中職語文基礎(chǔ)下冊《竇娥冤》ppt課件2

1、 走近作者、了解元雜?。鹤呓髡?、了解元雜?。?關(guān)漢卿，號己齋叟，元代雜劇的代表關(guān)漢卿，號己齋叟，元代雜劇的代表 作家，也是我國戲劇史上最早也最偉作家，也是我國戲劇史上最早也最偉 大的戲劇作家。他與大的戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、鄭光祖、白樸、 馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為“元曲四大家元曲四大家”。 他不僅寫作劇本，有時還登臺演唱。他不僅寫作劇本，有時還登臺演唱。 他一生創(chuàng)作雜劇有他一生創(chuàng)作雜劇有6060多部，但大都多部，但大都 散失，現(xiàn)僅存散失，現(xiàn)僅存1515部。部。竇娥冤竇娥冤 救風(fēng)塵救風(fēng)塵單刀會單刀會等流傳很廣。等流傳很廣。 其中的其中的竇娥冤竇娥冤是我國十大古典悲是我國十大古典

2、悲 劇之一。劇之一。19561956年，他的名字被列入年，他的名字被列入 世界文化名人之列。世界文化名人之列。 我是一顆響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆 “元曲元曲”，一般包括雜劇和散曲。，一般包括雜劇和散曲。 雜劇是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。雜劇是元代文學(xué)最高成就的標(biāo)志。 散曲包括小令和套數(shù)兩種形式散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。 小令是獨(dú)立的只曲，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞，主要是從民小令是獨(dú)立的只曲，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞，主要是從民 間的小曲和詞調(diào)變化來的。如我們熟悉的馬致遠(yuǎn)的間的小曲和詞調(diào)變化來的。如我們熟悉的馬致遠(yuǎn)的越越 調(diào)調(diào)天凈沙天凈沙秋思秋思。 套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的組曲，套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的

3、曲子聯(lián)綴而成的組曲， 各套曲子的聯(lián)綴多有一定的順序，末曲多以尾聲結(jié)束。各套曲子的聯(lián)綴多有一定的順序，末曲多以尾聲結(jié)束。 三、介紹元雜劇：三、介紹元雜?。?元雜劇 1、結(jié)構(gòu)、結(jié)構(gòu) 2、劇本、劇本 3、角色、角色 元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制：元雜劇有一套較嚴(yán)格的體制： （1 1）結(jié)構(gòu)）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事， 個別的有五折、六折或多本連演。折是音樂組織的單個別的有五折、六折或多本連演。折是音樂組織的單 元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地 點(diǎn)的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代點(diǎn)的

4、限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代 戲劇的戲劇的“幕幕”。有的雜劇還有。有的雜劇還有“楔子楔子”，通常在第一通常在第一 折之前起交代作用折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明用來說明 情節(jié)，介紹人物情節(jié)，介紹人物。 雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演。演 出時一本四折都由出時一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱正末或正旦獨(dú)唱。（其他角色只有。（其他角色只有 說白），分別稱為說白），分別稱為“末本末本”或或“旦本旦本”。 （2 2）角色）角色：扮演的角色有：扮演的角色有末、旦、凈、丑末、旦、凈、丑等。等。 元雜劇每本戲

5、只有一個主角，男主角稱正末，女元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女 主角稱正旦主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末。此外，男配角有副末（次主角）、外末 （老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外 旦、小旦等。旦、小旦等。 凈：俗稱凈：俗稱“大花臉大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特大都扮演性格、相貌上有特 異之處的人物。如張飛、李逵。異之處的人物。如張飛、李逵。 丑：俗稱丑：俗稱“小花臉小花臉”，大抵扮演男次要人物。大抵扮演男次要人物。 此外，還有孛（此外，還有孛（bb）老（老頭兒）、卜兒（老婦）老（老頭兒）、卜兒（老婦 人）、孤

