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1、劇本懸念設(shè)置的三種方法 摘要:本文通過對(duì)十月圍城功夫熊貓2盜夢(mèng)空間等劇作的研究,總結(jié)了電影劇作中懸念設(shè)定的技巧和方法,并且進(jìn)一步指出,電影劇本的懸念設(shè)定依賴劇本開場(chǎng)指路標(biāo)的設(shè)置和結(jié)尾處必需場(chǎng)面的呼應(yīng)。之后又分門別類地總結(jié)了三種常見的指路標(biāo)設(shè)置的方法:(1)結(jié)果提前法;(2)同類比較法;(3)預(yù)言提示法。并指出指路標(biāo)的設(shè)定成敗對(duì)于激起觀眾的緊張與期待的情緒有重大的作用,一定程度上決定了劇本的成敗。 關(guān)鍵詞:指路標(biāo);懸念;必需場(chǎng)面;戴摩克里斯之劍 電影產(chǎn)業(yè)日益成為中國市場(chǎng)上的一塊巨大的蛋糕,現(xiàn)代商業(yè)電影的投資動(dòng)輒過億。作為現(xiàn)代商業(yè)電影,這些影片的大投資大制作意味著巨大的票房期待。 如何讓觀眾保持緊
2、張的情緒?最關(guān)鍵的是如何為電影劇本設(shè)置一個(gè)長久有效、貫穿全劇的懸念。 懸念就是觀眾的一種期待。“急切的期待是希望觀眾能保持的一種最理想的心情?!薄W層^眾始終處于期待當(dāng)中,就能很好地調(diào)動(dòng)觀眾的一種情緒緊張?!皯騽〗ㄖ拿孛艿淖畲蟛糠衷谟谝粋€(gè)詞緊張。而劇作家技巧的主要內(nèi)容就是在于產(chǎn)生、維持、懸置、加劇和解除緊張。” 那么究竟讓觀眾期待什么才能成為劇本的懸念?“戴摩克里斯之劍。這是戲劇緊張的一個(gè)十分貼切的象征。我們看見一把戴摩克里斯之劍懸掛在某個(gè)人的頭上?!庇谑沁@把戴摩克里斯之劍在將掉下而未掉下之時(shí),就是觀眾最揪心最緊張乃至最期待的時(shí)刻。觀眾期待看到主人公直面“戴摩克里斯之劍”掉下的那一刻,他們期待
3、看到主人公的智慧是如何在千鈞一發(fā)之際躲開這殺身之禍的?!爱吷墓适聝x式已經(jīng)教給觀眾這樣的期待:激勵(lì)事件惹發(fā)的對(duì)抗力量將會(huì)進(jìn)展到人類經(jīng)驗(yàn)的極限,而且故事的講述并不會(huì)輕易地結(jié)束,除非主人公在某種意義上在這些對(duì)抗力量最強(qiáng)大的時(shí)候與它們面對(duì)面地短兵相接。” 觀眾最大的期待就是主人公直面最強(qiáng)大的敵人的那一刻,也就是戴摩克里斯之劍掉下的那一刻,這也就是我們經(jīng)常說的一個(gè)編劇術(shù)語必需場(chǎng)面。“必需場(chǎng)面它是觀眾由于某種原因所期待并熱烈要求的一個(gè)場(chǎng)面?!薄皝唴s替它下了個(gè)定義:一個(gè)必需場(chǎng)面就是觀眾多少是清楚地和有意識(shí)地所預(yù)見和要求的一場(chǎng)劇作家的任務(wù)很大程度上在于準(zhǔn)備這樣一個(gè)場(chǎng)面,以引起觀眾的期待和維持適度的不安和緊張
4、?!?所有的觀眾在看邦德系列電影的時(shí)候,都在期待邦德最后如何直面乃至打倒那個(gè)邪惡的殘忍的大魔頭;所有的觀眾看洛基的時(shí)候,都在期待這個(gè)被業(yè)余俱樂部掃地出門的倒霉蛋如何挑戰(zhàn)世界重量級(jí)拳王;所有的觀眾在看泰坦尼克號(hào)的時(shí)候,都在期待冰山到來時(shí)杰克和羅斯如何守護(hù)那一份凄美的愛情?!皠∽骷疫@門職業(yè)的榮譽(yù)和特權(quán)之一,就在于他能夠激起我們這種急切而熱烈的期待。” 要想最大限度地讓觀眾產(chǎn)生這種期待,編劇的訣竅是一開始就提示觀眾,那柄“戴摩克里斯之劍”已經(jīng)高高地懸置在主人公的頭頂?!叭魏我怀鰬驔Q不能缺乏一個(gè)引起觀眾最大期待的集中點(diǎn)?!?對(duì)于這種提示,希區(qū)柯克說:“The essential fact is,tog
