張虹[短篇小說5月]解讀伍爾夫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》意識(shí)流文學(xué)創(chuàng)作

1、解讀伍爾夫達(dá)洛衛(wèi)夫人意識(shí)流文學(xué)創(chuàng)作 張虹 湖南第一師范學(xué)院中文系 410205 弗吉尼亞伍爾夫進(jìn)行雅各的房間創(chuàng)作后，又在劍橋大學(xué)做了成功地 演講，對(duì)自己文學(xué)探索作了成功地總結(jié)。在演講中她提到要摒棄舊的文學(xué)規(guī)范， 探索新路。同時(shí)她也謙虛地表示自己還不夠成熟，望別人可以暫時(shí)容忍。 1925 年的達(dá)洛衛(wèi)夫人 可以當(dāng)成伍爾夫成熟的標(biāo)志， 這不單單可以表現(xiàn)在意識(shí)流的 手法運(yùn)用方面， 更重要的是表現(xiàn)在作家對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)規(guī)律的運(yùn)用方面。 伍爾夫達(dá) 洛衛(wèi)夫人一文中，描述了達(dá)洛衛(wèi)夫人同精神病患者十幾個(gè)小時(shí)的內(nèi)心精神活動(dòng)， 并且借助于現(xiàn)代的以及過去的交錯(cuò)穿插， 展現(xiàn)出現(xiàn)代人在一戰(zhàn)后的恐懼、 焦慮以 及困惑。下面先從內(nèi)

2、心獨(dú)白運(yùn)用方面講解伍爾夫達(dá)洛衛(wèi)夫人 。 一、內(nèi)心獨(dú)白的運(yùn)用 間接的內(nèi)心獨(dú)白， 即把人物默默地存在不同的意識(shí)活動(dòng)中展現(xiàn)給讀者的一種 文學(xué)寫作技巧。內(nèi)心獨(dú)白能夠反映出小說中人物的內(nèi)心，可以對(duì)過去進(jìn)行回憶、 對(duì)未來進(jìn)行預(yù)測(cè)， 也可以對(duì)現(xiàn)在進(jìn)行估量和思索， 能夠進(jìn)行小說中人物淺層意識(shí) 活動(dòng)、清晰意識(shí)活動(dòng)的反映， 也能夠進(jìn)行小說中人物深層意識(shí)活動(dòng)、 模糊意識(shí)活 動(dòng)的反映。伍爾夫達(dá)洛衛(wèi)夫人里，伍爾夫通過間接的內(nèi)心獨(dú)白向讀者展現(xiàn)小 說中人物的內(nèi)心， 借助于第三人稱進(jìn)行小說中人物的內(nèi)心精神世界， 把小說中人 物的內(nèi)心意識(shí)間接地展現(xiàn)給讀者， 這相當(dāng)于進(jìn)行內(nèi)部的分析。 伍爾夫在這里充當(dāng) 了一個(gè)橋梁的作用， 從一開

3、始就引導(dǎo)讀者閱讀， 擔(dān)當(dāng)讀者的指揮員， 直到小說的 結(jié)尾。伍爾夫達(dá)洛衛(wèi)夫人開頭部分，達(dá)洛衛(wèi)夫人為了精心布置晚餐，而外出 買花，作者伍爾夫借助于嫻熟的內(nèi)心獨(dú)白來展現(xiàn)達(dá)洛衛(wèi)夫人外出購物時(shí)的心理變 化。這種嫻熟的間接內(nèi)心獨(dú)白運(yùn)用讓讀者每一分都能夠感受到小說中人物的內(nèi)心 意識(shí)活動(dòng)。 二、站在不同的層次進(jìn)行描寫 一般文學(xué)作家在進(jìn)行文學(xué)作品創(chuàng)作時(shí)， 會(huì)站在一個(gè)全知全能的角度來進(jìn)行敘 述，敘述者可以洞悉一切， 站在整個(gè)故事架構(gòu)上面， 能夠隨時(shí)向讀者解釋小說中 人物的內(nèi)心思想以及行為活動(dòng)， 能夠隨時(shí)向讀者解釋評(píng)價(jià)發(fā)送的事件。 但如果敘 述者過多地介入時(shí)，會(huì)拉大作品同讀者之間的距離，降低文學(xué)作品的真實(shí)度以及 可

