攝影技巧大突破 10種極簡風(fēng)格拍攝技巧

1、攝影技巧大突破 10種極簡風(fēng)格拍攝技巧本文導(dǎo)航 第1頁：找尋所謂的簡單 第2頁：極簡構(gòu)圖訣竅 第3頁：看見環(huán)境的豐富色彩 第4頁：利用線條輔助視覺 第5頁：找尋平凡中的不平凡 第6頁：看見光影戲法的魅力 第7頁：學(xué)習(xí)拍出故事性情緒 第8頁：善用人物位置、比例創(chuàng)造視覺感受 第9頁：活用觀念發(fā)揮影像創(chuàng)意 第10頁：掌控后制基調(diào)的拿捏 為了讓喜歡極簡風(fēng)格影像的讀者能快速了解，以下我們將針對極簡影像的組成、構(gòu)圖方式去解說，讓讀者能清楚每個元素的影響范圍與利用方式，培養(yǎng)出你對極簡攝影的敏銳度，拍出令人驚艷的簡單影像。第一步 找尋所謂的簡單 若想拍出簡單、有感覺的影像風(fēng)格，首先便要讓畫面保持一貫井然有序的

2、排列或是呈現(xiàn)整潔干凈的留白，能使一個較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住你我的雙眼，說穿了，就是要保持影像的單純、簡潔。因此在拍攝當(dāng)下，主題所營造出來的風(fēng)格即可能影響整體表現(xiàn)，成為畫面中最有力的元素。 拍攝與構(gòu)思的同時，我們應(yīng)去推測那些是必須留在畫面中，那些是要移開畫面的，畢竟有舍才有得。所以，即使拍攝主題并沒有囊括整個畫面，但并不代表周邊不需要留白或以色塊去展現(xiàn)影像，如此一來就能讓主體周邊的留白對整體的空間感形成強(qiáng)烈的差別，而使得視覺能以較為直覺的感受去觀賞這個作品。當(dāng)然若拍攝時不小心將雜物置入畫面中也無須太過擔(dān)心，讀者不妨試試針對那些會令人分心的事物后制或裁切，還原純潔干凈的影像。 利用微

3、距鏡來拍攝水滴與綠葉也能傳達(dá)出簡單影像感受。第二步 極簡構(gòu)圖訣竅 呈現(xiàn)張亮眼的作品，除了倚靠具備吸引力的事物外，對極簡風(fēng)格照片來說，另一項(xiàng)影響畫面的關(guān)鍵就是個人的構(gòu)圖能力。 因此如何在拍攝時仔細(xì)拿捏畫面結(jié)構(gòu)與擺放，進(jìn)而找出最佳視角來創(chuàng)造擁有沖擊力的影像，將是對每個攝影人的一項(xiàng)挑戰(zhàn)。 而要拍好極簡風(fēng)格，我們可從三分構(gòu)圖法來開始找尋所謂的規(guī)則，再去挑戰(zhàn)它，甚至超越它。以一張寬高比3：2 影像，我們可以將影像橫切為三等分，如例圖般將海與天空分別采取1/3 與2/3 的方式進(jìn)行拍攝，然后于1/3 處放置個視覺重點(diǎn)，強(qiáng)化整體影像的張力。簡單來說，只要取景時將主體放置關(guān)鍵的線條上，就能達(dá)到強(qiáng)化視覺，形成張

4、有意思的極簡構(gòu)圖。另外，有力的極簡風(fēng)格不單單只是由大量留白的天空所組成，有時同樣也需要形狀或是線條的配合，有點(diǎn)類似以前我們所提過的幾何構(gòu)圖，也有許許多多的構(gòu)圖法則可以拿來打破，玩出自我的極簡感受。 有時極簡攝影的作品并不需要多做什么解釋，將時鐘以黑白的手法展現(xiàn)出來也能是種單純之美。 不過讀者需要注意的是，拍攝時建議要確保焦點(diǎn)對準(zhǔn)在你所要的影像主題上，而且如果對于景深控制稍有把握的話，不妨可使用大光圈淺景深來突顯主體，如此一來便可將觀眾賞圖的眼光緊緊附著在對象主題上，加強(qiáng)影像視覺的效果張力，值得玩家嘗試看看。 在直幅時也可以利用相同手法去創(chuàng)造影像，只要簡單的機(jī)翼或是落日寺廟的剪影，都能傳達(dá)出不凡