6、（官員）、徠兒（小廝）。人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。 （3 3）劇本的構(gòu)成：劇本由）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白唱、科、白三部分構(gòu)成。三部分構(gòu)成。 唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻 文。元雜劇規(guī)定，文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子， 其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定。 科是戲劇科是戲劇動作動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。 白是白是“賓白賓白”，是劇中人的，是劇中人的說白說白部分。部分?！辟e白又

7、分以賓白又分以 下四種：對白：人物對話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：背下四種：對白：人物對話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：背 過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。 賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂“曲白相生，曲白相生， 方盡劇情之妙方盡劇情之妙”，正說明這一點(diǎn)。，正說明這一點(diǎn)。 關(guān)漢卿關(guān)漢卿 代表作代表作竇娥冤竇娥冤 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 代表作代表作漢宮秋漢宮秋 白樸白樸 代表作代表作墻頭馬上墻頭馬上 梧桐雨梧桐雨 鄭光祖鄭光祖 代表作代表作倩女離魂倩女離魂 元曲四大家 竇娥冤竇娥冤關(guān)漢卿關(guān)漢卿 漢宮秋漢宮秋馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)

8、 梧桐雨梧桐雨白樸白樸 趙氏孤兒趙氏孤兒紀(jì)君祥紀(jì)君祥 元雜劇的四大悲劇 字詞字詞 楔楔子子 嫡嫡親親 看看覷覷 驀驀然然 孛孛老老 盜盜跖跖 繡繡闥闥 桃桃杌杌 xi d q m b zh t w 一、生字一、生字 親親眷眷 嗟嗟嘆嘆 杳杳無音信無音信 尸尸骸骸 負(fù)屈負(fù)屈銜銜冤冤 古古陌陌荒荒阡阡 前合后前合后偃偃 亢亢旱旱 提提防防 jun ji yo hi xin m qin yn Kng d （1）“這都是官吏每無心正法這都是官吏每無心正法” 每，通每，通“們們” （2）“則被這枷紐的我左側(cè)右偏則被這枷紐的我左側(cè)右偏” 紐紐，通通“扭扭”，拘束。，拘束。 （3）“可怎生糊突了盜跖、顏淵可

9、怎生糊突了盜跖、顏淵” 糊突糊突，通通“糊涂糊涂”，混淆。，混淆。 （4）“你討甚么藥？你討甚么藥？” 甚么，通甚么，通“什么什么” 通假字通假字 本折戲中，沖突雙方是誰？能由此概括出本劇的主題嗎？本折戲中，沖突雙方是誰？能由此概括出本劇的主題嗎？ 從表面上看從表面上看，沖突的雙方是竇娥和桃杌太守、張驢沖突的雙方是竇娥和桃杌太守、張驢 兒等人。其實(shí)，從竇娥的曲詞和賓白來看，受冤的不僅僅兒等人。其實(shí)，從竇娥的曲詞和賓白來看，受冤的不僅僅 是竇娥一個人，而是整個生活在黑暗社會中的勞動人民；是竇娥一個人，而是整個生活在黑暗社會中的勞動人民； 屈打成招、濫施刑罰、草菅人命、貪贓枉法的也不僅僅是屈打成招

10、、濫施刑罰、草菅人命、貪贓枉法的也不僅僅是 桃杌等人，而是整個社會的腐敗吏治。桃杌等人，而是整個社會的腐敗吏治。 由此，本劇的由此，本劇的主題主題可這樣概括：通過寫竇娥被押赴刑可這樣概括：通過寫竇娥被押赴刑 場殺害的悲慘情景，揭露了元代吏治的腐敗、殘酷，反映場殺害的悲慘情景，揭露了元代吏治的腐敗、殘酷，反映 了當(dāng)時社會的黑暗，歌頌了竇娥了當(dāng)時社會的黑暗，歌頌了竇娥 的善良心靈和反抗精神。的善良心靈和反抗精神。 竇娥的形象是多重的，我們分四層來竇娥的形象是多重的，我們分四層來 把握。把握。 第一層：第一層： 竇娥一生命苦，三歲喪母，七歲父親離去，竇娥一生命苦，三歲喪母，七歲父親離去， 十七歲成婚

