舞臺燈光與布景樣式

1、舞臺燈光與布景樣式研究摘 要在新技術(shù)條件下，舞臺燈光與布景樣式的創(chuàng)新可以決定舞臺藝術(shù)品質(zhì)的大幅度提高。如今，各領(lǐng)域都在實現(xiàn)高科技化的巨大變革。舞臺燈光與布景同樣如此。、高科技的設備與控制技術(shù)進入舞臺藝術(shù)以后，整個舞臺體系發(fā)生了根本性的變革，也發(fā)生了質(zhì)的飛躍，以前所未有的面貌展示出現(xiàn)實的無窮魅力與未來的廣闊前景?，F(xiàn)代化的科學技術(shù)引領(lǐng)著舞美的發(fā)展方向，成為舞美現(xiàn)代化的主要手段與主要標志。關(guān)鍵字：舞臺，燈光，布景，科學技術(shù)abstractunder the new engineering factor, the stage light and the background style innovat

2、ion may decide the stagecraft quality the large scale enhancement.now, various domains all are realizing the high tech huge transformation.stage light and background similarly so.the high tech equipment and the control technology enters after the stagecraft, the entire stage system has had the funda

3、mental transformation, also has had the qualitative leap, will demonstrate the reality by the unprecedented appearance the infinite charm and the future broad prospect.the modernized science and technology is eagerly anticipating the dance beautiful development direction, becomes the dance beautiful

4、 modernization the main method and the main symbol.key words：stage, light, background, science and technology目 錄摘 要i序言11 舞臺燈光運用11.1 燈光的根本任務11.2 舞臺燈光的演進11.3 舞臺燈光的應用理論21.3.1 根據(jù)演出內(nèi)容與氛圍的不同需要，合理地塑造時間與空間環(huán)境21.3.2色光運用與表達節(jié)目內(nèi)容的一致性22 舞臺布景樣式32.1 寫實布景32.1.1 寫實內(nèi)景32.1.2 寫實外景32.2 非寫實布景52.2.1寫意式布景52.2.2寫意式布景設計要點53 新

5、科技條件下舞臺燈光與布景的發(fā)展63.1 多樣化演出的舞臺布景樣式創(chuàng)造了各種靈活多變的照明條件；62.2 關(guān)于多媒體運用74 總結(jié)8參考文獻99序言“我們正面臨著一個以視覺占據(jù)主導地位的文化”(周憲視覺文化與消費社會)，在這樣的背景下，舞臺視覺藝術(shù)對于舞臺演出具有至關(guān)重要的地位。它與文學、戲劇、音樂、舞蹈等其它藝術(shù)形式緊密地聯(lián)系在一起，成為表達文藝作品強有力的藝術(shù)手段。20世紀80年代之后，中國經(jīng)濟與文化的快速發(fā)展，為舞臺藝術(shù)的發(fā)展與繁榮提供了條件，但同時也對舞臺藝術(shù)提出了更高的要求。在物質(zhì)與精神的雙重作用下，舞臺藝術(shù)卓有成效地學習和吸收國外先進的科技和藝術(shù)成果，走出了一條頗有特色的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作

6、之路。本文從舞臺藝術(shù)中的燈光藝術(shù)和布景藝術(shù)以及新興的多媒體藝術(shù)角度對舞臺視覺藝術(shù)作一探討。創(chuàng)賢論文發(fā)表網(wǎng) 1 舞臺燈光運用1.1 燈光的根本任務舞臺燈光是運用光的手段，通過舞臺燈具和控制系統(tǒng)，為舞臺演出進行照明和造型的藝術(shù)。舞臺燈光的創(chuàng)作，是運用藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合，依據(jù)劇本的內(nèi)容，遵循導演的總體構(gòu)思，結(jié)合演員的表演，并與布景、服裝化妝及音響密切配合，創(chuàng)造演出的視覺形象。演出是在一定的照明條件下進行的，光的根本任務就是要用特有的手段為演出整體創(chuàng)造一種具有審美價值的光，使舞臺形象在光的作用下和諧統(tǒng)一，并有目的、有選擇、準確而清晰地把舞臺形象展示給觀眾。1.2 舞臺燈光的演進早期的燈光就是借助油燈、蠟

