古詩鑒賞(常識及內(nèi)容)

1、古典詩歌鑒賞古典詩歌鑒賞（專題）（專題） （理論部分）（理論部分） 一、了解一些古詩常識一、了解一些古詩常識 （ 一 ） 流 變 過 程（ 一 ） 流 變 過 程 朝代朝代 詩體流派等詩體流派等代表詩人及代表作品代表詩人及代表作品 先秦先秦 詩經(jīng)詩經(jīng)現(xiàn)實主義現(xiàn)實主義 楚辭楚辭浪漫主義浪漫主義 六義：風雅頌，賦比興六義：風雅頌，賦比興 愛國詩人屈原愛國詩人屈原離騷離騷 兩漢兩漢 漢樂府民歌漢樂府民歌 文人詩文人詩 孔雀東南飛孔雀東南飛 張衡張衡四愁詩四愁詩 魏、晉、魏、晉、 南北朝南北朝 文 人 詩 建文 人 詩 建 安風骨安風骨 田園田園 詩詩 山水詩山水詩 曹操曹操蒿里行蒿里行步出夏門步出夏

2、門 行行/ /陶淵明陶淵明飲酒飲酒歸園歸園 里居里居/ /謝靈運謝靈運登池上樓登池上樓 南北朝樂府南北朝樂府 民歌民歌 北朝北朝木蘭詩木蘭詩 南朝南朝西洲曲西洲曲 唐唐 初唐初唐 初唐四杰初唐四杰 王勃王勃 盧照鄰盧照鄰 駱賓王駱賓王 楊炯楊炯 盛唐盛唐 山水田園詩山水田園詩 邊塞詩人邊塞詩人 詩仙詩仙 詩圣詩圣 孟浩然王維孟浩然王維 / /高適岑參王昌高適岑參王昌 齡李頎齡李頎/ /李白李白夢游夢游杜杜 甫甫三吏三吏三別三別北征北征 中唐中唐 新樂府運動新樂府運動 領(lǐng)袖領(lǐng)袖 白居易白居易賣炭翁賣炭翁、琵琶行琵琶行 長恨歌長恨歌 孟郊、賈島、劉禹錫、李賀孟郊、賈島、劉禹錫、李賀 晚唐晚唐 小李

3、杜小李杜杜牧、李商隱杜牧、李商隱 宋宋 詞：豪放詞：豪放 婉約婉約 蘇軾（北宋）辛棄疾（南宋）蘇軾（北宋）辛棄疾（南宋） 柳永（北宋）李清照（南宋）姜夔柳永（北宋）李清照（南宋）姜夔 （南宋）（南宋） 詩：愛國詩人詩：愛國詩人 文天祥、陸游文天祥、陸游 元元 曲：散曲曲：散曲馬致遠馬致遠天凈沙天凈沙秋思秋思 明、清明、清 龔自珍龔自珍己亥雜詩己亥雜詩 （二）詩體知識（二）詩體知識 1 1楚辭（騷體）楚辭（騷體） 愛國詩人屈原在楚國民歌的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了一種愛國詩人屈原在楚國民歌的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了一種 句子長短不一、形式靈活、多用句子長短不一、形式靈活、多用“兮兮”字的新詩體，字的新詩體， 這種新詩

4、體就叫這種新詩體就叫“楚辭楚辭”，又稱，又稱“騷體騷體”。 2 2樂府樂府 “ “樂府樂府”本是漢武帝設(shè)立的一個專門掌管音樂的本是漢武帝設(shè)立的一個專門掌管音樂的 機構(gòu)，它的任務(wù)是制定樂譜訓(xùn)練樂工和搜集歌辭。后機構(gòu)，它的任務(wù)是制定樂譜訓(xùn)練樂工和搜集歌辭。后 人把人把“樂府樂府”這一音樂機構(gòu)搜集整理而保留下來的各這一音樂機構(gòu)搜集整理而保留下來的各 地民歌叫地民歌叫“樂府樂府”，又叫，又叫“樂府民歌樂府民歌”、“樂府詩樂府詩” ，于是，于是“樂府樂府”成了一種詩體的名稱，指的是經(jīng)官家成了一種詩體的名稱，指的是經(jīng)官家 搜集整理的各地民歌，有搜集整理的各地民歌，有“漢樂府民歌漢樂府民歌”和和“南北朝南北

