淺析歌曲《我愛這土地》的藝術(shù)特征和情感處理

1、學(xué) 科 類：藝術(shù)類 學(xué) 號(hào)：110602020135學(xué)校代碼： 12795 密 級(jí)：公開2015屆本科生畢業(yè)論文淺析歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征和情感處理院 系： 藝術(shù)學(xué)院 專 業(yè)： 音樂學(xué) 姓 名： 周含非 指導(dǎo)教師： 蘇子裕 答辯日期： 二一五年 月畢業(yè)論文誠(chéng)信聲明本人鄭重聲明： 所呈交的畢業(yè)論文淺析歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征和情感處理是本人在指導(dǎo)老師的指導(dǎo)下，獨(dú)立研究、寫作的成果。論文中所引用是他人的無論以何種方式發(fā)布的文字、研究成果，均在論文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律結(jié)果由本人獨(dú)自承擔(dān)。 作 者 簽 名： 指導(dǎo)教師簽名： 年 月 日摘 要 真實(shí)的去演繹一首藝術(shù)歌曲，是歌者對(duì)詩人和作曲家的

2、境界、胸懷的一次探尋，從中獲得一次深刻的藝術(shù)創(chuàng)造體驗(yàn)，向聽眾進(jìn)行藝術(shù)歌曲詮釋的過程，是在不同的時(shí)空位置參與到詩人、作曲家的創(chuàng)造過程去。藝術(shù)歌曲主要由優(yōu)美流暢的旋律、真摯的情感、豐富的詩詞、高超的演唱技巧、出色鋼琴伴奏、得體的舞臺(tái)表演等諸多因素巧妙的結(jié)合而成的一種歌曲體裁，在近年來越來越受到人們的歡迎。歌曲我愛這土地是由我國(guó)著名作曲家陸在易先生所作，在他所寫的藝術(shù)歌曲作品當(dāng)中極具有代表性，關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)、氣息、咬字、情感處理 AbstractAbstractcontent:truetodeduceaartsong,isasingerofpoetsandcomposersstateofmindo

3、faquest,obtainingaprofoundexperienceofartisticcreation,theprocessofartsonginterpretationtotheaudience,isindifferentpositionofspaceandtimeinvolvedinthecreationprocessofthepoet,composer.Beautifulartsongismainlycomposedofsmoothmelody,sincereemotion,richpoetryandsuperbsingingskills,excellentpianoaccompa

4、niment,appropriatestageperformancesonthecombinationofmanyfactors,suchascleveramusicgenre,inrecentyears,moreandmoregetthewelcomeofpeople.SongIlovethislandwasmadebyfamouscomposerMrLiuZaiyi,writteninhisartsongsofrepresentative. 【keyword 】 Formal structure, and the breath, emotion processing manner 目 錄一

5、、歌曲我愛這土地的創(chuàng)作背景 1.1詞作家艾青 1 1.2曲作家陸在易 1 1.3歌曲我愛這土地的創(chuàng)作的歷史景 1二、歌曲的藝術(shù)特征及演唱方法 2.1歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征 32.2歌曲我愛這土地演唱時(shí)氣息運(yùn)用 32.3 歌曲我愛這土地中的咬字與吐字 4三、歌曲的曲式結(jié)構(gòu)及情感處理3.1歌曲我愛這土地曲式分析 63.2歌曲我愛這土地旋律的創(chuàng)作手法 93.3 分析歌曲我愛這土地的詞曲作者的情感 103.4分析歌曲我愛這土地的情感脈絡(luò) 10一、歌曲我愛這土地的創(chuàng)作背景1.1詞作家艾青艾青，現(xiàn)當(dāng)代著名詩人。1933年發(fā)表第一首詩歌，也是他的成名作大堰河棗我的保姆 ，也正是因?yàn)檫@部著作，奠定了他的詩歌

