配樂與電影畫面空間關(guān)系

1、配樂與電影畫面空間關(guān)系 電影文學(xué)雜志2014年第十四期 畫面在表現(xiàn)人物情感方面，主要通過演員的表情動作實現(xiàn)，這在很大程度上受制于演員的表現(xiàn)力。而音樂則不同，除了客觀音效外不用在影片拍攝同時錄制。通過后期的音樂制作，可以很大程度上將導(dǎo)演希望詮釋的情感與主題傳達(dá)給觀眾。音樂在表現(xiàn)情感方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過畫面，且其表現(xiàn)力超越了語言層面，成為跨國界的溝通方式。音樂可直接作用于觀眾情緒，推動觀眾產(chǎn)生情感共鳴，以使觀眾沉浸在電影世界中，更好地理解影片的主題。對影片主題最好的詮釋莫過于主題音樂了。以天堂電影院為例，其主題音樂cinemaparadiso很好表現(xiàn)了影片的主題。影片一開始，在一個海景陽臺上，微風(fēng)吹動著窗

2、子的紗簾。陽臺中間是一個盆栽，其中只有一株幼小的花苗，而遠(yuǎn)處則波光粼粼。此時影片主題音樂cinemaparadiso響起，旋律由小提琴與口風(fēng)琴交織而成，敘述著一個幼小生命欲從一個窄小閉塞的空間內(nèi)奔向大海之外的渴望。 主題曲旋律婉轉(zhuǎn)動人，其在中高音區(qū)來回往復(fù)，而畫面則長久停留在陽臺處。畫面的外景狀態(tài)暗示現(xiàn)實生活中主人公薩爾瓦托的生活，當(dāng)年的少年現(xiàn)在已近中年，美麗的海景既寓意著他取得的成功也意味著他的漂泊，而小提琴哀婉的音色則暗示他的生活狀態(tài)并不如意。約半分鐘后，陽臺在畫面景深中漸漸向遠(yuǎn)處移去，昏暗的光線下內(nèi)景慢慢顯現(xiàn)。主題曲的配器也轉(zhuǎn)變?yōu)槎烫枺嬅嫔贤型杏啄陼r代的家呈現(xiàn)在觀眾面前。短號柔潤溫暖的

3、音色，帶著觀眾回到托托幼年溫馨的回憶里。主題音樂通過對配器的變化，帶來了調(diào)式的變化，使聽者往返于現(xiàn)實與回憶間，溫暖中又帶有哀愁，這也正是導(dǎo)演要傳達(dá)給觀眾的主題。主題曲也是傳達(dá)電影主題的常用手段。主題曲在影片中常常會反復(fù)出現(xiàn)，但不一定都有人聲演唱，反復(fù)出現(xiàn)的主題曲旋律是一種強(qiáng)調(diào)，也是一種鋪墊。以影片泰坦尼克號為例，主題曲我心永恒在詮釋影片的愛情主題方面，有不可替代的作用。片中的兩處情節(jié)與主題曲交相輝映，成為歌頌愛情的經(jīng)典。第一處是蘿絲放棄登上救生艇，返回艙底救出杰克，二人歷經(jīng)險境回到了甲板上。在杰克的催促和卡爾的逼迫下，蘿絲登上了救生艇，此時蘇格蘭風(fēng)笛奏響了主題曲我心永恒。杰克和蘿絲依依不舍深情

4、對望，喊聲與嘈雜聲都消失了，只剩下風(fēng)笛聲吹奏的愛情旋律圍繞著二人。蘿絲無法壓抑對杰克的愛戀，縱身跳出救生艇，杰克不顧一切高呼“蘿絲”。二人在甲板上狂奔向?qū)Ψ綍r，音樂亦變得緊張而快速，直到兩人擁抱時樂曲亦上升到頂點，謳歌著影片的愛情主題。另一處是泰坦尼克號沉沒后，蘿絲躺在一塊漂浮的木板上，而杰克則身處冰冷的海水中，但二人的手依舊牢牢握在一起。蘿絲發(fā)現(xiàn)了返回的救生艇，但杰克已凍僵了。在蘿絲悲戚的呼喚聲中，主題曲再一次響起。蘿絲堅守著對杰克的承諾，她要“永不言棄”，她放開杰克的手又去拿哨子呼救，而凄涼的音樂中杰克緩緩沉向海底。主題曲那凄涼的旋律是對這令死神動容的愛情的熱情歌頌。 電影敘事系統(tǒng)包括五種

