文學(xué)論文英國感傷主義詩歌的特點

1、英國感傷主義詩歌的特點 英國感傷主義詩歌的特點是小柯論文網(wǎng)通過網(wǎng)絡(luò)搜集，并由本站工作人員整理后發(fā)布的，英國感傷主義詩歌的特點是篇質(zhì)量較高的學(xué)術(shù)論文，供本站訪問者學(xué)習(xí)和學(xué)術(shù)交流參考之用，不可用于其他商業(yè)目的，英國感傷主義詩歌的特點的論文版權(quán)歸原作者所有，因網(wǎng)絡(luò)整理，有些文章作者不詳，敬請諒解，如需轉(zhuǎn)摘，請注明出處小柯論文網(wǎng)，如果此論文無法滿足您的論文要求，您可以申請本站幫您代寫論文，以下是正文。 感傷主義是個人主義發(fā)展的一個階段，首先是在虔信派的宗教領(lǐng)域，之后發(fā)展到生活的各個方面，可以理解為一種世俗化的虔信派(pietismus)。它是通過對內(nèi)心生活及狂熱和感動等主觀感情的觀察和描述，來表明對于

2、美德和其他道德典范的看法。在感傷主義中，內(nèi)心的特有感覺被認(rèn)真對待，甚至是狂熱地崇拜這種內(nèi)心感受，并反對通過宮廷禮儀中的等級觀念來規(guī)范這種感覺。歌德的少年維特之煩惱是感傷主義的頂峰之作。感傷主義詩歌早在18世紀(jì)20年代末就已在英國初露端倪，但直到1768年斯泰恩的小說感傷的旅行問世，人們受該題目的啟發(fā)，才將這一流派的名稱“感傷主義”確定下來。感傷主義詩人摒棄古典主義詩風(fēng)，反對古典主義詩歌的矯揉造作，否認(rèn)理性的至高無上。相反，他們推崇人類的豐富情感。提倡詩歌創(chuàng)作應(yīng)接近自然和現(xiàn)實生活，應(yīng)以描繪自然和抒發(fā)情感作為詩歌的主要內(nèi)容。湯姆生的四季之所以成為英國感傷主義詩歌的奠基之作，正是因為它最早從“煙霧彌

3、漫的城市喧囂”轉(zhuǎn)向“怡人心脾的鄉(xiāng)村景色”，從刻畫抽象的人性轉(zhuǎn)向描繪農(nóng)民大眾的簡樸生活和日常勞作。感傷主義的代表詩人除了湯姆生，還有格雷、哥爾斯密司、庫柏、楊格、克萊布、柯林斯等。他們觸景生情、沉思冥想，滿腔哀怨，寄情于物，或用如椽之筆描繪大自然的旖旎風(fēng)光和農(nóng)民生活的恬淡充實(如湯姆生的四季)；或環(huán)繞生與死等“永恒的主題”低徊詠嘆，情文并茂(如格雷的墓園挽歌)；或通過敘述家?，嵤聛韮A訴純樸的感情(如庫柏的我的瑪麗)。感傷主義詩歌猶如一座橋梁橫跨于18世紀(jì)古典主義詩歌和19世紀(jì)浪漫主義詩歌之間，起著呈上啟下、繼往開來的銜接、過渡作用。這一流派的詩歌盡管在形式上還未完全擺脫古典主義的束縛，但在內(nèi)容上

4、已打破了古典主義詩歌的某些局限，從而在英國詩歌的發(fā)展進(jìn)程上，不僅為18世紀(jì)前期的古典主義詩歌唱出了挽歌，還為另一詩歌高潮19世紀(jì)初浪漫主義詩歌的到來吹響了號角。它“棄舊迎新”的特征可以概括為如下幾點：一、走出城市，回歸自然德萊頓和蒲伯等古典主義詩人的創(chuàng)作素材往往局限于城市生活，他們多以倫敦等大城市的咖啡館、俱樂部、客廳為背景，來描寫上層社會的生活。而感傷主義詩人則把視野轉(zhuǎn)向了鄉(xiāng)村和大自然，轉(zhuǎn)向了勞苦大眾及其樸實的人性，崇尚回歸自然。他們以大自然和農(nóng)民作為描寫和歌頌的對象，或?qū)⒆匀痪吧c人的感受融為一體，或把大自然的“美”與社會上的“丑”相對比，借此來抒發(fā)自己的情懷。湯姆生在其冬季的序言中指出了

