·管理類·考前類·行業(yè)類·技能類·在線學習超市·湘繡是我國

1、 管理類考前類行業(yè)類技能類在線學習超市湘繡是我國四大名繡之一，它在湘楚文化的潤育中，經(jīng)過千百年來湖湘人民的傳承和發(fā)展，具有極高的民間傳統(tǒng)手工技藝價值，形成了完整的湘繡技藝體系。 湘繡，主要產(chǎn)于湖南長沙，寧鄉(xiāng)等地，歷史悠久。目前，我們所見到的出土于湖南最早的刺繡寶物，是1958年從公元前五世紀春秋時代長沙楚墓中出土的繡品“繡龍鳳圖案”，它是在細密的絲絹上用連環(huán)針法繡成，針腳整齊，繡工精細，圖案生動，反映了戰(zhàn)國時期湖南刺繡已經(jīng)有了較高的技藝水平。1972年，在長沙馬王堆的西漢古墓中又出土了四十件繡衣和一幅內(nèi)棺外面裝飾的金絨錦。這些豐富繡品的圖案多達十多種，繡線是未加捻的彩色散絲，色彩有深藍、深綠、

2、草綠、朱紅、淺棕紅、黃、綠、紫、灰等十八種。在針法上，又有了平針（又叫齊針，線條排列均勻內(nèi)外邊沿輪廓整齊，是最基本的針法）、接針用短針前后相接，并隱藏針腳以及打籽針等，針腳整齊，繡線光亮，繡工已較為熟練。宋、明時期湖南刺繡在民間進一步發(fā)展，針法日益豐富，畫搞創(chuàng)新和現(xiàn)代湘繡的風格基本相似，而且仍然以彩色散絲作為繡線。 清末，湘繡藝人李儀徽(18541928)，首先使用“摻針繡法”，這一針法能表現(xiàn)物像的濃淡陰陽，色階漸變，色調(diào)混合，再與極為精細的劈絲技術相結合，使文人繪畫得以充分展現(xiàn)；在摻針繡法的基礎上，經(jīng)湘繡著名老藝人余振輝(19131984)總結、完善了“鬅毛針法”，使湘繡表現(xiàn)的獅、虎能栩栩如

3、生，成為中國四大名繡中獨有的湘繡著名針法。這一針法繼而延伸發(fā)展到刺繡所有動物及翎毛之類題材的表現(xiàn)。通過數(shù)代藝人的傳承、發(fā)展，湘繡技藝現(xiàn)已具有五大類別的72種豐富的針法，為完美地表現(xiàn)和提升文人繪畫奠定了良好的基礎。湘繡傳承發(fā)展到當今雙面全異繡的“隱針繡法”，使表現(xiàn)形式和技藝水平達到了驚人的高度，國人譽為“超級繡品”，外國友人稱為“魔術般的藝術”。 湘繡是依靠針線的刻劃來表現(xiàn)物質神態(tài)的藝術品，色線和針法是湘繡的生命。因此，沒有千變?nèi)f化的色線和針法的巧妙運用，就沒有湘繡的高超藝術；不善于運用各種色線和針法，也就不可能繡制出優(yōu)秀的作品。作為土生土長在湘繡傳統(tǒng)產(chǎn)區(qū)沙坪的一名繡女，在湘繡技藝環(huán)境的熏陶下，

4、高中畢業(yè)后，經(jīng)過母親及著名湘繡藝人的精心指導，逐漸領悟和掌握湘繡針法及其運用，并成為長沙市湘繡總廠的技術指導，親自培訓了幾千名繡工；近年來幾次被邀請赴國內(nèi)外表演及講學。為了便于了解湘繡的針法，現(xiàn)略舉常用的幾種，并將其操作方法、特點及應用范圍作一簡介。 首先講針法：參針，花瓣葉片、樹莖不能有平頭針，長不能超過2分米，長針乘環(huán)少，短針乘環(huán)多。 散套針：多用于樹根相接的地方、熊貓及花貓，繡法當陽地方淺，當陰地方升。用針子相套的叫散套，特體粉色有二種顏色以上叫異色相套。 平針：也稱接針，是刺繡常用的最基本的針法。它的絲樓紋路是平直排列，后一針的起端，接刺于前一針尾端的線之中間，這樣針腳隱蔽不露，方顯得

5、繡面嚴實平正。要求上下左右排線均勻齊整，不能有交叉、覆蓋和露地。在上下關系上是后針接前針；左右關系上除平行相靠之外，針腳要相間，接針的絲路可根據(jù)需要，有直接、平接、斜接。一般用來繡人物的衣裙、山石、樹木、建筑物、家具等，初學刺繡者也是從此開始。 摻針：根據(jù)物體的組織結構，繡出漸次退暈的顏色來。起針時，先沿物體的輪廓邊線從左到右平行排列，針腳長短一樣。第二層用漸次退暈的顏色接續(xù)排列后每一針腳一定要刺在前一層的兩針中間，這樣繡下去，針與針之間的交接自然生動。在不規(guī)則的輪廓內(nèi)運針可以酌情收放，一般都是先由闊處逐漸往狹處收攏，一遍繡滿。摻針運用的好壞，要看其顏色變化是否自然，針腳是否勻齊，運針的絲縷紋

