中國畫元素在服裝設(shè)計(jì)的作用

1、中國畫元素在服裝設(shè)計(jì)的作用 基礎(chǔ)服裝設(shè)計(jì)是服裝設(shè)計(jì)的專業(yè)著作，主要論述了服裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。該書主要針對(duì)服裝名詞、術(shù)語，服裝起源、服裝分類及種類、服裝特點(diǎn)，服裝功能、服裝構(gòu)成要素，服裝設(shè)計(jì)的基本要素與服裝設(shè)計(jì)程序，服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)具備的基本素質(zhì)，服裝設(shè)計(jì)師所從事的工作和有關(guān)服裝設(shè)計(jì)方面的理論點(diǎn)進(jìn)行了分析。同時(shí)研究了服裝外輪廓的分類以及外輪廓對(duì)視覺效果的影響，服裝造型的表現(xiàn)形式，服裝造型演變的歷史，面料與服裝造型的關(guān)系，服裝的點(diǎn)線面設(shè)計(jì)方法。介紹了色彩的形成、色彩的分類和命名，色彩的3個(gè)屬性和色彩體系的基礎(chǔ)知識(shí)，服裝色彩與視覺心理效應(yīng)的基本知識(shí)，色彩搭配的原則、方法和綜合應(yīng)用技巧，色彩錯(cuò)覺，流行色的意義

2、、流行周期、產(chǎn)生因素和預(yù)測方法等。還介紹了服飾圖案的種類、構(gòu)成元素、構(gòu)成形式及創(chuàng)作手法；服裝面料的種類和特性；服裝畫的基本工具、基本知識(shí)和常用畫法?；A(chǔ)服裝設(shè)計(jì)一書提出，在服裝設(shè)計(jì)過程中，中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的應(yīng)用是不可或缺的，中國畫的應(yīng)用對(duì)于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)來說相當(dāng)重要。中國畫的藝術(shù)形式為繪畫的一種表現(xiàn)方式，可以傳達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作者的審美情趣與思想情感，因此，具有深刻文化底蘊(yùn)的中國畫也具有藝術(shù)性。按中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行分類，可以將中國畫分為工筆畫與寫意畫。工筆畫相對(duì)其他的畫法來說層次更加分明、精細(xì)，能夠更細(xì)致地展現(xiàn)出栩栩如生的視覺效果。相對(duì)工筆畫來說，寫意畫則是運(yùn)用了概括、夸張等手法來進(jìn)行繪畫藝術(shù)創(chuàng)作

3、的，用筆不注重細(xì)致，主要展現(xiàn)神態(tài)的氣韻與情感的表達(dá)。寫意是通過簡潔的手法來展現(xiàn)深刻底蘊(yùn)的繪畫形式，筆觸多變、情感豐富、風(fēng)格多樣，主要側(cè)重于創(chuàng)作者所要傳遞的情感。按中國畫的內(nèi)容進(jìn)行分類，可以將其分為山水畫、人物畫、花鳥畫等。山水畫的繪畫對(duì)象主要是自然生態(tài)環(huán)境中的山水、建筑、樹木、車馬等，偶爾也會(huì)有人物出現(xiàn)，但多為襯托之用，不作為繪畫主體；人物畫則是以人物為主的中國畫，在人物畫中也會(huì)有山水、草木的出現(xiàn)，但僅作為人物的點(diǎn)綴與襯托；花鳥畫則是以自然環(huán)境中的花鳥魚蟲作為繪畫對(duì)象。 中國畫深深根植于中華民族的文化土壤中，富有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國畫的藝術(shù)底蘊(yùn)深厚、筆墨技巧多樣，獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式與深遠(yuǎn)意境都

4、是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的豐富源泉。基礎(chǔ)服裝設(shè)計(jì)一書認(rèn)為，只有對(duì)中國畫進(jìn)行正確的解讀才能夠在服裝設(shè)計(jì)中創(chuàng)作出新的意境，使得服裝設(shè)計(jì)通過中國畫元素來展現(xiàn)濃厚的中華民族藝術(shù)與精神。通過服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新、創(chuàng)意，可以使中國畫藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)完美融合，這種和諧的結(jié)合讓中國畫能夠在服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域中形成全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國畫在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式多樣，不同的表現(xiàn)形式可以造就不同的服裝肌理效果與多層次的視覺感受。（1）中國畫通過手繪在服裝設(shè)計(jì)中的展現(xiàn)。手繪即為直接在服裝面料上通過手工繪制的形式創(chuàng)作出圖案與花紋，手繪圖案自由、隨意、自然、簡潔，創(chuàng)作方式多樣，風(fēng)格多變，不受局限。中國畫手繪可以根據(jù)個(gè)人的不同喜好進(jìn)行選

