論鋼琴的音樂(lè)在《海上鋼琴師》中的應(yīng)用1[精選]

1、論鋼琴的音樂(lè)在海上鋼琴師中的應(yīng)用摘要：興 起于l9世紀(jì) 末的電 影，是一門 綜合性 的藝術(shù)，它集 多種文 化元 素于一體。尤其 是隨著現(xiàn) 代科技的 發(fā) 展，影片由無(wú) 聲進(jìn)入 有聲 之后，音 樂(lè)更是 成了 電影藝術(shù)中 的一個(gè)重 要的表演 成分。鋼琴 作為樂(lè)器 之 王，其音 樂(lè)低音雄 厚、中音 豐滿、高音清 脆的特 點(diǎn)，是突出 影片 主 題、營(yíng)造 獨(dú)特 意境、宣 染畫 面情緒 、加強(qiáng) 藝術(shù) 感染 力的絕 佳工 具，因此 也得到了 電影導(dǎo)演 的青 睞，逐漸成 為各類影 片中的一大 亮點(diǎn)。本 文以電 影海上 鋼 琴師為 例，以獨(dú)特的角度分析了影 片中鋼琴音 樂(lè)的應(yīng) 用和 特 點(diǎn)，為相 關(guān)研究 提供 參

2、考 依 據(jù)。關(guān)鍵詞：電影音樂(lè)；鋼琴樂(lè)；海上鋼琴師 電影誕 生于19世 紀(jì)末，但 在當(dāng) 時(shí)，由于 技術(shù)問(wèn) 題，既沒(méi) 有對(duì) 白、解 說(shuō)， 也沒(méi)有 音 樂(lè)、音 響，只是 將一連 串活動(dòng) 形象投射 到銀 幕上，實(shí) 質(zhì)上僅 僅是 作為一 種視 覺(jué)藝術(shù) 而存 在，因此 無(wú)聲電 影被 稱為“偉 大的 啞巴”。自 美國(guó)人發(fā)明 了有聲 電影的 技術(shù) 之后，電影 才真正成 為一門集 文學(xué)、 繪 畫、美 術(shù)、戲 劇、音 樂(lè)等多種 文化藝 術(shù)元素 于一體 的綜 合性視聽(tīng) 藝術(shù)一部 好的 影片，除 了曲折 動(dòng)人的 故事 情 節(jié)、精 彩絕倫的 畫面 制作、明 星的非常 演藝外，電影 樂(lè)的創(chuàng)作 也同樣重 要，它同 樣也能夠

3、 深深地 打動(dòng)觀 眾，因 此，電影 音樂(lè)的創(chuàng)作 是電影整體 創(chuàng)作的重 要組 成部 分。而 鋼琴 作為“樂(lè)器 之王”，其 音樂(lè)低音 雄厚、中音 豐滿、高音 清脆 的特點(diǎn)，使 其伴奏的背景音樂(lè)能更好地表現(xiàn)故事情節(jié)中不同的風(fēng)格、情感、思想與意境，能夠更加直接地體現(xiàn)電影作品的藝術(shù)構(gòu)思，同時(shí)也能夠更加完美地呈現(xiàn)電影的藝術(shù)追求和藝術(shù)風(fēng)格，遂受 到電影人 的青睞，逐漸成 為影片中的一大 亮點(diǎn)，且出現(xiàn) 了以“鋼 琴”為主人 公的電 影劇 作。1、電影音樂(lè)概述電影音樂(lè)是 “專為 影 片創(chuàng)作、 編 配的音 樂(lè)”。它 是影視藝術(shù) 和音樂(lè)綜 合的產(chǎn)物。音 樂(lè)與其 他文化 元素的 結(jié)合，古 已有 之。其 實(shí)在無(wú)聲 電影