5、朝 樂府民歌樂府民歌”。如。如陽上桑陽上?？兹笘|南飛孔雀東南飛木蘭詩木蘭詩 ，都是，都是“樂府樂府詩詩”。 3 3“古體詩古體詩”和和“近體詩近體詩”（又叫（又叫“今體今體 詩詩”） 這是唐人對詩歌的分類。唐人把當時新出現(xiàn)的這是唐人對詩歌的分類。唐人把當時新出現(xiàn)的 格律詩（律詩和絕句）稱為格律詩（律詩和絕句）稱為“近體詩近體詩”（“今體詩今體詩 ”），把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的所有詩歌稱），把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的所有詩歌稱 為為“古體詩古體詩”。后人把唐及唐以后文人模仿樂府民。后人把唐及唐以后文人模仿樂府民 歌舊題而寫的詩歌也稱為歌舊題而寫的詩歌也稱為“古體詩古體詩”。 4 4七言古詩

6、七言古詩 又叫又叫“歌行體歌行體”，是古體詩中的一種。這種詩，是古體詩中的一種。這種詩 體唐以前就有了，到了唐代發(fā)展成熟。它的特征是體唐以前就有了，到了唐代發(fā)展成熟。它的特征是 ：篇幅較長，容量較大；篇幅較長，容量較大；用韻比較靈活，可以用韻比較靈活，可以 一韻到底，也可以幾句一轉(zhuǎn)韻；一韻到底，也可以幾句一轉(zhuǎn)韻；多數(shù)純是七言句多數(shù)純是七言句 ，有的以七言為主，雜有長短句。如白居易的，有的以七言為主，雜有長短句。如白居易的琵琵 琶行琶行、長恨歌長恨歌，李白的，李白的夢游天姥吟留別夢游天姥吟留別 ，杜甫的，杜甫的茅屋為秋風所破歌茅屋為秋風所破歌。 5 5律詩律詩 唐代出現(xiàn)的一種格律詩。它有五律唐代

7、出現(xiàn)的一種格律詩。它有五律 、七律和排律三種。五律每句五字，七律、七律和排律三種。五律每句五字，七律 每句七字。五律七律均為八句，八句以上每句七字。五律七律均為八句，八句以上 的叫排律（又叫的叫排律（又叫“長律長律”）。（中學(xué)要求）。（中學(xué)要求 掌握七律和五律，排律不要求）掌握七律和五律，排律不要求） 律詩每兩句要組成聯(lián)，五律七律共律詩每兩句要組成聯(lián)，五律七律共 四聯(lián)。具體叫法是：一、二句叫首聯(lián)，三四聯(lián)。具體叫法是：一、二句叫首聯(lián)，三 、四句叫頷聯(lián)，五、六句叫頸聯(lián)，七、八、四句叫頷聯(lián)，五、六句叫頸聯(lián)，七、八 句叫尾（末）聯(lián)。句叫尾（末）聯(lián)。 律詩對律詩對押韻、平仄和對仗押韻、平仄和對仗有嚴格要

8、求，分述如有嚴格要求，分述如 下：下： 押韻：押韻：偶句末字必須押韻，第一句可押可不偶句末字必須押韻，第一句可押可不 押，一般押平聲韻。押，一般押平聲韻。 平仄平仄：一是平仄交錯，指每句中偶字（第二：一是平仄交錯，指每句中偶字（第二 、四、六字）平聲仄聲要交錯使用，稱為、四、六字）平聲仄聲要交錯使用，稱為“一、三一、三 、五不論，二、四、六分明、五不論，二、四、六分明”。二是平仄對立，指。二是平仄對立，指 每聯(lián)中的上句和下句偶字平聲仄聲要相互對立，不每聯(lián)中的上句和下句偶字平聲仄聲要相互對立，不 能相同。三是平仄相粘，指第二第三、第四第五、能相同。三是平仄相粘，指第二第三、第四第五、 第六第七每