6、的藝術(shù)特征和他在現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位。我愛這土地是他在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期所寫。詩中對(duì)土地的感情已經(jīng)到不知道該如何傾訴的地步，借助“嘶啞”的歌聲抒發(fā)對(duì)土地的真誠(chéng)和執(zhí)著。詩歌我愛這土地當(dāng)中用“寒冷”、“血”、“風(fēng)”等意象 勾勒出了一個(gè)個(gè)生命所處的悲慘處境。表達(dá)了對(duì)人民生活處在水深火熱之中的憤然之情，又通過“激怒的風(fēng)”一句點(diǎn)明了中華民族不屈的愛國(guó)主義精神?！皽厝岬睦杳鳌狈路鹂吹搅松畹南Ｍ屓酥匦氯计鸲分?。詩人的情感也由悲憤、稱頌進(jìn)入憧憬，表現(xiàn)出了一種積極、樂觀、黎明必將來臨的信念。最后一句“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面”。他沒有沉溺于對(duì)“溫柔”恬靜的“黎明”的欣賞，詩人為了把自己熾熱的愛永遠(yuǎn)的留

7、給了土地，他做出了毅然決然獻(xiàn)身的抉擇。只有這樣，他對(duì)祖國(guó)、土地、以及祖國(guó)兒女的愛才得以升華。1.2作曲家陸在易 陸在易，是我國(guó)著名作曲家，1943年出生在浙江余姚。隨著年齡的增長(zhǎng)，他對(duì)音樂的那種天賦逐漸展現(xiàn)出來，一曲曲絢麗的樂章在他的手下誕生。由于他出色的才華，在音樂界取得了非凡的成就?，F(xiàn)為中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)副主席、上海音樂家協(xié)會(huì)主席、國(guó)家一級(jí)作曲家。近年來，他在音樂創(chuàng)作中涉及多種體裁，特別是他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域所表現(xiàn)出的執(zhí)著追求和取得的藝術(shù)成就更成為了音樂界大批人士的認(rèn)可。其中歌曲我愛這土地就曾獲得第十屆“上海之春”音樂節(jié)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。在他的音樂作品中，情感豐富、內(nèi)涵深刻、且具有濃郁的歌唱性格和抒

8、情氣質(zhì)，因此，備受各界人士的喜愛。音樂界更對(duì)他有“音樂詩人”這樣極高的贊譽(yù)。1.3歌曲創(chuàng)作的歷史背景我愛這土地這首歌的歌詞是由艾青作于1938年11月，當(dāng)時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國(guó)內(nèi)一片兵荒馬亂的景象，千千萬萬的中華民族兒女拿起了自己手中的武器，進(jìn)行了不屈不撓的反抗斗爭(zhēng)?？粗@被踐踏的國(guó)土，懷著悲憤的心情，對(duì)侵略者無盡的仇恨，揮筆書寫下了這首慷慨激昂的愛國(guó)詩篇。我愛這土地這首曲子是由著名作曲家陸在易先生在2001年完成的。隨著他在創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)上的不斷累積和生活閱歷的增長(zhǎng)使得他對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)也不斷的深化，對(duì)祖國(guó)的熱愛之情也更加的濃郁，因而在他的作品中增加了一些戲劇性和悲劇性的成分，這不僅讓他創(chuàng)作的作品走上

9、了新的高度，同時(shí)也使得他在創(chuàng)作手法以及思想上有了新的突破。二、歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征及演唱方法2.1歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征 我愛這土地給人們展示的是一種“大我”的民族精神的崇高美學(xué)，“大我”的情感飽含十分廣泛，大多表達(dá)的是中華兒女千千萬萬人共同命運(yùn)的大主題，就如愛國(guó)主義，英雄主義和人道主義等，表現(xiàn)“大我”之情的歌曲，表達(dá)出來偉大的愛國(guó)主義精神，反映民眾心聲，唱出了那個(gè)時(shí)代的主旋律，同時(shí)也把作者對(duì)社會(huì)的深刻認(rèn)識(shí)通過歌曲表達(dá)了出來。 抗戰(zhàn)爆發(fā)后，艾青這位愛國(guó)詩人，懷著滿腔的愛國(guó)熱情，投入到了偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之中，雖然身為一個(gè)文人，但他卻拿起了屬于他自己的武器來捍衛(wèi)祖國(guó)，提起筆桿，寫下了很多膾炙人