4、時(shí) 代，電影 人為 了掩蓋 播放時(shí) 放映機(jī) 的噪 音，達(dá)到 更好的 播放效 果，他們通過(guò) 給影片中不同 情節(jié)譜曲，在 播放影片 時(shí)再由 樂(lè)隊(duì)、鋼 琴或唱 片為之伴奏 的方法 來(lái)解決這 一問(wèn)題，但 其聲 音的逼 真性是有 限的。后來(lái)， 隨著科 技的發(fā) 展，192 7年，美國(guó) 人發(fā)明了 電光管，使 得聲波能 夠轉(zhuǎn)換成電 磁波被 記錄 在膠 片上，從而 結(jié)束了無(wú)聲電 影的 時(shí)代，影視 劇作從此 真正成為 一門視聽(tīng)結(jié) 合的綜合 性藝術(shù)。 蘇 聯(lián)藝術(shù)學(xué) 博士b 日丹說(shuō)： “如果把 一部影片分解 成原始 的元素，我們 就會(huì) 發(fā)現(xiàn)一切種類 藝術(shù)的特 質(zhì)。電影同 時(shí)既是 文學(xué)，又是 戲劇，既是 繪畫，又 是

5、音樂(lè) ”也就 是說(shuō)，自音 樂(lè)成功進(jìn)人 影片之后，影視 既具備了文 學(xué)的因 素，又 具備繪 畫、戲劇 、音樂(lè)的因 素，是其他 藝術(shù)門類 的綜合。自此， 電影音 樂(lè)作為 一種獨(dú)特 的藝術(shù)形式而 從屬于影 視劇作， 它具有同其他 藝術(shù)形 式不同的 特殊的 本質(zhì)。一方 面，影視 藝術(shù)憑借 現(xiàn)代化的科 技手 段，兼 收并 蓄，直接 運(yùn)用音樂(lè)的 旋律和 節(jié)奏，做 到藝術(shù)表 現(xiàn)的“有 神有 色”。另一 方面，影視創(chuàng) 作 中的音樂(lè)并 不是音 樂(lè) 藝術(shù) 的簡(jiǎn)單 混合、拼湊 和相 加，而是 一種“乘 法”的 綜合，是在融 合各種 藝術(shù)表 現(xiàn)能 力的同 時(shí)，在一 種新的質(zhì) 的基礎(chǔ) 上有機(jī)的 綜合也正 是由于音樂(lè) 在

6、影視 藝術(shù)中 的融 人與轉(zhuǎn) 化，才形 成一個(gè)聲畫 結(jié)合呈現(xiàn)的 虛擬世 界，這也是 影視藝術(shù) 基本審美 特性 之所在 因此，影視 藝術(shù)才具 備了情 節(jié)、表演 、音 響、節(jié) 奏、風(fēng) 格、意 境等 藝術(shù)元 素，形成它 特有 的一整套 藝術(shù)表現(xiàn) 手段。 按照 周傳基 的觀點(diǎn)：“兩 種以上的元素 結(jié)合在 一起，它們 之問(wèn)的 相互 關(guān)系就形成 一種獨(dú) 特的 系統(tǒng)，而這些元 素在這一 系統(tǒng)的結(jié)合 中所發(fā)揮的 作用或功 能是 不可 能還 原的。”也就 是說(shuō)，電影樂(lè) 作為影視 藝術(shù)的一 種重要 表達(dá)手 段，它 與其 他文化元 素的結(jié)合所 達(dá)到的藝術(shù) 效果，是其 作為音 樂(lè)的一般共 性所達(dá)不 到的。電 影音樂(lè) 有

7、其 自身 的特 性，它已 成為 現(xiàn)代影 視藝術(shù)創(chuàng) 作中不可 或缺的載 體一部好 的影片，除了 曲折動(dòng) 人的故 事情 節(jié)、精彩 絕倫的 畫面 制作、明星的 精彩 演繹 外，電影 樂(lè)的 創(chuàng)作也 同樣 重要，它同 樣也能夠深 深地打 動(dòng) 觀眾， 因此，電影 樂(lè)的創(chuàng)作 也是電影 整體創(chuàng)作的 重要組 成部分，隨著影 視藝術(shù)和科 技的發(fā) 展，它在 影視中也 正發(fā)揮著 更加廣泛 和多 方位的藝 術(shù)功能。2、電影海上鋼琴師的創(chuàng)作背景 由曾經(jīng)執(zhí) 導(dǎo)過(guò)電 影天堂電 影院和 西西 里島的美 麗 傳說(shuō)的意 大利著 名導(dǎo)演 朱塞 佩托 納托 雷（giuseppe tomatore）擔(dān) 任導(dǎo)演的 電 影海 上鋼琴 師，發(fā)