9、句偶字平聲仄聲要相同，粘連在一起，第六第七每句偶字平聲仄聲要相同，粘連在一起， 平粘平，仄粘仄。平粘平，仄粘仄。 對仗對仗：頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。首聯(lián)尾聯(lián)可對：頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。首聯(lián)尾聯(lián)可對 可不對?？刹粚?。 絕句取律詩一半，平仄押韻同律詩。絕句取律詩一半，平仄押韻同律詩。 6 6詞詞 詞大約是在初盛唐產(chǎn)生、在從中唐以后流行、詞大約是在初盛唐產(chǎn)生、在從中唐以后流行、 在宋朝盛行的新詩體。它是合樂的詩歌。詞又叫在宋朝盛行的新詩體。它是合樂的詩歌。詞又叫“ 詩余詩余”、“長短句長短句”、“曲子詞曲子詞”，如辛棄疾的詞，如辛棄疾的詞 集就叫集就叫稼軒長短句稼軒長短句。 詞在格律上要求很嚴，特點是：詞

10、在格律上要求很嚴，特點是：“調(diào)有定格，調(diào)有定格， 句有定數(shù)，字有定聲。句有定數(shù)，字有定聲?！?在結(jié)構(gòu)上，詞多數(shù)是分段的，一段叫一闋或一在結(jié)構(gòu)上，詞多數(shù)是分段的，一段叫一闋或一 片，一般有兩闋（片），如是單闋（片）的就叫小片，一般有兩闋（片），如是單闋（片）的就叫小 令。令。 按字數(shù)分，詞可分為小令（按字數(shù)分，詞可分為小令（5858字以內(nèi)）、中調(diào)字以內(nèi)）、中調(diào) （59-9059-90字）、長調(diào)（字）、長調(diào)（9191字以上）。字以上）。 每首詞都有詞牌，有的有題目。每首詞都有詞牌，有的有題目。 7 7“豪放派豪放派”與與“婉約派婉約派” 豪放派和婉約派是宋代詞壇上的兩大流派，其作豪放派和婉約派是宋

11、代詞壇上的兩大流派，其作 品分別表現(xiàn)出不同的風格。品分別表現(xiàn)出不同的風格。 豪放派作品氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情豪放派作品氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情 壯志，給人一種積極向上的力量，代表作家蘇軾、辛壯志，給人一種積極向上的力量，代表作家蘇軾、辛 棄疾，代表作品為蘇軾的棄疾，代表作品為蘇軾的念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古和辛棄和辛棄 疾的疾的永遇樂永遇樂京口北固亭懷古京口北固亭懷古。 婉約派作品語言清麗、含蓄，詞內(nèi)容中抒寫的感婉約派作品語言清麗、含蓄，詞內(nèi)容中抒寫的感 情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒，或深沉情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒，或深沉 幽怨，描寫精細，題材較狹窄

12、，往往多是寫個人遭遇幽怨，描寫精細，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇 或男女戀情，也間有寫山水，融情于景的。婉約派的或男女戀情，也間有寫山水，融情于景的。婉約派的 代表詞人有柳永、秦觀、李清照等，代表作品有柳永代表詞人有柳永、秦觀、李清照等，代表作品有柳永 的的雨霖鈴雨霖鈴和姜夔的和姜夔的揚州慢揚州慢。 它包括它包括小令小令和和套數(shù)套數(shù)兩種形式。兩種形式。 小令只是獨立的一支曲子。小令只是獨立的一支曲子。 由許多曲子（小令）組成了套數(shù)。套數(shù)小由許多曲子（小令）組成了套數(shù)。套數(shù)小 則兩曲，多則二三十曲，沒有定數(shù)限制。每一則兩曲，多則二三十曲，沒有定數(shù)限制。每一 套數(shù)都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；

