年 輕、活潑、天真，因此底色略深，腮紅部位略大一些，要顯 示出青春的活力，睫毛要兩頭尖細(xì)，中間略、粗而彎，呈弦 月型；口型要小，呈圓型，嘴角略往上挑。有的花旦的印堂 還要畫一紅點(diǎn)，顯得天真，令人喜愛；武旦和刀馬旦的底色 要深一些，腮紅的部位也要大一些，以暗示人物妁健壯和勇 敢。 二、旦角的頭部化妝 （一）強(qiáng)烈反差的貼片 子藝術(shù) 木蘭辭中云：

6、 當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼 花黃 ，早已經(jīng)吟出了神州古代婦女的領(lǐng)會藝術(shù)品的 美理想。京劇旦角化妝的粉面、紅唇、娥眉、鳳眼、云鬢也 把這種傳統(tǒng)梳妝方法發(fā)展到極點(diǎn)。旦角俗稱貼片子的技巧完2、善了京劇化妝的第二個(gè)步驟。 京劇旦角貼片子可分為 三個(gè)類型： 1、二柳：是過去貼片子的重要方法。再加 上齊眉穗把二柳貼成月亮門型，一般使用范圍是古代仙女一 類。兩個(gè)大柳貼的前后位置，決定于演員的胖瘦，大柳的長 短要根據(jù)臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短， 選中兩眉的中間部位，腦門狹小的要往上貼，露出腦門；腦 門大的要往下貼， 以便遮蓋， 主要幫演員彌補(bǔ)缺陷。 小彎、大柳：是一般青衣、花旦角色最常用的貼法。舊時(shí)

7、用 紙?zhí)ネ可嶂瞥?，十分粗糙，后改為人發(fā)。用刨花水梳理后 貼在演員臉上，青衣要貼水折，擋住聽覺，左右手各刮一個(gè) 比較吃功夫。小彎又分七個(gè)、五個(gè)兩種，現(xiàn)多為七個(gè)小彎的 一種，它的貼法是中間一個(gè)， 其它六個(gè)分別以拱型貼在兩邊。 這七個(gè)小彎的作用特別大，它排列的高低、疏密甚至可以決 定演員的妍媸， 雖然有臉長可貼短， 臉短可貼長的一般規(guī)律， 更有只可意會不能言傳特殊效驗(yàn)。它應(yīng)該是經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，程 式與覺得的天成。一般傳統(tǒng)戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨 蛋形為標(biāo)準(zhǔn)，這搭更需要結(jié)合演員、人物、行當(dāng)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，綜 合把握。3、歪桃：所謂歪桃片子是由人物的內(nèi)心情感通過技術(shù)手段外化出來。而戲曲化妝的貼片子也服務(wù)于人物

8、 的性格特征。一般歪桃片子適用于潑辣旦角，如巴落河 的九奶奶就是貼歪桃，以暗示人物的豪爽、放浪的性格。歪 桃片子由三個(gè)小彎和兩個(gè)大柳組成，在腦門左面貼三個(gè)，右邊用一個(gè)小片子彎成歪桃型，然后播花或戴齊眉穗。還有一 種是禁婆 ,也大都貼歪桃片子，梳搭拉蘇頭?？傊?，戲曲的片子是和粉面構(gòu)成強(qiáng)烈反差，而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效驗(yàn)， 加上它流云一樣彎彎的形式，構(gòu)成為了與面部工整對比美的 效驗(yàn)，產(chǎn)生了神州的、人的共同體的、戲曲的內(nèi)在韻律。 （二）烘云托月的程式規(guī)范 有人講京劇扮相和頭面已 走到了形式美的盡頭，再也不能發(fā)展了，否則會影響對人物 的創(chuàng)造。的確，近年來也有些泛形式美的趨勢，可是京劇的 扮相是有它的規(guī)律的。

9、它應(yīng)該是烘云托月式的手段，有幫助 表達(dá)人物的真情實(shí)感，符合人物身份的穿著規(guī)則，達(dá)到塑造 戲曲人物的目的。1、旦角扮相的規(guī)則： 傳統(tǒng)戲的內(nèi)容，大都是表現(xiàn)帝王將相、才子佳人，市井庶民的糊口。依據(jù)歷 史、服裝頭飾產(chǎn)生了京劇旦角扮相的程式。如：青衣，在京 劇中大都是正旦，扮相要端莊大方，眉眼的勾勒要清秀，以 鴨蛋形為一般標(biāo)準(zhǔn)。整體效驗(yàn)要雍容華貴，基本以戴點(diǎn)翠和 銀丁頭面為主，根據(jù)人物、情節(jié)的變化決定頭飾的變化，以 戴紅絨花、 鳳頭桃為暗示結(jié)婚、 喜慶； 以左戴茨菇葉為守寡、 喪夫；右邊留甩發(fā)為暗示流離、發(fā)配、瘋癲的精力狀態(tài)，還 有個(gè)別青衣戲挽縷子。 青衣戲在大頭的梳理上，首先 依照演員的條件來決定。大

10、頭梳的高、低、薄、厚、長、短 的參照系數(shù)要結(jié)合演員的頭型、身量比例來意會。梳出的頭 不撅不翹，和演員的頭相符貼，有整體的覺得，固然大簪別 的位置要精確，梳理后的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)要象演員自己的頭發(fā)做的 一樣。大頭梳理后的下一道程序是戴頭面，標(biāo)準(zhǔn)有三：劇中 間人物春秋、身份；悲、喜??；行當(dāng)。如：悲劇人物，雖然 有的戲戴點(diǎn)翠頭面，但也絕不是滿天飛翠，還應(yīng)讓不雅眾看 出頭飾的布局和造型。一般花旦多扮演天真活潑的奼女或大 家閨秀，所以顏色上要鮮艷奪目、光彩照人，她們大都梳抓 髻大頭，帶辮子，抓髻的長短要根據(jù)演員的個(gè)頭來決定，總 起來說要適度，利于表演。頭要梳得比青衣小些，頭上抓髻 還要打網(wǎng)子花，暗示出她們未出閣

