文學(xué)批評(píng)雙方的道德底線綜述

1、文學(xué)批評(píng)雙方的道德底線綜述 論文摘要：本文主要討論了文學(xué)批評(píng)雙方(批評(píng)家與創(chuàng)作者)的道德底線問題，認(rèn)為在目前比較混亂的批評(píng)現(xiàn)狀下，求真務(wù)實(shí)，并注重作為批評(píng)家應(yīng)有的職業(yè)素養(yǎng)應(yīng)該是批評(píng)家言說的基本職業(yè)道德；同時(shí)，作為被批評(píng)的對(duì)象，文學(xué)創(chuàng)作者也要以正確的態(tài)度面對(duì)批評(píng)，井提供健康的批評(píng)環(huán)境。 論文關(guān)鍵詞：文學(xué)批評(píng)文學(xué)批評(píng)雙方道德底線 文學(xué)批評(píng)是一件非常艱難的工作。一個(gè)時(shí)代出現(xiàn)的優(yōu)秀批評(píng)家往往是屈指可數(shù)，較之優(yōu)秀的作家，數(shù)量很不成比例。但他們卻對(duì)文學(xué)的健康發(fā)展做了貢獻(xiàn)。我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上就很有一些藝術(shù)素養(yǎng)高、敢于直言的，并頗有學(xué)術(shù)造詣的批評(píng)家，比如茅盾、胡風(fēng)、李長之、李健吾等等。但近20年以來隨著社會(huì)市

2、場(chǎng)化、商品化的急劇推進(jìn)，文學(xué)的大幅度邊緣化，很大一部分批評(píng)家耐不住寂寞，經(jīng)不住誘惑，也開始急劇地蛻化，紅包評(píng)論、炒作評(píng)論、人情評(píng)論等紛紛登場(chǎng)。而面對(duì)紛至沓來，良莠不齊的種種評(píng)論，文學(xué)創(chuàng)作者(其中不乏一些文學(xué)大家)似乎還缺乏正確的認(rèn)識(shí)和應(yīng)有的豁達(dá)心態(tài)。針對(duì)文學(xué)批評(píng)界出現(xiàn)了這種道德下滑現(xiàn)象，筆者想談?wù)勎膶W(xué)批評(píng)雙方的道德底線問題。 1批評(píng)家的道德底線 首先，文學(xué)批評(píng)應(yīng)該建立存文學(xué)文本的基礎(chǔ)之上，而不是針對(duì)作者。當(dāng)代文學(xué)批評(píng)經(jīng)常針對(duì)的是當(dāng)代的作家及其作品，所以對(duì)批評(píng)家來說，就有了許多外在的壓力或誘惑。作為一位嚴(yán)肅的文學(xué)批評(píng)家，該如何作為? 我們一定要守住一個(gè)先定原則：不能進(jìn)行人身攻擊。當(dāng)然，這只是前提

3、，任何公民都無權(quán)對(duì)另一位公民進(jìn)行人身攻擊。 其次，文學(xué)批評(píng)家必須堅(jiān)守批評(píng)的基本職業(yè)底線：必須對(duì)你所閱讀的作品作真實(shí)的言說。文學(xué)批評(píng)家的天職就是說真話。求真務(wù)實(shí)應(yīng)該是批評(píng)家言說的基本職業(yè)道德，或者更準(zhǔn)確地說，是職業(yè)底線。就是面對(duì)一些影響很大的作家，批評(píng)家也不能跟著他們的意愿走。他們的言論、觀點(diǎn)僅是你進(jìn)行批評(píng)的參考，不能取代你的思考和觀點(diǎn)。但在目前的中國文壇、學(xué)界，學(xué)者、評(píng)論家往往囿于各種因素：主觀因素或外部壓力，經(jīng)常不敢或不愿說真話。其中尤以新出版的文學(xué)作品研討會(huì)為代表，由于與會(huì)人員大都拿了人家的錢或者是朋友關(guān)系，于是在會(huì)上就什么好話都敢說。在這樣的大環(huán)境下，真正的批評(píng)家倒好象是在無事生非了。