7、燭、火把為演出照明的，這種照明只能起到一個簡單的作用，即“照亮”。后來，由于白熾燈的發(fā)明，并且很快被劇場所使用，從而代替了以前的光源，它與前期的煤氣燈、弧光燈等光源相比，具有更多的優(yōu)越性，無論是在光強、顯色、安裝、調(diào)光等方面都為舞臺燈光的藝術(shù)照明提供了非常有利的條件，同時還可以改變觀眾的視覺效果，對創(chuàng)造戲劇的自由空間起到了很重要的作用。隨著科學技術(shù)的進步，不斷地推動著舞臺技術(shù)的革新，同時也給舞臺燈光帶來了巨大變化，特別是電光源的色溫和顯色性的改善，以及高光效、長壽命的氣體放電燈不斷問世，并很快運用于舞臺燈光照明。同時舞臺照明燈具在光源革新和新光學、新材料、新工藝的綜合設計中，不僅提高了光效，縮

8、小了燈體，減輕了重量，增加了品種，更重要的是燈具的控制性能大大提高。尤其是出現(xiàn)了運用高科技電腦控制的電腦燈。這些智能化燈具可以快速換色，選擇圖案、調(diào)光以及燈體或平面反光鏡的自由轉(zhuǎn)動而改變射角等多種功能。為提高燈光藝術(shù)、豐富燈光的表現(xiàn)手段創(chuàng)造了條件，它給舞臺燈光藝術(shù)照明的發(fā)展開辟了嶄新的途徑。1.3 舞臺燈光的應用理論燈光是舞臺藝術(shù)必不可少的組成部分，在舞臺視覺藝術(shù)創(chuàng)作中占有十分重要的地位。舞臺藝術(shù)作品中，燈光能夠渲染氣氛、形成作品特有的藝術(shù)風格，為舞臺藝術(shù)形象的表達提供有力的支持。優(yōu)秀的燈光設計，能夠通過視覺的作用在觀眾的心靈中留下深刻而美好的印象，獲得更好的審美享受。而不適當?shù)臒艄膺\用則會扭

9、曲藝術(shù)的表達，破壞觀眾對舞臺文藝作品的審美感受。因此，對于燈光設計的精心構(gòu)思與認真研究應當放在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的重要地位。我國的舞臺燈光藝術(shù)創(chuàng)作在新中國建國以后曾經(jīng)長期停留在傳統(tǒng)光源的技術(shù)狀態(tài)中。但經(jīng)過舞臺燈光藝術(shù)家多年的不懈努力，仍然以有限的燈光技術(shù)在眾多的舞臺演出中創(chuàng)作了很優(yōu)秀的燈光作品。傳統(tǒng)光源燈光技術(shù)的運用和藝術(shù)表達如同文學與音樂創(chuàng)作中的古典主義手法一樣，在多年的積累中形成了一整套較為完善的體系。其燈光的應用理論主要體現(xiàn)在以下兩方面：1.3.1 根據(jù)演出內(nèi)容與氛圍的不同需要，合理地塑造時間與空間環(huán)境有時需要科學地運用主、逆、側(cè)、補等光線營造真實的時間與空間環(huán)境；有時為了突出主體的表達，運用

10、較為集中的主體照明，在減少和省略周圍照度的同時也帶來寬廣和深遠的視覺感受；有時對于舞臺的整體照明還需根據(jù)場地的不同特點進行細致合理的布光，使每一個觀眾可視的區(qū)域具有均勻的光線分布，同時兼顧空間上協(xié)調(diào)的層次效果。1.3.2色光運用與表達節(jié)目內(nèi)容的一致性舞臺的色彩是通過人工合成的色光來表現(xiàn)和完成的。舞臺意境光、暗示光、造型光、引導光等每一種光線的運用都不能回避色彩的運用問題。在色光的運用中以色相、色性和色度為基礎(chǔ)，有反映真實的寫實手法，有表達意念的象征手法，有營造環(huán)境與氣氛的烘托手法等。在對比中講究協(xié)調(diào)，同時在協(xié)調(diào)中注意對比，賦予色光以思想感情，使其具備藝術(shù)的感染力。用概括與象征的手法突出主題、情