8、 行于199 9年，導(dǎo)演邀 請(qǐng)了著名 音樂(lè)大師埃 尼奧莫 里康 內(nèi)（ennio morricone）為 電影創(chuàng) 作音樂(lè)，二人 早在電影 天堂電影 院中就已 經(jīng)有了 合作，產(chǎn)生出 了非常強(qiáng) 烈的火 花。埃尼 奧莫里 康內(nèi)在業(yè) 界被公認(rèn) 為是 多產(chǎn)、高質(zhì) 量的典 范，受 到了 同行們的 廣泛贊 譽(yù)，他的音 樂(lè)風(fēng) 格融合了 古典和 流行 的特點(diǎn)，給聽(tīng) 眾以無(wú)限 遐想和 美的 體驗(yàn)。電 影海上 鋼琴師 中的 配樂(lè)沿用 了他以鋼 琴為 主、配合 管弦 和室內(nèi) 樂(lè)器 的風(fēng) 格，樂(lè)曲音 色令人 陶醉，旋律 優(yōu)美，給 人以清澈的 感覺(jué)，極具 新意。本片 講述了一個(gè) 鋼琴天才 傳奇的一 生。1900 年，在vi

9、r ginian 號(hào)豪華郵 輪上 ，一個(gè)孤兒 被遺棄在郵 輪上的頭 等艙，孤 兒由船上 的水手撫養(yǎng) 長(zhǎng)大，取名 1900（蒂姆羅斯飾）。1900 慢慢長(zhǎng)大，顯示 了出了無(wú)師 自通 的非凡鋼琴天 賦，在船上 的樂(lè) 隊(duì)演奏 鋼琴，每 個(gè)聆聽(tīng)過(guò)他 演奏的乘 客，都被他的 音樂(lè)深深 打動(dòng)。爵士樂(lè) 鼻祖杰尼 得知 了1900 的超高技 術(shù)水平， 專門登上 郵輪和 他比賽，最 終杰尼自 嘆弗如，黯然離 開(kāi)。不過(guò) 1900的輝 煌只停留 在海上，他從 不愿踏上陸地 半步。直到 有一天，1900愛(ài) 上了一 個(gè)女孩，情 愫在琴鍵 和年輕 人身上流 淌，他即 興演奏 了一首水 一般 柔情的 曲子。他 能否為了 姑

10、娘，踏上 陸地開(kāi)始 嶄新而 未知的音 樂(lè)生活 ，用 他的高 超技藝驚 艷世 界?他將 以怎樣的 方式書 寫自己 輝煌 的音 樂(lè)人 生? 電影中 的主人公190 0雙眼 透發(fā)出不 一樣的 藍(lán)色，能夠 透過(guò)事 物的表 面領(lǐng)略到 事物的 內(nèi)涵，并發(fā) 覺(jué)內(nèi)涵中 蘊(yùn)藏的 音樂(lè)脈 動(dòng)。1900不管 接觸到什 么樣的 事物，都 能即興的 演奏出一首 旋律優(yōu)美的 曲子。在電 影的中 間，他曾 說(shuō)過(guò)這樣 一句感 人至深 的話“鋼琴 雖然只有 八十八個(gè) 鍵，然而它所 能演奏的音樂(lè) 可以是無(wú)窮 無(wú)盡的”。 和他說(shuō)的 一樣，1900能 夠從鋼琴中感 受到事物的本 質(zhì)，并且 能通過(guò)鋼 琴演奏領(lǐng) 略到人生 的真 諦。影片

11、中 的一些片 段就為 1900的 鋼琴演 奏賦予了許多 魔幻色彩：在山 呼海 嘯的郵輪 上，190 0卻能獨(dú) 自沉 浸在鋼琴 的表 演當(dāng)中，他 自由地翱翔 在舞會(huì) 大廳中。黑人 鋼琴師企 圖用擁有 “自由”標(biāo) 簽的爵士樂(lè) 擊敗長(zhǎng)期 生活在海 上的天 才少年，但是 最終的結(jié) 果卻只是 自找苦 吃，那些在 形式上看似 的自由，完 全被190 0那種 飄忽不 定、隨遇 而安的 自由打 敗。在電影 中音樂(lè)制 作大師埃 尼奧莫里康內(nèi) 創(chuàng)作了多首 發(fā)人深 思、沁人 心脾的作 品，以富有感 情且自由 灑脫的 音樂(lè)風(fēng)格深 深地吸引了 觀眾。電 影的開(kāi) 場(chǎng)音樂(lè) 曲目 1900s theme是 一曲旋律悠揚(yáng) 的音

