音樂基本樂理到

1、音樂基本樂理 第一章到第五章第一章 音及音高第一節(jié)音音是由于物體的振動而產(chǎn)生的。 在自然界中能為我們?nèi)说穆犛X所感受的音是非常多的， 但并 不是所有的音都可以作為音樂的材料。 在音樂中所使用的音， 是人們在長期的生產(chǎn)斗爭和階 級斗爭中為了表現(xiàn)自己的生活和思想感情而特意挑選出來的。 這些音被組成為一個固定的體 系，用來表現(xiàn)音樂思想和塑造音樂形象。音有高低、強弱、長短、音色等四種性質(zhì)。 音的高低是由于物體在一定時間內(nèi)的振動次數(shù)（頻率）而決定的。振動次數(shù)多，音則高；振 動次數(shù)少，音則低。音的長短是由于音的延續(xù)時間的不同而決定的。 音的延續(xù)時間長， 音則長； 音的延續(xù)時間短， 音則短。音的強弱是由于振幅

2、（音的振動范圍的幅度）的大小而決定的。振幅大，音則強；振幅小， 音則弱。音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等而不同。 音的以上四種性質(zhì)， 在音樂表現(xiàn)中都是非常重要的， 但音的高低而后長短則更具有更為重大 的意義。由于音的振動狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則， 音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中所使用的主要是樂音， 但噪音也是音樂表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。我們平時所聽到的某一個音， 都不只是一個音在響， 而是許多個音的結(jié)合， 這種聲音叫做復(fù) 合音。復(fù)合音的產(chǎn)生是由于發(fā)音體 （以弦為例） 不僅全段振動， 它的各部分 （二分之一、 三分之一、 四分之一 等）也分別的同時在振動。 由發(fā)音體全段振動而產(chǎn)生的音叫

3、做基音， 也就是最易聽見的聲音， 由發(fā)音體各部分振動而產(chǎn)生的音叫做泛音。 這些音是我們聽覺所不易聽出 來的。第二節(jié) 樂音體系 音列 音級 在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。 樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。 樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級。 樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級。 基本音級的名稱是用字母和唱名兩種方式來標記的。字母體系： C D E F G A B 唱名體系： 1 2 3 4 5 6 7 鋼琴上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級相符合的。 鋼琴上五十二個白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個基 本音級名稱。兩個相鄰的具有同樣名稱的音

4、叫做八度。 升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用“升”或“#”來標明。降低半音用“降”或“ b”來標明。升高全音用“重升”或“x”來標明。降低全音 用“重降”或“ bb”來標明。如：升C或#C降C或bC 第三節(jié) 音的分組 為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個“組”。在音列中央的一組叫做小字一組。它的音級標記用小寫字母并在右上方加數(shù)字1 來表示。比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。小字二組的標記用小寫字母并在右上方加數(shù)字 2 來表示。 比小字一組低的組，依次定名為小字組、大字組、大字一組及大字二組。 小字組各音的標記用

5、不帶數(shù)字的小寫字母來表示。大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來標記。 大字一組用大寫字母并在右下方加數(shù)字1 來標明。大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字2 來標明。第四節(jié) 音域及音區(qū) 音域有總的音域和個別的人聲或樂器的音域兩種?？偟囊粲蚴侵敢袅械目偡秶?，即從它的最低音（C2c5）間的距離而言。個別的人聲或樂器的音域是指在整個音域中所能夠達到的那一部分，如鋼琴的音域是 A2 c5。音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)、低音區(qū)、中音區(qū)三種。 在整個音域中，小字組、小字一組和小字二組屬于中音區(qū)。小字三組、小字四組和小字五組 屬高音區(qū)。大字組、大字一組和大字二組屬低音區(qū)。各音區(qū)的特性音色在音樂表現(xiàn)中，有著重大的意義。

6、高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特 性；而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感。第二章 音律 樂音體系中各音的絕對準確高度及其相互關(guān)系叫做音律。第一節(jié) 十二平均律 將八度分成十二個均等的部分半音的音律叫做十二平均律。 世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來制訂十二平均律的是我國明朝大音樂家朱載瑜 1583 年）。半音是十二平均律組織中最小的音高距離。 兩音間的距離等于兩個半音的叫做全音。 八度內(nèi) 包括十二個半音，也就是六個全音。在音列中的基本音級中間， 除了 E到F、B到C是半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。第二節(jié) 五度相生律 根據(jù)復(fù)合音的第二分音和第三分音的純五度關(guān)系， 即由某一音開始向上推一純五度， 產(chǎn)生次

7、 一律， 再由次一律向上推一純五度， 產(chǎn)生再次一律， 如此繼續(xù)相生所定出的音律叫做五度相 生律。第三節(jié) 純律 純律是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來作為生律要 素，構(gòu)成和弦形式。說明：三種律制在實際的應(yīng)用上各有長處：1. 五度相生律是根據(jù)純五度定律的，因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào)，適用于單音音樂。2. 純律是根據(jù)自然三和弦而定律， 因此在和弦音的同時結(jié)合上純五度而和諧， 適用于多聲音 樂。3. 十二平均律在音的先后結(jié)合和同時結(jié)合上都不是那么純正自然，但由于它轉(zhuǎn)調(diào)方便， 在鍵 盤樂器的演奏和制造上有著許多優(yōu)點，因此近百年來被廣泛采用。第四節(jié) 自然半音和自然全音 變化

8、半音和變化全音 由兩個相鄰的音級構(gòu)成的半音叫做自然半音。 自然半音可以由基本音級形成， 也可以由變化 音級形成，或由基本音級與變化音級形成。如； e f #e #f #g a由相鄰的兩個音級形成的全音叫做自然全音。 自然全音和自然半音一樣， 可以由基本音級形 成，也可以由變化音級形成，或右基本音級和變化音級組成。如： C d #C#d ba bB由同一音級的兩種不同形式所構(gòu)成的半音， 叫做變化半音。 變化半音可以由基本音級和變化 音級形成，也可以由變化音級形成。如： C#C DbD bbB bB 由同一音級的兩種不同形式或隔開一個音級所構(gòu)成的全音，叫做變化全音。如： B bbB #C bE自然

9、半音和變化半音、 自然全音和變化全音， 是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音， 不應(yīng)有所 混同。第五節(jié) 等音 音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。 等音是根據(jù)十二平均律而來的，因為只有在半音相等的情況下才有可能產(chǎn)生等音。除去 #G 和 bA 兩個音級外， 其他每個基本音級和變化音級都可能有兩個等音， 連它本來的共有三個。而bA和#G只有一個等音，連它本身共有兩個。如下所示：C #B bbD | #C bD X B | D X C bbE#D bE bbF | E X D bF | F #E bbG#F bG X E | G X F bbA | #G bAA XG bbB | #A bB bbC