13、全套套數(shù)都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套 曲必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底，不能曲必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底，不能 轉(zhuǎn)韻；結(jié)尾處多用轉(zhuǎn)韻；結(jié)尾處多用“煞煞”，順序一般倒寫，如，順序一般倒寫，如 “五煞、四煞五煞、四煞”。 套曲無賓白（獨白對話）、科介（動作）套曲無賓白（獨白對話）、科介（動作） ，只供清唱，不能搬演，屬詩歌。如果加上賓，只供清唱，不能搬演，屬詩歌。如果加上賓 白、科介及舞臺說明，就成了雜劇了。白、科介及舞臺說明，就成了雜劇了。 8 8散曲散曲 元曲包括散曲和雜劇。散曲是詩歌，元曲包括散曲和雜劇。散曲是詩歌， 雜劇是戲?。ㄟ@里不討論）。雜劇是戲?。ㄟ@里不討論）。 散曲

14、是金元時代興起，由詞蛻化出來散曲是金元時代興起，由詞蛻化出來 的一種歌曲。所以體式和詞相近，但比詞的一種歌曲。所以體式和詞相近，但比詞 自由，它可以在字數(shù)定格外加襯字，另外自由，它可以在字數(shù)定格外加襯字，另外 一個區(qū)別是：散曲在語言上運用民間口語一個區(qū)別是：散曲在語言上運用民間口語 ，通俗樸實；而詞常用書面語，語言典雅，通俗樸實；而詞常用書面語，語言典雅 嫵媚，故有嫵媚，故有“詩莊詩莊”、“詞媚詞媚”、“曲俗曲俗 ”之說。之說。 二、明確一些考查內(nèi)容二、明確一些考查內(nèi)容 考綱要求：考綱要求： 鑒賞文學(xué)作品的鑒賞文學(xué)作品的形象、語言形象、語言 和表達技巧和表達技巧 評價文章的評價文章的思想內(nèi)容思

15、想內(nèi)容和作者和作者 的的觀點態(tài)度觀點態(tài)度 （一）鑒賞古詩的思想內(nèi)容和作（一）鑒賞古詩的思想內(nèi)容和作 者的觀點態(tài)度者的觀點態(tài)度 描寫的對象描寫的對象 1 1寫景抒情類寫景抒情類 【例】【例】暮江呤（白居易）暮江呤（白居易） 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓?？蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓。 殘陽照射在江面上，不說殘陽照射在江面上，不說“照照”，卻用，卻用“鋪鋪 ”，這是為什么？，這是為什么？ 根據(jù)詩意，說說所抒發(fā)的感情根據(jù)詩意，說說所抒發(fā)的感情 “殘陽殘陽”已接近地平線，幾乎貼著地面照射，用已接近地平線，幾乎貼著地面照射，用“鋪鋪”

16、 更貼切，更符合實情；鋪字顯得平緩，寫出了秋天夕更貼切，更符合實情；鋪字顯得平緩，寫出了秋天夕 陽的柔和，給人以親切、安詳?shù)母杏X。陽的柔和，給人以親切、安詳?shù)母杏X。 對大自然的喜悅、熱愛，或詩人的輕松愉快之情。對大自然的喜悅、熱愛，或詩人的輕松愉快之情。 杜甫杜甫絕句絕句 江碧鳥逾白，山青花欲燃。江碧鳥逾白，山青花欲燃。 今春看又過，何日是歸年？今春看又過，何日是歸年？ 2 2即事感懷類即事感懷類 【例】【例】 秋思（張籍）秋思（張籍） 洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。 復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。 王安石評論張籍詩歌的風格是

17、王安石評論張籍詩歌的風格是“看似尋常看似尋常 最奇崛，成如容易卻艱辛最奇崛，成如容易卻艱辛”。試分析張籍此詩。試分析張籍此詩 寫了生活中哪個寫了生活中哪個“尋常尋?！钡募毠?jié)？表達了他什的細節(jié)？表達了他什 么樣的情感？么樣的情感？ 家書將要發(fā)出時，又覺得有話要說，于是家書將要發(fā)出時，又覺得有話要說，于是“又開又開 封封”?！坝珠_封又開封”這一細節(jié)表達了他對家鄉(xiāng)親人無這一細節(jié)表達了他對家鄉(xiāng)親人無 限的深切思念的情感。限的深切思念的情感。 3 3詠物言志類詠物言志類 【例】【例】卜算子卜算子詠梅（陸游）詠梅（陸游） 驛外斷橋邊，寂寞開無生。已是黃昏獨自驛外斷橋邊，寂寞開無生。已是黃昏獨自 愁，更著風

