貝聿銘的設計方法及啟示

1、貝聿銘的設計方法及啟示貝聿銘，本世紀最重要的建筑師之一，在他卓越建筑的背后，貫穿著一條神秘的線，這就是為貝氏所獨有的設計方法。設計中的人員分工在美國，社會分工很細，每方面的工作都會有專門的人員從事，基本沒有中國這種建筑師身兼多職的情況。建筑師事務所只負責把握大的方向，以及總體協(xié)調工作，至于結構與設備都交由專門的事務所去解決。設備工程師的分工遠比中國的復雜，建筑師甚至可以向專門的燈光工程師咨詢各種燈光的藝術效果，這是中國的電氣工程師遠遠辦不到的。就連表達建筑師意圖的設計說明，在美國也交由專門從事設計說明業(yè)務的公司去完成。在internet高度發(fā)展的今天，這樣做絲毫不會妨礙各專業(yè)之間的配合，圖紙通

2、過互聯(lián)網相互傳輸，就如同在同一單位工作一樣。在中銀大廈的設計中，整個設計由貝氏建筑師事務所（pei partnershiparchitects）總承包，業(yè)主只對貝氏支付設計費。貝氏再自己出錢去請結構、設備工程師，也就是說它在把設計中的各部分分包給專業(yè)事務所。中銀大廈工程總概算為1,477,355,770元人民幣，設計費按8.5%收取，為124,800,000元外匯人民幣，由貝氏統(tǒng)籌分配。結構工程師為威德林格工程師事務所（weidlingerassociates），設備工程師為jb&b工程師事務所（jaros baum & bolles），他們與貝氏均有較長的合作關系。中方設計單位為中國建筑科學

3、研究院綜合設計研究所，他是由貝氏經過招標決定的，其設計費也由貝氏支付。這樣做使設計費大量流失，所以，美國一些超大規(guī)模的設計公司，比如在s.o.m.中，還是各個專業(yè)齊備。這種細致的社會分工，建筑師、結構工程師、設備工程師分別開業(yè)的方式與國內是大不相同。它使建筑師、結構工程師、設備工程師之間有了雙向選擇的機會，從而在眾多的結構、設備工程師事務所中產生了競爭。優(yōu)秀的事務所脫穎而出，使高難度的結構、設備問題的解決成為了可能，從而為建筑師實現(xiàn)其大膽的構想鋪平了道路，為高水平的設計創(chuàng)造了條件。模數(shù)的應用在中銀大廈的設計中，貝氏采用了非常精彩的模數(shù)制，并用它貫徹設計的始終，從而取得了近乎完美的效果。最基本的

4、模數(shù)來源于立面上的一塊石材的尺寸。這個尺寸為1150575，是21的比例關系。而建筑的基本軸網為6900，層高為3450，它們分別為石材長寬的6倍。建筑的門高為2300，是3450的23，為四塊磚的高度，同時也是高級建筑的理想門高。建筑各處的尺寸都符合這個模數(shù)，這樣一來，最后的裝修效果非常完美，到處都是整塊的石材，決不會出現(xiàn)不合模數(shù)石材的情況。而且在施工過程中，一塊標準尺寸的石材在哪里不經切削，都可以使用，大大方便了施工。這已不是一般意義上的裝修，建筑與裝修真正融為了一體。其實在古代西方，建筑都由石材建造，結構、建筑、裝修本來就是一回事兒，貝氏正是要追求與之相同的效果。而我們一般意義上的裝修，

5、是在建筑、結構都做完之后，再附加上的一張皮。貝氏嚴格的模數(shù)制同樣也具有很大的靈活性，他根據(jù)不同的功能需要，靈活變換模數(shù)。69006900的基本柱網，是考慮了辦公空間的家具分隔，同時又是其結構體系無梁樓蓋的經濟跨度；地下車庫考慮并排停三輛車的布置方式，采用78007800的柱網。車庫正好位于中庭及54米的大跨之下，避免了兩套柱網的矛盾。衛(wèi)生間以裝修面磚作為模數(shù)，其尺寸為150300。所有衛(wèi)生間的開間、進深、凈高都為其整數(shù)倍，廁位、洗手池等的中線，燈、排氣孔均與模數(shù)線相齊。天花、鋪地的分格也嚴格遵循這個模數(shù)。所以，衛(wèi)生間所有的線角都前后左右、上下交圈，任何一道線延任何一個方向轉360度都可以回到原

6、位。裝修效果非常完美。在吊頂?shù)脑O計中，采取兩套模數(shù)。主要空間為11501150，辦公空間為575575，兩個575575又正好是日光燈槽的尺寸。貝氏一直把模數(shù)制貫徹到節(jié)點大樣中去。在設計節(jié)點之前，先打好575575的方格，即所謂的“模數(shù)線”。用統(tǒng)一的模數(shù)以不變應萬變，只是貝氏慣用的手法之一，在他以前的作品中也經常采用。比如新加坡的華僑銀行，采用的是20001000的模數(shù)，也是21的比例關系，它正好符合門的高、寬。衛(wèi)生間采用200100的模數(shù)。但是，這種21模數(shù)體系也給貝氏在中銀大廈的設計中帶來了麻煩。方案中東南角的玻璃尖塔不是很好看，顯得不夠挺拔。這是因為21的比例關系，決定了尖塔方錐的側面與

