錄音時常見噴麥處理

1、錄音時常見噴麥/唇齒音/ 口水音的處理在錄音室錄人聲干稿時最常碰到的非技術(shù)性問題，就是噴麥、唇齒音、口水音了。最令人頭痛的就是不論怎么小心發(fā)音咬字，這個問題仍很難立即或完全的改善;甚至是音樂表情、音準、拍子都達到了最完美狀態(tài)，卻總是在某幾個字句關(guān)鍵處出 現(xiàn)噴麥、唇齒音問題，這真的是很煞風景。今天要來分享一些方法來改善減少這類 型的問題出現(xiàn)。風罩風罩，俗稱口水罩，材質(zhì)上以絲網(wǎng)制金屬網(wǎng)制 流體力學 擾流 兩種為主加裝風罩除可以阻隔歌手的口水飛沫 絲網(wǎng)風罩效果尤佳 直接噴在麥克風上，達到保護麥克風、延長收 音振膜壽命的效果，也可有效減少因特殊咬字及發(fā)音導致的噴麥；另外，有些歌手的唇齒音過多導致高頻刺

2、耳情形時，可以交叉更換測試兩種材質(zhì)的風罩，以找到適合該歌手唇齒音特征與頻率的風罩改善這類問題，至于哪一種材質(zhì)適合哪種類型歌手并無一定說法，主要還是以當下歌曲整體風格、歌手的發(fā)音咬字特性與習慣、麥 克風類型與特性為主要考慮基礎(chǔ)。麥克風角度舉個例子，在賽跑時為了減少迎風的阻力會將身體角度稍微傾斜，或是穿著較貼身緊身的衣物，就是要減少身體迎風面面積大阻力就大的問題。因此在錄音時，稍微將麥克風本身的傾斜角度做調(diào)整，讓震模不會直接接收歌手噴麥的沖擊波而產(chǎn)生低頻砰砰的聲音。聲音發(fā)聲位置相對振膜的投射位置這一點和上一點在原理上相當類似，不過是由歌手本身來調(diào)整聲音對麥克風的投射位置，讓聲音反常態(tài)的稍微錯開刻意

3、不正對收音振膜進行錄制；如此的收音方式可以明顯改善噴麥與唇齒音的狀況，配合上風罩的使用，效果更加。收音距離此處所指的是歌手與麥克風之間的距離遠近。事實上，每種不同類型動圈、絲帶、電容、不同品牌的麥克風都會有不同的個性與特色，因此與麥克風之間的 距離該如何拿捏、與麥克風如何地去互動，也最好由較有經(jīng)驗、熟知麥克風特性的錄音師來調(diào)整；錄音師運用其專業(yè)判斷與經(jīng)驗決定該調(diào)整多少距離來改善噴麥 唇齒音問題 同時又保有最佳收音效果。近接效應：在歌手與麥克風的距離接近到某種程度時會出現(xiàn)此效應 不同類型的麥克風、不同的震模設(shè)計原理會有不同的近接效應距離。伴隨著此效應，聲音的中低頻會變得更為明顯突出，導致歌手唱歌

4、時的口氣都會整體明顯的放大大部分口氣的細節(jié)都隱藏在中低頻區(qū)段；但因為收音距離的拉近，導致噴麥與唇齒音問題也在能量上被放大，唇齒、口水音等問題也會同步加劇。通常我們在錄音時，建議的收音距離是麥克風罩到麥克風為個拳頭，而歌手到麥克風罩的距離為個拳頭 絲帶式麥克風因聲學物理特性的緣故，不在此收音距離的建議范圍 ；上述為常見麥克風類型的基礎(chǔ)操作建議，若您不太熟悉怎 樣的距離較合適，建議可以參閱麥克風說明書并實際錄音測試各種收音距離所產(chǎn)生 的聲音特性。手動處理事實上在您完成歌曲錄制后，仔細觀察音軌的話，可以去找到噴麥、唇齒音等 問題出現(xiàn)的位置，這時將此處音量稍微拉小或是直接剪掉后再做 的處理即可。但仍需注意前后換氣的變化與語氣的 流暢度，避免造成情緒上的中斷、語句不連貫等問題。這一點大概是多數(shù)人最喜歡用的方式，就是使用 來衰減某個唇齒或噴麥較明顯的頻段或是使用某種自動偵測此類問題的來進行自動處理。不過以錄音師的角度來說，若是可以在前置錄音及剪接挑選音軌 時手動處理，會使整個人聲音軌保有更多的自然動態(tài)。當我們不是那么熟練于使用這些效果器的參數(shù)調(diào)整時， 很容易將好的聲音表情與壞的噴麥唇齒音問題一齊處理 掉；因此雖然上述前五點都比較費工，但也是最安全保險的處理方式。本次的疑難解答真的是很常見的情形，也許在碰到這些問題時您早有自己慣用的一套方法來改善了，那么歡