18、和雨。無意苦爭春，一任群芳愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳 妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。 風雨黃昏夜，開放在斷橋邊的梅，自有孤風雨黃昏夜，開放在斷橋邊的梅，自有孤 苦難言的寂寞，但苦難言的寂寞，但“香如故香如故”。詩人借寫梅花。詩人借寫梅花 ，表達了自己什么樣的志向？，表達了自己什么樣的志向？ 自己盡管在投降派的排斥打擊下抗金抱負不得施展，自己盡管在投降派的排斥打擊下抗金抱負不得施展， 倍感孤獨寂寞，但抗敵報國，收復(fù)失地的志向、意倍感孤獨寂寞，但抗敵報國，收復(fù)失地的志向、意 志并沒有改變泯滅。志并沒有改變泯滅。 4 4懷古詠史類懷古詠史類 【例】【例】

19、赤赤 壁（杜牧）壁（杜牧） 折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。 東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 這是一首詠史詩。這首詩表現(xiàn)了詩人什么這是一首詠史詩。這首詩表現(xiàn)了詩人什么 情感？又是如何表現(xiàn)的？情感？又是如何表現(xiàn)的？ “銅雀春深鎖二喬銅雀春深鎖二喬”形象地表現(xiàn)了什么結(jié)形象地表現(xiàn)了什么結(jié) 果？果？ 抒發(fā)了對國家興亡的抒發(fā)了對國家興亡的 感慨之情。大主題通過小事物來表現(xiàn)。先從前朝遺感慨之情。大主題通過小事物來表現(xiàn)。先從前朝遺 物寫起，引出對歷史人物和歷史事件的感嘆。最后物寫起，引出對歷史人物和歷史事件的感嘆。最后 從反面落筆，用假設(shè)法揭

20、示了周瑜出奇制勝的原因。從反面落筆，用假設(shè)法揭示了周瑜出奇制勝的原因。 國家蒙受屈辱（滅亡）。國家蒙受屈辱（滅亡）。 揭示的情感揭示的情感 1 1反戰(zhàn)愛國（邊塞詩為多）反戰(zhàn)愛國（邊塞詩為多） （1 1）保家衛(wèi)國的豪情）保家衛(wèi)國的豪情 【例】【例】從軍行（王昌齡）從軍行（王昌齡） 青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。 這首詩主要運用了什么表現(xiàn)手法來渲染戍這首詩主要運用了什么表現(xiàn)手法來渲染戍 邊將士們怎樣的情懷？邊將士們怎樣的情懷？ 用環(huán)境描寫，寫了壓抑、荒涼的環(huán)境。渲染襯托了用環(huán)境描寫，寫了壓抑、荒涼的

21、環(huán)境。渲染襯托了 將士們不殲滅敵人誓不罷休的豪邁情懷和愛國熱情。將士們不殲滅敵人誓不罷休的豪邁情懷和愛國熱情。 （2 2）防敵守邊的怨恨）防敵守邊的怨恨 【例】【例】征人怨（柳中庸）征人怨（柳中庸） 歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。 三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。 為什么說這是一首邊塞詩？結(jié)合詩句具體說明為什么說這是一首邊塞詩？結(jié)合詩句具體說明 詩題為詩題為“征人怨征人怨”，通篇雖無，通篇雖無“怨怨”字，但句句有字，但句句有 “怨情怨情”，請作簡要賞析。，請作簡要賞析。 詩中有許多邊塞地名、景物：金河、玉關(guān)、黃河、黑詩中有許多邊