6、路排列是否符合物體結構和生長規(guī)律，物體邊沿的針腳一般不能形成鋸齒狀，要盡量靠平。摻針是湘繡的主要針法之一，多用來繡牡丹花、芙蓉花、獅、虎、鹿、馬及水果之類等。這種針法最容易顯現(xiàn)出光面效果，特別是表現(xiàn)皮毛的質感和花、葉的轉折變化，細膩平服，姿態(tài)生動。 施針：這種針法是摻針的進一步發(fā)展。在物體的輪廓之內(nèi)，按其組織結構運針，絲縷轉折要自然靈活，以表現(xiàn)蓬松生動之感。施針的特點是便于層層加色，豐富多變，表現(xiàn)力強。特別是繡現(xiàn)代人物能表現(xiàn)逼真的質感。這種針法多用于繡較精細的欣賞品上，一般產(chǎn)品不多用。繡制方法：第一遍先用基本色稀針打底，線條長短參差，然后分層逐步加密，在施加中要達到色彩豐富，變化自然。針腳以平

7、行運針為度，見空插針，起落針可以不拘，但忌角度較大的交錯，也不宜施加次數(shù)過多，以繡面輕薄而又能表現(xiàn)物質質感為宜。 滾針：針法是沿物體的邊線，以短小的針腳平行運轉為第一層，第一層的起始針要依物體的輪廓線到基本成平行狀時為止。第二層依第一層順序適當?shù)亟磺羞\轉，第二層的起針不但要刺在第一層的兩針針尾之間，還可以按物體輪廓的轉折需要，稍微地將針腳之頂端交切一點。轉彎度較大的可隔二針、三針藏一短針。這樣依次排列下去，可以形成小的急轉彎，顏色在轉彎中漸次變化，運針方向形成一種自然滾動之勢。這種針法宜于表現(xiàn)面積狹長、旋轉彎曲的物體，如運動的眼球、花葉之類的筋。 縷針：即虛針。其特點：針與針之間上下左右都不相

8、互銜接?？|針是繡在著底色的地方，如隱約的山景、天空、地面、巖石等。根據(jù)其遠近不同，顏色深淺可以繡得疏一點，也可以繡得密一點，可以橫排、直排或斜排。用線的顏色根據(jù)底色而定，針腳要有一定規(guī)律。第一排每一針針腳的長短相等，但首法針不等，必須向古人打鞋底一樣凹接，針與針之間的距離相等，第二排與第一排隔適當距離，針針相間排列。由于針腳稀疏，每針之針腳全部暴露在外，就更加要平直勻齊，稍有一針歪扭就破壞了整體感。這種針法在湘繡一般產(chǎn)品中，多用于繡大面積的背景，與畫相結合。 打子針：繡法是上手把線拉住，將近棚面的一段線在針上繞圈，一般小花心繞一至二圈即可，子大的可以多繞一圈，上手把線結子處按住，下手往下輕拉，

9、拉線時用力要均勻，太松形不圓，太緊面不平，太輕子不實，太重則子易穿過段背。打子要求外形圓，中央凹如碗形，一個面積的子要間隔打點，子中的洞窟與針的粗細成正比。這種針法多用于繡花心、楊梅和圖案中的裝飾紋樣。 墊繡：是古老的傳統(tǒng)繡法，繡時在物體的輪廓線或表現(xiàn)體面關系的主要線條上，先墊上一條粗細合適的線，然后按自己要求的針法去繡，這樣繡出來的東西有浮雕的效果，有濃厚的裝飾味和民間味，俗稱墊高花。過去也有在老壽星的頭面輪廓、鼻子、眼蓋、法令皺紋上進行墊線繡的，使繡品出現(xiàn)了一種古樸的效果。于現(xiàn)在韓國的富貴牡丹花要求邊沿墊繡薄薄的絲棉，使大花的立體效果更強烈。 桂花針：桂花針是網(wǎng)繡之一，用單針編成格子底成方

10、形，連續(xù)和二方連續(xù)的適合圖案，如果先傾橫的就都傾橫，格子底用長針，搭出圖案的骨格，然后根據(jù)需要編成各種幾何形的連續(xù)圖案花紋。這種針法多用于亭臺樓閣中的門窗花格及人物的服飾花邊。有時畫上一層色地，畫繡結合效果也很好。在湘繡一般產(chǎn)品中常用的傳統(tǒng)桂花針有古錢網(wǎng)、三角網(wǎng)、四方網(wǎng)、六角網(wǎng)、菊花網(wǎng)等。 亂針：繡時不拘于針腳的長短，也不拘于絲縷的方向，而依物體的組織結構，由稀到密層層施加，使色彩在針線的施加中自然摻合，繡出物體的明暗、虛實，以達到寫實的效果。表現(xiàn)寫實性油畫、水彩水粉畫及攝影等作品最佳。例如長城運用亂針繡技法結合交叉針、排列針、混摻針等利用黃油綠、西油綠、麻灰、蘆灰、秋色、秋香、蝦青、暗綠、石