10、口的愛國(guó)詩篇，呼吁全國(guó)人民進(jìn)行奮起反抗，而我愛這土地就是其中之一，創(chuàng)作于抗戰(zhàn)初期，借助土地抒發(fā)了他對(duì)祖國(guó)大好河山的一片熾熱的愛國(guó)之情。我愛這土地的創(chuàng)作成功，不僅是因?yàn)樵姼璞旧砭哂胸S富的內(nèi)涵，再加上作曲家陸在易先生的高超創(chuàng)作技巧，最合適的音樂語言和寫作手法，展現(xiàn)出一個(gè)最富有情感的世界，歌者在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，很容易被歌曲的情感所打動(dòng)，從而使聽眾在欣賞這首作品時(shí)同時(shí)也被歌曲飽含的情感和演唱者深情的演唱所感動(dòng)。艾青這短短的詩歌中，卻蘊(yùn)含著復(fù)雜而又豐富的情感。作曲家陸在易先生在根據(jù)歌詞的情感起伏和豪放不羈的句式結(jié)構(gòu)，將鋼琴織體置于無止休的涌動(dòng)之中，不斷的變化和聲，在關(guān)鍵部位上變成柱式和弦，強(qiáng)調(diào)了它的情感

11、，整個(gè)曲子采用混合拍子，不間斷地以不規(guī)則的律動(dòng)改變音樂的表達(dá)，是感情張弛有度，作品在旋律上充滿歌唱性，必要的時(shí)候采用朗誦性音調(diào)，運(yùn)用張與馳，徐與疾，強(qiáng)與弱，斷與連，濃與淡，多種對(duì)比的轉(zhuǎn)換，使歌曲形成了宣敘性與歌唱性，抒情性與戲劇性的有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造性地舒展了歌詞的內(nèi)涵，深化了作品的主題。2.2歌曲我愛這土地演唱時(shí)氣息運(yùn)用 “呼吸是人體發(fā)聲的動(dòng)力，也是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)，”這就奠定了呼吸在歌唱當(dāng)中的重要?！皻庀⑹歉璩獣r(shí)的一種特殊的藝術(shù)表達(dá)方式” 李波.氣息在歌唱中的運(yùn)用.大舞臺(tái)2013年第八期氣息在歌唱當(dāng)中的位置是及其重要的，聲音是在氣息的支撐下才發(fā)出的，因此，呼吸方法是否科學(xué)則直接影響著聲音。早在我

12、國(guó)古代就有很多與音樂有關(guān)的書籍中提到過氣息在歌唱當(dāng)中的重要，如秦朝著作呂氏春秋就曾把音樂和“道”聯(lián)系在一起，認(rèn)為音樂是從元?dú)庵挟a(chǎn)生的。 靳娟音樂中歌唱?dú)庀⑦\(yùn)用關(guān)系研究.正確合理的運(yùn)用氣息，會(huì)使得歌唱者的演唱更具魅力。在歌唱當(dāng)中，要會(huì)應(yīng)用吸氣、呼氣和換氣。吸氣時(shí)要自然，利用口鼻同時(shí)吸氣，而且要深，氣息要集中在腰周圍。 在歌唱當(dāng)中，不光是有氣息就可以了，而且氣息必須是流動(dòng)的，“使氣息形成流動(dòng)的方法在于收腹挺胸，這樣反復(fù)的收縮小腹就可以是的氣息更加的流動(dòng)而活躍，因而使得歌曲在歌唱的過程中更具有線條感，情緒上更加的有推動(dòng)感，對(duì)歌曲的表達(dá)更加完美。 在歌曲我愛這土地當(dāng)中這土地當(dāng)中，唱第一句“假如我是一只

13、鳥”，的時(shí)候，就要在開始之前自然的吸氣，而且氣息要吸得深，有節(jié)制的運(yùn)用氣息，才能表達(dá)出歌曲的情感。呼氣，同樣也要掌握自如，呼氣平穩(wěn)有度，不急促，身體相關(guān)各部分相互配合協(xié)調(diào)，在歌唱當(dāng)中慢慢養(yǎng)成習(xí)慣，達(dá)到呼吸自如的程度，使得歌唱過程當(dāng)中聲音又氣息的支持。在歌曲當(dāng)中時(shí)值較長(zhǎng)的地方呼氣的時(shí)候就要特別注意了。換氣，要保持呼吸部位的固定。因?yàn)?，在歌唱?dāng)中，呼氣和吸氣能否良好的保持平衡關(guān)鍵就在與換氣是否科學(xué)，例如在歌曲我愛這土地當(dāng)中，“這永遠(yuǎn)洶涌著我們悲憤的河流”，接下句“這無止息的吹刮著的激怒的風(fēng)”的時(shí)候，換氣一定要迅速，而且吸氣要深，量要足，這樣才會(huì)推動(dòng)歌曲的情緒，更好的詮釋作品?？偠灾瑲庀⒃诟璩?dāng)