22、塞地名、景物：金河、玉關(guān)、黃河、黑 山，青冢、白雪。寫了征人的戌邊生活：朝朝馬策。山，青冢、白雪。寫了征人的戌邊生活：朝朝馬策。 怨年年歲歲頻繁調(diào)動戍邊，怨年年歲歲頻繁調(diào)動戍邊，怨時時刻刻練兵備戰(zhàn)，怨時時刻刻練兵備戰(zhàn)， 怨邊關(guān)氣候酷寒，怨邊關(guān)氣候酷寒，怨邊地景色單調(diào)，怨邊地景色單調(diào)，更怨山高更怨山高 路遠，有家難歸。路遠，有家難歸。 （3 3）壯志難酬的感傷）壯志難酬的感傷 【例】【例】破陣子（辛棄疾）破陣子（辛棄疾） 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分 麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

23、了卻君王天下馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下 事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。 此詞回憶描寫了當年抗金的戰(zhàn)斗生活，表此詞回憶描寫了當年抗金的戰(zhàn)斗生活，表 達了詩人什么樣的感情？達了詩人什么樣的感情？ 表達了詩人堅持恢復(fù)祖國山河、建功立業(yè)的壯志以表達了詩人堅持恢復(fù)祖國山河、建功立業(yè)的壯志以 及壯志難酬的悲憤心情。及壯志難酬的悲憤心情。 2 2思鄉(xiāng)懷人思鄉(xiāng)懷人 （1 1）刻骨銘心的思鄉(xiāng)情）刻骨銘心的思鄉(xiāng)情 【例】【例】春光（武元衡）春光（武元衡） 楊柳陰陰紅雨晴，殘花落盡見流鶯。楊柳陰陰紅雨晴，殘花落盡見流鶯。 春風一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風到洛城。春風一夜吹鄉(xiāng)夢

24、，又逐春風到洛城。 此詩表達了詩人什么感情？如何表達的？此詩表達了詩人什么感情？如何表達的？ 思鄉(xiāng)之情。先寫景，春將盡花已殘，勾起了詩人對故思鄉(xiāng)之情。先寫景，春將盡花已殘，勾起了詩人對故 鄉(xiāng)的無限思念。然后化無形為有形，春風有情，釀成鄉(xiāng)的無限思念。然后化無形為有形，春風有情，釀成 了詩人一夜思鄉(xiāng)之夢，于是夢回故鄉(xiāng)。多么濃烈的思了詩人一夜思鄉(xiāng)之夢，于是夢回故鄉(xiāng)。多么濃烈的思 鄉(xiāng)情。鄉(xiāng)情。 （2 2）感天動地的懷人夢）感天動地的懷人夢 【例】【例】夢微之（白居易）夢微之（白居易） 晨起臨風一惆悵，通川湓水夢相聞。晨起臨風一惆悵，通川湓水夢相聞。 不知憶我因何事，昨夜三更夢見君。不知憶我因何事，昨夜

25、三更夢見君。 酬樂天頻夢微之（元?。┏陿诽祛l夢微之（元稹） 山水萬重書斷絕，念君憐我夢相聞。山水萬重書斷絕，念君憐我夢相聞。 我今因病魂顛倒，惟夢閑人不夢君！我今因病魂顛倒，惟夢閑人不夢君！ 記夢以表達對朋友的思念是古詩中常見的手法。記夢以表達對朋友的思念是古詩中常見的手法。 白居易、元稹是摯友，唐元和年間，白居易謫江州，白居易、元稹是摯友，唐元和年間，白居易謫江州， 元稹貶通州，兩地迢迢數(shù)千里，難通音訊。兩人在患元稹貶通州，兩地迢迢數(shù)千里，難通音訊。兩人在患 難中記夢以表達對朋友無限的思念。兩詩都不從自己難中記夢以表達對朋友無限的思念。兩詩都不從自己 如何思念對方入手，巧妙構(gòu)思，且各有新意，