10、| B XA bC第三章 記譜法 記錄樂曲的方法叫做記譜法。第一節(jié) 音符與休止符 用以記錄不同長短的音的進行的符號叫做音符。 用以記錄不同長短的音的間斷的符號叫做休止符。音值的基本相互關(guān)系是： 每個較大的音值和它最近的較小的音值的比例是 2與 1之比。例如： 全音符等于兩個二分音符；全休止符等于兩個二分休止符。第二節(jié) 五線譜用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。 五線譜的五條線和由五條線所形成的間， 都是自 下而上計算的。為了標記過高或過低的音， 在五線譜的上面或下面還要加上許多短線， 這些短線叫加線， 在 五線譜上面的加線叫上加線。下面的叫下加線。由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的

11、加間叫上加間，下面的叫下加間。 加線和加間的計算方法是； 上加線和上加間， 由下向上計算， 下加線和下加間由上向下計算。 第三節(jié) 音符與休止符的寫法 正確的記譜，其目的是為了能簡單明了、科學(xué)合理、準確地反映音樂思想。 音符包括三個組成部分：符頭（空心的或?qū)嵭牡臋E圓形標記）、符干（垂直的短線）和符尾 （連在符干一端的旗狀標記）。音符的符頭可以記在五線譜的線上與間內(nèi)。 符頭在五線譜上的位置愈高音愈高， 反之音符符 頭的位置愈低音也愈低。用單符干記譜，符頭在第三線以上時，符干朝下，寫在符頭的左邊；在第三線以下時，符干 朝上， 寫在符頭的右邊。 符頭在第三線上， 符干朝上朝下都可以， 根據(jù)鄰近的符干方

12、向而定。 符尾永遠寫在符干的右邊并彎向符頭。附點寫在音符符頭和休止符右邊的間內(nèi)，而不記在線上。 休止符在單符干記譜中，永遠記在第三線上，或靠近第三線的地方。第四節(jié) 譜號 通常用的譜號有三種：G譜號：表示小字一組的 g,記在五線譜的第二線上，叫高音譜號；另外有記在第一線上的， 叫古法國式高音譜號。F 譜號： 表示小字組的 f ,記在五線譜的第四線上, 叫低音譜號； 另外還有記在第五線上的, 叫倍低音譜號。C譜號：表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。 使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線,以使寫譜和餓讀譜更加方便。第五節(jié) 增長音值的補充記號1. 附點 ：是記在符頭右邊的小圓點， 帶有一個

13、附點的音符， 增長原有音符時值的二分之一。 帶有兩個附點的音符，增長原有音符時值的四分之三。附點音符也同樣適用于休止符。2. 延音線： 用在音高相同的兩個或兩個以上的音符上時， 表示它們要唱成一個音， 它的長度 等于這些音符的總和。在單聲部音樂中，連線永遠寫在和符干相反的方向。3. 延長號：它的記號是在半圓形中間加一圓點， 在單聲部樂曲中它寫在音符和休止符的上面， 表示按作品的風格、演奏者的意圖可自由地增長音符或休止符的時值。在多聲部音樂中延長號也可以記在音符或休止符的下面。 延長號也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長號則表示樂曲的結(jié)束或告一段落。第六節(jié) 變音記號 用

14、來表示升高或降低基本音級的記號叫做變音記號。 變音記號有五種：1. 升記號：（ #）表示將基本音級升高半音。2降記號：（b）表示將基本音級降低半音。3. 重升記號（X）表示將基本音級升高兩個半音（一個全音）。4. 重降記號（bb）表示將基本音級降低兩個半音（一個全音）。 變音記號可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號的后面。 記在譜號后面的譜號叫做調(diào)號。第七節(jié) 省略記號1. 移高八度記號 用 8 ，記在五線譜的上面，表示虛線范圍內(nèi)的因移高八度；記在五線譜的下面，表示移低八度。2. 重復(fù)八度記號 用數(shù)字 8 記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。3. 長休止記號 在五

15、線譜的第三線上記以長休止符，并寫出所要休止的小節(jié)數(shù)。如： 34. 震音記號 表示一個音或一個和弦，兩個音或兩個和弦迅速均勻地交替。用斜線標記。斜 線的數(shù)目和符尾的數(shù)目相同。5. 反復(fù)記號 樂曲部分或全部重復(fù)時，可使用反復(fù)記號。 樂曲中的某一旋律音型重復(fù)時，用斜線表示，斜線的數(shù)目與音符的符尾數(shù)目相同。 樂曲中一次或多次重復(fù)某一小節(jié)是， 用點加斜線點表示。 該記號記在兩小節(jié)之間的小節(jié)線上， 則表示前面兩小節(jié)的旋律型再重復(fù)一次。樂曲中較大的重復(fù)，用反復(fù)記號 | ： ： | 表示。第八節(jié) 演奏法的記號1. 連音奏法 它是用連線來標記的，表示連線內(nèi)的不同音高的音要奏（唱）得連貫，連音奏 法的連線大都記在

16、五線譜的上面，很少記在下面。2. 有三種。分別以圓點（）、三角（朝下及圓點加弧線（）來標記，表示某些音或和弦要段續(xù)地彈奏。3. 持續(xù)音奏法 有兩種：一種是用短橫線來表示，一種是用短橫線加圓點來表示，前者表示 該音稍強奏并充分保持該音的時值，后者表示該音稍強奏，同時各音稍分離。4. 滑音奏法 在民間音樂的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號一般用曲線或 箭頭來表明。5. 琶音奏法 將和弦中的各音由下而上很快地分散彈奏叫做琶音奏法，用垂直的曲線放在和 弦之前來標記，有時也用小音符來標記。第四章調(diào)式總論 第一節(jié) 調(diào)式 音階 調(diào) 調(diào)性 按照一定關(guān)系連接在一起的許多音（一般不超過七個），組成一個

17、體系，并以一個音為中心（主音），這個體系就叫做調(diào)式。 調(diào)式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起來就叫做音階。 音階和音列不同， 前者在一定程度上能表現(xiàn)出調(diào)式的規(guī)律， 而音列卻只能是構(gòu)成調(diào)式的素材。 調(diào)是調(diào)式的音高位置。調(diào)的名稱由兩部分組成，即主音的標記和調(diào)式的標記。例：以C為主音的宮調(diào)式叫做 C宮調(diào)式。以C為主音的大調(diào)式叫做 C大調(diào)式。第二節(jié) 調(diào)式音級及其特性 調(diào)式體系中的各音叫做音級。調(diào)式音級和樂音體系中的音級不同， 樂音體系中的音級只是音高的物理關(guān)系， 是靜止的， 帶 傾向性的。 它們只是作為構(gòu)成調(diào)式的材料。 而調(diào)式音級則不同， 它們是按照一定的關(guān)系結(jié)合 在一起的，每一個