14、中是尤為重要的，要成功的演唱一首歌曲，良好的氣息是基礎(chǔ)。全曲當(dāng)中有許多地方要注重吸氣、呼氣、換氣之間問題，這里不一一介紹。2.3 歌曲我愛這土地中的咬字與吐字 在歌唱當(dāng)中，成功的演唱一首歌曲，要求要有良好的嗓音條件，精湛的舞臺(tái)表演，最重要的是要有豐富的情感，而情感的表達(dá)需要演唱者向聽眾表達(dá)，這個(gè)表達(dá)過程中，咬字吐字是尤為重要的。 在我國(guó)古代就有“凡音者，生人心者也。情動(dòng)于中，故形與聲；聲成文，謂之音，” （公孫尼子樂記）這句話就深刻的表明了再歌唱當(dāng)中咬字的重要。在歌曲我愛這土地當(dāng)中，以歌曲的第一句“假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”為例，在歌唱時(shí)首先要做到松弛自然，腔體打開狀態(tài)，放松舌

15、頭，漏出“嗓子眼”， 范華 男高音歌唱的技巧與藝術(shù) 上海大學(xué)出版社2014年2月1日喉嚨的空間要保持穩(wěn)定，這樣才能增加歌曲的感染力。在唱的最后一段詠嘆調(diào)風(fēng)格的高音時(shí)要特別注意咬字，“啊”一定要將母音發(fā)清楚，聲音要輕松自由而寬廣，才能在使高音唱的舒服而自在。在整首歌曲的咬字、吐字當(dāng)中，要注意字頭、字腹、字尾等的處理，只有把“咬字頭吐字腹收字尾” 張曉龍聲樂演唱與訓(xùn)練廣西美術(shù)出版社 2012年3月三個(gè)相結(jié)合起來，達(dá)到準(zhǔn)確的咬字，只有這樣才能更好的去表達(dá)作品的情感與魅力。 “歌唱咬字的基本原則是在哪里出聲就在哪里咬字”，這就證明了歌唱當(dāng)中咬字和發(fā)聲是密切相關(guān)的。在歌曲我愛這土地當(dāng)中，例如在最后一句詠

16、嘆調(diào)“啊”字時(shí)，就應(yīng)該注意，在哪里發(fā)聲就在哪里咬字，這樣聲音和位置不會(huì)有變化，而且咬字也會(huì)是準(zhǔn)確?！叭绻皇赘柽B咬字與吐字都不能準(zhǔn)確的把握，那么就無法正確的把握整首歌的感情基調(diào)。 歌唱咬字訓(xùn)練中華文本庫(kù)將某些字或某些音重點(diǎn)處理，突出句子的重音，可以增強(qiáng)歌曲的所要表達(dá)的藝術(shù)效果，使得感情更加的豐富多彩，因?yàn)樵谒囆g(shù)歌曲中的每個(gè)字每個(gè)音都是特意安排的，都能表達(dá)出不同的情感?！币虼?，子啊歌唱當(dāng)中，咬字是極為重要的，除此之外，還要突顯出歌詞當(dāng)中每個(gè)字的強(qiáng)弱，以更好的表達(dá)歌曲的藝術(shù)特色。例如，在歌曲我愛這土地當(dāng)中，“這無止息的吹刮著的激怒的風(fēng)啊”咬字要準(zhǔn)確之外，還要注意“吹”，“風(fēng)”這兩個(gè)字一定要突顯出其

17、重音，使得氣氛更加的洶涌澎湃。結(jié)合上文，在歌唱當(dāng)中，氣息、咬字都是非常重要的，在此同時(shí)，還要兼顧歌曲咬字時(shí)不光要“字正腔圓”，還要“聲情并茂”。三、歌曲我愛這土地的曲式結(jié)構(gòu)及情感處理 3.1歌曲我愛這土地的曲式分析 縱觀全曲，曲作家主要采取的是大調(diào)的創(chuàng)作手法，但是卻在調(diào)式調(diào)性的安排上面卻很有特點(diǎn)。全曲調(diào)式變化如下：降G大調(diào)（1-50小節(jié)），G大調(diào)（51-57）降G大調(diào)(58-62小節(jié))，降A(chǔ)大調(diào)（63-69小節(jié)），降G大調(diào)（70-118小節(jié)）從調(diào)式調(diào)性整個(gè)是一種對(duì)稱的關(guān)系。前三個(gè)調(diào)性之間降G-G-降G呈現(xiàn)出了以G大調(diào)為中心的調(diào)性對(duì)稱，后面三個(gè)調(diào)性之間降G-A-降呈現(xiàn)出以A大調(diào)為中心的對(duì)稱關(guān)系，