26、試分析如何思念對方入手，巧妙構(gòu)思，且各有新意，試分析 這一特點。這一特點。 白詩不說因自己想念微之而白詩不說因自己想念微之而“夢見君夢見君”，而說因微之，而說因微之 過于想念自己而使自己入夢，于是過于想念自己而使自己入夢，于是“夢見君夢見君”。這就。這就 有了新意。元詩又不同于白詩。先說白居易想念自己有了新意。元詩又不同于白詩。先說白居易想念自己 于是在夢中見到了自己，而自己想在夢中見白居易卻于是在夢中見到了自己，而自己想在夢中見白居易卻 十分困難，思念中又多了一層悲哀和凄苦。（現(xiàn)實不十分困難，思念中又多了一層悲哀和凄苦。（現(xiàn)實不 見可苦了，夢中也見不著，更苦?。┮娍煽嗔耍瑝糁幸惨姴恢?，更苦！

27、） 3 3離情別緒離情別緒 多情自古傷離別多情自古傷離別 【例】【例】春夜別友人（陳子昂）春夜別友人（陳子昂） 銀燭吐青煙，金樽對綺筵。銀燭吐青煙，金樽對綺筵。 高堂思琴瑟，別路繞山川。高堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽道，此會在何年？悠悠洛陽道，此會在何年？ 這首寫離情別緒的詩歌與柳永這首寫離情別緒的詩歌與柳永雨霖鈴雨霖鈴在構(gòu)在構(gòu) 思上有什么相同處？思上有什么相同處？ 都從眼前的分別場景推想到別后。此詩從餞行的華都從眼前的分別場景推想到別后。此詩從餞行的華 宴入筆，將眼前的現(xiàn)實與友人旅途、相會無期的想宴入筆，將眼前的現(xiàn)實與友人旅途、相會無期的

28、想 象對接起來，表達了分離的愁苦。柳永也將眼前分象對接起來，表達了分離的愁苦。柳永也將眼前分 別的痛苦與別后的孤獨結(jié)合起來。別的痛苦與別后的孤獨結(jié)合起來。 （1 1）綺筵：精美豐盛的酒宴。（）綺筵：精美豐盛的酒宴。（2 2）琴瑟：本）琴瑟：本 為兩種樂器，同時演奏，其音諧合，故比喻為兩種樂器，同時演奏，其音諧合，故比喻 朋友的情意融洽。（朋友的情意融洽。（3 3）悠悠：悠長。）悠悠：悠長。 明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯面對精明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯面對精 美豐盛的席宴。餞別的廳堂里回憶著朋友的美豐盛的席宴。餞別的廳堂里回憶著朋友的 情意融洽，分別后要繞山過水，路途遙遠。情意融洽，分

29、別后要繞山過水，路途遙遠。 宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后，銀河宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后，銀河 消失在拂曉之中。走在這悠長的洛陽道上，消失在拂曉之中。走在這悠長的洛陽道上， 不知什么時候才能相會？不知什么時候才能相會？ 4 4憫農(nóng)憐民憫農(nóng)憐民 【例【例】中呂賣花生中呂賣花生懷古（張可久）懷古（張可久） 美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門 關(guān)。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。關(guān)。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。 詩人選取了三則歷史典故，其中有無辜者之死的詩人選取了三則歷史典故，其中有無辜者之死的 個人悲劇。有戰(zhàn)火熊熊的眾生劫

30、難，也有戍邊無歸的個人悲劇。有戰(zhàn)火熊熊的眾生劫難，也有戍邊無歸的 軍人悲哀。角度不同，卻揭示了一個共同的主題，請軍人悲哀。角度不同，卻揭示了一個共同的主題，請 歸納這一主題。歸納這一主題。 連綿的戰(zhàn)爭給百姓帶來的只是無窮的災(zāi)難和困苦，抒連綿的戰(zhàn)爭給百姓帶來的只是無窮的災(zāi)難和困苦，抒 發(fā)了詩人對百姓苦難的無限同情和無可奈何的心情。發(fā)了詩人對百姓苦難的無限同情和無可奈何的心情。 5 5哲理感悟哲理感悟 【例【例】觀書有感（朱熹）觀書有感（朱熹） 半角方塘一鑒開，天光云影共徘徊。半角方塘一鑒開，天光云影共徘徊。 問渠哪得清如許，為有源頭活水來。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。 一、二兩句的含義是什么

