電吉他50個樂句練就硬搖滾神功

1、電吉他50個樂句練就硬搖滾神功作者：nikkilee 核心提示：50條硬搖滾風(fēng)格的樂句，讓你從旋律到節(jié)奏把握硬搖滾風(fēng)格的核心。將這50條練熟于心，你將練就神功！ 這篇有些長的教學(xué)中，我們?yōu)槟闾峁┝?0句硬搖滾樂句，這里并不會有雙手點弦，大跨度跨弦等等超級炫技的演奏。但是它們卻是搖滾樂發(fā)展的根本。如果你在演奏中可以靈活的運用它們，那么你的演奏會聽起來非常純正。 這些樂句適合各種水平的吉他手，它們的速度也基本都屬于中速，這也是絕大多數(shù)硬搖滾音樂的速度。你會發(fā)現(xiàn)它們使用到的音階非常雷同，但是能讓吉他手們區(qū)別于彼此的方法，就是使用音階構(gòu)架的旋律。所有這些練習(xí)使用到的音階分布如下圖所示，一共有五部分。每

2、一部分，我們都提供10個語句。每一個語句都是以五聲音階為基礎(chǔ)的。 在練習(xí)中，我們建議你先熟悉指定把位的演奏，可以做到在需要的調(diào)性上隨時演奏。多數(shù)硬搖滾音樂都會使用e, a, d, g這四個調(diào)。所以可以從這四個調(diào)開始練起，在指板上橫向移動進行調(diào)性變換。 一旦你發(fā)現(xiàn)了某個調(diào)性的把位你不太熟悉的時候，可以在這個把位進行練習(xí)。在練熟了一個把位之后，隨著不同練習(xí)的深入，你會發(fā)現(xiàn)我們一直在開發(fā)你的練習(xí)潛力。讓你可以了解不同把位之間是如何聯(lián)系到一起的。這樣的練習(xí)，需要非常的認(rèn)真刻苦，谷估堂在這里告誡沒有耐心的朋友們，成本好的吉他手絕對不是一天兩天的功夫，所以要踏實的練習(xí)。如果你能把這50條樂句銘記于心，并隨

3、時可以彈于指尖，那么谷估堂保證你的演奏會讓人非常興奮。還是那句話，這需要時間！第一部分試聽：樂句1-10樂句1.1：樂句 我們從一句brian may風(fēng)格的樂句開始，這里你能聽到有意思的旋律構(gòu)成，精彩的節(jié)奏組合，還有流暢的樂句組合，這正是經(jīng)典的搖滾樂句所需要的一切。樂句1.2：推弦 其實我們整篇文章都可以講這個把位的推弦。但谷估計堂這里給你這個hendrix風(fēng)格的和聲和推弦，剩下的都由你自己來尋找了。用耳朵聆聽，用手控制，是推弦的要領(lǐng)。樂句1.3：重復(fù) 在沒有paul gilbert和steve morse這樣的速撥手之前，看看這個樂句中，吉他手們是如何通過錘擊弦獲得速度的。樂句1.4：跨音程

4、滑弦 從音符運用的角度，這個樂句沒有什么新鮮，但是因為它使用了跨音程滑弦，所以聽起來很不一樣，合理的運指將可以使這段演奏輕松很多。樂句1.5：下行音階 如果thin lizzy沒有這樣的語句會怎么辦，我們來看看這段小調(diào)五聲音階構(gòu)成的三連音下行音階。樂句1.6：上行音階 這是反向的上行音階，但它并不僅僅是對剛才那個練習(xí)的反向重復(fù)，但是如果你把它們連在一起，也的確可以得到不錯的效果。樂句1.7：三套四 這是一個俗話叫做三套四的音階組合，音和音之間的關(guān)系非常重要，所以一定要彈準(zhǔn)。樂句1.8：雙音 這種同時演奏兩個音的方法可以將聲音的擴散性得到更好的發(fā)揮。樂句1.9：速彈 在沒有yngwie之前，有個

