中外名著人物動(dòng)作描寫經(jīng)典片段精粹 (2)

1、中外名著人物動(dòng)作描寫經(jīng)典片段精粹情緒動(dòng)作范進(jìn)不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”說(shuō)著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。老太太慌了，慌將幾口開水灌了過(guò)來(lái)。他爬將起來(lái)，又拍著手大笑道：“噫！好！我中了！”笑著，不由分說(shuō)，就往門外飛跑，把報(bào)錄人和鄰居都嚇了一跳。吳敬梓儒林外史情緒動(dòng)作他抬頭一看，船頭上站著好幾個(gè)雄赳赳、深目高鼻的外國(guó)兵，更把他嚇得索索的抖，兩只腿上想要一點(diǎn)力氣都沒(méi)有了，忙找了三四個(gè)人，拿他架著送到船上。他此時(shí)魂靈出竅，臉色改變，早已呆在那里，撥一撥，動(dòng)一動(dòng)，連著片子也沒(méi)有投，手亦忘記拉了。李寶嘉官場(chǎng)現(xiàn)形記情緒動(dòng)作那野人喝了酒，又聽見

2、自己已經(jīng)獲救，不覺(jué)精神為之一振，居然馬上坐了起來(lái)。不料，星期五一聽見他說(shuō)話，把他的臉一看，立刻又是吻他，又是擁抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的兩手，打自己的臉和頭，繼而又是高聲大唱，又是亂跳狂舞，活像個(gè)瘋子。他那樣子，任何人看了都要感動(dòng)得流淚。英笛福魯濱遜飄流記貫穿動(dòng)作西涼兵來(lái)得勢(shì)猛，左右將佐，皆抵當(dāng)不住。馬超、龐德、馬岱引百余騎，直入中軍來(lái)捉曹操。操在亂軍中，只聽得西涼軍大叫：“穿紅袍的是曹操！”操就馬上急脫下紅袍。又聽得大叫：“長(zhǎng)髯者是曹操！”操驚慌，掣所佩刀斷其髯。軍中有人將曹操割髯之事，告知馬超，超遂令人叫拿：“短髯者是曹操！”操聞知，即扯旗角包頸而逃。羅貫中三國(guó)演義貫穿

3、動(dòng)作那大圣雙手捂著眼，正自搓揉流涕，只聽得爐頭聲響。猛睜眼看見光明，他就忍不住，將身一縱，跳出丹爐，忽喇的一聲，蹬倒八卦爐，往外就走?；诺媚羌芑稹⒖礌t，與丁甲一班人來(lái)扯，被他一個(gè)個(gè)都放倒，好似癲癇的白額虎，風(fēng)狂的獨(dú)角龍。老君趕上抓一把，被他一捽，捽了個(gè)倒栽蔥，脫身走了。吳承恩西游記貫穿動(dòng)作蕭長(zhǎng)貴一聽強(qiáng)盜二字，更嚇得魂不附體，馬上想穿褲子逃命。急忙之中又沒(méi)有看清，拿褲腳當(dāng)作褲腰，穿了半天只伸下一只腿去，那一只腿抵死伸不下去。他急了，用力一登，豁拉一聲，褲子裂開了一大條縫。至此方才明白穿倒了，重新掉過(guò)來(lái)穿好。把長(zhǎng)衣披在身上，來(lái)不及鈕扣子，拿扎腰攔腰一捆，拖一雙鞋。李寶嘉官場(chǎng)現(xiàn)形記貫穿動(dòng)作孫老者一屈