11、景、人物與情節(jié)。協(xié)調(diào)色光之間的相互聯(lián)系又相互制約的關(guān)系，采用合理的搭配，以最簡潔的方式達到理想的效果。20世紀80年代以后，舞臺燈光技術(shù)在中國經(jīng)濟快速發(fā)展的背景下獲得了長足的發(fā)展。進入90年代以后，發(fā)達國家的高科技燈光技術(shù)成果不斷被引進。至上世紀末，國內(nèi)大型的以及其他重要的舞臺演出場館已實現(xiàn)或基本實現(xiàn)了現(xiàn)代化、數(shù)字化的燈光設備，使舞臺燈光藝術(shù)的創(chuàng)作進入了一個新的時期。新的技術(shù)帶來了新的手法和新的想象空間。如電腦燈的使用，快捷高效地為舞臺提供了臺色、天幕影像、活動光柱、效果聯(lián)動以及無限的色光及光照度的自由變換、閃燈和彩色激光的躍動等技術(shù)強化了音樂與歌舞的節(jié)奏感，數(shù)字調(diào)光臺的強大功能可以將大信息量

12、、細膩入微的燈光變化數(shù)據(jù)與戲劇、音樂、舞蹈的每一個細節(jié)密切配合等等。各種新技術(shù)的運用及其視覺藝術(shù)效果令人耳目一新。但是，在可喜的進步中，我們也不應忽視一些存在的問題。如：電腦燈使用的方便性導致光束濫用的現(xiàn)象，由于光色數(shù)據(jù)信息量過大而增加處理數(shù)據(jù)的勞動量，有時會產(chǎn)生制作粗糙的問題。此外，對于新的光源、新的視覺心理感受、新的藝術(shù)材料特性以及它們之間的相互影響和制約的關(guān)系在理論上缺乏深入研究，從而不能發(fā)揮新技術(shù)的最佳效果。所以，為新技術(shù)條件下的舞臺燈光藝術(shù)創(chuàng)作培養(yǎng)更多兼?zhèn)涿佬g(shù)學、視覺藝術(shù)心理學、戲劇戲曲學、音樂舞蹈學、計算機運用等多學科知識的復合型人才，已成為一個緊迫的課題。同時，為保證與世界同步甚

13、或超越，在藝術(shù)哲學、藝術(shù)思想、藝術(shù)流派和藝術(shù)技法等方面還應密切追蹤和借鑒國際先進經(jīng)驗。創(chuàng)先職稱論文發(fā)表網(wǎng) 2 舞臺布景樣式在舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，舞臺的布景設計和燈光設計都是在導演總的構(gòu)思基礎(chǔ)上，經(jīng)過多次研究醞釀逐步確定的，所以布景的樣式常常能反映出戲的風格和導演的手法。從創(chuàng)作的需要出發(fā)，舞臺各部門與導演的溝通探討能更加深入地了解導演的構(gòu)思及設計意圖，為創(chuàng)造良好的舞臺效果奠定了基礎(chǔ)。隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展，各種各樣的布景樣式呈現(xiàn)在舞臺上。根據(jù)工作實踐，布景可分為兩大類，即寫實布景和非寫實布景，在寫實布景中有寫實內(nèi)景和寫實外景，在非寫實布景中有寫意式布景和其他樣式的布景。下面就這幾種布景樣式，在舞臺

14、燈光創(chuàng)作中如何布光、用色，加以闡明。2.1 寫實布景寫實布景在話劇舞臺上是經(jīng)常使用的一種布景樣式。從過去到現(xiàn)在，無論是寫實內(nèi)景或?qū)憣嵧饩岸紴橐r托和突出表演放出光彩。2.1.1 寫實內(nèi)景在話劇劇本的創(chuàng)作中，很多劇本所描寫的故事情節(jié)都是發(fā)生在室內(nèi)，如雷雨、日出、茶館、天下第一樓等。導演在進行二度創(chuàng)作時，經(jīng)常要求以寫實的角度來表現(xiàn)環(huán)境，從而出現(xiàn)不少寫實內(nèi)景。2.1.2 寫實外景寫實外景是根據(jù)戲的要求在舞臺上寫實地再現(xiàn)室外環(huán)境，如花園、村頭、林中、海邊等。還有一種稱為半外景，如院落內(nèi)、屋內(nèi)與屋外、樓房的一角等。在燈光處理上，無論是環(huán)境的展示，還是時間的表現(xiàn)，都比寫實內(nèi)景要豐富得多?？偟膩碚f，對寫實外景