4、信度。而伍爾夫的達(dá)洛衛(wèi)夫人，把這種敘述方式降低到了最小程度。她借 助于多層次地角度來描寫達(dá)洛衛(wèi)夫人。首先是站在別人評(píng)價(jià)達(dá)洛衛(wèi)夫人的外在印 象層次上，伍爾夫不做描述表達(dá)，全部借助于別人的眼光來表達(dá)達(dá)洛衛(wèi)夫人， 通 過這樣的敘述方式，讓被觀察人物所相互矛盾的方面用旁觀者的角度表現(xiàn)出來， 也能夠表達(dá)出不同觀察者所具備的不同性格、 處境以及社會(huì)身份。第二個(gè)層次描 寫了達(dá)洛衛(wèi)夫人對(duì)別人之間的看法， 她認(rèn)為，基爾曼小姐十分的能干。對(duì)于曾經(jīng) 在年輕時(shí)追求過達(dá)洛衛(wèi)夫人的彼得，她覺得自己和彼得之間有著不同的性格愛 好，而彼得認(rèn)為達(dá)洛衛(wèi)夫人是個(gè)有教養(yǎng)、 有豐富感情的小姐。達(dá)洛衛(wèi)夫人自我的 評(píng)價(jià)作為第三個(gè)層次，她認(rèn)

5、為自己年輕的同時(shí)，也認(rèn)為自己處于很難形容的衰老 狀態(tài)之中。認(rèn)為自己能夠加入到任何事物中去， 同時(shí)又和任何事物無關(guān)，置身事 外，對(duì)外界冷眼旁觀，把自己復(fù)雜多變、內(nèi)心充滿矛盾的個(gè)性充分地展現(xiàn)給讀者。 小說中達(dá)洛衛(wèi)夫人對(duì)生活的態(tài)度以及感覺作為第四個(gè)層次，達(dá)洛衛(wèi)夫人喜歡清晨 清新的空氣，喜歡在人來人往的人群中穿梭。通過這種多層次的剖析，伍爾夫就 把充滿矛盾又復(fù)雜多變的達(dá)洛衛(wèi)夫人十分形象地展現(xiàn)在了讀者面前。 三、充分運(yùn)用自由聯(lián)想 進(jìn)行意識(shí)流文學(xué)作品創(chuàng)作時(shí)，需要充分地運(yùn)用自由聯(lián)想手段。由景物生 情，有感而發(fā)，通過一件事情或者一個(gè)人來想象別的事情或者別的人；通過現(xiàn)在 來想象過去、想象未來。讓感覺來引導(dǎo)聯(lián)想，

6、在伍爾夫的達(dá)洛衛(wèi)夫人中，達(dá) 洛衛(wèi)夫人同布魯頓夫人共進(jìn)午餐后，同惠特布雷德在街上散步，中途遇到一家報(bào) 社的巨大廣告宣傳牌子。理查德自由聯(lián)想到了諾福克郡，通過廚子里面的項(xiàng)鏈想 到了布魯頓夫人、麗薩。讓這時(shí)的理查德感覺自己怠慢了自己的夫人。 伍爾夫小 說里不對(duì)人物產(chǎn)生的自由聯(lián)想進(jìn)行說明解釋， 只是對(duì)其進(jìn)行描寫，讓其隨意地結(jié) 合，然后巧妙地布置下文的線索。在龐德街的一輛汽車發(fā)生巨響后， 讓處在不同 地點(diǎn)的達(dá)洛衛(wèi)夫人和史密斯都感到了吃驚，然后產(chǎn)生了不一樣的意識(shí)反應(yīng)。 四、對(duì)主觀時(shí)間和客觀時(shí)間的轉(zhuǎn)換 伍爾夫創(chuàng)作的意識(shí)流小說達(dá)洛衛(wèi)夫人中，達(dá)洛衛(wèi)夫人始終不停地冒出流 動(dòng)變化的意識(shí)。在達(dá)洛衛(wèi)夫人早晨外出買花時(shí)，

