淺析民族管弦樂現(xiàn)場(chǎng)演出的錄音技術(shù)

1、淺析民族管弦樂現(xiàn)場(chǎng)演出的錄音技術(shù) 摘要：中國(guó)民族管弦樂是中華藝術(shù)的瑰寶，不同形式的民族器樂作品在世界范圍內(nèi)廣受聽眾喜愛。本文結(jié)合相關(guān)理論與錄音實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)民族管弦樂現(xiàn)場(chǎng)演出的錄音技術(shù)進(jìn)行了探討。 關(guān)鍵詞：民族管弦樂；演出；錄音技術(shù) 中圖分類號(hào)：j632.61文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a文章編號(hào)：2095-4115（2014）03-161-2中國(guó)民族管弦樂隊(duì)是在古典和民間樂隊(duì)的基礎(chǔ)上，吸收和借鑒了西洋管弦樂隊(duì)的特點(diǎn)而形成和建立的。這種新型的民族管弦樂隊(duì)一般分為弦樂、彈撥樂、管樂和打擊樂四個(gè)組，目前各地的樂隊(duì)不盡相同，但各具特色，一般是根據(jù)樂曲的需要來(lái)定樂隊(duì)人數(shù)的，其中廣東民樂團(tuán)的樂隊(duì)的坐席安排如圖1所示： 圖

2、1廣東民樂團(tuán)的樂隊(duì)的坐席安排 按照樂器的外形、材質(zhì)、發(fā)音方式、演奏方法，民樂隊(duì)中常見的樂器可分為弦樂器、彈撥樂、管樂器及打擊樂器等。 弦樂是民樂家族內(nèi)的一個(gè)重要組成部分，柔美、動(dòng)聽是所有弦樂器的共同特征。其中以二胡、中胡最為常見，其他還有板胡、椰胡、革胡、京胡等也都各具特色，在廣東地區(qū)是以高胡為代表。 彈撥樂包括柳琴、琵琶、阮、揚(yáng)琴、古箏等。樂隊(duì)中的彈撥樂組因其樂器多樣、聲音色彩豐富、爆發(fā)力和表現(xiàn)能力強(qiáng)而起著非常重要的作用。 民樂里的管樂主要以笛子、笙和嗩吶三種為主。管樂是樂器家族中音色最為豐富的一族，不論是作為伴奏還是用于獨(dú)奏，都有其特殊的韻味，是民樂隊(duì)的重要組成部分。 打擊樂器家族成員眾多

3、，特色各異，雖然它們的音色單純，有些聲音甚至不是樂音但對(duì)于渲染樂曲氣氛有著舉足輕重的作用。打擊樂器主要有：定音鼓、排鼓、大鑼、馬林巴、木琴等。 關(guān)于錄音作品的制作，不論是雙聲道立體聲節(jié)目或是多聲道節(jié)目，其制作工藝方法都可分為同期錄音和分期錄音兩種形式。針對(duì)不同的節(jié)目類型、演出場(chǎng)所與表演情況，錄音師選用的錄音方法都會(huì)有所不同。而對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)演出的錄制，理所當(dāng)然地應(yīng)該采用同期的方式。 同期錄音是一種將全部聲源在同一時(shí)間內(nèi)進(jìn)行錄音的過程。同期錄音工藝適合于錄制古典音樂、民族音樂、戲曲、歌劇、曲藝等節(jié)奏、速度、力度變化比較多的藝術(shù)形式。 此種錄音工藝能保持藝術(shù)節(jié)目自身的自然融合感和藝術(shù)上的完整性。如指揮對(duì)

4、藝術(shù)作品的細(xì)微處理都可充分體現(xiàn)；速度、力度、節(jié)奏的變化對(duì)比比較自然。它比較節(jié)約錄制時(shí)間，對(duì)錄音棚或音樂廳占用時(shí)間較短。同期錄音工藝在錄制過程中使用聲音的輔助加工處理較少，使用的周邊設(shè)備較少，與多軌錄音工藝相比，錄音師對(duì)設(shè)備的操作和使用要相對(duì)簡(jiǎn)單些。 同期錄音傳聲器的拾音技術(shù) 通過上文對(duì)民族樂隊(duì)中各樂器聲音特點(diǎn)的分析可知，民族樂隊(duì)總體的聲音效果表現(xiàn)為高頻偏高而單薄，中低頻不夠豐滿渾厚，平均聲音較弱，輝煌樂章氣勢(shì)跟樂器間的融合不夠。根據(jù)此特點(diǎn)和錄音場(chǎng)所的聲學(xué)條件，我們?cè)阡浿片F(xiàn)場(chǎng)采用的傳聲器布置方法就是主輔傳聲器拾音技術(shù)。 一、 主輔傳聲器的拾音制式 用一對(duì)傳聲器拾取主要聲信號(hào)，并把此信號(hào)作為錄音主