5、人叫randy。在這個一弦三音的樂句中，有艾歐里亞音階的降6音（f），還有自然小調(diào)的2音（b）。樂句1.10：平行樂句 這里我們將演奏一個復(fù)雜的am11th琶音（a, c, e, g, d），同時還要有推弦進行。有點難度，好好練習(xí)第二部分試聽樂句：11-20 樂句2.1：樂句 如果你讓eric clapton和buddy guy一起在這個把位演奏點東西，那么這個可能就是他們會彈出的。樂句2.2：推弦 在這四小節(jié)中，你能聽出三個吉他之神的精華。在第二小節(jié)中，是jimi風(fēng)格的，在第三小節(jié)則有點向steve lukather轉(zhuǎn)變，而到了第四小節(jié)，你可能會聽出jimmy page, dave gilm

6、our和joe walsh演奏albert king的感覺。樂句2.3：重復(fù) gary moore是這種重復(fù)樂句的啟蒙者，你可以看到它們完全是基于小調(diào)五聲音階基礎(chǔ)上的。注意之后那小節(jié)中速度的變化。樂句2.4：滑音 滑音要注意準(zhǔn)確，特別是在第二小節(jié)的三品滑音。樂句2.5：下行音階 這是一個三連音下行音階，其中用到了捶弦和拉弦，要注意演奏出長音的感覺。樂句2.6：上行音階 這是下行音階的上行模式，你可以將它們連在一起練習(xí)。樂句2.7：三套四琶音 我們從一個有節(jié)奏的小調(diào)三音開始演奏。在第一小節(jié)第五個三音時，將聲音降一個半音，從而獲得非常邪惡的聲音。之后我們在進行更加復(fù)雜的小調(diào)加二級音的演奏。樂句2.

7、8：雙音 這個練習(xí)有jimi hendrix和steve cropper的味道。它們基本都是在前面三根弦上，在最后，聲音變得有點甜。樂句2.9：空弦 當(dāng)演奏a小調(diào)的歌曲時候，所有的空弦音都是可以利用的。這個gary moore感覺的練習(xí)很好的詮釋了這點。樂句2.10：平行移位 在小調(diào)五聲音階中，把位之間的連接有很多種方法。這個樂句就展示了其中一種，而且它使用起來非常具有音樂性。第三部分試聽樂句21-30 樂句3.1 融合 ritchie blackmore創(chuàng)造了這個將琶音和音階組合起來的樂句，利用了一些小的三連音，在最后一小節(jié)在小調(diào)的五聲音階中加入了一些blues元素。樂句3.2推弦 這里我將

8、介紹一個jimmy page風(fēng)格的樂句，這里運用了大力的推弦，演奏了一個am和弦，在二弦上推弦時可以利用輔助指，來保證演奏的流暢。樂句3.3反復(fù) 這個有意思的樂句實在推弦和槌拉之間迅速的轉(zhuǎn)換，要求很高的準(zhǔn)確度和穩(wěn)定性，所以你需要有心來練習(xí)樂句3.4滑弦和雙音 這個樂句還是十分有創(chuàng)意的，它適用于所有的音樂風(fēng)格，他在一些表現(xiàn)性特別強的音符間做跳弦練習(xí)，并且加入了和聲性質(zhì)的雙弦。樂句3.5下行速彈 這個樂句是按照一個音階編排的下行速彈，你會發(fā)現(xiàn)在一些歌曲一些小的細(xì)節(jié)用它會很有效果。樂句3.6上行速彈 你會發(fā)現(xiàn)這個樂句和上面一個很類似，是的，這就是它的上行練習(xí)。樂句3.7三連音琶音 iron maid

9、en最早使用了這種a小調(diào)的三連音練習(xí)，以g和f為支點音符做快速的三連音速彈，同樣要求精確度和穩(wěn)定性。樂句3.8雙弦 這個樂句是blackmore風(fēng)格的riff，五聲音階在這種雙弦練習(xí)中用起來非常的順手，不必多說，你自己在練習(xí)中就能夠體會到它的優(yōu)越性。樂句3.9支點練習(xí) 這個樂句我們以e為支點，演奏一個a小調(diào)上行音階，在演奏一個新的音符之后，我們都要回到支點e。樂句3.10tony iommi風(fēng)格樂句 大部分樂手在創(chuàng)作solo時都會運用一些自己喜歡的技巧，是solo帶有明顯的個人風(fēng)格，這個樂句就來自于tony iommi，我們可以在他的很多作品中看到這個樂句的影子。第四部分試聽樂句：31-40