12、樂(lè)，溫 柔典雅的 音樂(lè) 猶如 另一位音 樂(lè)大 師約 翰巴里的浪漫 主義風(fēng)格作品，但是當(dāng) 鋼琴樂(lè)響起的 那一瞬間，你就會(huì) 發(fā)現(xiàn)你的直 覺(jué)完全是 錯(cuò)的，作者給 觀 眾帶來(lái) 了全新的 、不一 樣的感受 ，作者向 觀眾炫 耀般的 展示了他對(duì) 各種音樂(lè)的把 控已經(jīng)到了游 刃有余 的境界。而當(dāng)管 弦樂(lè)演 奏即將達(dá)到高 潮的 時(shí)候，音樂(lè) 突然融入 了爵士風(fēng)格 的鋼 琴樂(lè)，看似隨 意的變 換，卻將 觀眾 帶入到美妙 和震撼的 意境中 去。3、鋼琴樂(lè)在海上鋼琴師中的運(yùn)用 音 樂(lè)是人們內(nèi)心 情感的一 種表達(dá)，電影中運(yùn) 用音 樂(lè)，也 無(wú)外乎是 為了抒 發(fā)影片中 人物內(nèi)心 不便用語(yǔ) 言表達(dá)的 情感變 化、展 示事物發(fā)

13、 生的時(shí)代 特點(diǎn)和 地方色彩、直 接參與影 片的劇情制 作 或者是為了渲 染環(huán)境 氣氛，進(jìn)而 表達(dá)主 題思想。而鋼 琴，一向 被人們稱 為“樂(lè)器 之 王”，它“具有 音色 優(yōu)美、 變化 豐富、音域 寬廣的 特點(diǎn)，從低 音27. 5赫茲 到高音 4185. 5赫茲， 涵蓋了所 有的樂(lè)音其 高音清脆 、中音 豐 滿、低音 雄厚，能夠 對(duì)各種的情 感、情緒 進(jìn)行充 分地表 達(dá)，能完 整地表 現(xiàn)各種 不同地音 樂(lè)風(fēng) 格，可以通 過(guò)其音 色的變 化，表現(xiàn) 各種復(fù) 雜的 故事 情節(jié)?！变撉?的這些 獨(dú)特的功 效和其 與生俱來(lái)的 特性，正好適 合于影片制 作中表現(xiàn) 人物和 電影 主題所蘊(yùn) 含的情 感，也就

14、得到了 電影人的青 睞。例如由 意大利導(dǎo)演 朱塞佩 托納 托雷執(zhí)導(dǎo) 的電 影海上 鋼琴師 海上 鋼琴 師這是一 部是由意大利 導(dǎo)演朱 塞 佩托納 托雷執(zhí)導(dǎo) ，配樂(lè) 大 師顏 尼歐 莫 里克 奈 配 樂(lè)，于199 8年完成 的一部以 音 樂(lè)為 線索的 浪漫主 義劇 情 片該片 面世 以后 ，不斷 虜 獲觀 眾與 樂(lè)迷 的心，被譽(yù)為 是1999年 最不容錯(cuò)過(guò) 的電影原 聲帶之一，曾 榮獲多次 獎(jiǎng)項(xiàng)，值得一提 的是200 0年獲得了美 國(guó)金球 獎(jiǎng)最佳原創(chuàng) 電影配 樂(lè)獎(jiǎng)。 海 上鋼琴師 用125分 鐘為我們 敘述 的是一個(gè)被 拋棄在往 返于歐美兩 地的郵輪virhinian號(hào)頭等艙鋼琴上的棄嬰“190