7、 在路上見到的、聽到的讓達(dá)洛衛(wèi) 夫人聯(lián)想到了自己的過去，也聯(lián)想到了自己的未來。伍爾夫通過這種時(shí)間上的切 換變化，讓達(dá)洛衛(wèi)夫人的主觀意識(shí)不斷跳躍。 這里，伍爾夫借助了一種時(shí)間上的 概念，即主觀時(shí)間。通過主觀時(shí)間，讓小說里人物的主觀意識(shí)能夠在現(xiàn)在狀態(tài)、 過去狀態(tài)以及未來狀態(tài)之間靈活地進(jìn)行切換。伍爾夫的達(dá)洛衛(wèi)夫人中，存在 另一種時(shí)間概念，即客觀時(shí)間，也被人們稱之為時(shí)鐘時(shí)間。伍爾夫達(dá)洛衛(wèi)夫人 里，議院的大樓鐘聲響過十次左右，伍爾夫把大樓的鐘聲當(dāng)成了小說結(jié)構(gòu)里的時(shí) 間紐帶，向讀者暗示小說里面人物的時(shí)間在流逝， 同時(shí)也讓小說里很多的人物同 時(shí)聚集到某個(gè)地點(diǎn)。大樓的鐘聲也作為一種象征，表現(xiàn)出作者濃厚的感情色

8、彩。 達(dá)洛衛(wèi)夫人有時(shí)候會(huì)感覺到時(shí)間正在悄無聲息地流逝，自己正在慢慢地走向死 亡?；谶@個(gè)意義，大樓的鐘聲就作為了死亡的象征意義。伍爾夫的達(dá)洛衛(wèi)夫 人中，還存在另一種時(shí)間概念，即歷史時(shí)間。一戰(zhàn)后，社會(huì)各個(gè)階層對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的 反映貫徹了伍爾夫這篇小說的主題。 例如，史密斯的生活經(jīng)歷就可以當(dāng)成那時(shí)社 會(huì)背景下的一個(gè)產(chǎn)物。在伍爾夫的達(dá)洛衛(wèi)夫人中，別的人物也受到了戰(zhàn)爭(zhēng)歷 史背景的影響。 五、采用對(duì)比技巧和情節(jié)的淡化 在伍爾夫的達(dá)洛衛(wèi)夫人中，讀者能夠感受到兩個(gè)不同的世界。一個(gè)是退 伍軍人史密斯以及其生活階層的人所構(gòu)成的一個(gè)世界，這個(gè)世界代表了當(dāng)時(shí)的下 層社會(huì)，第一次世界大戰(zhàn)讓這個(gè)世界的人們流離失所， 恐慌不安，

9、這也是充滿死 亡、黑暗的一個(gè)世界。一個(gè)是國會(huì)議員夫人以及其生活階層的人所構(gòu)成的一個(gè)世 界，這個(gè)世界代表了當(dāng)時(shí)的上層社會(huì)。 第一次世界大戰(zhàn)后，這個(gè)世界的人們收貨 了快樂與勝利，這也是充滿幸福、陽光的一個(gè)世界。伍爾夫的達(dá)洛衛(wèi)夫人創(chuàng) 作意圖是向讀者表現(xiàn)出正常狀態(tài)與瘋狂狀態(tài)、 生存與死亡。伍爾夫所借用的這種 鮮明的對(duì)比技巧，讓讀者們理解到陽光的世界簡歷的黑暗世界基礎(chǔ)上， 黑暗世界 的陰影也會(huì)籠罩陽光的世界，巧妙地揭露出當(dāng)時(shí)社會(huì)制度的不足。 情節(jié)的淡化處 理也是伍爾夫達(dá)洛衛(wèi)夫人中成功的創(chuàng)作手法，在這部小說里，作者首先把視 線放在了六月一天的上午時(shí)間段內(nèi)，進(jìn)行普通事件的描述，先是達(dá)洛衛(wèi)夫人上街 買花準(zhǔn)備飯