18、從而使得調(diào)性上面具有了色彩的對(duì)比，得到升華。全曲曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式，主要由AB型結(jié)構(gòu)構(gòu)成，其他部分是重復(fù)部分，再加上一個(gè)結(jié)尾，AB兩部分都由并列的二部曲式構(gòu)成。全曲的曲式結(jié)構(gòu)如下所示： 復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)表1一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)A二級(jí)曲式結(jié)構(gòu)前奏AB補(bǔ)充間奏小節(jié)數(shù)1-910-19 1940 4145 51三級(jí)曲式結(jié)構(gòu) a a1b c cd小節(jié)數(shù)910 21 1012調(diào)式調(diào)性 降G降G 降G降GG表2一級(jí)曲式結(jié)構(gòu) B二級(jí)曲式結(jié)構(gòu)CB尾聲尾奏小節(jié)數(shù) B96-115115-118 三級(jí)曲式結(jié)構(gòu)a2 a3b c cd1小節(jié)數(shù)923194調(diào)式調(diào)性 A 降G降G降G降G前奏部分：歌曲從降G大調(diào)開始，第一小節(jié)到第九小

19、節(jié)是歌曲的前奏，起了引子的作用，為全曲的發(fā)展奠定了基調(diào)，歌曲從開始有高亢而明亮的姿態(tài)出發(fā)，左手的伴奏織體采用了6連音的織體形態(tài)與右手的旋律形成了上疏下密的對(duì)比。第4、5小節(jié)是前面兩小節(jié)的變化重復(fù)的方式出現(xiàn)，使得在情緒上也形成對(duì)比，最后結(jié)束在屬和弦上 我愛這土地的藝術(shù)特色和演唱研究。譜例1我愛這土地4-5小節(jié)第10小節(jié)是二部曲式的第一段，到19小節(jié)結(jié)束，在這一段當(dāng)中，音樂的特點(diǎn)相對(duì)來說是比較穩(wěn)定的，音域主要在中音區(qū)。主要由兩個(gè)樂句構(gòu)成，第一句停止在了主調(diào)的半終止上，第二句在屬主的全終止上結(jié)束，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)，是規(guī)整性的樂句。在鋼琴織體的伴奏上只使用了六連音一種織體形態(tài)，使得其在旋律

20、的變化跟歌詞的配合顯的尤為貼切。譜例2.我愛這土地10-14從19小節(jié)是歌曲的第二段，在本段歌曲當(dāng)中，歌曲的情緒發(fā)生了轉(zhuǎn)變，開始逐漸上升，本段主要由三個(gè)大樂句所構(gòu)成，第一句兩個(gè)由3+4的形式構(gòu)成，是變化重復(fù)的原因，在情緒上產(chǎn)生了一種推動(dòng)感，第二句由4+2的形式構(gòu)成，全休止在主和弦上，但是卻落在了主和弦三音的位置上，第三句是4+3的形式構(gòu)成。三句之間形成了對(duì)情感的一種推動(dòng)作用。譜例如下所示： 譜例3：我愛這土地第41小節(jié)到50小節(jié)是歌曲的補(bǔ)充段，這個(gè)補(bǔ)充使得音樂的情緒發(fā)生了變化，由激昂轉(zhuǎn)為低沉。最后停在了屬和弦上面，全終止在主調(diào)性上面。而此刻音樂的織體也發(fā)生了變化，主要通過柱式和弦來表現(xiàn)。 譜例