4、最后，作為文學(xué)批評(píng)家，還應(yīng)該注重自身職業(yè)素質(zhì)的培養(yǎng)和提升。目前文學(xué)批評(píng)之所以出現(xiàn)眾多被讀者和作家非議的情況，還有一個(gè)重要的原因，就是現(xiàn)在的文學(xué)批評(píng)界出現(xiàn)了一些理論素養(yǎng)貧乏、文學(xué)感悟力和鑒賞力低下的所謂批評(píng)家在濫竿充數(shù)。一個(gè)沒有大最的閱讀積累，沒有較高的藝術(shù)感悟和藝術(shù)鑒賞力的批評(píng)家，往往還不如界外人士對(duì)文學(xué)的評(píng)價(jià)更到位。 2創(chuàng)作者的道德底線 不太正常的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，導(dǎo)致了當(dāng)代文學(xué)研究與當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的浮躁、無聊，也助長了作家的壞脾氣。有的不僅聽不得一點(diǎn)不同的聲音，而且對(duì)一些有良知的評(píng)論家大肆辱罵。把正當(dāng)?shù)闹赋銎渥髌分写嬖诘钠娀虿蛔闫さ乩斫鉃槿松砉?，并還之以眼。這不僅僅是度量狹小的問題，還是對(duì)文學(xué)

5、批評(píng)缺乏起碼的理解和常識(shí)的問題，更談不上尊重。 批評(píng)家在評(píng)價(jià)一部作品時(shí)，往往會(huì)涉及到作家個(gè)人的地位俗世影響感情、臉面，對(duì)作品的批評(píng)經(jīng)常被作家認(rèn)為是對(duì)他們?nèi)烁竦姆穸?，甚至還會(huì)導(dǎo)致糾紛。一些優(yōu)秀的作家也承認(rèn)批評(píng)的任務(wù)就是去偽存真，并對(duì)優(yōu)秀的作品進(jìn)行深度闡釋，但當(dāng)批評(píng)落到自己頭上，還是難以承受，甚至對(duì)自己作品的獨(dú)到見解，有時(shí)都耿耿干懷無法接受。你的作品一旦面世，任何讀者都有說三道四的權(quán)利和資格。他們無法理解一個(gè)批評(píng)家對(duì)自己作品的批評(píng)也僅是眾多批評(píng)中的一種，并沒有特殊的權(quán)威性這一文學(xué)批評(píng)的基本常識(shí)。 若我們的批評(píng)家都守住不做人身攻擊這一先定原則，作為作家也必須清楚，批評(píng)家對(duì)你作品的批評(píng)永遠(yuǎn)不是以人身攻

6、擊為出發(fā)點(diǎn)的。喜聽表揚(yáng)的意見故然是人的一大天性，對(duì)負(fù)面的批評(píng)也要有積極的心態(tài)才行。作家虹影經(jīng)常在歐洲居住，她說：“我的半個(gè)基地在歐洲，歐洲的批評(píng)家，是很活躍的，報(bào)紙的書評(píng)一針見血，不留情面，他們不需要顧忌作家的面子，他們不必認(rèn)識(shí)作家，更從來不加入到出版社的包裝中去，這種獨(dú)立的評(píng)論聲音，既來自學(xué)院，也來自學(xué)院外。而在中國見不到如此活躍的批評(píng)，這是中國當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)重大遺憾。”她呼吁：“請(qǐng)討論我們，請(qǐng)批評(píng)我們，必要的話，請(qǐng)得罪我們。但是保持沉默，是你們放棄了責(zé)任?！蔽蚁脒@才是作家應(yīng)有的態(tài)度。 最后，筆者還想談一個(gè)值得注意的問題，前面我們提到有些批評(píng)家往往囿于各種因素：主觀因素或外部壓力，經(jīng)常不敢或不愿說真話。這種壓力往往很大程度上就來源于作品的創(chuàng)作方。就好比“，亍賄”和“受賄”一樣，形成了一個(gè)“施”與“受”的關(guān)系?；蚴怯捎跓o形的名氣關(guān)系或地位的壓制，或是由于有形的經(jīng)濟(jì)或利益上的收買，使得評(píng)批家喪失了起碼的職業(yè)道德底線。因此，作為被批評(píng)的對(duì)像，作品的創(chuàng)作者主動(dòng)給文學(xué)批評(píng)提供一個(gè)單純、清潔