18、音都具有特定的調(diào)式意義。在調(diào)式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。在穩(wěn)定音中，其穩(wěn)定程度 是不同的， 其中最穩(wěn)定的具有中心作用的音， 這便是主音。 給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。 不穩(wěn)定音具有進行到穩(wěn)定音的特性， 這種特性就叫做傾向。 不穩(wěn)定音根據(jù)其傾向進行到 穩(wěn)定音，這叫做解決。第三節(jié) 多聲部音樂中的調(diào)式關(guān)系在多聲部音樂中， 各聲部縱的關(guān)系形成和弦， 因此在多聲部音樂中， 起穩(wěn)定作用的就不僅是 某一個音，而是整個的和弦。在多聲部音樂中，通常以主音上的大小三和弦為穩(wěn)定和弦（有 時也有例外的情況）。其它一切和弦都和主音和弦（穩(wěn)定的）形成對比作為不穩(wěn)定和弦。第五章 以五聲音階為基

19、礎(chǔ)的 各種調(diào)式 第一節(jié) 五聲調(diào)式 按照純五度排列起來的五個音所構(gòu)成的調(diào)式，叫做五聲調(diào)式。這五個音依次被稱為宮、征、 商、羽、角。五聲調(diào)式的特點是：1. 缺少半音和三整音這類音程的見得尖銳傾向， 宮角之間形成五聲調(diào)式中唯一的大三度 （小 六度）。2. 以大二度和小三度所構(gòu)成的“三音組”是五聲調(diào)式旋律進行中的基礎(chǔ)音調(diào)。 五聲調(diào)式有五種：以宮為主音的叫宮調(diào)式。以角為主音的叫角調(diào)式，其它依次類推。第二節(jié) 同主音調(diào) 五種五聲調(diào)式的比較 有著共同主音的各調(diào)叫做同主音調(diào)。如 C 宮調(diào)式和 C 征調(diào)式。第三節(jié) 五聲調(diào)式音級的特性 五聲調(diào)式音級的特性，在單聲部及多聲部音樂中所表現(xiàn)出的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是有所不同的。

20、在多聲部音樂中， 五聲調(diào)式音級的穩(wěn)定性主要決定于調(diào)式和聲的配置。 同一調(diào)式由于和聲配 置的手法不同， 其穩(wěn)定音也可能是不同的， 因此在多聲部音樂中， 必須對和聲的配置進行具 體的分析，才能明確哪些音級是穩(wěn)定的。在單聲部音樂中，起穩(wěn)定作用的是第 1級，第 4級或第 5級音。第 1 級是主音。最為穩(wěn)定。 第 4、第 5 級與主音成四、五度關(guān)系，穩(wěn)定性較差，但對主音有著較大的支持力。第四節(jié) 六聲調(diào)式 六聲調(diào)式是由于在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上加入清角音 （角音上方小二度） 或變宮音 （宮音下方小二 度）而成。 六聲調(diào)式中的音和五聲調(diào)式一樣， 可以按照純五度 （或純四度） 的關(guān)系排列起來。 六聲調(diào)式和五聲調(diào)式相比

21、， 起特點是增加了半音音程關(guān)系 （清角與角之間、 變宮與宮之間） 在六聲調(diào)式中，宮、征、商、羽、角五個音，叫做正音，清角和變宮兩個音叫做偏音。第五節(jié) 七聲調(diào)式 七聲調(diào)式是在五聲調(diào)式的小三度音程中間加入不同的“偏音”而成，共有十五種： 1. 雅樂音階：在五種五聲音階的基礎(chǔ)上，加入變征（征音下方小二度）和變宮而成。 2. 清樂音階：在五種五聲音階的基礎(chǔ)上，加入清角和變宮兩音而成。3. 燕樂音階：在五種五聲音階的基礎(chǔ)上，加入清角和閏（宮音下方大二度）兩音而成。第六節(jié) 同宮系統(tǒng)各調(diào) 以同一音級為宮的調(diào)式（包括六聲和七聲）叫做同宮系統(tǒng)各調(diào)。 在同宮系統(tǒng)中，種類（五聲、六聲、七聲）相同的各種調(diào)式所使用的音

22、是共同的，所不同的 只是主音而已。為了建立新的宮系統(tǒng)而需用的變音記號， 是按照一定的次序和位置記在譜號的后面的。 這些 記號叫做調(diào)號。調(diào)號總是只用同類的變音記號， 即升記號或降記號。 因此， 調(diào)就分為升號的調(diào)號和包含降號 的調(diào)。第七節(jié) 包含升號的調(diào) 包含降號的調(diào) 調(diào)的五度循環(huán)如果以沒有升降號 C宮系統(tǒng)開始，按照純五度音程關(guān)系向上依次以 G D A E、B #F為宮 音，便可建立 G宮系統(tǒng)、D宮系統(tǒng)、A宮系統(tǒng) 等。其調(diào)號標記則由#F開始，亦按純五 度關(guān)系向上依次增加。如： #F、 #C、 #G 等。如果以C宮系統(tǒng)按照純五度關(guān)系向下依次以 F、bB bE、bA、bD bG bC為宮音，便可建立 以

23、F、bB、bE、bA、bD bG bC為宮的同宮系統(tǒng)。其調(diào)號標記由 bB開始，按照純五度關(guān)系 向下依次增加。調(diào)號中的升降號數(shù)目一般不超過七個，但在樂曲的部分片段也可能出現(xiàn)多于七個升降號的調(diào)。 各個宮系統(tǒng)（或調(diào)）按照純五度關(guān)系排列起來，叫做五度循環(huán)。按照五度向上進行， 使升號增加或者降號減少， 這種進行叫做按照五度循環(huán)向上進行， 或向 升號方向進行。按照五度向下進行，使升號減少，降號增加，這種進行叫做按照五度循環(huán)向下進行，或向降 號方向進行。在五度循環(huán)的進行中，升號和降號增加的次序是相反的。兩個宮系統(tǒng) （或調(diào)）中所有的音級都是等音， 而且具有同樣的調(diào)式意義這樣的宮系統(tǒng) （或調(diào)） 叫做等音宮系統(tǒng)（

24、或等音調(diào)）。在等音宮系統(tǒng)（或調(diào)）中，兩個宮系統(tǒng)（或調(diào)）總是一個屬于升號調(diào)，一個屬于降號調(diào)。 在上述七個升降號的調(diào)中，有三對是等音調(diào)：B宮系統(tǒng)（#5） =bC同宮系統(tǒng)（b7） #F宮系統(tǒng)=bG同宮系統(tǒng)（b6） #C宮系統(tǒng)（#7） =bD同 宮系統(tǒng)（ b5）第八節(jié) 以五聲音階為基礎(chǔ)的各種調(diào)式的應(yīng)用及其表現(xiàn)特性 五聲調(diào)式由于缺少半音和三整音的音程關(guān)系， 因此格調(diào)比較平和， 音的傾向性也不是那么尖 銳， 在民歌中較為多見。 一般說來宮調(diào)式和征調(diào)式的色彩比較明亮， 羽調(diào)式和角調(diào)式色彩比 較暗淡，商調(diào)式介乎兩者之間。第六章 大調(diào)式和小調(diào)式作品中調(diào)的明確法大調(diào)式、 小調(diào)式和以五聲音階為基礎(chǔ)的各種調(diào)式， 是完