15、0”在蒸汽船上成長(zhǎng)為一名以 海為家的天才鋼琴師，他與 輪船篤定終生并 最終殉船于海 底的故 事。這部影 片中的鋼 琴音樂(lè)，是 莫里克奈以鋼 琴為主并適 當(dāng)?shù)呐浜隙?種其他的管弦 樂(lè)和室 內(nèi)樂(lè)，創(chuàng)作 而成 的，具有明 顯的爵士風(fēng) 格，但 海上鋼 琴師中的所 有鋼琴 音樂(lè)，并非 全是由爵士 風(fēng)格的鋼 琴曲所 組成的。1）開(kāi)場(chǎng) 中的鋼 琴樂(lè) 前面 提到，影片 中的 音樂(lè)，所起 的作用 就是為了抒 發(fā)人物 情感、展示 事物發(fā)生的 時(shí)代特 點(diǎn)和地 方色彩、直接 參與影 片的劇情 制作或 者是為了 渲染 環(huán)境氣氛，進(jìn)而 表達(dá)主 題思 想。這些在 影片海上鋼 琴師中 都得到了很 好的體 現(xiàn)。影片 是從小 號(hào)

16、手“麥 克斯”對(duì)好友 的強(qiáng)烈思念 開(kāi)始的，伴隨著 開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的 是影片 中后來(lái) 年幼 的“1900” 在頭等艙的演 出大廳深夜 里演奏的 作品19 00s them e，這首 曲子是 由古典主義 時(shí)期莫 扎特的作 品稍作改 動(dòng)后而形 成的作 品，它是整部 配樂(lè) 的主軸。我們 可以明顯地 感覺(jué)到這 首曲子的基 調(diào)是憂傷 的，這也 正好符合 了影片 片頭“麥克 斯”滿懷失 落和惆 悵之情 的內(nèi)心 獨(dú)白。 2）“1900”第一次獨(dú)奏 隨著 影片故事情節(jié)的 發(fā)展，“19 00”的 “養(yǎng)父 ”丹 尼不幸受 傷去世 后，有一天 ，1900” 循著音樂(lè)的聲 音來(lái)到了 頭等艙，他被 那快樂(lè)的 音樂(lè)深 深吸引。

17、夜間，他 用他那稚 嫩的小手演 奏了一生中 的第一首 曲子。 “1900” 所演奏的 這首 曲在原聲 cd中的標(biāo) 題是：a moza rt reineamated莫扎 特再生， 標(biāo)題也是 頗具寓意 的。它是莫里 克奈有意 模仿莫扎特早期 作品風(fēng)格創(chuàng)作而 成的，是一支 充滿稚氣的動(dòng)人 的鋼琴 小品。這些 正 好符合了影片 中幼年 “1900”的首次 獨(dú)奏雖是 天才，仍顯 稚氣!這首 曲子在影 片中的第二 次出現(xiàn)是在輪 船即將要 爆炸的 時(shí)刻， 在那個(gè)畫 面中已經(jīng)沒(méi) 有了鋼 琴，但“1900 ”還是用他 那雙彈 奏了一生的 手指，空 彈了 這首悠揚(yáng) 的曲 子。而與首 次獨(dú)奏不 同的是，這時(shí) 的樂(lè)曲

18、少了 一絲稚 氣，但卻 多了一分 恬 靜，這或 許就是 “1900”那 一時(shí)刻的心 情吧。 3）斗琴 除了上 面提到 的“1900”的 第一次獨(dú)奏， 給我們 深刻印 象的就屬 船上“ 1900”與在 爵士音 樂(lè)界素 有爵士博 士之稱 的杰里 羅爾莫 頓的“斗琴” 了。在斗琴 過(guò)程中 最大的看 點(diǎn)是第三 回合。這 一回合中杰 里莫頓演 奏了一首 比前一 首“渴 望”更具 炫耀技 巧的樂(lè)曲：“the finger breaker ”，直譯是“扭 斷你的手 指”，從 標(biāo)題本 身我們就 能猜想到樂(lè)曲 的演奏難 度。主人 公“1900”并未被 杰里莫頓 囂張的氣焰 所動(dòng)容，并輕蔑 地說(shuō)：“這是 你自 找