5、這類題材的重大意義：“我不知道什么題材比大自然的業(yè)績更能使人喜悅，更能引起詩的激情、哲學(xué)思考和道德情緒了。什么地方去找這樣的豐富、美麗、豪放?這一切都能擴大并且激蕩人的靈魂!”在他的長詩四季中，詩人歌詠了大自然的怡人景色和收獲、釣魚、剪羊毛等平常樸實的農(nóng)民生活。而在描述自然災(zāi)害所引起的不幸事件時，詩人則流露出對農(nóng)民深切的同情。二、懷疑理性，崇尚感情產(chǎn)生于啟蒙運動內(nèi)部的感傷主義詩人，一方面呼吁從精神上擺脫封建思想枷索，同時也意識到資本主義發(fā)展過程中存在的種種矛盾。面對殘酷的社會現(xiàn)實，他們開始對古典主義詩人推崇備至的理性感到不滿與絕望，而將興趣轉(zhuǎn)向“人的情感”，提倡把人內(nèi)心深處的情感作為詩歌的“靈

6、魂”。他們要求個性解放，強調(diào)感情至上，這既是對古典主義詩人極度崇尚理性的矯枉過正，同時也是對啟蒙運動中所宣揚的人道主義的深化。他們崇尚感情，側(cè)重刻化人的內(nèi)心世界，因而其作品往往帶有強烈的主觀性和濃厚的抒情色彩。例如，楊格在其代表詩作夜思中，就是從抒發(fā)自己失妻喪女的悲痛之情出發(fā)描繪自然景色，以墓地為背景揭示詩人內(nèi)心深處的哀傷。三、面向下層，同情大眾德萊頓和蒲伯等古典主義詩人的創(chuàng)作多為啟示中產(chǎn)階級知識分子，迎合上層社會的精神需求，因而在他們的作品中沒有下層勞動人民，特別是貧苦農(nóng)民。而感傷主義詩人卻面向下層社會，歌頌農(nóng)民的“淳樸”，并同情他們的悲慘命運。他們的詩歌在形式和風(fēng)格上或許還沒完全擺脫古典主

7、義的影響，可是他們的詩作卻構(gòu)成了一部記載勞動人民生活的史冊。哥爾斯密司的荒村一詩即為很好的例證。在這首詩中，詩人描繪了圈地運動使農(nóng)村陷于極度荒涼的悲慘圖景：大片的鄉(xiāng)村耕地被圈成放羊的牧場，失去了土地的農(nóng)民被迫離開家鄉(xiāng)，成了無家可歸的流浪漢詩人為農(nóng)民的這些不幸遭遇而深感不平。他在談到英國的地主和商人為了自己的利潤把農(nóng)民從土地上趕走時，寫道：“幸福的日子啊!一去不返!，貪利的手使農(nóng)民遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的茅屋!那兒現(xiàn)在只有掠奪的勢力那兒一切埋葬在財富堆里?！彼?、主題多樣，體裁豐富我們在讀古典主義代表詩人蒲伯的作品時，雖嘆服詩人駕馭語言的高超技能，但同時又會覺得他那些洗煉優(yōu)雅的詩歌風(fēng)格雷同，如出一轍，因此讀多了

8、難免會產(chǎn)生厭倦之感。而讀感傷主義詩歌時，我們會驚嘆于詩歌內(nèi)容和形式的多樣化，會不時感受到一種古典主義所缺乏的浪漫氣息。感傷主義詩人強調(diào)在詩歌創(chuàng)作中應(yīng)體現(xiàn)詩人自己的個性和特點，而不是千篇一律地遵循那些既定的古典主義的模式或規(guī)則。他們的作品因詩人的性格、心境的不同而渲染出迥異的氛圍，抒發(fā)了詩人各自內(nèi)心世界不盡相同的情感，表現(xiàn)出各種各樣的主題思想。自然景色和人類情感，這兩個遭到古典主義詩人冷落長達(dá)近一個世紀(jì)之久的主題，在感傷主義詩人筆下“起死回生”，得到大量的展示和宣揚，再次散發(fā)出其特有的魅力。同時，它們又打破了古典主義詩歌陳腐的內(nèi)容和單調(diào)的形式，為浪漫主義詩歌的到來推波助瀾。在感傷主義詩人營造的意

9、境中，讀者的思緒隨之跌宕起伏，少有枯燥單調(diào)之感。感傷主義詩歌的主題多種多樣。有關(guān)于歷史的，如格雷的行吟詩人，描述了英王愛德華一世屠殺威爾士詩人和歌手一事；有關(guān)于死亡的，如楊格的夜思；有關(guān)于友誼的，如庫柏的我的瑪麗，贊頌了瑪麗對自己無微不至的關(guān)懷，猶如自己的“第二母親”：有贊美大自然景觀的，如柯林斯的黃昏頌。感傷主義詩歌不僅主題多樣，而且體裁豐富。格雷的墓園挽歌和柯林斯的詠湯姆生之死都是采用了“哀歌”的體裁：格雷在收集古代北歐人質(zhì)樸而熱烈的原始浪漫主義詩歌過程中，寫了兩首有關(guān)挪威英雄傳奇的詩不幸的姐妹和奧丁的衰落；格雷在行吟詩人和詩的進(jìn)程中用了古典的“頌歌”體；湯姆生的惰巫堡是一首“浪漫寓言”詩