21、4.我愛這土地從51小節(jié)到62小節(jié)是歌曲的間奏部分，間奏的繼續(xù)發(fā)展使得歌曲的情緒越來越激昂，此部的發(fā)展為全曲的音樂情緒的發(fā)展起到了承接的作用。在調(diào)性上面也發(fā)生了一定的變化，一開始使用的是G大調(diào)，通過九連音和其他少量的和聲上面發(fā)生重合的音響效果，繼而在58小節(jié)時(shí)又回到了主調(diào)降G大調(diào)上面。從63小節(jié)開始，進(jìn)入了復(fù)二部曲式的第二部分，63-95小節(jié)是前面AB型結(jié)構(gòu)的變化重復(fù)。在鋼琴伴奏方面和和聲的編排上面都有所變化，在63小節(jié)的時(shí)候，改變了調(diào)性成了A大調(diào)，在后半樂句的時(shí)候又回到了主調(diào)，在速度表現(xiàn)上也由原來的70變?yōu)?4。從96小節(jié)開始一直到115小節(jié)，是歌曲的尾聲部分，有歌曲高潮的感覺。音域也擴(kuò)張到

22、了歌曲的最高音降B，情緒變得高亢而激昂。譜例5.我愛這土地最后的4小節(jié)是歌曲的尾奏部分，高潮過后情緒逐漸下落，回歸平靜，給人以余韻猶存之感。3.2歌曲我愛這土地的旋律創(chuàng)作的手法 曲作家主要采用了變化重復(fù)的手法為主，加入“模進(jìn)”、以及“再現(xiàn)” 樊祖蔭 歌曲寫作教程人民音樂出版社2006年8月1日等常見的作曲手法，使得歌曲具有濃郁的抒情性和歌唱性，富有強(qiáng)烈的感染力，從而讓作品能更加的接近大眾，接近人民。同時(shí)在大調(diào)的基礎(chǔ)上加入了西洋詠嘆調(diào)的創(chuàng)作手法，使得歌曲情感更加的飽滿而富有歌唱性。如下圖所示：歌曲在旋律的創(chuàng)作手法上有變化重復(fù)；譜例6我愛這土地旋律上的變化重復(fù)。 模進(jìn)；譜例7我愛這土地 節(jié)奏、旋律

23、的模進(jìn)。再現(xiàn)；譜例8我愛這土地由降G大調(diào)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)，達(dá)到了首部的重現(xiàn)。3.3分析歌曲我愛這土地的詞曲作者的情感 祖國(guó)，一直以來是詞曲作家們創(chuàng)作的核心主題。歌曲我愛這土地的由愛國(guó)詩人艾青在1938年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間所做，詩歌所表達(dá)出了對(duì)祖國(guó)無限的熱誠(chéng)和對(duì)日寇強(qiáng)烈的仇恨之感。2001年曲作家陸在易先生譜曲完成了這首曲子，作曲家把他崇高的愛的國(guó)情懷和對(duì)中華民族強(qiáng)烈憂患之情注入在了作品之中。陸在易先生曾寫道“寫好作品就好比是在說話，通過這一作品的寫作，我真誠(chéng)的說出了心里最想說的話?！?（1995年6月23日文匯報(bào)）。3.4分析歌曲的情感脈絡(luò)歌曲從前奏部分開始時(shí)，用G大調(diào)以高亢而明亮的姿態(tài)出發(fā)，奠定了全曲

24、基調(diào)，以慷慨激昂的情緒展現(xiàn)給聽眾，“假如我是一只鳥，我也要用我嘶啞的喉嚨歌唱”，情緒較為平穩(wěn)，但是態(tài)度卻是肯定，已經(jīng)表明了作者不屈不撓的愛國(guó)精神，接著又重復(fù)了一句“假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”，表明了曲作者的無比堅(jiān)定決心，然而在情緒上面卻顯得低沉，傷感之情油然而生?！斑@被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們悲憤的河流”，這句就把當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)凄慘、荒涼、一片蕭條的場(chǎng)景再現(xiàn)了出來，看著這被踐踏的國(guó)土，被欺辱的中華兒女，悲憤之情如洪流一觸即發(fā)?！斑@無止息的吹刮著的，激怒的風(fēng)和那來自林間溫柔的黎明”，情緒由高亢轉(zhuǎn)向了低沉，回到了主調(diào)G大調(diào)上面，一句“溫柔的黎明”仿佛是泱泱苦海之中，萬千中華兒女看到了勝利的曙光，“黎明”堅(jiān)持下去的希望。接著是間奏部分，隨著間奏的進(jìn)行，歌曲的情緒越發(fā)的激昂，同時(shí)鋼琴伴奏也采用了九連音的伴奏織體，使得歌曲在情緒達(dá)到了高潮。同時(shí)本段間奏也起到了承接作用，使得作品順利的過渡到了A大調(diào)