15、的燈光處理，應從美術(shù)繪畫的角度充分展現(xiàn)外景的層次關(guān)系、虛實關(guān)系，同時一定要突出表演。為展現(xiàn)寫實外景的燈光氣氛，應比較鮮明的表示光源。外景中的光源主要是陽光（包括白日陰天時的光線）、月光、燈光等。聯(lián)系戲劇的進展確定季節(jié)、時間和光源，這是燈光設計確定燈光色調(diào)和燈光氣氛的主要依據(jù)。對室外景光源的表現(xiàn)，特別是陽光和月光可以強烈些，這樣可以在整個表演區(qū)形成明暗關(guān)系，具有明顯的光影，對構(gòu)成景物及人物的立體感上，能起到一定的作用。獨幕話劇三塊錢國幣就是一出外景戲，在燈光處理上，天幕用幻燈投射天色、遠景及遠山，中部的襯景用臺口頂光投以淺藍色，亮部投以黃光，為表現(xiàn)襯景應有的層次要對光度加以控制。表演區(qū)主要用強烈

16、的金黃色光和淺藍色光，形成明暗的對比，表現(xiàn)出上午陽光照射下的情景。在寫實外景中，表現(xiàn)夜晚燈下時主要光源為電燈，如路燈、花園燈、門燈等，有時光源也可以定為油燈或篝火。在藍色基調(diào)中，根據(jù)光源的種類、部位特點，用色光表現(xiàn)一個燈光區(qū)，處理技術(shù)并不困難。主要是燈具的散光不易控制，有時暖色光會波及到遠景及天色上，這就影響了應有的燈光氣氛和舞臺景物的真實感。所以布光時，要注意燈具的選擇，必須使用聚光燈，不能使用柔光燈，同時要注意光斑的控制和色光的選定。在處理寫實外景的燈光時，應當表現(xiàn)好天幕、遠景、中景、演區(qū)的色彩與亮度上的層次關(guān)系。我們可以參考繪畫的一般規(guī)律：近的暖，遠的冷；近的亮，遠的暗；近的鮮明，遠的模

17、糊；近的對比強，遠的對比弱。根據(jù)戲劇及舞臺演出的特點，要先考慮演區(qū)的色調(diào)，再去考慮天幕的色調(diào)，最好有所區(qū)別。在掌握亮度上，要注意光度的比例，天幕的亮度不易過強，以免影響演區(qū)的光度。天幕的處理除色彩外，還可利用云彩的形象和色彩表現(xiàn)時間和氣氛。另外，在寫實外景中，有時使用整幅的畫天幕，燈光設計就可以根據(jù)表演區(qū)的處理，確定畫幕的光色和亮度，如果畫幕上繪有云形、景物，應聯(lián)系劇情使用燈光技術(shù)加以突出或削弱。對于大幅的襯景或畫天幕，在美工繪制前，燈光設計要和布景設計共同商討繪景中要表現(xiàn)的光源方向，以避免燈光和布景產(chǎn)生矛盾，影響舞臺美術(shù)的意境。在應用色光上，燈光設計要掌握住大面的色彩關(guān)系和對比特點，一個表演

18、區(qū)間不能用色過多，應牢記色光相加的結(jié)果反而無色。通常寫實外景在舞臺上所占的面積較大，所處位置較深，在選用各個部位燈具布光時比較自由?？梢杂妹婀?、側(cè)面光、臺口頂光處理整個演區(qū)的亮度和明暗關(guān)系，同時根據(jù)畫面和光影的需求選用臺口側(cè)光、天橋側(cè)光、頂逆光構(gòu)成強烈的光影和色彩感覺。為寫實外景進行燈光設計時，一定要善于調(diào)換使用上述各部位的燈具，用以表現(xiàn)溫暖的陽光或明亮的月光，完成戲劇對燈光氣氛的要求。如果一個戲既有室內(nèi)景又有室外景，在布光時應先考慮室內(nèi)光再安排室外光，這樣便于光的借用。2.2 非寫實布景非寫實布景的樣式很多，舞美技術(shù)的更新、戲劇觀念的變化都會反映到布景的創(chuàng)作中，形成多種布景樣式。筆者結(jié)合設計