10、，等等。感傷主義詩歌內(nèi)容廣泛，從對普通物件的描寫(如庫柏在任務(wù)中由“沙發(fā)”引發(fā)自己的思緒)到像“詩史”或“民族詩”這樣的嚴(yán)肅話題(如格雷的詩的進(jìn)程和湯姆生的英國民族詩統(tǒng)治吧，不列顛)在感傷主義詩歌中都有所涉及。感傷主義詩歌以抒發(fā)傷感情懷為主，但其中也 不乏幽默之作，如庫柏的約翰吉爾平趣史就是一首幽默詼諧的詩。五、韻律活潑，語言清新有些感傷主義詩人在他們的作品中繼續(xù)沿用了古典主義“英雄雙行體”的模式。而大多數(shù)感傷主義詩人則漸漸感到“英雄雙行體”人工雕琢氣味太濃，缺乏一定的迂回余地，常常會抑制感情的自然抒發(fā)。于是他們開始竭力擺脫蒲伯那“挺胸直背，昂首闊步”的英雄雙行體，或在原有的基礎(chǔ)上革新“雙行體

11、”，或爭相效仿先前斯賓塞、莎士比亞、彌爾頓等大師的創(chuàng)作風(fēng)格，甚至從他們的作品中“尋章摘句”，于是，古民謠體漸占上風(fēng)，白體無韻詩也開始重領(lǐng)風(fēng)騷。楊格稱之為“不曾墮落，無人咒罵的詩體，現(xiàn)在又重新被承認(rèn)并被納入無神的真語言了”?？?英國感傷主義詩歌的特點是小柯論文網(wǎng)通過網(wǎng)絡(luò)搜集，并由本站工作人員整理后發(fā)布的，英國感傷主義詩歌的特點是篇質(zhì)量較高的學(xué)術(shù)論文，供本站訪問者學(xué)習(xí)和學(xué)術(shù)交流參考之用，不可用于其他商業(yè)目的，英國感傷主義詩歌的特點的論文版權(quán)歸原作者所有，因網(wǎng)絡(luò)整理，有些文章作者不詳，敬請諒解，如需轉(zhuǎn)摘，請注明出處小柯論文網(wǎng)，如果此論文無法滿足您的論文要求，您可以申請本站幫您代寫論文，以下是正文。林

12、斯的黃昏頌就是一首無韻詩，此詩句式工整優(yōu)美，如果用韻腳來增強其韻律，則無疑是畫蛇添足之?dāng)」P。另外，斯賓塞詩節(jié)又復(fù)興于湯姆生的惰巫堡一詩中，而“十四行詩”則被庫柏在致瑪麗昂溫中啟用。大多數(shù)感傷主義詩人認(rèn)為詩歌應(yīng)有其獨特的語言，優(yōu)雅而不雕琢，流暢而不松散，明晰但有余味，音韻和諧但不單調(diào)。在這方面，庫柏更接近于浪漫主義詩歌風(fēng)格，他主張詩歌語言要力求樸素率直，接近口語。但由于感傷主義脫胎于古典主義，所以在少數(shù)感傷主義詩人的作品中，仍有著大量古典主義所推崇的精確詩句和過度潤飾，且未能擺脫古典主義詩歌抽象性的影響。例如，在格雷的墓園挽歌中，多次出現(xiàn)了將抽象名詞人格化的現(xiàn)象。正是由于感傷主義詩歌具有以上這些

13、特點，它才得以在英國詩史上自成一派，從而確立了它不可動搖的文學(xué)地位。感傷主義詩歌源于古典主義詩歌，且為浪漫主義詩歌譜寫了前奏曲。因而感傷主義詩人有時亦被稱為穿著古典主義外衣的浪漫主義者，他們“回歸自然，崇尚情感”的創(chuàng)作要旨預(yù)示了華茲華斯對19世紀(jì)浪漫主義詩歌所下的定義“一切好詩都是強烈感情的自然流露。”由此可見，感傷主義詩歌是英國詩歌歷史長河中不容忽視的一支分流，可以說它為從古典主義到浪漫主義的自然過渡立下了“汗馬功勞”，它理應(yīng)在英國詩史上占有毋庸置疑的一席之地。盡管有些感傷主義詩歌表現(xiàn)出病態(tài)的自怨自艾以及感傷頹廢的情調(diào)，但是仍不乏傳世之作，如格雷的墓園挽歌常被譽為英國18世紀(jì)、甚至英國歷來詩

14、歌中最好的一首，堪稱“千古絕唱”。其他參考文獻(xiàn)baker, sheridan. the practical stylist. 6th ed. new york: harper & row, 1985.flesch, rudolf. the art of plain talk. new york: harper & brothers, 1946.gowers, ernest. the complete plain words. london: penguin books, 1987.snell-hornby, mary. translation studies: an integrated ap

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