11、的奼女身份。奼女頭面的 選擇多以雙光水鉆為主，滿頭亮光閃閃，加上小鳳桃子兒的 粉飾，十分明快亮麗。有些花旦戲還戴一個(gè)耳挖子，形成一 個(gè) 半邊翹 ，即半頭草花，半頭頭面，也能產(chǎn) 生一種 非工整的協(xié)調(diào) ，而后被許多人沿襲下 來形成一種程式。 武旦、刀馬旦，她們在劇中多扮演 抱不平的英雄，表現(xiàn)形式也大多以武打?yàn)橹?，所以在裝飾、 戴頭面上以少而輕為基本原則。大頭要求小而緊襯，無論做 任何難度大度技巧也不至于忝頭。其要領(lǐng)是：勒頭要勒的位 置精確， 尺寸、筋勁掌握適度， 研究演員的頭型和技巧難度， 考慮勒頭的高低、松緊程度，這種尺度仍然是靠經(jīng)驗(yàn)和覺得 來判斷的。繼而，網(wǎng)子的大小要適合，底口要緊，在這種根

12、蒂根基上梳出的頭既刮凈又不會散。然后就是要害的水紗 了，水紗的底口也要吃緊，如許包出的頭，任演員跌打翻撲 絕不會忝頭的。另外正面人物要插面牌、繡球，違面人物要 插茨菇葉，右插絨球。反映神鬼戲中的武旦則要打彩球、戴 額子，其顏色要與服裝相配套。彩球要扎得花瓣均勻，綢子 不歪不斜，三個(gè)球的尺寸相對應(yīng)。還有的武戲要根據(jù)人物身 份在頭上捻犄子，方法是左右手各一根，在頭上反復(fù)相系， 留出兩個(gè)犄角，以顯示人物干練、素樸的性格和身份。彩旦，她們在劇中多扮演詼諧、逗哏、幽默的角色，固然正 違面人物都有，我們要依據(jù)人物性格、春秋、身份來決定顏 色和頭飾，基本上正面人物的彩旦梳平三套螞蟻鬏，違面人 物梳蘇州撅，帶

13、紅辣椒，網(wǎng)子的顏色及小裝飾因人物而定。 2、旗頭扮相要求：旗頭，在京劇中應(yīng)用少，但它的梳法， 旦角化妝師要必須掌握，它是難度較大的一種技術(shù)。旗頭， 來源于清朝，旗人婦女的頭飾，搬上舞臺的梳理技術(shù)是把糊 口原型適當(dāng)加大，也更加藝術(shù)化了。如把旗人婦女的兩把頭 改為青緞子制成，燕尾也是經(jīng)藝術(shù)加工后，現(xiàn)于舞臺上的樣 子。燕尾的糊口依據(jù)是限制旗人婦女頭部動作以顯示她們的 莊重，到了舞臺上美化了脖子的袒露部分，在表現(xiàn)人物的氣 質(zhì)上也是一個(gè)良好的手段。梳頭的要領(lǐng)是：首先打準(zhǔn)旗頭座 的位置，既不能前傾也不能后仰，待旗發(fā)梳好后不能出現(xiàn)鼓 包，用胳膊一量沒縫、板平才稱符合標(biāo)準(zhǔn)。除正面劃定的三 花外，其它的裝飾、首

14、飾要根據(jù)角色的身份和演員的條件飾 戴。另外，清裝旗頭只有上朝時(shí)才戴穗子兒，這恐怕是遵從當(dāng)時(shí)糊口、宮廷規(guī)矩而設(shè)的程式吧。3、古裝頭的產(chǎn)生和應(yīng)用：古裝頭是著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生的創(chuàng) 舉。它創(chuàng)建繪畫麻姑獻(xiàn)壽圖 ，后梅先生又借鑒歌舞扮相， 與戲曲頭面結(jié)合，產(chǎn)生的一種新的梳妝、扮相形式，在當(dāng)時(shí) 反應(yīng)強(qiáng)烈，突破了戲曲舞臺僅梳大頭的單一模式。 古 裝頭，主如果制作頭套，固然要求長短、大小適合，而后根 據(jù)不同的歷史時(shí)期，按角色春秋、身份和演員條件梳理出各 種發(fā)髻和后邊梳一至兩個(gè)馬尾式發(fā)型來。一般來講，有身份 的人物梳正髻為主；丫環(huán)、待女多梳偏髻。發(fā)髻的名稱有： 一頭沉、二郎擔(dān)、五梅花、鳳看烏云、偏月多種。頭上多以 插戴小飾品為主。 總之，頭發(fā)的梳理，頭面飾戴的原 則應(yīng)是烘云托月式的。要突出演員的扮相，角色的性格，人 物的身份，而更重要的是利于塑造人物，表達(dá)情感，這是我 們化，妝藝術(shù)所在。不能舍本逐末地戴滿頭珠翠，梳得亂似 涂鴉，就起不到為表演服務(wù)的作用了。 隨著歷史的發(fā) 展、藝術(shù)的進(jìn)步，神州戲曲藝術(shù)也應(yīng)產(chǎn)生自身的與社會發(fā)展 同步的活力?；瘖y藝術(shù)也絕不是什么單純技術(shù)性的工作，它 是舞臺美術(shù)