4、腰已到了院中，把樓鴿都嚇飛起去。拉開架子，他打了趟查拳：腿快，手飄灑，一個(gè)飛腳起去，小辮兒飄在空中，象從天上落下來(lái)一個(gè)風(fēng)箏；快之中，每個(gè)架子都擺得穩(wěn)、準(zhǔn)，利落；來(lái)回六趟，把院子滿都打到，走得圓，接得緊，身子在一處，而精神貫串到四面八方。抱拳收勢(shì)，身兒縮緊，好似滿院亂飛的燕子忽然歸了巢。老舍斷魂槍貫穿動(dòng)作當(dāng)他確信無(wú)問(wèn)題時(shí)，便全身用力地一收縮，然后猛一伸張，雙腳向石壁猛勁一蹬，全身一縱，他就像一粒小彈丸從巨石上射出去了，飛在空中，飛向奶頭山的樹梢。戰(zhàn)士們頓時(shí)全身一驚，還沒(méi)來(lái)得及呼出一口氣，小彈丸似的欒超家已掛在奶頭山伸過(guò)來(lái)的樹梢上了。曲波林海雪原貫穿動(dòng)作古斯達(dá)夫像一個(gè)野蠻人在跳一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)舞，他張開嘴

5、巴，眼睛炯炯發(fā)光，向前瞪著。草地上只有他一個(gè)，跳上跳下得象一個(gè)球，一忽兒用腳跟踏著跳，兩條腿替換著踢飛腳，踢到頭那么高，每一踢就發(fā)一聲尖喊。接著他又騰空跳起，在空中轉(zhuǎn)了一個(gè)大身，掉下來(lái)的時(shí)候，只停在一只腳跟上，隨即象一個(gè)陀螺似的旋轉(zhuǎn)起來(lái)。丹尼克索征服者貝來(lái)細(xì)節(jié)動(dòng)作瑜大笑，教取筆硯來(lái)，先自暗寫了，卻送與孔明；孔明亦暗寫了。兩個(gè)移近坐榻，各出掌中之字，互相觀看，皆大笑。原來(lái)周瑜掌中字，乃一“火”字；孔明掌中，亦一“火”字。羅貫中三國(guó)演義細(xì)節(jié)動(dòng)作那胡八亂子想了一想，看看鳳四老爹又不是個(gè)金剛、巨無(wú)霸，怕他怎的？便說(shuō)道：“鳳四哥，果然如此，我就得罪了！”鳳四老爹把前襟提起，露出褲子來(lái)。他便使盡平生力氣，

6、飛起右腳，向他襠里一腳踢去。那知這一腳，并不象踢到肉上，好象踢到一塊生鐵上，把五個(gè)腳指頭幾乎碰斷，那一痛直痛到心里去。頃刻之間，那一只腿，提也提不起了。吳敬梓儒林外史細(xì)節(jié)動(dòng)作馬之悅喜在心上，穩(wěn)在臉上：他一只手捏著一把錫酒壺，另一只手撩著拿酒壺那只手的袖子，輕輕慢慢的斟著，清亮的酒，在小小的藍(lán)花瓷盅里濺起微小的泡沫，散著熱氣和香味兒。浩然艷陽(yáng)天細(xì)節(jié)動(dòng)作父親的小狗到他飯碗里搶飯吃，他便和小狗一同吃飯。他咬小狗的耳朵，小狗啃他的鼻子；他吹小狗的屁股，小狗舔他的嘴巴。法拉伯雷巨人傳細(xì)節(jié)動(dòng)作當(dāng)她拿叉子的時(shí)候，手抖得非常厲害，以致于手中的叉子滑落下來(lái)。饑餓折磨得她竟像老人一般顫巍巍地?fù)u著頭。她不得不用手指