19、的，混蛋！”隨 后便是一支如 火如 荼，快得 令人瞠目 結(jié)舌的 “單人四 手聯(lián)彈”，在這里 導(dǎo)演特意安排 這首“1900” 的“單人四 手聯(lián)彈”，旨在 刻畫“190 0”這一 天才鋼琴 家，同時(shí) 也將影片 情節(jié)推 向了高潮。4、海上鋼琴師中鋼琴樂(lè)的特點(diǎn) 海上鋼琴師是一 部以鋼 琴因素為 主題的影 視劇作，在 整部影片 中，鋼 琴、鋼 琴樂(lè)、鋼琴家基 本貫穿于每個(gè) 情節(jié)之 中，鋼琴 因素共同與 影片的畫 面形成一 道亮麗 風(fēng)景，鋼琴因素 以其獨(dú)特的 文化底 蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)了 音畫合一的 藝術(shù)境界。通 過(guò)以上 海上鋼琴師中 鋼琴樂(lè) 運(yùn)用的分 析，我們不 難看出，在電 影樂(lè)中，鋼 琴樂(lè) 是有其 獨(dú)特的性

20、征的。 1）從屬性 電影 是一種視聽(tīng) 結(jié)合的綜合 性藝 術(shù)，但這并 不意味 著，它僅僅 是各種藝 術(shù)形式的 簡(jiǎn)單相 加，因 此，在各 類藝術(shù) 形式進(jìn) 人電影，從 而形成 一種 獨(dú)特的 藝術(shù)表 達(dá)手 段，首先 就得從屬 于整部影 片的情 感、 意境以及藝 術(shù)追求 等方面的 要求。周傳 基在 談?wù)摗半?影中的聲 音”時(shí)指 出：“電影樂(lè) 沒(méi)有獨(dú)立的 結(jié)構(gòu) 形式，但它 不是 服從于 畫面，而是 服從于 戲?！毕嗤?的，電影樂(lè) 中的鋼琴樂(lè) 也是沒(méi)有 獨(dú)立的結(jié) 構(gòu)形式的，它 是為影片中故 事情節(jié) 的發(fā)展服 務(wù)的。音樂(lè) 是一種情感的 表達(dá)，其 獨(dú)立 的結(jié) 構(gòu)形式只 是為了 吸引 觀眾的注 意力，如果 不是一

21、部 以“鋼 琴”因素 為主題的影 片中的 鋼琴樂(lè) 以獨(dú)立的結(jié) 構(gòu)形式 呈現(xiàn)在銀 幕上，那就有 點(diǎn)喧賓奪 主了。 2）表現(xiàn)形式多樣 鋼琴 樂(lè)是一種以多姿曼 妙的音 調(diào)，來(lái)演 繹自然界 的一切有生 命的、充滿 靈動(dòng)氣 息的 藝術(shù)，其高 音清 脆、中音 豐滿、低音 雄 厚的這 一特 性，使得它 在電影 中得到 了更加廣 泛的運(yùn) 用。電影 中的音樂(lè) 從形態(tài)上 來(lái)說(shuō)，包括 有聲源 音樂(lè)和無(wú)聲 源音樂(lè) 兩類，有 聲源音樂(lè)即 來(lái)自畫面內(nèi) 的聲源音 樂(lè)；無(wú)聲源音 樂(lè)則是來(lái)自 畫面敘述 場(chǎng)景之 外的音 樂(lè)，它主 要是音樂(lè)創(chuàng) 作者根據(jù) 自己對(duì)電 影畫面 的理解與感 受而專 門制作的 背景音 樂(lè)。在現(xiàn)代 的影視劇作 中，我們會(huì) 發(fā)現(xiàn)，一方 面，鋼琴 可以 作為有 聲源音 樂(lè)直接 呈現(xiàn)于銀 幕上；另一 方面，電 影制作 人也總是 選用以鋼琴 伴奏的 樂(lè)曲來(lái)作 為影片的 背景音 樂(lè)。電影中鋼 琴樂(lè)的這種表現(xiàn) 形式的多樣 性，使得 影片能 夠更好 地達(dá)到音 樂(lè)與畫面 的平衡，也能更 好的實(shí)現(xiàn)音畫合 一的藝 術(shù)境 界。 3）無(wú)限性 電影 樂(lè)的一大 特點(diǎn)是 時(shí)間的局 限性。一 般一分 鐘的音 樂(lè)在電 影中是 相當(dāng)長(zhǎng) 的了。但 對(duì)一 些以“鋼 琴”因素 為主導(dǎo) 地位的 影片來(lái) 說(shuō)，是可以 不受