10、菜，然后在街上想起了年輕時(shí)追求自己的情人， 同時(shí)傳來了汽車的巨 響聲、飛機(jī)的轟鳴聲。達(dá)洛衛(wèi)夫人從醫(yī)生口里聽到了精神病人史密斯自殺的訊息， 然后悲傷起來。在伍爾夫達(dá)洛衛(wèi)夫人中，并沒有情節(jié)跌宕的故事情節(jié)，也沒 有喜劇性的沖突矛盾，沒有讓人心寒的悲劇英雄，伍爾夫的達(dá)洛衛(wèi)夫人全部 內(nèi)容非常平凡。 情節(jié)層面的淡化已成為意識(shí)流小說另外的一個(gè)特點(diǎn)。 依據(jù)這種觀 念，情節(jié)不再是首要的地位，甚至于全部被摒除。意識(shí)流小說會(huì)著實(shí)淡化情節(jié)， 始終感覺如若情節(jié)色彩過于濃厚、 故事讓人唏噓長嘆， 抑或是刻意編造痕跡十分 顯著，便會(huì)極大地影響作品的真實(shí)度和生命力。 在情節(jié)被有意淡化的情況下， 作 者不會(huì)過分逼真地勾勒出現(xiàn)實(shí)

11、世界的外部形態(tài)， 包括人物的外部活動(dòng)以及內(nèi)心的 矛盾沖突， 以上這些會(huì)被有意淡化， 但會(huì)增加對(duì)人物心理活動(dòng)、 主觀思想的發(fā)泄 以及脾氣個(gè)性的彰顯， 在這種情況下， 小說非情節(jié)性的要素被增加， 作者無意做 到作品的曲折性和情節(jié)性，而是轉(zhuǎn)向一些真實(shí)、自然、親切的生活小事、自然風(fēng) 景或者民情風(fēng)俗， 著力規(guī)避人物之間矛盾較量的正面描繪， 善于追求那些象征意 義強(qiáng)烈的現(xiàn)象。 小說有很大的抽象感和立體性， 極大地增強(qiáng)欣賞性和內(nèi)涵， 讓讀 者從心里領(lǐng)略到各種角色的意識(shí)流動(dòng)。 總結(jié)： 綜上所述，在作品達(dá)洛衛(wèi)夫人中，伍爾夫借助于意識(shí)流的技巧生動(dòng)、鮮 明地揭示出人物在面臨壓力中的自我歸屬及其對(duì)人生起伏不定的憂慮，

12、 表現(xiàn)出人 物那種受到壓抑的自我， 然而又讓他們不知所措的現(xiàn)實(shí)心理活動(dòng)。 史密斯也僅會(huì) 在死亡之中獲得個(gè)人的所有意義與內(nèi)在價(jià)值， 但達(dá)洛衛(wèi)夫人卻只能在嶄新的時(shí)空 隧道里孤苦無依地直面人這一生的本質(zhì)內(nèi)涵， 并繼續(xù)在殘酷的現(xiàn)實(shí)故事中探尋源 頭，以期獲得精神的慰藉與靈魂的洗禮。 伍爾夫借意識(shí)流的文學(xué)技巧深刻地反映 人的主體性、 時(shí)代特征與人自身的精神框架， 進(jìn)而充分地揭露出戰(zhàn)后處處充滿危 機(jī)與迷茫的英國社會(huì)，這同時(shí)也成就了伍爾夫在現(xiàn)代文學(xué)史上的關(guān)鍵地位。 參考文獻(xiàn)： 1 林繼紅.困惑覺醒頓悟一一析達(dá)洛衛(wèi)夫人中的女性主體意識(shí)J.福 建教育學(xué)院學(xué)報(bào) . 2006(10) 2 溫紅佳 . 靈魂的真實(shí) 達(dá)洛衛(wèi)夫人 意識(shí)流的剖析 J. 重慶大學(xué)學(xué)報(bào) ( 社會(huì)科學(xué)版 ). 2002(02) 3 葉青. 生和死的瞬間 達(dá)洛衛(wèi)夫人 的另一種解讀 J. 福建師范大學(xué) 學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 ). 2003(01) 4 陳文娟 . 意識(shí)流小說與伍爾夫的達(dá)羅威夫人 J. 浙江工商大學(xué)學(xué)報(bào) . 2005(06) 5 陳靜. 挖掘人物背后的隧洞評(píng) 達(dá)洛衛(wèi)夫人的意識(shí)流技巧 J