7、拿起肉吃，當(dāng)她把一塊馬鈴薯塞進(jìn)嘴里時(shí)，忽然哽咽地哭泣起來(lái)。兩行大滴的淚珠順著面頰流了下來(lái)，滴在了面包上。法左拉小酒店細(xì)節(jié)動(dòng)作忽然有一股青煙從嘴唇中央一個(gè)小小圓窟窿里直往外跑，隨即散開，又向空中疏疏落落慢慢地?fù)]發(fā)，變成了許多不整齊的灰色線條，一層透明淡薄的霧氣，一些極象蜘蛛絲樣的氣體。偶然間，她舉起一張張開的手，攪散那些清淡而又最靜止的余痕；偶然間，她又伸起食指突然一下去劃開它，然后十分沉著地望著那兩段慢慢消散不可捉摸的氣體。法莫泊?？∮严乱庾R(shí)動(dòng)作從談話開始，他一直是兩只手蓋住他右邊的衣襟的角。當(dāng)他拿手套作證時(shí)，他那兩只長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)離開衣襟角的手掌已是滿是汗水?！斑@是他的致命處！”少劍波心里想，所以

8、從開始談話，少劍波并沒(méi)有看這家伙的眼睛，而是不住地用眼瞟著他那僵直不正常的兩只手。少劍波越看，這家伙越蓋得緊，甚至偶爾有點(diǎn)微微的抖動(dòng)。曲波林海雪原習(xí)慣動(dòng)作陪審員們剛剛坐好，庭長(zhǎng)就對(duì)他們講話，說(shuō)明他們的權(quán)力、責(zé)任和義務(wù)。庭長(zhǎng)講話的時(shí)候，不住地變換姿勢(shì)：一忽兒用左胳膊肘倚在桌上，一忽兒用右胳膊肘倚在桌上，一忽兒靠著他的椅背，一忽兒靠著他的圈椅的扶手，一忽兒把一疊紙的紙邊弄齊，一忽兒摩挲一把裁紙刀，一忽兒摸一支鉛筆。俄列夫托爾斯泰復(fù)活習(xí)慣動(dòng)作一個(gè)保姆曾經(jīng)用她的人格擔(dān)保，對(duì)我發(fā)誓說(shuō)，這種情況已成習(xí)慣，只要一聽到酒灌酒瓶的響聲，他便樂(lè)不可支，放佛聽到了天上的仙樂(lè)一般。保姆們看到他這種怪脾氣，每天早晨都用

9、小刀對(duì)他敲打酒杯，或用瓶塞敲打酒瓶，或用壺蓋敲打酒壺，逗他取樂(lè)。一聽見這樣的聲音，他便渾身打戰(zhàn)，晃腦袋，擺身子，手指亂抓象彈琴，屁股放屁象放銃。法拉伯雷巨人傳傳奇動(dòng)作玄德到溪邊，見不可渡，勒馬再回，遙望城西塵頭大起，追兵將至。玄德曰：“今番死矣！”遂回馬到溪邊?；仡^看時(shí)，追兵已近。玄德著慌，縱馬下溪。行不數(shù)步，馬前蹄忽陷，浸濕衣袍。玄德乃加鞭大呼曰：“的盧，的盧！今日妨吾！”言畢，那馬忽從水中涌身而起，一躍三丈，飛上西岸。羅貫中三國(guó)演義傳奇動(dòng)作公飲數(shù)杯酒畢，一面仍與馬良弈棋，伸臂令佗割之。佗取刀在手，令一小校捧一大盆于臂下接血。佗乃下刀，割開皮肉，直至于骨，骨上已青；佗用刀刮骨，悉悉有聲。帳上

10、帳下見者，皆掩面失色。公飲酒食肉，談笑弈棋，全無(wú)痛苦之色。羅貫中三國(guó)演義傳奇動(dòng)作智深也趁著酒興，都到外面看時(shí)，果然綠樹上一個(gè)老鴉巢。眾人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清凈?！崩钏谋愕溃骸拔遗c你盤上去，不要梯子?！?智深相了一相，走到樹前，把直裰脫了，用右手向下，把身倒繳著；卻把左手拔住上截，把腰只一趁，將那株綠楊樹帶根拔起。施耐庵羅貫中水滸全傳綜合動(dòng)作云長(zhǎng)右手提刀，左手挽住魯肅手，佯推醉曰：“公今請(qǐng)吾赴宴，莫提起荊州之事。吾今已醉，恐傷故舊之情，他日令人請(qǐng)到荊州赴會(huì)，另作商議?！濒斆C魂不附體，被云長(zhǎng)扯到江邊。呂蒙、甘寧各引本部軍欲出，見云長(zhǎng)手提大刀，親握魯肅,恐肅被傷，遂不敢動(dòng)。云長(zhǎng)到船邊，卻