25、全不同的調(diào)式體系。 這種不同不是表 現(xiàn)在調(diào)式音階的結(jié)構(gòu)上 （許多大小調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)和以五聲音階為基礎(chǔ)的各種調(diào)式音階結(jié)構(gòu)是完 全相同的），而是表現(xiàn)在旋律進行的基本特點上和調(diào)式音級的相互關(guān)系中。第一節(jié)大調(diào)式：大調(diào)式是由七個音組成的一種調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個大三和弦。 大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調(diào)式的色彩。 大調(diào)式有三種形式：1. 自然大調(diào)；是大調(diào)式的基本形式。2. 和聲大調(diào)：是降低自然大調(diào)中的第4級而成，其明顯的特點是第 4 級與第 5 級間的增二度音程。 3. 旋律音程：將主音下行級進時的自然大調(diào)降低第7 級、第 6 級而成。第二節(jié) 小調(diào)式：小調(diào)式和大調(diào)式

26、一樣是由七個音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。 小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調(diào)式的色彩。小調(diào)式也有三種形式：1. 自然小調(diào)：是小調(diào)式的基本形式，其音階結(jié)構(gòu)如下： 671234562. 和聲小調(diào)： 由升高自然小調(diào)第 7 級而成。 和聲小調(diào)與和聲大調(diào)一樣， 其顯著特點是第 6級與第 7 級之間的增 2 度。音階結(jié)構(gòu)如下： 671234#56 。3. 旋律小調(diào)： 由升高自然小調(diào)中的第 6級和第 7級而成。 一般多用于上行， 但在下行時也偶爾使 用。旋律小調(diào)下行時多用自然小調(diào)的形式，即將第 6級、第 7 級還原第三節(jié) 大小調(diào)式音級的標記和名稱 在大小調(diào)式體系中，

27、 調(diào)式音級的號數(shù)和以五聲音階的各種調(diào)式的音級號數(shù)一樣， 是用羅馬數(shù)字標 記的，按音階上行計算。其調(diào)式音級名稱如下：第 1 級主音（ T ） 第 2 級上主音（下行導(dǎo)音） 第 3 音中音，在主音和屬音之間。第4級一一下屬音（S）,在主音下方純五度。第5級一一屬音（D）,在主音上方純五度。第6級下中音，在主音和下屬音之間。第 7 級導(dǎo)音，向上傾向于主音。第四節(jié) 大小調(diào)式音級的特性 在大小調(diào)體系中,起穩(wěn)定作用的是第1、 3、 5 級。這三個穩(wěn)定音級的穩(wěn)定程度是不同的,第1級最穩(wěn)定,第 3 級和第 5 級的穩(wěn)定性較差。三個穩(wěn)定音級和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時才能表現(xiàn)出來,假使用其他非主音三和弦

28、時,則不具有穩(wěn)定性。第 2、4、6、 7、級是不穩(wěn)定音級,在適當?shù)臈l件下,它們顯露出以二度關(guān)系進行到穩(wěn)定音的傾 向。造成不穩(wěn)定音到穩(wěn)定音的傾向的尖銳程度的差別主要有兩種原因：1. 由于穩(wěn)定音的不同的穩(wěn)定程度而不同。2. 由于不穩(wěn)定音到穩(wěn)定音的不同距離而不同,即半音傾向比全音傾向尖銳。第五節(jié)大調(diào)各調(diào) 關(guān)系大小調(diào) 小調(diào)各調(diào)關(guān)系大小調(diào)也叫平行調(diào)我們已知大調(diào)有十五個調(diào)，根據(jù)關(guān)系大小調(diào)的原理，也可以有十五個小調(diào)：即：a小調(diào)、e小調(diào)、b 小調(diào)、 #f 小調(diào)、 #c 小調(diào)、 #g 小調(diào)、 #d 小調(diào)、 #a 小調(diào)、 d 小調(diào)、 g 小調(diào)、 c 小調(diào)、 f 小調(diào)、 bB 小調(diào)、 be 小調(diào)、 ba 小調(diào)。同主

29、音大小調(diào) 大小調(diào)的比較 以同一音級為主音的大小調(diào)叫做同主音大小調(diào)，也叫同名調(diào)。 同主音大小調(diào)在自然形式中有三個音級不同。即第3、 6、 7 級。在小調(diào)中，這三個音級比大調(diào)低一變化半音，因此，同主音大小調(diào)的調(diào)號總是相差三個升降號。和聲形式的同主音大小調(diào)，只有一個音級不同，即第3級。它們的共同特征是第 6、級與第 7 級間的增二度。在旋律形式的同主音大小調(diào)中， 除第 3 級有差別外， 大調(diào)式的旋律形式和小調(diào)式的自然形式相似， 而小調(diào)式的旋律形式和大調(diào)式的自然形式相似。 根據(jù)以上的比較， 我們可以看出， 大小調(diào)中惟一 可靠的特征是主音上的三度。與主音成大三度則為大調(diào)，成小三度則為小調(diào)。第七節(jié) 各類大

30、小調(diào)的應(yīng)用及其表現(xiàn)特性 自然大調(diào)是三種大調(diào)中的基本形式，色彩明朗，應(yīng)用最為廣泛。和聲大調(diào)產(chǎn)生較晚，應(yīng)用不象自 然大調(diào)那么普遍，由于降 6 級的關(guān)系，這一調(diào)式的色彩比較暗淡、柔和，有點象小調(diào)的性質(zhì)。旋 律大調(diào)產(chǎn)生最晚， 在應(yīng)用上受到很大限制， 因此一般較少應(yīng)用。 三種形式的小調(diào)的應(yīng)用都比較普 遍， 從總的說來， 小調(diào)的色彩一般都比較暗淡。 和聲小調(diào)由于升高第 7 級而造成導(dǎo)音向主音的傾 向異常尖銳，因此有點近似大調(diào)的特點。第七章音 程第一節(jié)音程 旋律音程 和聲音程兩個音級在音高上的相互關(guān)系叫做音程。 先后彈奏的兩個音形成旋律音程。 同時彈奏的兩個 音程形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開， 和聲音