11、蘭、墨綠、王灰等十幾種顏色，一百多種色階的繡線繡制的長城路基、城墻、云霧、林海氣勢磅礴，豐富細膩。畫面蜿蜓曲折，春意盎然，云海深遠、蒼蒼茫茫，填弘充實，靈動而真摯，質感強烈，令人怦然心動。它體現(xiàn)了氣勢磅礴的中華氣派和堅忍不撥的民族精神。 一幅優(yōu)質的繡品，針法的表現(xiàn)力是很強的。針法的運用是千變?nèi)f化的，同樣用一種針法，但由于操作方法的不同，針腳的疏密長短不同，可以表現(xiàn)出不同的質感。如繡馬與虎同樣是用摻針，繡馬時針腳宜密短，以表現(xiàn)肌肉結構；繡虎時針腳須松長，才能表現(xiàn)毛的質感?？梢娽樂ǖ倪\用全在于靈活，它的變化要根據(jù)表現(xiàn)對象而決定。在運用與表現(xiàn)時，須仔細觀察物象的結構、動態(tài)，做到心領神會，意到針隨，才

12、能繡出好的極品。繡制一幅湘繡產(chǎn)品，針法虛實結合運用是十分講究的，主題的東西總是精工細繡，刻劃得栩栩如生，而背景則多采取畫繡結合的方式，施以虛針。在用線上，粗細結合，不同色線合拼運用，這種不同色線的拼合運用，表現(xiàn)對象色澤豐富，紅里透蘭，綠里透紫，光彩相互輝映，有五色繽紛的效果。在刺繡手法上，排線勻、拉力緊寬適度，牽線快與緞產(chǎn)生快度的磨擦，形成了虛實、粗細及光度的強烈對比，相互襯托，充分顯示了湘繡繡理分明，針工嚴謹而又靈活的特色。例如人與自然運用摻針、柳針、圈游針、交叉針、散套針、齊針等針法，采用數(shù)十種顏色，以幾十個色階接交，施針細膩平整，輪廓清晰，層次分明，技藝十分精湛，反映了不同膚色的世界婦女

13、與自然和諧相處的精神，體現(xiàn)了云南亞熱帶茂盛的植物環(huán)境。 根據(jù)消費者欣賞、實用的需要，新的題材內(nèi)容要求新的表現(xiàn)形式，在繡藝上促使針法的創(chuàng)新。尤其是近幾年來，工藝品出國展覽，湘繡也創(chuàng)作了不少展品，如“仕女條屏”、“蒼海雄鷹”、“群鶴圖”、“九龍圖”、“墨竹”等受到國外友人的喜愛。在這些作品里藝人們創(chuàng)造了許多新針法。在“仕女屏”中，為了表現(xiàn)仕女羅裙輕薄欲透的質感，創(chuàng)造了彩地錦紋稀針繡。方法是先將裙地著上一層薄薄透明的色彩，并繡出裙紋皺褶的明暗，然后用稀針在上面繡織各種適合的花紋圖案。利用線路排列的橫豎對比，針腳的長短變化，不同光度的絲線及一定光線角度下的肉眼錯覺，充分發(fā)揮了光與色的作用，形成了光彩明

14、暗的多種變化。裙地上的著色雖朗朗透出繡面，但給人感覺還是繡，做到以畫托繡，畫繡巧妙結合融成一體。 “草色遙看近卻無”，象這些虛幻的東西用針法去表現(xiàn)就更難了。在湘繡展品“蒼海雄鷹”，為了表現(xiàn)海浪、朦朧的霧氣，藝人們則又發(fā)揮了虛針的繡法，創(chuàng)造了縷針和游針。這種針法排線長短非常靈活，用線纖細，運用時要意會表現(xiàn)對象運動變化的自然規(guī)律，才能自由發(fā)揮，在中國畫論里有“意到筆不到”之說，同樣在虛針的運用中也寓藏著“意到針不到則活，針到意不到則死”的道理。 湘繡針法要運用到活能生巧、出神入化的境地，必須對畫稿內(nèi)涵(原作)和繡線顏色及其折光效應有相應的研究和理解。畫稿的題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式、色彩的處理均有較深的美學原理，繡工只有加強對美學理論和繪畫基本技能的了解和掌握，逐漸集淀藝術的修養(yǎng)，方能在刺繡過程中充分發(fā)揮針線所特有的技巧和材料功能，強化刺繡的特點，使作品熠熠生輝。針法的變化使用，能使絲線產(chǎn)生不同的折光反射效應，如直針線反射光強于固有線色；橫針線反射折光暗于固有線色；斜針線反射光近于固有線色；游針線反射折光游動變化；交叉針(亂針)線反射