11、不久喪夫，但她堅(jiān)決不改嫁，對十七歲成婚不久喪夫，但她堅(jiān)決不改嫁，對 婆婆的同意改嫁很是不滿，對張驢兒父子的婆婆的同意改嫁很是不滿，對張驢兒父子的 逼迫更是深惡痛絕，表現(xiàn)出無比的堅(jiān)貞。逼迫更是深惡痛絕，表現(xiàn)出無比的堅(jiān)貞。 由此，得出竇娥的第一個形象。由此，得出竇娥的第一個形象。 堅(jiān)貞的竇娥！堅(jiān)貞的竇娥！ 由此，得出竇娥的第二個形象。由此，得出竇娥的第二個形象。 反抗的竇娥！反抗的竇娥！ 第三層：在押赴刑場時，竇娥要求走后街，這一第三層：在押赴刑場時，竇娥要求走后街，這一 細(xì)節(jié)刻畫對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有很重要的細(xì)節(jié)刻畫對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有很重要的 作用。自己已走在通向死亡的路上，想到的還

12、是作用。自己已走在通向死亡的路上，想到的還是 如何不使年邁孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良如何不使年邁孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良 ?。《鴦∽骷以绞强坍嬎纳屏?，也就越發(fā)顯出?。《鴦∽骷以绞强坍嬎纳屏?，也就越發(fā)顯出 其冤屈，她的抗?fàn)幰簿驮桨l(fā)令人同情。所有這些其冤屈，她的抗?fàn)幰簿驮桨l(fā)令人同情。所有這些 細(xì)節(jié)描寫不僅使竇娥這個形象更加豐滿動人，也細(xì)節(jié)描寫不僅使竇娥這個形象更加豐滿動人，也 使劇作對封建社會的批判更加有力和深刻。使劇作對封建社會的批判更加有力和深刻。 由此，得出竇娥的第三個形象。由此，得出竇娥的第三個形象。 善良的竇娥！善良的竇娥！ 由此，得出竇娥的第三個形象。由此，得出竇娥的第三

13、個形象。 不屈的竇娥！不屈的竇娥！ 指天斥地部分指天斥地部分 剛烈的性格，反抗的精神剛烈的性格，反抗的精神 訣別婆婆部分訣別婆婆部分 淳樸、善良的美好心靈淳樸、善良的美好心靈 三樁誓愿部分三樁誓愿部分 強(qiáng)烈憤恨，堅(jiān)決抗?fàn)帍?qiáng)烈憤恨，堅(jiān)決抗?fàn)?竇娥是一個勤勞正直善良、堅(jiān)強(qiáng)剛烈、竇娥是一個勤勞正直善良、堅(jiān)強(qiáng)剛烈、 富有強(qiáng)烈反抗精神、具有封建貞節(jié)觀念的古富有強(qiáng)烈反抗精神、具有封建貞節(jié)觀念的古 代年輕婦女的典型形象。代年輕婦女的典型形象。 指斥天地指斥天地 鳴冤叫屈鳴冤叫屈 后街相見后街相見 訴說冤情訴說冤情 怨氣沖天怨氣沖天 冤情昭然冤情昭然 看清了“衙門自古向南開，就中無個不冤哉” 的社會真相 一讀一讀竇娥沖天之冤竇娥沖天之冤 她呈冤屈，說無辜，直接控訴沒有正義的天和地。 二悟竇娥道怨之妙竇娥道怨之妙 在句式上，全用口語，既貼近老百姓的語言，又自然 流暢，氣勢充沛，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 三窺漢卿胸中之悲漢卿胸中之悲 竇娥一曲滾繡球，把所受冤屈之由直接歸結(jié)到了天的 身上，把控訴矛頭直指統(tǒng)治者所賴以維系的精神支柱，具 有民主主義思想端倪，這也是關(guān)漢卿借竇娥之口抒一己之 憤的載體。 不屈的竇娥不屈的竇娥 孝婦， 希望上天能夠懲治邪惡，使自己蒙受的千古奇冤