5、元素:畫面、語言、音響、音樂、字幕。電影音樂是敘事系統(tǒng)中的一個元素，是實現(xiàn)敘事的重要方式和手段。3電影音樂實現(xiàn)其敘事功能主要通過兩種方式，一是通過推動情節(jié)發(fā)展來展開，二是音樂本身成為情節(jié)一部分。音樂通過其心理暗示作用，在情節(jié)展開之前就做以鋪墊，給觀眾以情節(jié)將向某方向發(fā)展的心理期待。以動畫電影獅子王為例，辛巴的善良無知使他掉進(jìn)了刀疤設(shè)計好的陷阱，也造成了老獅王穆法沙的死亡。辛巴為了躲避土狼的追殺，拼命逃跑，精疲力竭的他倒在干裂的土地上，而周圍一群禿鷲時刻準(zhǔn)備享用這頓美餐。丁滿和彭彭這時出現(xiàn)，救下了奄奄一息的辛巴。此時的辛巴只知道是自己害死了父親，并不知道那一切都是刀疤設(shè)計好的，因此內(nèi)心非常自責(zé)。

6、為了開導(dǎo)悶悶不樂的辛巴，丁滿和彭彭唱起了他們自己編排的歌曲，而曲名就是他們的座右銘hakunamatata。詼諧歡快的搖滾樂風(fēng)，丁滿和彭彭對唱，踐行著他們的想法:當(dāng)這個世界遺棄你的時候，你就去遺棄這個世界。音樂的風(fēng)格表現(xiàn)出丁滿、彭彭無憂無慮的生活態(tài)度。當(dāng)歌曲到后期時，辛巴也加入了合唱。辛巴的歌聲向觀眾傳達(dá)了一個信號，那就是他將接受新的生活方式，從消極走向享樂，這段音樂很好暗示了情節(jié)發(fā)展的方向。 當(dāng)影片的題材涉及音樂時，音樂本身便可成為情節(jié)一部分，由此構(gòu)成敘事的內(nèi)容。以影片翠堤春曉為例，該片講述了奧地利著名作曲家，擁有“華爾茲之王”美譽的約翰施特勞斯的傳記。影片涉及施特勞斯的音樂創(chuàng)作和他與妻子波

7、蒂以及皇家歌劇院卡拉唐納之間的情感糾葛。大量的音樂元素使影片整體上更像是一幕歌舞劇，音樂不但烘托氣氛，也成為影片的敘事內(nèi)容。如施特勞斯深情演唱當(dāng)我們年輕時，妻子波蒂以為這首歌是為自己而作，滿心歡喜。而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)卡拉唐納在音樂中陶醉的神情時，她的心里就有了不好的預(yù)感。實際上這首歌是施特勞斯為卡拉唐納而作，歌曲表達(dá)了對卡拉的愛慕。影片結(jié)尾處，施特勞斯趕到碼頭與卡拉依依惜別，當(dāng)我們年輕時適時響起，謎底也揭曉了?？ɡ瓎枴斑@首歌是為我寫的”，施特勞斯回答“是的”。這時的音樂不再是畫面的陪襯，而是敘事的主體，音樂成為將兩顆心連在一起的紐帶。此外，通過帶有地方特色的音樂，可交代出影片的背景。如功夫熊貓中對中國傳統(tǒng)音樂“宮、商、角、徵、羽”五聲調(diào)式的運用，與西方音樂相比，具有很好的辨識性。音樂通過自身的典型性，使具有一定音樂素養(yǎng)的觀眾一聽即知故事的時代背景與地域背景。 綜上所述，電影既是一門綜合藝術(shù)，也是一門大眾藝術(shù)，其藝術(shù)價值與審美效果的實現(xiàn)，都主要源自于視覺和聽覺對象的和諧。電影的畫