31、程書寫時要上下對齊， 和聲二度中的低音在左面， 高音在右 面，兩個音緊靠在一起。音程中下面的音叫根音。上面的音叫冠音。旋律音程按照它進行的方向分上行、下行、平行三種。所有和聲音程和上行旋律音程都是由根音讀至冠音。 下行旋律音程和平行旋律音程， 讀時要 說明進行的方向。第二節(jié) 音程的級數(shù)和音數(shù)音程是用音程的級數(shù)和音數(shù)來說明的，兩者缺一不可。音程在五線譜上所包含的線與間的數(shù)目， 叫做音程的度數(shù)。 五線譜的每一線或間就叫做一度。 相鄰的線與間構(gòu)成的音程叫做二度。其余依次類推。音程的度數(shù)用阿拉伯數(shù)字標記。 音程中所包含的半音或全音的數(shù)目， 叫做音程的音數(shù)。 音程 的音數(shù)是用分數(shù)、整數(shù)和帶分數(shù)來標記的。

32、為了區(qū)別級數(shù)相同而音數(shù)不同的音程，還要用文字來加以說明，如大、小、增、減、倍增、 倍減、純等（一度、四度、五度、八度沒有大小，二度、三度、六度、七度沒有純）。這些 說明語，寫在表示音程級數(shù)的前面，如純五度、大六度等。第三節(jié) 自然音程和變化音程純音程、大音程、小音程、增四度和減五度叫做自然音程。 兩個間永遠構(gòu)成五度音程。隔開兩條線的線和隔開兩個間的間永遠構(gòu)成七度音程。1. 純一度音數(shù)為0 的一度叫做純一度。2. 小二度音數(shù)為1/2 的二度叫做小二度。3. 大二度音數(shù)為1 的二度叫做大二度。4. 小三度音數(shù)為1又1/2 的三度叫做小三度。5. 大三度音數(shù)為2 的三度叫做大三度。6. 純四度音數(shù)為2

33、又1/2 的四度叫做純四度。7. 增四度音數(shù)為3 的四度叫做增四度。8. 減五度音數(shù)為3 的五度叫做減五度。9. 純五度音數(shù)為3又1/2 的五度叫做純五度。10. 小六度音數(shù)為4 的六度叫做小六度。11. 大六度音數(shù)為4又1/2 的六度叫做大六度。12. 小七度音數(shù)為5 的七度叫做小七度。13. 大七度音數(shù)為5又1/2 的七度叫做大七度。14. 純八度音數(shù)為6 的八度叫做純八度。在五線譜的相鄰的兩條線或兩個間永遠構(gòu)成三度音程，隔開一條線的兩條線或隔開一個間的增四度和減五度，由于它們包含著三個全音，故又稱三整音或三全音。 自然音程可以由任何音級開始，向上或向下構(gòu)成。 一切增減音程（增四度、減五度

34、除外）和倍增、倍減音程，都是叫做變化音程。 變化音程是由自然音程變化而來的。將冠音升高或?qū)⒏艚档停?可使音程音數(shù)增加， 反之將冠音降低或?qū)⒏羯撸?則可使音程 音數(shù)減少。級數(shù)相同而音數(shù)不同的音程，其相互關(guān)系如下：大音程和純音程增大變化半音時，成為增音程。小音程和純音程減少變化半音時， 成為減音程。 但減一度不可能， 因為一度音程不管作何變 動，都只能使音程的音程增加。小音程增大變化半音，成為大音程，大音程減少變化半音，成為小音程。 增音程增大變化音程成倍增音程，最常用的倍增音程有倍增一度、倍增四度、倍增八度。 減音程減少變化半音成為倍增音程，最常用的倍增音程有倍減五度和倍減八度。第四節(jié) 單

35、音程與復(fù)音程不超過八度的音程叫做單音程。 超過八度的音程叫做復(fù)音程。 因此， 復(fù)音程的名稱就是在單 音程的名稱前面加上隔開幾個八度而成。 如隔開一個八度的大二度、 隔開兩個八度的大二度 第五節(jié) 音程的轉(zhuǎn)位音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉(zhuǎn)位。音程轉(zhuǎn)位可以在一個八度內(nèi)進行， 也可以超過八度。 音程轉(zhuǎn)位時可以移動根音或冠音， 也可 以根音冠音一起移動。音程轉(zhuǎn)位時有下列規(guī)律：1. 所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的?？梢灶嵉沟囊舫炭偤褪?9，因此我們?nèi)粢?道某一音程轉(zhuǎn)位后成幾度音程，便可以從 9 中減去原來音程的音數(shù)。2. 除了純音程外，其它音程轉(zhuǎn)位后都成為相反的音程。第六節(jié) 構(gòu)成和識別音程

36、的方法 構(gòu)成和識別音程的基本方法是根據(jù)音程的音數(shù)和級數(shù)。 構(gòu)成和識別音程的第二中方法是利用 狹小音程。 第三種方法是將音程與基本音級間的音程作比較， 根據(jù)級數(shù)相同而音數(shù)不同的各 種音程的相互關(guān)系來求得結(jié)論。第七節(jié) 等音程兩個音程孤立起來聽時， 具有同樣的聲音效果， 但在樂曲中的意義和寫法不同， 這樣的音程 叫做等音程。等音程是由于等音變化而產(chǎn)生的。等音程有兩類：1. 音程中的兩個音不因為等音變化而更改音程的級數(shù)。2. 由于等音變化而更改音程的級數(shù)。等音程主要在一轉(zhuǎn)調(diào)中使用。第八節(jié) 協(xié)和音程和不協(xié)會音程按照音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象，音程可以分為協(xié)和音程和不協(xié)和不協(xié)和音程。聽起來悅耳、融合的音程，

37、叫協(xié)和音程。協(xié)和音程可分為三種：1. 極完全協(xié)和音程 即聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的純八度。2. 完全協(xié)和音程 即聲音相當融合的大小三度和大小六度。3. 不完全協(xié)和音程 即不很融合的大小三度和大小六度。極完全協(xié)和音程和完全協(xié)和音程的特性是聲音有點空，而不完全協(xié)和音程的聲音則較為豐 滿。聽起來比較刺耳， 彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。 大小二度、 大小七度及所有增減音 程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程都屬于這一類。音程各音的調(diào)式意義音的協(xié)和與不協(xié)和， 除決定于物理方面的音的振動數(shù)比的復(fù)雜程度外，也能夠嚴重地改變音程的不協(xié)而后性。協(xié)和音程轉(zhuǎn)位后仍為協(xié)和音程。不協(xié)和音程轉(zhuǎn)位后仍為