5、et real suspense,you must have information?!眮唴s說:“培養(yǎng)觀眾的期待情緒就成了最重要的事要在下一幕里給它安排一個(gè)可以清楚預(yù)見的東西,作為它趨向的鵠?!绷_伯特?麥基說:“把故事的激勵(lì)事件和故事的危機(jī)聯(lián)系起來。這便是預(yù)示通過早期事件的安排為晚期事件做好準(zhǔn)備?!?這種提示不管被表達(dá)成information(信息),還是鵲,還是預(yù)示,意義都是用來引導(dǎo)我們?cè)缭绲乜吹侥前褢抑糜谥魅斯^頂?shù)摹按髂死锼怪畡Α?。筆者傾向于把這種提示稱之為“指路標(biāo)”。 當(dāng)然指路標(biāo)一般總是設(shè)置在一個(gè)電影劇本開場(chǎng)部分。因?yàn)樵O(shè)置懸念的目的本身就是為了讓觀眾的緊張期待情緒盡可能地貫穿全劇?!?/p>
6、你應(yīng)該很好地選擇開端,你要用10頁左右的篇幅去抓住讀者或者觀眾?!?縱觀這些年電影的發(fā)展,常用的指路標(biāo)設(shè)置有三種方法。 一、結(jié)果提前法 從觀眾熱烈期待的最重要的必需場(chǎng)面開場(chǎng),先提示觀眾你將看到的最大的高潮可能是什么,先提示觀眾主人公面臨的最大的敵人是什么,然后再把時(shí)間撥到必需場(chǎng)面開始前的一天、幾天、幾個(gè)月甚至幾年娓娓道來。 美國電影盜夢(mèng)空間的開場(chǎng)就是年輕的男主人公科布在沙灘上醒來,即使在神志不清的時(shí)刻,他仍然知道此行的目的是尋找一個(gè)叫安藤的人。而當(dāng)我們看到安藤的時(shí)候,令我們大吃一驚的是這個(gè)安藤居然已經(jīng)老態(tài)龍鐘。而安藤不單說他認(rèn)識(shí)這個(gè)年輕人,而且說這個(gè)年輕人是來殺死他的。這個(gè)場(chǎng)面深深地觸發(fā)觀眾的
7、疑問,這個(gè)老人為什么自稱年輕的時(shí)候認(rèn)識(shí)男主人公?按照他們的年齡差距,老人年輕的時(shí)候,科布可能都未出生。這個(gè)男主人公為什么要來殺這個(gè)老人? 這個(gè)開場(chǎng)的三分鐘像一個(gè)大鉤子,鉤住了電影劇情?!坝煤萌R塢的行話來說,主情節(jié)的激勵(lì)事件是一個(gè)大鉤子。它必須在銀幕上發(fā)生,因?yàn)檫@是一個(gè)激發(fā)和捕捉觀眾好奇心的事件。由于急欲找到戲劇重大問題的答案,觀眾的興趣就被牢牢鉤住了,而且能一直保持到最后一幕的高潮?!?然后劇情再回到整個(gè)電影劇情的開端,原來男主人公是一個(gè)通過夢(mèng)境盜取個(gè)人秘密的盜夢(mèng)者,安藤是雇用他的老板。在執(zhí)行任務(wù)的過程當(dāng)中,安藤迷失在他人的多層夢(mèng)境中,由于夢(mèng)境的時(shí)間數(shù)倍于現(xiàn)實(shí)時(shí)間,所以陷入多層夢(mèng)境的安藤變得老
8、態(tài)龍鐘。而離開夢(mèng)境的方法是在夢(mèng)境中被殺死,所以男主人公隨身帶了槍來殺死老年的安藤。于是電影尾聲部分重現(xiàn)了開場(chǎng)的場(chǎng)景,把之前所有留下的疑團(tuán)一一解開。 理論上沒有把結(jié)果提前的三分鐘開場(chǎng),整個(gè)電影的劇情都是完整的,但是這三分鐘劇情的結(jié)果提前十分重要,它是一個(gè)指路標(biāo),提示了觀眾影片主人公面臨的最大的危機(jī)和沖突(也就是必需場(chǎng)面):如何避免迷失在夢(mèng)境中。以后所有的劇情都圍繞著這個(gè)指路標(biāo)展開。如果沒有提前的三分鐘,我們就將在至少電影開始的一個(gè)小時(shí)之后才發(fā)現(xiàn)男主人公有可能陷入這個(gè)全劇最大的危機(jī)(迷失夢(mèng)境)中,這個(gè)時(shí)候多少觀眾還能保證觀影的緊張感就很難預(yù)料了。 用結(jié)果提前法設(shè)置指路標(biāo)同樣典型的案例還有搏擊俱樂部