5、材與繪制，圖案內(nèi)容也可以自由選擇，充分體現(xiàn)了個(gè)性化時(shí)代根據(jù)不同偏好進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的審美理念。在服裝面料上進(jìn)行中國畫手繪的優(yōu)勢(shì)在于創(chuàng)作便捷、操作難度小，創(chuàng)造者可以自由發(fā)揮，在創(chuàng)作過程中不需要大型設(shè)備，只需要簡單的繪畫鞏固即可。服裝設(shè)計(jì)中的手繪中國畫應(yīng)用也存在一定局限性，手繪在服裝面料上固色難度較大，往往會(huì)出現(xiàn)暈色的情況。而服裝需要經(jīng)常洗滌，容易發(fā)生脫色。若使用其他固色效果好的顏料又難以達(dá)到中國畫水墨意境的暈染效果。（2）中國畫通過刺繡在服裝設(shè)計(jì)中的展現(xiàn)。刺繡是中華民族的傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)，刺繡工藝手法繁復(fù)，蘊(yùn)藏著珍貴民間藝術(shù)工藝的智慧結(jié)晶。應(yīng)用刺繡進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)并不只是簡單的裝飾，同時(shí)還是對(duì)中華民族傳統(tǒng)文

6、化的繼承與傳播。中國刺繡最著名的有蘇繡、湘繡、蜀繡與粵繡，繡法各有不同，藝術(shù)特色各有千秋?；A(chǔ)服裝設(shè)計(jì)中提到，在經(jīng)濟(jì)全球化背景下越來越多的國外服裝設(shè)計(jì)師開始將這種極具中國特色的藝術(shù)形式運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中。刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用不僅能夠傳遞出優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)文化氣息，還能夠提升服裝品牌價(jià)值。如在著名品牌安娜蘇的服裝設(shè)計(jì)作品中，傳統(tǒng)刺繡工藝已經(jīng)被運(yùn)用得爐火純青，有些服裝是大面積運(yùn)用刺繡圖案，有些則是將刺繡作為局部點(diǎn)綴。將中國畫通過刺繡形式運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)中的手法也十分常見。如在旗袍設(shè)計(jì)中可以采用刺繡形式展現(xiàn)中國畫的水墨效果，分別在墨色濃淡程度不同的區(qū)域運(yùn)用黑色、白色、灰色線條進(jìn)行刺繡，能夠打造出

7、立體圖案的層次化視覺效果。在實(shí)際應(yīng)用過程中刺繡手法也存在一定缺陷，雖然能夠?qū)崿F(xiàn)中國畫的水墨意境，形成漸變的暈染效果，但是刺繡工藝耗費(fèi)時(shí)間較長，投入成本相對(duì)于其他工藝更高。（3）數(shù)碼印花。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用到各個(gè)行業(yè)?；A(chǔ)服裝設(shè)計(jì)中提到，數(shù)碼印花技術(shù)就是服裝設(shè)計(jì)與制造業(yè)中普遍應(yīng)用信息技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，數(shù)碼印花技術(shù)能夠有效減少服裝的制作成本，也適合小批量的服裝生產(chǎn)，更加適合定制服裝圖案的應(yīng)用設(shè)計(jì)。服裝設(shè)計(jì)師可以根據(jù)消費(fèi)者對(duì)服裝款式、風(fēng)格的不同偏好來調(diào)節(jié)圖案的色彩、面積等，不僅能夠提升服裝的審美價(jià)值，還能夠提高服裝的生產(chǎn)效率，也使得服裝設(shè)計(jì)更加多樣化。利用數(shù)碼印花技術(shù)將中國畫圖案應(yīng)用

8、在服裝設(shè)計(jì)中是當(dāng)前最高效的方式?？梢酝ㄟ^計(jì)算機(jī)對(duì)中國畫圖案直接進(jìn)行處理，使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行色彩調(diào)節(jié)，避免出現(xiàn)色差；還可以在相同的圖案中選擇其他的色彩搭配方案，使服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出更令人滿意的視覺效果。數(shù)碼印花技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)真實(shí)的手繪中國畫暈染效果與層次感，即使是對(duì)寫實(shí)的中國畫也能夠?qū)⑵湔鎸?shí)地還原在服裝上，這些是傳統(tǒng)印染技術(shù)無法滿足的。 中國古代哲學(xué)思想底蘊(yùn)深厚、人文情懷厚重，是東方的哲學(xué)典范，其中最具代表性的藝術(shù)形式之一就是中國水墨畫。中國水墨畫所蘊(yùn)藏的內(nèi)斂的哲學(xué)思想和情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式給服裝設(shè)計(jì)師提供了豐富的創(chuàng)作靈感。中國畫中的水墨元素憑借著飄逸、含蓄、超越的表現(xiàn)形式展現(xiàn)了中華民族獨(dú)有的文化。中國水墨