5、的影像。第三步 看見環(huán)境的豐富色彩 色彩一直以來都扮演輔助影像氛圍的角色，而在極簡風(fēng)格的攝影中，顏色已不僅僅只是單純輔助影像氣氛，有時，它也是主導(dǎo)作品影像風(fēng)格的格局，抓住觀眾視覺的重要角色。 一般來說，在拍攝極簡風(fēng)格的影像時，玩家應(yīng)學(xué)會利用光線在場景中增加色彩，找尋可將色彩取得平衡的互補(bǔ)色系，或是擁有反差對比的顏色，像是紅色配綠色、藍(lán)色對橘色、黃色配灰色，都是能讓畫面突然亮起來的色系搭配，就如同許多亮眼的好作品般，不僅是構(gòu)圖或影像安排的氛圍十分精彩，更有趣的可能是影像中所呈現(xiàn)的顏色搭配，才能讓照片如此也與眾不同。 拍攝時玩家應(yīng)妥善觀察周遭的色彩元素，注意尋找那些可作為拍攝的顏色，最好是以亮色系

6、的為主，好讓主體或是背景能夠突顯出來，變得更生動。 強(qiáng)烈的紅色大門與鐵灰色的手把形成強(qiáng)烈的對比色彩。 落日的橘色與深褐色的木棧道傳達(dá)出簡單溫暖的感受。 單一紅色色彩，卻包含明度、彩度的多層次變化，讓簡單畫面中有更多值得玩味的趣味。第四步 利用線條輔助視覺 在傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，線條是引導(dǎo)視覺的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見較為重要的主題。而在極簡風(fēng)格的攝影中，線條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導(dǎo)影像視覺的紅花。 以線條在極簡影像當(dāng)中的作用來說，當(dāng)主題影像缺少內(nèi)容時，線條應(yīng)該要形成有利的水平線或是垂直線，進(jìn)而組成有力的構(gòu)圖，架起整體影像的構(gòu)成。那如果以線條當(dāng)作主角的話

7、，則要妥善控制線條的指向性，讓畫面以最精簡的元素去組合而成，比如說從畫面中心指向四周、用圓的弧形作畫，或是以線條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，都算是不錯的極簡構(gòu)圖手法，也能讓觀賞者以自身角度去看見每個不同的畫面。 線條從畫面中心指向四周，能使影像擁有對稱的美，也同時增加影像的豐富度。 利用幾何線條的手法，也是創(chuàng)造極簡影像風(fēng)格的一環(huán)。 利用簡單的線條延伸能對觀賞者傳達(dá)出隧道式的影像感受。 第五步 找尋平凡中的不平凡 相較于風(fēng)景攝影中被色彩繽紛所包覆的大景，許多極簡風(fēng)格的畫面都以小景作為影像創(chuàng)意的首要目標(biāo)，仔細(xì)觀察生活中每個角落，將過去那些我們所不在意、忽略過的平凡小物，透過取景技巧或精準(zhǔn)構(gòu)圖安排來使影

8、像變得獨(dú)特、超乎預(yù)期。簡單來說，就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通，超越一般人的視野景觀，重新發(fā)掘小景不凡的美麗。 那生活周遭究竟有什么事物值得我們仔細(xì)探索、找尋出的小物? 又那些是屬于所謂的平凡事物呢?一般來說，只要你經(jīng)過它時，不會刻意去捕捉它，甚至選擇去忽略它，那這大概就是個平凡無奇又隨處可見的事物，尤以小草、樹干、盆栽等在生活中最為常見。不過平心而論，雖然我們可能不曾刻意去拍攝這些事物，但它們卻常常是風(fēng)景照下很重要的配角，只是一直以來我們沒有給予他們機(jī)會作為主角去發(fā)揮，傳達(dá)出意料之外的意境。 所以一旦你開始花時間鉆研極簡風(fēng)格的照片，那么你就要將眼睛擦亮，敏銳地觀察那些曾出現(xiàn)在身邊的機(jī)會

9、，找尋那些被空間、線條所特立的對象，發(fā)覺其顏色、對比變化，或試著移動自身的視角，讓小人物也能有大表現(xiàn)，抓住那吸引你我的視野。 時常被我們所忽略的盆栽小景，其實(shí)只要掌握好顏色表現(xiàn)與構(gòu)圖，也能呈現(xiàn)出簡單的影像風(fēng)格。 妥善運(yùn)用光線，能使得作品透過層次分別的階調(diào)達(dá)到鮮明的影像質(zhì)感。 大量留白的墻面因?yàn)橛辛思y路而讓畫面變得沒那么空白，更與盆栽的色彩產(chǎn)生對比效應(yīng)。第六步 看見光影戲法的魅力 除了敏銳觀察身邊的事物外，光影的掌握也是輔助極簡風(fēng)格影像構(gòu)成的關(guān)鍵之一，透過光線多變層次的質(zhì)感，感受在畫面中光線的狀況，不論是自然光，或是人造光線皆可讓作品以豐富色彩呈現(xiàn)出最佳的立體感，只要你懂著掌握時機(jī)追尋好的光線，