38、不協(xié)和音程。第九節(jié) 穩(wěn)定音程與不穩(wěn)定音程在兩個音的同時結(jié)合中， 音程可分為協(xié)和的與不協(xié)和的兩種， 從構(gòu)成音程各音的穩(wěn)定與不穩(wěn) 定方面來看，音程又可分為穩(wěn)定音程與不穩(wěn)定音程。由穩(wěn)定音程構(gòu)成的音程，叫做穩(wěn)定音程。由不穩(wěn)定音程或由一個穩(wěn)定音級和一個不穩(wěn)定音級所構(gòu)成的音程都是不穩(wěn)定音程。第八章和 弦第一節(jié) 和弦在多聲部音樂中，可以按照三度關(guān)系排列起來的三個以上的音的結(jié)合，叫做和弦。第二節(jié) 三和弦由三個音按照三度關(guān)系疊置起來的和弦，叫做三和弦。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用數(shù)字1 來代表 ; 中間的音叫做三度音，用數(shù)字 3 來代表；上面的音叫做五度音，用數(shù)字 5 來代表。三和弦的主要類型有：

39、1. 大三和弦：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是純五度。2. 小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度，根音到五度音是純五度。較少使用的類型有：1. 增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。2. 減三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是小三度，根音到五度音是減三度。第三節(jié) 七和弦由四個音按照三度音程關(guān)系疊置起來的和弦， 叫做七和弦。 七和弦下面的三個音和三和弦中 的音一樣，叫做根音、三度音、五度音、第四個音因為與根音相距七度，故叫做七度音，用 數(shù)字 7 來代表。七和弦 的名稱也是因為這個七度而得來的。所有七和弦都是不協(xié)

40、和和弦，因為其中包含了不協(xié)和的七度。 七和弦的名稱是按照所包含的三和弦的類別及根音與七度音之間的音程關(guān)系而定名的。 以大三和弦為基礎(chǔ)，根音至七度音為小七度的七和弦，叫做大七和弦。 以小三和弦為基礎(chǔ)，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做小七和弦。 以減三和弦為基礎(chǔ)，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做減小七和弦（半減七和弦）。 以減三和弦為基礎(chǔ)，根音至七度音是減七度的七和弦，叫做減減七和弦（減七和弦）。 除了上述較常用的四種七和弦外，還有許多其他類型的七和弦，如：增大七和弦、大大七和 弦、小大七和弦等。第四節(jié) 原位和弦及轉(zhuǎn)位和弦 以和弦的根音為低音（最低的音）的和弦，叫做原位和弦。 以和弦的三度音、

41、五度音、七度音為低音的和弦，叫做轉(zhuǎn)位和弦。 三和弦除了根音外，還有兩個音，所有三和弦有兩個轉(zhuǎn)位。 以三度音為低音的三和弦叫做三和弦的第一轉(zhuǎn)位，也叫做六和弦，用數(shù)字6 來代表。以五度音為低音的三和弦叫做三和弦的第二轉(zhuǎn)位，也叫做四六和弦。 七和弦除根音外，還有三個音，所以七和弦有三個轉(zhuǎn)位。 以三度音為低音的七和弦叫做七和弦的第一轉(zhuǎn)位。也叫做五六和弦。 以五度音為低音的七和弦叫做七和弦的第二轉(zhuǎn)位，也叫三四和弦。第五節(jié) 構(gòu)成和識別和弦的方法構(gòu)成和識別和弦的方法： 1.記住和弦的音程結(jié)構(gòu)， 按照音程結(jié)構(gòu)去構(gòu)成和識別和弦。 2. 首先 確定和弦的根音， 根據(jù)根音構(gòu)成或找出和弦的原位形式， 再根據(jù)原位和弦來

42、構(gòu)成和識別轉(zhuǎn)位 和弦。第六節(jié) 等和弦 兩個和弦孤立起來聽時，具有同樣的聲音效果，但在音樂中的意義不同，寫法也不同，這樣 的和弦叫做等和弦。等和弦和等音程一樣是由于等音變化而產(chǎn)生的。等和弦有兩類： 1. 和弦中的音不因為等音變化而更改音程的結(jié)構(gòu)。2. 由于等音變化而更改和弦的結(jié)構(gòu)。第九章 節(jié)奏 節(jié)拍 第一節(jié) 節(jié)奏 節(jié)奏型 組織起來的音的長短關(guān)系，叫做節(jié)奏。 在整個樂曲或樂曲的部分中，具有典型意義的節(jié)奏叫做節(jié)奏型。第二節(jié) 節(jié)奏劃分的特殊形式把音值自由均分， 其數(shù)量與基本劃分不一致， 叫做節(jié)奏劃分的特殊形式， 也就是通常說的連 音符。假使把音值分成三部分來代替兩部分，便形成了三連音，用數(shù)字3 來表示

43、。其余依次類推。兩個三連音（重音在第一個音和第四個音上）和一個六連音（重音早第一個音、第三個音、 第五個音上）是不可混同的。把帶附點的音符分成兩部分來代替三部分，便形成了二連音，用數(shù)字 2 來表示。第三節(jié) 重音 節(jié)拍 拍子 小節(jié)和周圍的音相比，在音的 強度上比較突出的音，叫做重音。重音分實在的（即物理上存在的）和想象的（假如在休止符上、在彈奏風琴時）兩種，重音 用記號 和小節(jié)線來表示 .有重音的及無重音的同樣時間片段 , 按照一定的次序循環(huán)重復(fù) , 叫做節(jié)拍 . 節(jié)拍是用強弱關(guān)系 來組織音樂的 .為了構(gòu)成節(jié)拍而使用的重音 , 叫做節(jié)拍重音 , 節(jié)拍重音多半是有規(guī)律地來循環(huán)出現(xiàn)的, 如隔一拍、兩

44、拍等。用來構(gòu)成節(jié)拍的每一時間片段，叫做一個單位拍。有重音的單位拍叫做強拍，無重音的單位拍叫弱拍。在樂曲中，節(jié)拍單位用固定的音符來代表，叫做拍子。拍子是用分數(shù)來標記的。分子表示每 小節(jié)中單位拍的數(shù)目。分母表示單位拍的音符時值。分數(shù)記號中的橫線在五線譜上用第三線代替。表示拍子的記號，叫做拍號。拍號記在譜號和調(diào)號的后面。在樂曲中，由一個強拍到次一個強拍之間的部分叫做小節(jié)。穿過五線譜使小節(jié)彼此分開的垂直線，叫做小節(jié)線。小節(jié)線寫在強拍前，作為強拍的標記。在樂曲明顯分段的地方或在樂曲終了處，則用雙小節(jié)表示。樂曲或樂曲中的某一段由弱拍或強拍的弱位置開始， 叫做弱起小節(jié)。 弱起小節(jié)叫做不完全小 節(jié)。它往往而后