9、畫主要是以水與墨為繪畫元素，形成獨(dú)特的繪畫形式。水與墨之間營造出了中國水墨畫的深遠(yuǎn)意境。伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的推進(jìn)，中國畫的水墨元素已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于國際服裝設(shè)計(jì)中，將中國畫水墨元素與服裝結(jié)構(gòu)、服裝主題進(jìn)行巧妙的融合，將水墨畫的意境與精神呈現(xiàn)在服裝上，仿佛可以感受到水墨畫的縹緲與深遠(yuǎn)。如服裝品牌巴黎世家有一款以中國水墨畫為靈感的服裝，其中運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的水墨山水畫，實(shí)現(xiàn)了擦色的視覺效果以及服裝面料的二次創(chuàng)造，并且在服裝細(xì)節(jié)處運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的盤扣裝飾技法，不僅符合當(dāng)下的復(fù)古潮流，還具有一定的創(chuàng)意美感，讓人眼前一亮，如圖1所示。日本服裝設(shè)計(jì)師小筱弘子也十分熱衷在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用中國畫水墨元素。她曾經(jīng)在

10、北京舉辦過個(gè)人時(shí)裝發(fā)布會(huì)，發(fā)布會(huì)上的服裝均為水墨元素，在白色的主體面料上暈染出散落的黑色，營造出了寂靜安寧的世界，如圖2所示。所設(shè)計(jì)的作品，服裝設(shè)計(jì)師將中國古代時(shí)期的工筆花鳥畫應(yīng)用在歐根紗面料上，讓輕薄的面料與工筆花鳥畫的精致融合在一起，使得服裝整體造型素雅飄逸。中國畫在厚重面料中的應(yīng)用：厚重的服裝面料在圖案的選擇與使用上與輕薄面料差距較大。由于面料質(zhì)感的影響，更加適合選擇線條較粗的中國畫元素。圖4將八大山人的中國畫蓮花作品應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)中。由于厚重面料的服裝設(shè)計(jì)在視覺效果上更加典雅端莊，服裝設(shè)計(jì)師使用黑白色的羊毛氈，通過特殊工藝處理成蓮花圖案并應(yīng)用在厚重面料上，對(duì)羊毛氈材質(zhì)的蓮花圖案進(jìn)行暈染

11、處理，使得羊毛氈與服裝面料融合更加和諧，產(chǎn)生富有層次感的視覺效果。作者簡介：寇洪波（1968），男，河南安陽人，講師，學(xué)士，研究方向：美術(shù)學(xué)。用設(shè)計(jì)。服裝設(shè)計(jì)師可以根據(jù)消費(fèi)者對(duì)服裝款式、風(fēng)格的不同偏好來調(diào)節(jié)圖案的色彩、面積等，不僅能夠提升服裝的審美價(jià)值，還能夠提高服裝的生產(chǎn)效率，也使得服裝設(shè)計(jì)更加多樣化。利用數(shù)碼印花技術(shù)將中國畫圖案應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)中是當(dāng)前最高效的方式。可以通過計(jì)算機(jī)對(duì)中國畫圖案直接進(jìn)行處理，使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行色彩調(diào)節(jié)，避免出現(xiàn)色差；還可以在相同的圖案中選擇其他的色彩搭配方案，使服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出更令人滿意的視覺效果。數(shù)碼印花技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)真實(shí)的手繪中國畫暈染效果與層次感，即使是對(duì)寫實(shí)的中

12、國畫也能夠?qū)⑵湔鎸?shí)地還原在服裝上，這些是傳統(tǒng)印染技術(shù)無法滿足的。中國古代哲學(xué)思想底蘊(yùn)深厚、人文情懷厚重，是東方的哲學(xué)典范，其中最具代表性的藝術(shù)形式之一就是中國水墨畫。中國水墨畫所蘊(yùn)藏的內(nèi)斂的哲學(xué)思想和情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式給服裝設(shè)計(jì)師提供了豐富的創(chuàng)作靈感。中國畫中的水墨元素憑借著飄逸、含蓄、超越的表現(xiàn)形式展現(xiàn)了中華民族獨(dú)有的文化。中國水墨畫主要是以水與墨為繪畫元素，形成獨(dú)特的繪畫形式。水與墨之間營造出了中國水墨畫的深遠(yuǎn)意境。伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的推進(jìn)，中國畫的水墨元素已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于國際服裝設(shè)計(jì)中，將中國畫水墨元素與服裝結(jié)構(gòu)、服裝主題進(jìn)行巧妙的融合，將水墨畫的意境與精神呈現(xiàn)在服裝上，仿佛可以感受到