9、和蝴蝶效應(yīng)等。 二、同類比較法 這是最近較為流行也是較為新穎的一種指路標(biāo)的設(shè)置方法。這種方法的核心是在劇本開場(chǎng)的時(shí)候,設(shè)置一個(gè)和劇本主人公本質(zhì)上極為相似的同類,把將要發(fā)生在劇本主人公身上的重大的危機(jī)放在他的身上爆發(fā)出來,并且讓觀眾看到這場(chǎng)危機(jī)可怕的結(jié)果(比如死亡)。然后主人公開始走同樣的道路,以期能最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的期待情緒。 十月圍城的電影開場(chǎng)是“楊教授被殺事件”。楊教授這個(gè)人物和后來的所有人物事件沒有直接的聯(lián)系,從外表上看只是渲染了一下當(dāng)時(shí)緊張的政治氣氛。但是仔細(xì)研究這個(gè)看似游離于劇情之外的開場(chǎng),你會(huì)發(fā)現(xiàn)它是劇情重要的指路標(biāo)。 楊教授在本質(zhì)上就是十月圍城主人公的同類。十月圍城這部電影是一
10、個(gè)多人的復(fù)合主人公,這些主人 公身份來歷目標(biāo)各不相同,但是整部電影中行動(dòng)的目標(biāo)高度一致,那就是保護(hù)孫中山,乃至保護(hù)民主的希望,對(duì)抗專制的暗殺。 楊教授和他們本質(zhì)上是同類。他也是在中國宣傳民主思想,還專門引用了林肯對(duì)民主的定義:民有民治民享。最后這個(gè)民主思想的守護(hù)者死于代表專制的清廷的暗殺。這個(gè)段落在一開始就給之后所有人物頭上懸起了一柄戴摩克里斯之劍,預(yù)示著觀眾全片總的危機(jī):宣傳民主保護(hù)民主思想在當(dāng)時(shí)是會(huì)隨時(shí)遭受殺身之禍的。 有了這個(gè)提示全劇危機(jī)的指路標(biāo),電影再一次娓娓道來,把這些喋血的義士的來歷身份等一一交代出來,他們每往前走一步,每一個(gè)人下定決心要參與這場(chǎng)民主保衛(wèi)戰(zhàn),楊教授被暗殺的危險(xiǎn)就會(huì)在
11、觀眾的心頭陰魂不散,最終把觀眾的期待推向決戰(zhàn)的頂點(diǎn)必需場(chǎng)面。 同樣采用了同類比較法的電影我們還可以舉出碟中諜3風(fēng)聲等電影。 三、預(yù)言提示法 最古老的一種指路標(biāo)設(shè)置方法就是預(yù)言提示法。指路標(biāo)的作用是預(yù)示全劇最大的危機(jī),預(yù)示必需場(chǎng)面的到來,而且不可避免。實(shí)際上為了完成這個(gè)提示觀眾的目標(biāo),完全可以讓劇中人把這個(gè)指路標(biāo)用臺(tái)詞的形式說出來。當(dāng)然這種直接說出指路標(biāo)的臺(tái)詞是對(duì)尚未發(fā)生的事情的預(yù)言。 “在古代的和現(xiàn)代浪漫主義的戲劇中,神使、先知、預(yù)兆、星占以及諸如此類神奇的穿插,對(duì)于安置必要的指路標(biāo),提供了一個(gè)非常方便的幫助。常常有人說,麥克佩斯是莎士比亞的悲劇中最接近古代典范的作品:讓女巫以瘦削的手指指向命
12、定的未來?!?女巫的預(yù)言,現(xiàn)在英勇愛國的將軍麥克白將來會(huì)成為弒君自立的惡人。最后果然麥克白在野心的驅(qū)使下,一步一步走上了弒君者的道路,并且在最后殺死國王的時(shí)候完成了女巫預(yù)言的指路標(biāo)到必需場(chǎng)面的完美連貫。觀眾也完美地完成了一次從期待到滿足的心路歷程。 然而這種最古老的指路標(biāo)的設(shè)置方法在現(xiàn)代是最不常用的一種方法。因?yàn)楫吘褂妙A(yù)言的方法指示劇情,有一個(gè)重要的前提是這個(gè)預(yù)言不可逆轉(zhuǎn),必然實(shí)現(xiàn)。不單劇中人這樣認(rèn)為,觀眾也同樣這樣認(rèn)為,于是才能激起觀眾對(duì)必需場(chǎng)面的期待。 現(xiàn)代劇作要設(shè)置寫實(shí)主義的作品是不易完成這種指路標(biāo)的設(shè)置的。除非是在非寫實(shí)題材的作品中,那些公認(rèn)的職業(yè)預(yù)言家、巫師、先知、占卜師才先天具有預(yù)言必然靈驗(yàn)的特權(quán)。 比如在功夫熊貓2里那只羊仙姑,她作為職業(yè)的預(yù)言家,始終為我們?cè)O(shè)置
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