10、即可運(yùn)用光的色澤，詮釋出事物不同的效果。 透過光影來表現(xiàn)極簡風(fēng)格的影像，最重要的就是選擇拍攝的時機(jī)，讓光與影決定影像中的氛圍。而以一天當(dāng)中的日照時間來說，為了拍出光線質(zhì)感，建議讀者要從黎明時分進(jìn)行拍攝，也就是旭日東升后的12 小時左右，或是直到夕陽前的12 小時，因?yàn)檫@兩個時段的光線能使影像的色彩更加豐富，也讓斜射的光線加長影子深度，使影像的立體感更為地自然、深邃。 構(gòu)圖時玩家可嘗試以光線的對比與影子的方向進(jìn)行練習(xí)，找尋影子與實(shí)體的對立關(guān)系，或是讓光線去傳達(dá)出墻壁上紋路的多變，也可試著以人造光線去改變影像自然的層次。例如我們可試著以太陽西下的逆光當(dāng)作素材，將拍攝背景或人物以剪影方式來表現(xiàn)其特征

11、，創(chuàng)造出具有戲劇性的影像效果，改變照片的氛圍。所以，最重要還是要學(xué)習(xí)觀察光線的方向，才能捕捉出亮眼的作品。 針對天氣、時間點(diǎn)的不同，光線強(qiáng)弱也會有所變化，建議讀者要隨時注意身邊灑落的陽光，捕捉生活的每一刻。 運(yùn)用立體招牌與光影所表現(xiàn)的畫面，也能呈現(xiàn)出單純的簡單。第七步 學(xué)習(xí)拍出故事性情緒 或許極簡影像因?yàn)閱渭兒啙嵉娘L(fēng)格表現(xiàn)而能夠在短時間內(nèi)抓住人們的視覺，不過撇開有秩序的線條、豐富的色彩表現(xiàn)，以及擁有強(qiáng)烈光影的作品，極簡作品又還有什么方式能夠去表現(xiàn)呢? 亦或是又如何能用最少的內(nèi)容、色彩、形體來表達(dá)一個具有故事情緒的畫面呢? 要拍出擁有故事情節(jié)或是傳達(dá)出溫度的作品，在捕捉影像時我們可能會需要利用一

12、些元素來組合，例如明顯的光線照射，人的形態(tài)，以及備具動感的影像效果，進(jìn)而使得照片能如同影片般引領(lǐng)視覺產(chǎn)生想象效果。也因?yàn)橄胍某鲞@樣的照片并不容易，因此也建議讀者要能從自己過去的照片去尋找學(xué)習(xí)的機(jī)會，將過去錯誤與失敗的取景方式記錄下來，思索這樣的景色有沒有其他方式來呈現(xiàn)，或許這次并沒有辦法用最少內(nèi)容去組織張能說明事情的經(jīng)過，但長時間練習(xí)下來，有一天等你真的拍到精彩照片時，你也會為自己過去的努力感到喝采。 有時利用低飽和或是黑白高對比度，也是能增加影像張力的一種做法。（攝影：張國耀） 利用簡單的人物剪影，也能完整表達(dá)畫面所希望闡述的故事。 利用極簡美學(xué)拍攝人文時，切記抓準(zhǔn)人物在畫面中的比例，試著

13、以最簡單的內(nèi)容，去描繪出眼前故事的全貌。（攝影：張國耀） 第八步 善用人物位置、比例創(chuàng)造視覺感受 以前面我們所提到的故事情緒作品來說，人的形態(tài)在影像中扮演著極重要的角色，拍攝者若沒辦法從作品中傳遞出情緒，將會使得照片產(chǎn)生截然不同的效果，左右照片的質(zhì)感。而就常見的作品來說，隨著畫面中有沒有人，或是人物的數(shù)量、動作、手勢、視線的方向，甚至是人物擺放的位置，這些都可能影響作品的感受。所以在按下手中快門之前，我們必須要能事先推測人的走向，將眼睛緊盯著觀景窗，并等待適當(dāng)?shù)臋C(jī)會進(jìn)行拍攝，若錯判時機(jī)與位置的話，就有可能呈現(xiàn)出比例大小不符要求的影像，使得效果大打折扣，變成一張毫無意義的雜圖。 另外，人物與背景