7、底面的二面角只能是45度，最完美的方錐造型的二面角恰恰不是45度，而是貝氏在盧浮宮金字塔中采取的角度50.7106度，貝氏在盧浮宮中所用的不是這種21的模數(shù)體系。但貝聿銘也有它的解釋：他考慮到北京的限高，要降低高度?？傊?，貝氏的模數(shù)體系還是非常精彩的，用壽震華總建筑師的話說，是“技術與藝術的完美結合”。計算機輔助設計在貝氏建筑師事務所中，有一半以上的職員對電腦十分精通，這就使真正意義上的計算機輔助設計成為了可能。從他們的圖紙中，可以體會到電腦所起的關鍵性作用。autocadr12的使用并算不上世界領先，但他們充分發(fā)揮計算機的優(yōu)勢，圖紙大、小樣合一，不存在節(jié)點大樣與圖紙對不上的問題。圖紙中大量使

8、用“xref.（外部引用）”，使大、小樣都引自共同的源文件，這樣就大大節(jié)省了較對圖紙所花費的時間。比如1:200的平面，各個核心筒從分別的核心筒平面中引用，核心筒平面中包括了樓梯、電梯、衛(wèi)生間，所以要把一些過于細節(jié)化的圖層關掉。至于樓梯、電梯、衛(wèi)生間的詳圖，也引自核心筒平面。這樣一來，如果要做什么改動，只修改核心筒平面就行了，由于所應用的xref.由即時更新的特點，1:200的平面及詳圖不經修改，自己更新。于是，許多重復的工作量就可以節(jié)省了。xref.的應用常常使一張圖的圖層多達二百多層，對于不熟悉的人應用起來困難很大。另外，象屬性、紙空間、模型空間這些我們平時不太使用的命令，在貝氏的圖紙中也

9、經常使到，確實帶來了不少方便。還必須提到的，就是網絡的使用。在中銀大廈的設計過程中，無論是國際互聯(lián)網，還是各單位、事務所的局域網，都為大規(guī)模的協(xié)作起到了舉足輕重的作用。辦公效率大幅度提高，帶來的是極高的設計質量。 建筑師全面的業(yè)務在中銀大廈的設計過程中,建筑師承擔的是“設總”的角色，他們的業(yè)務非常全面。美國建筑師學會（a.i.a.）將建筑設計過程分成八個主要階段，建筑師的正常業(yè)務包括方案設計、設計發(fā)展或詳細設計（designdevelop）、施工文件（construction）、招投標及施工合同管理等五個階段。 在施工圖階段，建筑師對所有的細節(jié)都要進行深入的推敲、比較。在施工過程中對選材極其嚴

10、格，要實地考察生產廠家的設備、能力，以確保設計意圖的完美實現(xiàn)，不輕易被工期、材料等因素所左右。在中銀大廈的設計中，所有非承重墻采用的是混凝土砌塊輕墻，美國的做法與中國的大不一樣。在美國，標準做法是砌完砌塊之后直接做噴涂，而不用作抹灰層。這是因為在美國，廠家生產出來的混凝土砌塊尺寸非常精確一致，而且施工精度很高，并且用一種專門的封條把砌塊之間的縫隙填上。這樣，在上面直接做噴涂，也可以保證表面的平整。而國內的砌塊，經貝氏考察之后，認為是非常粗糙、并且尺寸不規(guī)則的。所以砌筑完成之后，必須進行抹灰。這樣一來，對砌筑時的施工精度要求也就不用很高。為了確保墻面的平整度、光滑度同樣達到要求，貝氏要用中國的實

11、際材料做足尺的模型，來研究具體的做法。在施工的選材中，貝氏要求進行國際招標。每一項招標要至少允許三個以上廠家進行投標，以形成競爭的環(huán)境。而且參加投標的廠家要遞交由實際材料制作的大比尺模型，以便貝氏進行比較、研究。對于許多應交由廠家去完成的地方，貝氏也都做了深入的考慮。比如電梯，為了體現(xiàn)建筑師的意圖，貝氏為此繪制了許多詳圖。對于人們接觸最多的按鈕，甚至作了1:1的詳圖。為了消除電梯外表鏡面不銹鋼板轉角處的園角，獲得挺直的效果，不銹鋼板的厚度是一般電梯的十倍。這樣一來，電梯兩扇門可以做到嚴絲合縫，它們之間的黑縫就消除了。 對于施工中的細節(jié)情況，貝氏都做了詳考慮到旗桿的長度，應用什么樣的交通工具運輸

12、；在運輸中應做怎樣的包裝；到工地后如不能馬上施工，應怎樣安放；在工地放置超過多少天之后，包裝有可能損壞，又要如何處理中銀大廈的暖通、給排水、以及電器、消防等設備比較復雜，而且貝氏對工程要求很高，所有的洞一律預留，不能出現(xiàn)結構、建筑施工完畢，再鑿洞的現(xiàn)象。建筑師為了協(xié)調同其它專業(yè)的關系,所有的設備留洞都要親手畫一遍，出一套專門的留洞圖，以避免建筑和設備以及設備各專業(yè)之間發(fā)生沖突。建筑師對待結構也一樣，他們常常把應該在結構圖中表達的東西畫到建筑圖中，以尋求更好的解決方案，并確保它們的一致。建筑師對結構工程師的積極配合，換來的是結構對建筑更好的配合。正是這一系列的努力，才能夠確保建筑師意圖的完美實現(xiàn)。建筑與結構在貝氏的設計中，結構技術的含量一貫極高。以中銀大廈為例，無論是面闊54米的入口，十一層的空中接待大廳，還是錐形逐漸向上收分的銀行營業(yè)大廳，都是借助結構的非凡表現(xiàn)來達到撼人的藝術效果。貝氏在設計時，常常是在方案構思階段，就把與他合作的結構工程師找來，與他們討論構思的可能性。結構工程師從它的方案中尋求靈感，新型的結構體系往往在這一階段產生；同時，他也為建筑師提供結構上的可能性，挖掘結構上的潛力。所以，貝氏的設計總是能如此充分的利用結構、表現(xiàn)結構。在中銀大廈的設計中