31、？一、二兩句的含義是什么？ 三、四兩句的含義是什么？三、四兩句的含義是什么？ 本詩最大的表達特點是什么？本詩最大的表達特點是什么？ 讀書不僅能獲得豐富的知識，而且有著無窮的樂趣。讀書不僅能獲得豐富的知識，而且有著無窮的樂趣。 讀書能明鑒一切，形象地寫出了讀書的作用。讀書能明鑒一切，形象地寫出了讀書的作用。 用形象的描寫來說理。用比喻來說理：書用形象的描寫來說理。用比喻來說理：書方塘，活方塘，活 水水不斷地讀書學(xué)習(xí)，不斷地讀書學(xué)習(xí)，“天光天光徘徘”比喻讀書的樂趣。比喻讀書的樂趣。 “清如許清如許”了解一切，明鑒一切，取得豐碩的成果。了解一切，明鑒一切，取得豐碩的成果。 6 6宮怨閨愁宮怨閨愁【例

32、】【例】武陵春（李清照）武陵春（李清照） 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休 ，欲說淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，好擬泛輕舟。，欲說淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，好擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。 “風住塵香花已盡風住塵香花已盡”有什么寓意？有什么寓意？ 理解最后一句的表達特點。理解最后一句的表達特點。 詩人從哪兩方面塑造抒情主人公的形象的？請簡析。詩人從哪兩方面塑造抒情主人公的形象的？請簡析。 暮春時節(jié)，風狂花落，百花凋零：自己生活中一切美好的事物暮春時節(jié)，風狂花落，百花凋零：自己生活中一切美好的事物 與幸福已

33、經(jīng)失去。與幸福已經(jīng)失去。 用夸張手法化抽象來具體。用夸張手法化抽象來具體?！俺畛睢笔且粋€很抽象的概念，它有是一個很抽象的概念，它有 “多少多少”？重得用大船也載不動，多么深重的愁。同李煜：？重得用大船也載不動，多么深重的愁。同李煜： “問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。 外在情態(tài)：無心梳妝，淚流滿面。內(nèi)在心理：春光雖好，也外在情態(tài)：無心梳妝，淚流滿面。內(nèi)在心理：春光雖好，也 無法消除內(nèi)心無限的愁苦。塑造了一個無限悲愁的女子形象。無法消除內(nèi)心無限的愁苦。塑造了一個無限悲愁的女子形象。 7 7山水田園山水田園 （1 1）歸隱田園之悠閑）歸隱田園之悠閑 【例】【

34、例】桃花溪（張旭）桃花溪（張旭） 隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。 桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？ 張旭是唐代大書法家之一，善草書，人稱張旭是唐代大書法家之一，善草書，人稱“草圣草圣 ”。張旭又善為絕句，尤以清麗流暢的寫景之作著稱。張旭又善為絕句，尤以清麗流暢的寫景之作著稱 。此詩無一難字，聲韻和諧、輕松自如。根據(jù)詩中有。此詩無一難字，聲韻和諧、輕松自如。根據(jù)詩中有 關(guān)描述，你想起了誰的作品？詩篇流露出詩人怎樣的關(guān)描述，你想起了誰的作品？詩篇流露出詩人怎樣的 情調(diào)？情調(diào)？ 陶淵明的陶淵明的桃花源記桃花源記。流露了詩人對。流露了詩人對“世外桃源世外桃源” 那美好、與世無爭的隱居生活的喜愛向往之情。那美好、與世無爭的隱居生活的喜愛向往之情。 （2 2）寄情山水之喜悅）寄情山水之喜悅 【例】【例】 暮江吟（白居易）暮江吟（白居易） 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓?？蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓。 殘陽照射在江面上，不說殘陽照射在江面上，不說“照照”，卻用，卻用“鋪鋪” ，這是為什么？，這是為什么？ 根據(jù)詩意，說說所抒發(fā)的感情是根據(jù)詩意，說說所抒發(fā)的感情是 “殘陽殘陽”已接近地平線，幾乎貼著地面照射，用已接近地平線