14、的比例關(guān)系，同樣也可為影像帶來不同效果。所以當(dāng)觀察環(huán)境拍攝時，我們必須常常將自己放開，拉遠(yuǎn)與環(huán)境人物的距離，并利用望遠(yuǎn)鏡頭看看前方景色，試著壓縮背景與人物的位置，以渺小人物為主，拍出景色的浩瀚，營造不同于一般極簡風(fēng)格的氛圍與效果。只不過拍攝時需注意兩大要點(diǎn)，第一、取景要注意與人物背景的關(guān)系，創(chuàng)造出有趣的影像效果；第二，則是在拍攝時注意人物的動作，確實(shí)將其轉(zhuǎn)換為視覺引導(dǎo)，如此一來才能讓觀賞者掌握其視覺焦點(diǎn)所在，瞬間明白其闡述的意境。 隨著人數(shù)的不同，所傳遞出來的感受也不盡相同，因此我們應(yīng)仔細(xì)判斷畫面所賦予的感受，等待最佳的快門時機(jī)。 以人的形態(tài)為主角的影像，應(yīng)學(xué)習(xí)去善用剪影所傳達(dá)出來的動作，讓照

15、片自己去說故事。第九步 活用觀念發(fā)揮影像創(chuàng)意 針對極簡風(fēng)格的拍攝技巧，相信經(jīng)過這些步驟的引導(dǎo)后，讀者們應(yīng)該都能有所體認(rèn)，也學(xué)會了些基本的拍攝方式，不過，這樣其實(shí)是不夠的，重點(diǎn)是要怎么去活用這些觀念，擦亮自己的雙眼，找尋可能拍攝的目標(biāo)，創(chuàng)造出屬于自我的極簡風(fēng)格。所以在這前題下，有兩個大方向可以供讀者去參考，去嘗試，磨練對于極簡畫面的敏銳，那就是善用各種器材與顛覆影像構(gòu)圖。 以前者來說，就是要從要從各個面向去思考影像的意義。例如說給自己一段時間，拋棄長期以來所陪伴的數(shù)字相機(jī)，而改用傳統(tǒng)的底片單眼、無法確實(shí)預(yù)測效果的LOMO，或是使用現(xiàn)今最夯的智能型手機(jī)都可以，目的只是單純要讓攝影動起來，起身記錄身

16、邊每個精彩時刻，也藉由這些不同器材所拍攝的成像質(zhì)感，改變自身對于作品的思維；至于顛覆影像構(gòu)圖則較適用在有經(jīng)驗(yàn)的讀者身上，也就是以本身擁有的構(gòu)圖能力，經(jīng)過適度添加環(huán)境因素或是其它有藝術(shù)感的事物后，試圖將舊有構(gòu)圖范疇給推翻，發(fā)揮個人的影像創(chuàng)意，照片自然能傳達(dá)出意料之外的氛圍與感受。 想象一下，若這張圖沒有了鳥兒的陪襯，它是否依然亮眼？（攝影：張國耀） 底片所給予的質(zhì)感，至今仍無法靠著數(shù)字來仿效，因此依舊能表現(xiàn)出不同與數(shù)字的情境與影像氛圍。第十步 掌控后制基調(diào)的拿捏 看完前面有關(guān)極簡風(fēng)格的范疇與構(gòu)圖后，最后我們再來談?wù)労笾铺幚淼牟糠??；旧?，在面對這類風(fēng)格的影像時，若讀者沒有太多后制與創(chuàng)造色彩經(jīng)驗(yàn)的

17、話，應(yīng)把握簡單這項(xiàng)大原則，思考什么是多的，什么又是少的，盡可能保留畫面真實(shí)，呈現(xiàn)出簡潔的氣氛，也并非一定要大肆改變其色彩主義，有時也許只要簡單地處理照片，利用銳利化讓圖層線條展現(xiàn)力度，或是透過對比與明暗調(diào)讓主題顯得格外清晰，都是些不錯的后制處理方式。 那到底該怎么做才能簡單呈現(xiàn)出影像的氛圍，讓照片不會過度渲染，破壞掉整體畫面質(zhì)感呢？一般來說，這類影像的編修可從三個大方向著手進(jìn)行。首先，玩家可選擇將影像階調(diào)轉(zhuǎn)為“黑白”，以現(xiàn)場光線的明暗調(diào)性來增加對比所制造出來的層次，表現(xiàn)出單色調(diào)影像純粹的質(zhì)感。當(dāng)然讀者也可試著利用調(diào)整色彩的方式，把影像的“飽和度拉高”，并藉由適當(dāng)光線去襯托出主題，增加顏色的豐富程度，就如同真誠地生活在這土地般，強(qiáng)調(diào)極簡影像的真實(shí)表現(xiàn)。最后則是利