45、樂曲中的某一段的最后一小節(jié)合成一個完全小節(jié)。第四節(jié) 切分音從弱拍或強拍的弱部分開始，并把下一強拍或弱拍的強部分持續(xù)在內(nèi)的音，叫做切分音。切分音的寫法是： 在一小節(jié)之內(nèi)的切分音往往繼承一個音符， （當然有時也可以寫成兩個音 符加連線），兩小節(jié)之間的切分音用兩個音符來記寫，并用連線連接起來。第五節(jié) 單節(jié)拍和單拍子 單拍子中的音值組合法每小節(jié)有兩個或三個單位拍的節(jié)拍叫做單節(jié)拍。每小節(jié)有兩個或三個單位拍的拍子叫做單拍子。把小節(jié)中的音符按照節(jié)拍的結(jié)構(gòu)劃分成音群， 叫做組合法。 使用組合法的目的是為了便于視 譜和易于辨認各種節(jié)奏型。單拍子的音值組合法如下：1. 基本單位拍之間應(yīng)該用不連結(jié)的符尾彼此分開，因

46、此， 在單拍子中， 有幾個單位拍就有幾個音群。2.在節(jié)奏劃分比較繁瑣的情況下， 每個主要的音群可以再分成兩個或四個相等的附屬音群。 每 一條符尾可不分開。3. 包括全小節(jié)的音值，用一個音符記寫，不遵守單位拍彼此分開的原則。4. 休止符也按照組合法的規(guī)則來組合， 但連線是用不著的。 整小節(jié)的休止， 用全休止符記寫。5. 為了記譜簡單明了，附點音符可以不遵守每個單位拍必須分開的原則。第六節(jié) 復(fù)節(jié)拍和復(fù)拍子 強拍與次強拍 復(fù)拍子中的音值組合法 用同類的單節(jié)拍合成序列，因而不止一個重音的節(jié)拍，叫做復(fù)節(jié)拍。 用同類的單拍子合成序列，因而不止一個重音的拍子，叫做復(fù)拍子。 復(fù)拍子（或復(fù)節(jié)拍）中的重音數(shù)目與合

47、成復(fù)拍子（或復(fù)節(jié)拍）的單拍子（或單節(jié)拍）的數(shù)目相同。在復(fù)拍子（或復(fù)節(jié)拍）中，第一個重音較后面的重音強，因而叫做強拍。其他帶重音的單位 拍叫做次強拍。復(fù)拍子中的音值組合法如下：1. 合成復(fù)拍子的單拍子應(yīng)彼此明顯地分開，每個單拍子則根據(jù)單拍子組合法。2. 和單拍子一樣，包括全小節(jié)的音值，用一個音符記寫。第七節(jié) 混合復(fù)節(jié)拍及混合復(fù)拍子 混合復(fù)拍子中的音值組合法 由二拍的單節(jié)拍或三拍的單節(jié)拍，按照不同次序組合成序列，叫做混合復(fù)節(jié)拍。 有二拍的單拍子和三拍的單拍子，按照不同的次序組合成序列，叫混合復(fù)拍子。 混合復(fù)拍子的組合次序可以用下列三種方式來標記：1. 用虛線 2. 用連線連結(jié)音符 3. 用括號中的

48、拍號第八節(jié) 變換節(jié)拍和變換拍子 在樂曲中各種節(jié)拍交替出現(xiàn)，叫做變換節(jié)拍。各種拍子的交替出現(xiàn)，叫做變換拍子。第九節(jié) 交錯節(jié)拍 自由節(jié)拍 1/4 拍子 板眼及板眼符號各種不同節(jié)拍的同時結(jié)合，叫做交錯節(jié)拍。各種不同拍子的同時結(jié)合，叫做交錯拍子。交錯拍子有以下兩種情況：1. 每小節(jié)中的強拍是想符合的。2. 部分強拍是符合的，部分強拍是不相符合的。節(jié)拍的重音及單位拍的時值都不是非常明顯固定， 而是表演者根據(jù)樂曲的內(nèi)容和個人的體會 自由處理的，叫做自由拍子，也就是我們通常所說的散板。1/4 拍是一種較少見的拍子。它往往在變換拍子中出現(xiàn)。在我國民間音樂中，是用“板”“眼”來標記節(jié)拍和拍子的。“板”表示強拍，

49、“眼”表示 弱拍和次強拍。第十章 音樂的速度與力度音樂進行的快慢叫做速度。速度基本上分三類：慢的、快的和適中的。音樂的速度是用文字來標明的， 記在樂曲或樂章的開端五線譜的上面。 在樂曲中間速度有改 變時，則需記以新的速度用語。音樂中音的強弱程度叫做力度。 力度的標記有以下幾種： 強弱程度固定的、 逐漸改變強度的、 改變強度的。第十一章 轉(zhuǎn)調(diào)及交替調(diào)式 在音樂作品中，由一個調(diào)（主調(diào)、穩(wěn)定的調(diào)）進行到另一個調(diào)（副調(diào)、不穩(wěn)定的調(diào)）叫做轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)可以改變調(diào)號或不改變調(diào)號，改變調(diào)式或不改變調(diào)式，但在不改變調(diào)式的情況下， 一定要改變調(diào)式的主音。轉(zhuǎn)調(diào)類別：從樂曲結(jié)構(gòu)的關(guān)系上來看，可有對置式的和過渡式的兩種。

50、 從時間上來看，可分為轉(zhuǎn)調(diào)和臨時轉(zhuǎn)調(diào)兩種。從調(diào)的遠近關(guān)系上來看，可以有同音列的轉(zhuǎn)調(diào)（同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)），這種轉(zhuǎn)調(diào)的特點是，只轉(zhuǎn) 移主音，不改變音列，因此調(diào)式必然不同。只改變音列，不改變主音的轉(zhuǎn)調(diào)，叫做同主音轉(zhuǎn)調(diào)。這種轉(zhuǎn)調(diào)的調(diào)式也必然是不同的。又轉(zhuǎn)移主音并又改變音列的轉(zhuǎn)調(diào)，叫做不同主音不同音列的轉(zhuǎn)調(diào)。調(diào)號相同或相差一個升降號的各調(diào)，被稱為近關(guān)系調(diào)。在調(diào)關(guān)系的擴大和發(fā)展的接觸中， 為了豐富調(diào)式的表現(xiàn)力而使一些調(diào)關(guān)系較近的調(diào)結(jié)合在一 起，成為一個新的調(diào)式體系。 在這個體系中， 兩個調(diào)的主音在樂曲中， 具有同等重要的作用， 這種新體系叫做交替調(diào)式。交替調(diào)式是調(diào)式的一種，是在調(diào)關(guān)系的擴大和發(fā)展中產(chǎn)生的。共有