5、信號(hào)源，同時(shí)借助于輔助傳聲器改善錄音效果，這種錄音方法就稱為主輔傳聲器拾音技術(shù)。通常的做法是將一對(duì)立體聲傳聲器吊掛在指揮頭頂偏后距離地面23 m的位置，而輔助傳聲器用單個(gè)傳聲器拾音，放置在距離某些需加強(qiáng)的聲部很近的位置，它所拾取的聲源的聲像位置通過調(diào)音臺(tái)的聲像移動(dòng)器的分配，應(yīng)與主傳聲器中該聲源的聲像相吻合，不能模糊和改變它的位置，以免產(chǎn)生聲像定位不穩(wěn)或不清晰的現(xiàn)象。另外，輔助傳聲器在調(diào)音臺(tái)上的電平設(shè)置是低于主傳聲器的，因?yàn)殇浺舻闹饕盘?hào)來(lái)自于立體聲主傳聲器，輔助傳聲器的責(zé)任是對(duì)某點(diǎn)聲源的加強(qiáng)，是增加該點(diǎn)聲源的清晰度，“點(diǎn)到為止”即可，不能喧賓奪主。 二、 主傳聲器的擺放技巧 在主輔傳聲器的同期

6、錄音工藝中，主傳聲器不論采用哪種拾音制式，都能獲得良好的立體聲效果。不論采用哪種拾音制式，都應(yīng)注意各種制式的自身的拾音特點(diǎn)。比如采用ab制時(shí)，應(yīng)采取有效措施彌補(bǔ)中心空洞區(qū)的損失；在使用xy制時(shí)，應(yīng)注意夾角的調(diào)整與實(shí)際拾音范圍的關(guān)系；在使用ms制時(shí)，m信號(hào)與s信號(hào)的調(diào)整將影響重放聲像寬度的變化。 在使用主輔傳聲器錄音擺放話筒時(shí)，還需注意應(yīng)將主傳聲器放在聲源的比例平衡之處。錄制大型管弦樂隊(duì)一般是在指揮的后上方，也可根據(jù)聲源自然平衡中實(shí)際存在的問題對(duì)傳聲器進(jìn)行調(diào)整。要知道，左右移動(dòng)主要解決聲源橫向平衡的比例，高俯或仰俯的移動(dòng)主要解決縱向的平衡比例。比如錄制交響樂，主傳聲器一般是設(shè)置在指揮后上方距離地

7、面2.53 m的位置，而錄制民族管弦樂時(shí)，由于弦樂跟彈撥樂是放在演奏員的腿上演奏，位置比較低，再加上其自身的發(fā)聲特性，主傳聲器的吊掛位置一般會(huì)比錄制交響樂時(shí)低，這樣才能獲得樂隊(duì)的良好平衡。 傳聲器距離拉遠(yuǎn)或左右移動(dòng)會(huì)引起立體聲聲像寬度等各方面的變化，主傳聲器與聲源的距離關(guān)系決定著深度感的層次。聲源到達(dá)傳聲器距離不同，自然延遲時(shí)間也就不一樣，而不同的延遲時(shí)間就出現(xiàn)了聲源的不同深度層次。這種深度層次是十分自然真實(shí)的，特別需要注意的是，傳聲器與聲源最遠(yuǎn)部分的距離不得超出17 m，因?yàn)?7 m的距離可以產(chǎn)生50 ms的延時(shí)，即距主傳聲器最遠(yuǎn)處的輔助傳聲器與主傳聲器收到的該聲源將有50 ms的延時(shí)從而產(chǎn)

8、生雙音。 三、 輔助傳聲器的擺放技巧 當(dāng)使用一對(duì)主傳聲器還不能完全滿足錄音音響要求時(shí)，為了求得更好的清晰度或者為了使自然平衡不佳的聲源獲得更好的平衡，就需要增設(shè)若干輔助加強(qiáng)傳聲器，輔助加強(qiáng)傳聲器數(shù)量則根據(jù)實(shí)際需要而定，可以在每個(gè)聲源組，甚至每個(gè)聲源設(shè)置傳聲器，也可為了某一個(gè)特定的效果專門設(shè)置傳聲器。如為了獲得弦樂較好的群體感和聲像寬度，弦樂群的輔助傳聲器或者采用兩支傳聲器拾音，這樣可使聲像群有不成一點(diǎn)的感覺。在任何的情況下，輔助傳聲器拾取的都只是局部的聲音，它在主輔傳聲器技術(shù)中，僅僅起到次要的輔助作用，但其信號(hào)是作為主傳聲器拾取到總信號(hào)的一種補(bǔ)充，輔助傳聲器通常放在需要補(bǔ)償?shù)穆曉锤浇€要將其