11、才放手，早立于船首，與魯肅作別。肅如癡似呆，看關(guān)公船已乘風(fēng)而去。羅貫中三國(guó)演義綜合動(dòng)作智深大踏步近眾人面前來(lái)，那張三、李四便道：“小人兄弟們特來(lái)參拜師父?！笨诶镎f(shuō)，便向前去，一個(gè)來(lái)?yè)屪竽_，一個(gè)來(lái)?yè)層夷_。智深不等他沾身，右腳早起，騰的把李四先踢下糞窖里去；張三恰待走，智深左腳早起，兩個(gè)潑皮都踢在糞窖里掙扎。后頭那二三十個(gè)破落戶驚得目瞪口呆。施耐庵羅貫中水滸全傳綜合動(dòng)作賈母這邊說(shuō)聲請(qǐng)，劉老老便站起身來(lái)，高聲說(shuō)道：“老劉、老劉，食量大如牛：吃個(gè)老母豬，不抬頭！”說(shuō)完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語(yǔ)。眾人先還發(fā)怔，后來(lái)一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來(lái)。湘云滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫“心肝”。王夫人

12、笑得用手指著鳳姐兒，卻說(shuō)不出話來(lái)。曹雪芹紅樓夢(mèng)例談小說(shuō)中的人物描寫 內(nèi)容摘要：要使人物在小說(shuō)中活起來(lái)，就得寫好人物的形與神。以形寫神，達(dá)到神形畢肖。以形寫神，通常運(yùn)用的方法有以貌寫神等；以貌寫神又常以工筆細(xì)描、簡(jiǎn)筆勾勒、描寫眼睛等方法進(jìn)行。 關(guān)鍵詞：小說(shuō) 人物 形與神 工筆 簡(jiǎn)筆 眼睛 小說(shuō)中最主要的藝術(shù)形象是人，是具有生命力的活人。要使人物特別是主要人物在作品中活起來(lái)，就得寫好人物的形與神。形，指人物的外形，主要指人物的外貌、衣著、語(yǔ)言、行動(dòng)等；神，指人物的精神、神采、個(gè)性等。以形寫神，達(dá)到神形畢肖，這是小說(shuō)描寫人物形象的高檔或佳境。 以形寫神，通常運(yùn)用的方法有以貌寫神等。以貌寫神通過(guò)寫人物

13、外在的形貌，寫出人物內(nèi)在的精神。寫外在形貌，又常以工筆細(xì)描、簡(jiǎn)筆勾勒、描寫眼睛等方法進(jìn)行。 工筆細(xì)描。工筆細(xì)描，是指細(xì)膩、精確、詳盡地描寫人、物。果戈理在死魂靈中描寫潑留希金的外形就是采用了這種描寫的方法。“從他的臉上，看不出一點(diǎn)特色來(lái)，和普通的瘦削的老頭子，是不大有什么兩樣的；不過(guò)下巴凸出些，并且常常掩著手帕，免得被唾沫所沾濕。那小小的眼睛還沒(méi)有呆滯，在濃眉底下轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，恰如兩匹小鼠子，把它的尖嘴鉆出暗洞來(lái)，立超耳朵，動(dòng)著胡須，看看是否藏著貓兒或者頑皮孩子，猜疑地嗅著空氣。那衣服可更加有意思，要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白費(fèi)力；袖子和領(lǐng)口都非常齷齪，發(fā)著光，好象做長(zhǎng)靴的郁赫皮；背后并非