10、樂句4.1樂句 這個樂句告訴我們節(jié)奏和音符的選擇一樣重要，搖滾樂需要準(zhǔn)確堅定的節(jié)奏。樂句4.2推弦 這個樂句在一弦15品做推弦，同時要準(zhǔn)備推二弦，一旦一弦達到預(yù)定音高，要馬上將二弦推至準(zhǔn)確的音高，還要做到護弦，jimi hendrix和joe walsh經(jīng)常使用這種技巧。樂句4.3反復(fù) 在這個樂句中我們運用到了一些空弦的，這種方法非常有用而且旋律感很強，大量的槌拉對左手的穩(wěn)定性要求很高，大家在練習(xí)時要盡量保持力量的均勻。樂句4.4滑弦 這個練習(xí)中我們再一次使用到了五聲音階，在第二小節(jié)中有一個小三度的滑弦，這里音符的時值要求很高，所以建議大家將速度放慢練習(xí)。樂句4.5下行練習(xí) 這個樂句運用了一個

11、下行小調(diào)的五聲音階，但有趣的是他是一個四四拍的三連音練習(xí)，這兩個元素的反差要求很好的節(jié)奏感和穩(wěn)定性。樂句4.6上行練習(xí) 這個樂句還是一個三連音練習(xí)，特別的是每一小組三連音是一個下行音階，而整體卻是一個上行音階，你可以嘗試在不同的把位練習(xí)。樂句4.7三連音與琶音的結(jié)合 這個片段風(fēng)格中有很明顯的blackmore和clapton的痕跡，最后一小節(jié)一定要使用輪撥的方法進行演奏。樂句4.8雙音演奏 這段是從一個推弦開始的。在第二小節(jié)和第三小節(jié)中，我們把各種方法進行組合，隨后在最后一小節(jié)，變成另外一個高音把位的雙音。樂句4.9：琶音演奏 這里我們將一個小三和弦琶音同一段自然小調(diào)音階琶音完美的進行了結(jié)合。

12、基于這種演奏，你會獲得更多的想法。要注意的一點，就是節(jié)奏方面。樂句4.10平行移位 盡管slash是一個現(xiàn)代的搖滾樂手，但是他的風(fēng)格卻融合了硬搖滾風(fēng)格，這個樂句就是典型的slash風(fēng)格，它從一個和聲小調(diào)音階變化而來（根音，2級，降3音，4音，5音，降6音，7級音）。要注意那些快速的把位轉(zhuǎn)換，而且一定要使用節(jié)拍器進行練習(xí)。第五部分試聽樂句：41-50 樂句5.1 將布魯斯和硬搖滾區(qū)分最直接的方法，就是聽音色的失真量和音頭。下面這個樂句就是一個很好的證明。樂句5.2 推弦 每一個把位都代表全新的可能。在推弦的手指下，其它手指要按其它音符。這里有一個小調(diào)三音（e和g）相對容易演奏，因為它們是在無名指

13、下。為了能夠達到第一種指型的效果，你要不使用食指，要不就向下移動一個把位。樂句5.3 重復(fù) 這句的第一部分有一些三連音的捶弦，其中使用了大調(diào)六音和降七音。每一種都是多利亞音階模式。paul kossoff很喜歡使用這樣的想法。他也非常擅長使用顫音。樂句5.4 滑音 這里是一個旋律非常簡單的樂句，使用了一些有意思的滑音。而且它的節(jié)奏也很特別，你可以使用這個節(jié)奏，然后進行自己的創(chuàng)作。樂句5.5：下行 你可以看做這個是四分音符音階序列的倍數(shù)演奏，它聽起來是三的感覺。樂句5.6 上行 這是剛才那個練習(xí)的上行模式。樂句5.7 六連音 randy rhoads是這種音階的專家。我們從每種音階的的低半音開始。你的目標(biāo)不僅是音要演奏得準(zhǔn)確。而且還要節(jié)奏穩(wěn)定。樂句5.8 雙音 這里的樂句演奏起來要自由很多，如果從把位上來說，這里的一些音符已經(jīng)脫離了把位。你需要記住指型，讓它們聽起來很酷。在第一小節(jié)和第三小節(jié)，會使用到大三度音程，其它