19、實例分別從寫意式布景和其他樣式布景進行闡述。2.2.1寫意式布景寫意式布景是話劇舞臺經(jīng)常使用的一種布景樣式。北京人民藝術(shù)劇院演出的不少劇目都使用了這種樣式的布景，例如蔡文姬、王昭君、李白等。雖然使用的都是寫意式布景，但由于劇本的特點和導演的處理不同，呈現(xiàn)在舞臺上的布景設計各具特色。蔡文姬一劇是焦菊隱導演將實驗話劇民族化的代表劇目，要求舞臺美術(shù)要創(chuàng)造具有民族特色的形象，要向傳統(tǒng)戲曲學習，舞臺燈光要能做到突出人物和激發(fā)觀眾的想象。蔡文姬的布景設計主要用帷幕形象展示環(huán)境，做到“神似”，從而給表演以充分的空間。根據(jù)調(diào)度的部位，燈光設計結(jié)合布景設計、服裝設計的特點，充分運用色光的明暗差異和對比作用，創(chuàng)造

20、出特有的詩情畫意的境界，利用燈光技術(shù)手段從亮度上和色彩上突出主要人物。2.2.2寫意式布景設計要點通過多年的設計實踐，在非寫實布景樣式的燈光創(chuàng)作中，曾經(jīng)遇到過多種多樣的布景，既有寫意式的布景，也有其他樣式的布景。不管什么樣式的布景，都要求燈光設計能有新的創(chuàng)意，能為戲劇藝術(shù)的演出增加光彩。為做到這點，筆者通過燈光設計工作的實踐有以下幾點體會。（1）了解導演構(gòu)思話劇是一門綜合藝術(shù)，其特點是舞臺美術(shù)的各個部門，布景、燈光、服裝、化裝等，都要統(tǒng)一在導演的構(gòu)思下，掌握本部門的特點去完成各自的創(chuàng)造。導演的構(gòu)思在話劇藝術(shù)的創(chuàng)造過程中，在舞臺上都將體現(xiàn)為具體的藝術(shù)形象，反映出不同劇目的風格與特色。燈光設計只有

21、了解導演的構(gòu)思，并且圍繞這個構(gòu)思去設計，舞臺燈光才能與戲的風格一致，為襯托表演和戲劇主題增加風采。如蔡文姬一劇，燈光設計只有了解導演向民族戲曲學習、通過表演產(chǎn)生環(huán)境的意思，才會有大膽使用光色突出人物的處理。野人一劇，按照導演的要求，舞臺上不要具體地、生活的景物，用人的組合表達景象。所以光的處理才能非常簡練，使用較少的燈具和光色，完成快速多變的時空轉(zhuǎn)化。（2）掌握布景的體現(xiàn)舞臺美術(shù)各個部門在完成劇目的創(chuàng)作過程時，一般規(guī)律是導演與布景設計研究、探討舞臺布景的處理，燈光設計若能參與這些討論，就能深入了解導演構(gòu)思和布景設計意圖。布景的風格、特點、色調(diào)的應用、形成的舞臺氣氛等，這些都是舞臺燈光創(chuàng)造時的重

22、要參考。了解了布景設計的意圖和體現(xiàn)，燈光設計才能使燈光的創(chuàng)造有牢固的基礎(chǔ)。只有了解公正輿論的布景設計是根據(jù)劇本的特點，重新安排景的部位和處理才使得燈光的創(chuàng)造能按照不同的區(qū)間處理成不同的光色。（3）燈光的設計構(gòu)思要有所突破在為寫意布景和其它樣式布景設計燈光時，要能緊密結(jié)合戲的風格和布景的特點，有創(chuàng)造性發(fā)揮舞臺燈光的作用。在構(gòu)思和立意上要有所突破，不要受框框和經(jīng)驗的限制，要敢于創(chuàng)新。在設計過程中，可以多些設想，考慮兩三個方案，經(jīng)過周密地思考，細致地比較最后得出最合宜的燈光設計方案。（4）敢于布光和大膽用色要體現(xiàn)一個劇目的燈光構(gòu)思和立意，只有通過布光和用色來實現(xiàn)。在布光上不要受一般常規(guī)的限制，要能利