51、三種基本類型：1. 同音列交替：即構(gòu)成交替的兩個調(diào)的音列是相同的，不同的只是調(diào)式的主音。2. 同主音交替： 即構(gòu)成交替的兩個調(diào)的主音是共同的， 不同的只是調(diào)式的音列， 自然小調(diào)也 是不同的。3. 不同主音不同音列交替： 即構(gòu)成交替的兩調(diào)式的主音、 音列全不同， 但調(diào)式可能是相同的 或是不相同的。第十二章 調(diào)式變音與半音階在七聲自然調(diào)式中，將調(diào)式的基本音級加以半音變化（升高或降低）所獲得的音，叫做調(diào)式、/半音。調(diào)式變音是由調(diào)式基本音級變化而來的， 故仍按照調(diào)式基本音級記譜， 只不過帶上臨時的變 音記號而已。調(diào)式變音與輔助音及經(jīng)過音有著密切的關(guān)系。輔助音是在兩個同音高的音中間所插入的上方二度或下方

52、二度的音。輔助音有兩種：包括在自然音階之內(nèi)的，叫做自然輔助音；不包括在自然音階之內(nèi)的，叫做 變化輔助音。經(jīng)過音是在兩個音高不同的音中間所插入的音。 這些音在進行中一般不能超過全音。 但在五 聲音階中可能包括小三度音程的進行。經(jīng)過音也有兩種： 包括在自然音階之內(nèi)的叫做自然經(jīng)過音， 不包括在自然音階之內(nèi)的叫做變 化經(jīng)過音。調(diào)式變音和轉(zhuǎn)調(diào)， 往往都是通過變音記號表現(xiàn)出來的， 兩者的區(qū)別在于： 調(diào)式變音中的變音 記號并不引起調(diào)的轉(zhuǎn)移，而轉(zhuǎn)調(diào)中的變音記號則標志著新調(diào)的建立。由半音組成的音階叫做半音階。 它不是一種獨立的音階， 而是在七度自然調(diào)式的大二度之間 填入半音而成。第十三章 移 調(diào)為使一支旋律適合

53、不同的人聲和樂器以及創(chuàng)作上的需要， 將旋律由一個調(diào)移至另一個調(diào)， 也 是可以而且是必需的。 這種將作品的全部或作品的一部分由一個調(diào)移至另一個調(diào)的情況， 叫 做移調(diào)。移調(diào)的應(yīng)用：1. 在創(chuàng)作樂曲時，為了使旋律得到進一步的擴展，往往在不同的高度上重復(fù)著旋律。2. 由于人聲音域的不同，要使一些為高音所創(chuàng)作的歌曲適合于低音演唱，也需要移調(diào)。3. 為某些移調(diào)樂器（圓號、單簧管等）作曲時，應(yīng)進行移調(diào)記譜。移調(diào)的方法有三種：1. 按照音程來移調(diào)。 2. 更改調(diào)號的移調(diào)（移至增一度） 3. 更改譜號的移調(diào) 第十四章 裝飾音用來裝飾旋律的小音及其某些旋律型的特別記號，叫做裝飾音。 倚音有長倚音和短倚音兩種。長倚

54、音是由一個音組成的，在主要音的前面，和主要音相距二度。長倚音的標記是用不帶斜線、 不大于四分音符來表示的， 符干向上。 長倚音的演奏時值永遠 算在主要音之內(nèi)。短倚音是由一個音或數(shù)個音所組成的，這些音和主要音的關(guān)系，可以是級進也可以是跳進， 可以在主要音之前，也可以在主要音之后。波音是在兩個主要音之間，加入其上方或下方的短的輔助音而成。波音有順波音、逆波音、單波音、復(fù)波音之分?；匾羰怯伤膫€或五個音組成的旋律型?；匾粲许樆匾艉湍婊匾袅純煞N。顫音是由主要音和它上方助音快速而均勻地交替而形成的。第十五章 關(guān)于旋律的知識體現(xiàn)音樂的全部思想或主要思想， 用調(diào)式關(guān)系和節(jié)奏、 節(jié)拍關(guān)系組合起來的， 具有獨立性

55、的 許多音的單聲部進行，叫做旋律。旋律可分為聲樂旋律與器樂旋律兩種。旋律在多聲部音樂中，是以不同的方式組合的。以一個聲部為主，其他聲部為副（往往具有 伴奏的性質(zhì)），叫做主調(diào)音樂。兩個以上具有獨立意義的旋律，協(xié)調(diào)地結(jié)合在一起，叫做復(fù) 調(diào)音樂。旋律發(fā)展的方法，大致可分為以下五種： 1. 重復(fù)（原樣重復(fù)和變化重復(fù)）、 2. 變化 3. 模進 （同調(diào)模進和轉(zhuǎn)調(diào)模進） 4.擴展 5. 緊縮旋律進行的方向有： 1. 橫向進行 2. 上行 3. 下行 4. 波浪式進行 旋律和語言一樣，不不是連貫不斷地進行的，而是分成若干個相互聯(lián)系的部分，即段落。段 落與段落之間的瞬間分割，叫做停頓。停頓的主要標志是： 1.

56、 休止 2. 較長音的停留之后。3. 節(jié)奏型的重復(fù)之間。用來結(jié)束段落的某幾個音或某幾個和弦的序列，叫做終止。因此，終止總是位于停頓之前。 終止有下列幾種基本類型： 1.完全終止 2. 不完全終止 3.半終止能夠表達完整的或相對完整的樂思， 用完全終止來結(jié)束的具有相當獨立性的段落， 叫做段落。 樂段中的主要組成部分， 叫做樂句。 如果樂段結(jié)束時仍保持原調(diào)， 這樣的樂段叫做不轉(zhuǎn)調(diào)樂 段。 如果結(jié)束時發(fā)生了轉(zhuǎn)調(diào)， 這樣的樂段叫做轉(zhuǎn)調(diào)樂段。 有時樂句還可以分成兩個較小的部 分，叫做樂節(jié)。樂節(jié)的再分叫做動機，動機是旋律組織上最小的單位，它至少包含一個強音 和一個弱音。動機的長度一般為一個小節(jié)。 兩個動機

57、構(gòu)成后一個樂節(jié)， 兩個樂節(jié)形成一個樂句。 兩個樂句 成為一個樂段。因此，一個樂段的長度往往是 8 小節(jié)。樂曲的最簡單最基本的形式是一段體、二段體、三段體。以一個樂段構(gòu)成的樂曲形式，叫做一段體。由兩個對比的、性質(zhì)不同的樂段構(gòu)成的樂曲形式，叫做二段體。三段體是有三個樂段構(gòu)成的樂曲形式。常見樂器簡介交響曲、協(xié)奏曲、組曲、序曲、交響詩等體裁的樂曲都可統(tǒng)稱之為“交響音樂”，由交響樂隊演奏。交響樂隊又稱管弦樂隊，形成于 18 世紀中期的歐洲，它包括四組樂器弦樂器（53人），木管樂器（16人），銅管樂器（12人），打擊樂器（34人）。弦樂器是樂隊中的樂隊，可以以弦樂隊的形式單獨演出。弦樂隊包括：小提琴分第一小