13、水墨畫的縹緲與深遠(yuǎn)。如服裝品牌巴黎世家有一款以中國水墨畫為靈感的服裝，其中運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的水墨山水畫，實(shí)現(xiàn)了擦色的視覺效果以及服裝面料的二次創(chuàng)造，并且在服裝細(xì)節(jié)處運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的盤扣裝飾技法，不僅符合當(dāng)下的復(fù)古潮流，還具有一定的創(chuàng)意美感，讓人眼前一亮，如圖1所示。日本服裝設(shè)計(jì)師小筱弘子也十分熱衷在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用中國畫水墨元素。她曾經(jīng)在北京舉辦過個(gè)人時(shí)裝發(fā)布會(huì)，發(fā)布會(huì)上的服裝均為水墨元素，在白色的主體面料上暈染出散落的黑色，營造出了寂靜安寧的世界，如圖2所示。 所設(shè)計(jì)的作品，服裝設(shè)計(jì)師將中國古代時(shí)期的工筆花鳥畫應(yīng)用在歐根紗面料上，讓輕薄的面料與工筆花鳥畫的精致融合在一起，使得服裝整體造型素雅飄逸

14、。中國畫在厚重面料中的應(yīng)用：厚重的服裝面料在圖案的選擇與使用上與輕薄面料差距較大。由于面料質(zhì)感的影響，更加適合選擇線條較粗的中國畫元素。圖4將八大山人的中國畫蓮花作品應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)中。由于厚重面料的服裝設(shè)計(jì)在視覺效果上更加典雅端莊，服裝設(shè)計(jì)師使用黑白色的羊毛氈，通過特殊工藝處理成蓮花圖案并應(yīng)用在厚重面料上，對(duì)羊毛氈材質(zhì)的蓮花圖案進(jìn)行暈染處理，使得羊毛氈與服裝面料融合更加和諧，產(chǎn)生富有層次感的視覺效果。具體來說，中國畫在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可以從以下幾個(gè)方面入手：（1）中國畫水墨元素在服裝色彩設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。在服裝設(shè)計(jì)中的色彩是人們直接感受到的第一視覺要素，是服裝風(fēng)格形成的關(guān)鍵。中國水墨畫中的色彩主要

15、以黑色、白色、灰色為主，通過濃淡變化來塑造多元化的層次。通過不同色彩的疊加、留白展現(xiàn)出色彩搭配的和諧，再通過筆觸的變化使畫面色調(diào)更加寧靜優(yōu)雅。服裝設(shè)計(jì)中的色彩設(shè)計(jì)也可以通過僅有的黑白灰3色，尋找到相互融合的和諧韻味，對(duì)黑白灰3色的層次以及靈動(dòng)效果的處理使得服裝更具魅力。在服裝色彩設(shè)計(jì)中還可以將中國水墨畫的黑白灰3色與明度較高的藍(lán)色、紫色、粉色組合在一起，突出春夏裝的設(shè)計(jì)主題，給人一種奇妙的視覺感受。大面積、高明度的顏色被應(yīng)用在薄透的輕型面料中可以營造出飄逸的視覺效果。（2）中國畫在服裝面料設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。將中國畫元素應(yīng)用到服裝面料設(shè)計(jì)中，要充分考慮面料的質(zhì)地，不同面料、不同圖案的組合搭配可以表達(dá)出不同的審美情趣。因此，在服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用中國畫需要選擇合適的面料。中國畫在輕薄面料中的應(yīng)用：中國畫與輕薄的服裝面料相融合可以充分展現(xiàn)輕薄淡雅的意境。輕薄面料主要是指絲綢類以及其他輕薄面料，如歐根紗、喬其紗，主要特點(diǎn)為飄逸、輕薄。例如，將中國畫應(yīng)用在絲綢面料上，由于絲綢面料的光滑涼潔、質(zhì)地輕薄、觸感細(xì)膩，將一整幅山水畫融合在絲綢面料上，再根據(jù)服裝結(jié)構(gòu)對(duì)對(duì)水墨畫進(jìn)行一定處理，使光滑輕薄的絲綢面料與中國山水畫空靈深遠(yuǎn)意境的表達(dá)相契合，使得整體服裝形成畫作的效果。 中國畫是中華民族傳統(tǒng)