23、用各部位的燈具以及不同種類的燈具，形成具有特色的光斑和光區(qū)。要能使用成像聚光燈造成具有形象的圖影，如圓點、樹影、各種幾何圖形等，豐富或輔助主要光區(qū)，形成具有特點的光區(qū)和光影。在使用色光上，不要受寫實用色規(guī)律的影響，要掌握色光的功能，選定最能表現(xiàn)這個劇目特點的光色，通過起伏變化構(gòu)成的舞臺燈光氣氛，密切配合劇目的演出?？傊?，在話劇演出時，舞臺布景和舞臺燈光是話劇舞臺美術(shù)創(chuàng)造重要部門。不同的布景樣式常常能反映出導演的風格，所以應用在舞臺燈光的設計過程中，充分地掌握布景樣式的特點，將成為確定燈光設計構(gòu)思和布光用色的重要一環(huán)。誠毅論文網(wǎng) 3 新科技條件下舞臺燈光與布景的發(fā)展3.1 多樣化演出的舞臺布景樣

24、式創(chuàng)造了各種靈活多變的照明條件；近年來，隨著與舞臺燈光有關(guān)的電子技術(shù)、光學技術(shù)、自動化技術(shù)及新型材料、新工藝等方面的發(fā)展，也直接推進了舞臺燈光技術(shù)的發(fā)展。特別是計算機網(wǎng)絡遠程控制引進舞臺燈光控制系統(tǒng)，它不僅在安全可靠、快速多樣、操作簡化、存儲量大等方面給管理人員帶來很大的方便，更重要的是最大限度地滿足了藝術(shù)照明的要求。因此，燈光已成為了舞臺塑造空間的一門藝術(shù)表現(xiàn)方式。燈光照明變成了一種能觸及、表現(xiàn)、感染的藝術(shù)形式，它不斷變幻的身影為觀眾帶來了震撼和遐想，使舞臺場面更生動更美麗。當今的戲劇舞臺視覺藝術(shù)的創(chuàng)造比以往任何時期都更注重群體的綜合創(chuàng)造力，在舞臺視覺展示的沖擊力上，舞臺燈光在視覺創(chuàng)造上的專

25、業(yè)比重發(fā)生顯著變化。燈光設計和服裝設計與舞臺設計同時進入二度創(chuàng)作，燈光借助現(xiàn)代舞臺科技以及本身具有的屬性（亮度、色彩、分布和移動）使得舞臺光域切割、光線流動和色彩交流的隨意性大大加強。舞臺燈光有了音樂般的視覺流動，利用燈光的明暗起伏、畫面的光比、色彩變化（色彩前后對比）及表演區(qū)（光區(qū)）的改變等諸手段來加強戲劇演出的（流動的）畫面空間效果。光色的塑型效果不僅可以強調(diào)人物的表演、事件的時間、季節(jié)和環(huán)境的氣氛，而且光色的明暗還能加強虛實的表現(xiàn)，有助于情緒感染，引起人們的聯(lián)想。光色在視覺對空間形象感知的生理與心理過程中也起著十分重要的作用，人在生活中看到的色彩和色彩變化，已經(jīng)成為生活的組成部分，一看到

26、某一個顏色就能聯(lián)想到某個物體，甚至到了相互替代的程度，使人們聯(lián)想到身邊的物體。舞臺燈光從時間、空間角度、從戲劇情節(jié)、人物心理變化來選擇，光與色，就可以在舞臺上以人物為中心的前提下，創(chuàng)造出新的形象、新的意境、新的天地。如果沒有光色的效果，可以說舞臺的演出將黯然失色。光與色的結(jié)合也是舞臺燈光創(chuàng)造藝術(shù)空間造型的重要的手段，燈光可以通過染色來描述環(huán)境，光的色彩很大程度上決定了舞臺畫面的色調(diào)。舞臺燈光借助于現(xiàn)代科學技術(shù)手段，將技術(shù)手段轉(zhuǎn)化成新的藝術(shù)語匯，強化視覺塑造的表現(xiàn)能力，使舞臺視覺藝術(shù)的走向越來越立體化、全方位化、空間的流動與多變化，進入了一個全新的視覺領(lǐng)域。2.2 關(guān)于多媒體運用多媒體技術(shù)在舞臺