9、電平保持在很低的水平內(nèi)，這點(diǎn)尤為重要，因?yàn)槠茐牧藗髀暺鞯闹鲝年P(guān)系，將會(huì)給立體聲聲像造成很大的損壞。 四、 主輔傳聲器電平關(guān)系 在使用主輔傳聲器拾音方法拾音時(shí)，需要注意主傳聲器與輔助加強(qiáng)傳聲器的電平關(guān)系：必須以主傳聲器為主，輔助傳聲器的電平應(yīng)該弱于所輔助的主傳聲器中相應(yīng)的電平，原則上主傳聲器的輸出電平應(yīng)大于所有輔助傳聲器電平的總和。由于輔助傳聲器都設(shè)置在距聲源較近的位置上，如果輔助傳聲器設(shè)置較多，當(dāng)聲音信號(hào)很強(qiáng)時(shí)，輔助傳聲器的電平輸出總和有可能超過主傳聲器的信號(hào)電平，但最好不要超過3 db。在正常信號(hào)范圍，輔助傳聲器的輸出應(yīng)始終控制在主傳聲器電平之下，主傳聲器擔(dān)任主錄任務(wù)，是錄音的整體音響，如空

10、間感、深度感和音響的平衡等等是由主傳聲器決定的；輔助傳聲器僅僅是用以彌補(bǔ)聲源各部分電平的不足，或改善某些聲源的清晰度和起到穩(wěn)定聲像的作用。如果輔助加強(qiáng)傳聲器的電平大于主傳聲器，則主傳聲器的作用就退主為輔，以至于類似混響傳聲器，于是音響就會(huì)有很大的改變，打破了主傳聲器拾音的自然平衡狀態(tài)，出現(xiàn)深度與層次的混亂，使聲音缺乏自然融合感和深度感。立體聲整體感與聲源各聲部的清晰度之間，往往是矛盾的，整體感很好時(shí)，各聲部清晰度會(huì)稍差；而清晰度很好時(shí)，就會(huì)覺得聲音比較散，缺乏整體音響的融合感。這里既涉及到主傳聲器的放置問題，又有兩者的電平比例關(guān)系問題，所以，還需要針對(duì)不同的節(jié)目類型和特點(diǎn)和要求具體地處理所錄制

11、的作品。比如，對(duì)于民族管弦樂這種強(qiáng)調(diào)整體感的藝術(shù)形式，錄音時(shí)應(yīng)充分體現(xiàn)它們自然平衡的整體音響特色，同時(shí)也應(yīng)有一定的清晰度和色彩。 五、 混響處理 一個(gè)聲學(xué)條件好的錄音場(chǎng)地，對(duì)聲源來(lái)說(shuō)會(huì)起到美化其音質(zhì)的作用，容易獲得較好的錄音音響效果。但實(shí)際情況是，同期立體聲錄音常會(huì)遇到各種各樣不近如人意的聲學(xué)場(chǎng)所。這時(shí)，一方面要在現(xiàn)有的條件下改變聲源的位置或傳聲器的位置，以尋找到錄音音響能夠改善的方式和方法；另一方面，需要借助于人工延時(shí)混響器等聲音輔助加工處理設(shè)備對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)償。在自然條件較好的錄音棚或廳堂中進(jìn)行同期錄音，應(yīng)盡量利用自然混響，把人工混響作為輔助手段適當(dāng)運(yùn)用。 當(dāng)使用混響傳聲器來(lái)拾取自然混響，可采用一對(duì)無(wú)方向的傳聲器等距離放置在聲場(chǎng)中，或者用心形傳聲器背對(duì)聲源拾??；當(dāng)利用人工混響器來(lái)彌補(bǔ)自然混響的不足時(shí)，應(yīng)注意在主傳聲器、輔助傳聲器和混響傳聲器中適量地混入人工混響，但混入的比例是不同的。在混響傳聲器通路中，加入的人工混響應(yīng)大些，主傳聲器