14、拖著兩片的衣裙，倒是有四片，上面還露著一些棉花團(tuán)。頸子上也圍著一種莫明其妙的東西，是舊襪子，是腰帶，還是繃帶呢，不能斷定，但決不是圍巾?！?潑留希金的外形是丑陋的，瘦削、凸下巴、小眼睛；也是狡黠的，兩只小眼睛象兩匹小鼠，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，這中間有猜疑，也有陰謀；又是猥瑣的，睡衣臟得看不清底色，袖領(lǐng)齷齪得發(fā)光，背后拖著布片，還露著棉花，頸子上圍的是什么，竟始終無(wú)法辨認(rèn)。對(duì)潑留希金這一丑惡形象的精雕細(xì)刻，揭示了他的本質(zhì)特征：他是慳吝鬼，又是一個(gè)驚人的浪費(fèi)者；是百萬(wàn)富翁，而又形似乞丐。用工筆細(xì)描的方法刻劃人物，人物形象維妙維肖，活靈活現(xiàn)，形與神都得到了充分的表現(xiàn)。 簡(jiǎn)筆勾勒。簡(jiǎn)筆勾勤，是指用三言兩語(yǔ)，粗疏的

15、幾筆，描寫人物的外形。魯迅寫康大叔和孔乙己就是運(yùn)用這樣的方法。先看劊子手康大叔的形象： “駝背五少爺話還未完，突然闖進(jìn)了一個(gè)滿臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著紐扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間?！?再看窮困、潦倒的知識(shí)分子孔乙己的形象： “孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材很高大，清白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。” “滿臉橫肉”，是康大叔這一劊子手形象的主要特征；“站著喝酒而穿長(zhǎng)衫”，是孔乙己這一已落魄潦倒而又不愿與“短衣幫”為伍的舊知識(shí)分子的主要特征。魯迅先生在且介亭雜文二集五論“文人相輕”中說(shuō)：“并不

16、細(xì)畫須眉，并不寫上名字，不過(guò)廖寥寥幾筆，而神情畢肖。”正是對(duì)簡(jiǎn)筆勾勒形象所產(chǎn)生的藝術(shù)效果最生動(dòng)、最形象的說(shuō)明。簡(jiǎn)筆勾勒，要使人物的形象鮮明，就必須抓住人物的主要特征，從而達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)馭繁的目的。 描寫眼睛。祝福中多處寫祥林嫂的眼睛。祥林嫂初到魯鎮(zhèn)“只是順著眼”，這是在她新寡之后，抑郁的心境、溫馴的性格，都從眼睛這一窗戶里看得明白而又清晰；“順著眼，眼角上帶些淚痕”，這是在她二來(lái)魯鎮(zhèn)的時(shí)候，喪夫，失子，被逐，遭遇的悲慘，內(nèi)心的痛苦，都折射在這眼角邊的淚痕上；“兩眼上便都圍著大黑圈”，是得知死后要被鋸成兩半的“惡耗”，生之意趣已無(wú)，死之恐懼又生。走投無(wú)路，痛苦萬(wàn)分，眼眶上的黑圈是這一內(nèi)心世界的反映；“神氣很舒暢，眼光也分外有神”，一是她捐了門檻，自以為贖了罪名，內(nèi)心高興在眼神上返照的回光；及至四嬸還是不許她動(dòng)祭祀用具，她“不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟(jì)了”。內(nèi)心的創(chuàng)巨痛深，外在的印記，就是“眼睛窈陷下去”，精神不濟(jì)則是眼睛窈陷給人留下的印象；祥林嫂瀕臨死亡的前夕，作者在描寫她頭發(fā)、臉色的同時(shí)，也寫了她的眼睛，“只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物”，眼珠呆滯，眼光失神，是她徘徊在生死線上，希望死后家人見面，又怕死后受鋸斷