27、藝術(shù)作品中的運用起源于20世紀80年代末至90年代初的法國實驗性現(xiàn)代電子音樂。近年來，隨著計算機技術(shù)的日趨成熟，多媒體技術(shù)被廣泛地運用于各種舞臺藝術(shù)，取得了良好的藝術(shù)效果。對于這樣一種新生的舞臺視聽藝術(shù)形式，非常值得從理論方面加以研究和探討。一種新的藝術(shù)形式要想進一步發(fā)展，首先要做的事情就是對其概念加以明確的界定。20世紀80年代初，現(xiàn)代電子音樂傳入中國，但相當長的一段時期內(nèi)，無論是專業(yè)音樂人還是普通觀眾，對電子音樂的概念都很模糊。同樣，多媒體舞臺藝術(shù)在目前的舞臺藝術(shù)工作者和廣大觀眾中也存在概念模糊的問題。多媒體一詞來源于計算機科學。在計算機科學中，文本(text)、圖形(graphics)、

28、圖像(images)、動畫(animation)和聲音(sound)等多種信息類型被看成是承載信息的多種媒體，它們又可歸結(jié)為聲、圖、文三種最基本的形態(tài)。多媒體則是指能夠同時兼有采集、處理、編輯、存儲和展示這些信息中兩個以上信息的計算機技術(shù)。它具有以下特性：集成性(對信息統(tǒng)一組織)、控制性(由人來控制)、交互性(人對信息主動地選擇)、實時性(給出命令后瞬間完成控制)、非線性(內(nèi)容靈活的非傳統(tǒng)循序性讀寫模式)、便捷性(信息可以任意提取)、動態(tài)性(可以隨時任意重新組織信息)。從計算機科學的媒體概念，我們可以了解到，媒體一詞是指某一種信息類型。在計算機中的每一種信息類型被稱為一種媒體。對于舞臺藝術(shù)而言

29、，只要能由計算機操控的信息類型可就被稱作媒體，而不能由計算機操控的信息類型(如由演員現(xiàn)場演出的動作、歌唱、舞蹈等)則不能被稱作媒體。舞臺媒體主要有：燈光控制信息、旋轉(zhuǎn)舞臺控制信息、升降吊景控制信息、圖像圖形控制信息、煙霧控制信息、水簾噴泉等特效控制信息、音樂控制信息、音效控制信息等等。那么，綜合使用這些信息的舞臺藝術(shù)就可稱為多媒體藝術(shù)嗎?答案是否定的。這還要看這些信息是否具有統(tǒng)一的組織，是否被制作成為便于使用的具有超文本鏈接的多媒體文件。制作成的文件還必須同時具備控制性、交互性、實時性、非線性、動態(tài)性功能。符合了這些要求的舞臺藝術(shù)形式，才能被稱為真正意義上的多媒體藝術(shù)。通過以上分析，我們能夠明確多媒體舞臺藝術(shù)是依托計算機信息技術(shù)而產(chǎn)生的新的舞臺藝術(shù)樣式。新技術(shù)的運用，使它在許多方面較之傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)已發(fā)生了深刻的變化。首先在創(chuàng)作方面，多媒體藝術(shù)采用了與傳統(tǒng)藝術(shù)完全不同的人機對話的創(chuàng)作方式。人與計算機設備的交流與對話，使得技術(shù)環(huán)節(jié)成為影響和制約藝術(shù)創(chuàng)作的非常重要的環(huán)節(jié)。計算機技術(shù)的不斷發(fā)展與提高，在很大程度上決定著多媒體藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展與提高。其次，在現(xiàn)場表演中，多媒體藝術(shù)能夠以其特有的統(tǒng)一組織信息的優(yōu)勢高效、便捷、精確、靈活地展現(xiàn)作品，無論多么復雜的藝術(shù)手段都能夠